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    江边旅馆 강변호텔 (2018)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.8 HD中字
      밤의 해변에서 혼자
      2017
      剧情片
      韩国

      独自在夜晚的海边

       밤의 해변에서 혼자
      • 豆瓣网友的评价
      • 看的是“煮好了”版
      • 神经病。
      • 看了展映，导演演员走红毯。红毯边上一老头看着他们，说：“she is too young for him....”
      • 这个恩爱秀得有点高级，越来越强烈地宣誓爱情，越来越痛苦地承受折磨，话都说完，人已全醉，从海风里醒来，你还不是一个人在踱步，爱情啊，是独自的事情。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.0 HD中字
      북촌방향
      2011
      剧情片
      韩国

      北村方向

       북촌방향
      • 豆瓣网友的评价
      • 侯麦式的蛋逼，小津式的重复（天气，结构，食物，酒……），基斯洛夫斯基式的相似的陌生人。“也许并没有故事”，精致的法国范儿的文艺小电影，寒冷的冬季，谈谈人生。
      • 1.开片红收尾蓝，是小伤感。2.鲜有的诗意：雪花与钢琴。3.臻入化境的两段式结构。4.“小说”酒吧与“多情”餐馆。5.洪导已深掘棒子爱吹水之精髓。6.偶然皆无法预测，偶然之中还有偶然。7.人内心都有极端。8.男人是下半身动物，女人也并非上半身善类。
      • 性爱与爱情妄想曲。男女人物都是得手容易分离轻飘，互相一瞥就激情荡漾，还撒下很多眼泪和真情互相感动。太童话了。其实是洪最不现实的一部。
      • 结尾的定格攥住我的心。目前为止这是我看洪尚秀的第三部片，也是我认为最好的一部。他的电影里，柔情话都出自女人的口，而真理和冷漠都通过男人的行为。重复产生共鸣，透过画面也能让人明白有些话说出口的时机不对也就言不由衷。对爱和欲都存着发泄动机的，契合点是都市人的寂寞。“至少我还能回忆你”
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.1 HD中字
      지금은맞고그때는틀리다
      2015
      剧情片
      韩国

      这时对那时错

       지금은맞고그때는틀리다
      • 豆瓣网友的评价
      • 这时对，能怎样。那时错，又何妨。男女之间，脐下三寸。洪氏猥琐，意味深长。
      • 为什么要花80大洋去电影院看洪尚秀？因为只有摁在电影院里才能把他看完 ╮(╯_╰)╭
      • 约炮的两种可能性
      • 最厉害的还是：怎，么，把，演，员，搞，得，这，么，熨，帖，的？把握结构剧作中的微妙变化厉害，角度的稍稍变化也好，但那傻傻的变焦真是……不讲究（不信去看看人家侯麦老师的变焦，舒服多了）
    • 豆瓣 7.8 TMDB 6.40 HD中字
      탑
      2022
      剧情片
      韩国

      塔楼上

       탑
      • 豆瓣网友的评价
      • 用楼梯的设计进行时间空间的转换还是挺奇妙的，最后又回到开始的地方。“我不能拍改编电影 我做不到” 哈哈哈哈哈。
      • 15号下午的放映旁边一对年轻中国情侣迟到很久入场，女的一坐下就开始玩手机男的先是睡着了一会儿醒了随着剧情会发出“啊？”的声音，女的就会放下手机问怎么了，结束后两个人对剧情一头雾水，还说片子过曝的画面看的眼睛疼，聊得如此火热，why don’t you two go get a fucking room? 糟糕观影体验和前一天Women Talking放映观影氛围形成了鲜明对比，想起了去年北影节在场内接电话的人。Tiff 2022
      • ★+。满分，时间迷宫。Walk Up, Grow Up，除海边外最爱的一部。 #TIFF22
      • 89/100 在相对固定的空间（楼）里建立了多重时间的现实，多组人物及相关细节形成相对错综复杂的隐秘联系。济州岛是他方，电子门声是verse，吉他声是副歌，酒精和睡眠依然是幻觉的催化剂，作为时间跳转分割功能的吉他声像是能对银幕现实进行施法的音乐，再加上祈祷，仿佛人物坚信会有神迹。电子门区隔着内部和外部，人物离开后似乎一时都不会回来，洪总是不会完全把门关上，不将内部和外部封死，留下疑点，观众虽然获得许多线索但无法真正确认发生的现实，这也是洪一贯的创作核心之一。而电影仍包含了许多于现实中确凿的真实：如艺术与资金的关系，创作需要资金同时也被资金谋杀，房客与房东之间何尝不是导演创作者与制片出品方之间的关系呢。
      • 10++/10 #NYFF 塔楼既是空间结构，亦是文本结构。一层重逢，二层相识，三层同居，顶楼重生；人物的物理距离随着抬升不断缩小(唯有顶层时有对性的暗示与相拥)，而导演的内心却随着攀升而不断解放(伴随着某种意义上的孤独)，因此洪并未呈现单一的上升结构，而是螺旋式的迂回与并进，“上升”与“下降”并行。同时通过“窗”与“门”的视角呈现了一种“内”与“外”的相对性：在塔楼中央的楼梯向“外”望去或其实望向房间“内”部，而面向“外”的窗却引向“内”(窗台/露台的私密与无法逃脱)。塔楼不仅拥有垂直结构(包括那个地下的“深渊”)，亦有平面上的考量：位于一层店面后的楼廊既是向往“内部”的入口也是相对“自由”的一个塔层间交换的场域。某种意义上是极为滨口龙介的，那辆古董车存有过去的创伤，也代表着人物“进入”“离开”塔楼的尺度。
      • 很久沒有看這樣精巧設計過的洪了。從地下室、餐館、一路walk up到閣樓，從小窗口到狹小的內里與廣闊的露台，從敞開著門到無人應聲，從開車、不開車到成為故人的殘餘線索，電影之路也從耀眼到曲折終止再成為恐懼之中的信仰……說不盡的細節中洪尚秀說盡了他的四種狀態，幽默戲謔還帶著熟悉的尷尬與天真，濟州島是個蓬萊州似的歸宿，所有時間也最終回環到迷宮的一角。
      • 没有那么神乎其神，但反而看到了真诚。规程的空间拟造了上帝的视角，隐约觉得洪和人群的距离似乎更大了。男主和所有人的攀谈、吃饭、或是产生联系，都充斥着一种不安感，亦真亦幻且仿佛下一刻每个人都会无迹可寻地离开。在床上的酣睡，以现实性代替了梦境的无数可能，一个人的中年，也仿佛是象征着永恒的存在状态。其实，洪的创作似有章法可循，在此处，似乎在生死和庸常之间，他徘徊在了这象征层层突破心理状态的阁楼里。
      • 洪常秀仿佛一个喜欢去别人家里唠嗑的人，从这一家唠到那一家
      • TIFF 2022｜观影37｜这次除了时间的迷宫，洪尚秀开始在空间上探索新的玩法，每一层楼都一是新的一幕。吉他的弦乐也是他自己创作的，看着是闲来之笔，但也是他的正常水准。用时间的跳跃来对比人的矛盾，宗教信仰、饮食习惯都被他拿来调侃。挺喜欢这个透露着包豪斯风格的四层塔楼，这个谜一样的场景，真的给人灵感。羡慕导演可以这样自由创作，他的电影是我每年的期待。
      • 或许洪尚秀的真正意义就在于，外面狂风暴雨，他依然可以岁月静好。在简单的密闭垂直空间，最好发挥的是时间结构了。
      • 攫取塔楼上的四个片段，生活在楼梯的螺旋之间最终勾连成循环的图像，上楼、离开之间幕起幕落变得模糊。洪常秀在剧作上留下许多空白间隙，一切悬而未决，因而愈发迷人（也许更像阿巴斯了？）。观影时每每对洪的投射产生疑惑，但也许只是准确道出了世事的无常变幻，人和人之间可能最终也就是一场游戏而已，所以吃肉酗酒、愤怒妒忌叠加起来好像也无关紧要了，有些真切的痛苦被埋藏在轻巧的结构之中。私心觉得是洪常秀近年最好的一部，so heartbreaking
      • 密闭环境下三段时间的交互很有意思，就像塔楼的螺旋楼梯，叙事结构与场景（建筑）形成呼应关系。叙事主要通过人与人的对话，这已成为导演的风格，他自己也在电影里调侃了这一点，还蛮有意思的。个人感觉相比独自在夜晚的海边，我更喜欢这部。
      • 为什么爱看人物交谈——因为所说的与未说的、眼神、肢体、环境，都暴露了太多信息。有时还和记忆中的气氛相重合，得以会心一笑。是回溯，是观察，是放松。
      • 本片由MINI赞助播出（误）。这结构玩的，需要二刷
      • @ TIFF47 第一次看到洪导玩时空倒错，挺迷人的。
      • 怎麼回事啊！ 本來對空間的利用有期待，現在我就能記得我解讀出了「老男人還是最需要像燒酒一樣的『居家』女人，紅酒般的女人或許是短暫的，而威士忌一樣的女人才是永遠得不到的」（。 ⬅️真的不能怪我吧，老男人性化女的之心路人皆知的年代
      • biff第一部🐸
      • 哇好棒，像是用近年的风格复拍了《日与夜》时期的人物关系。那段技法上无比简洁却有力的“鬼压床”。
      • 很可爱的对话风格，谈话内容也挺幽默。但是故事没啥意思，简单来说，就是野导演在三个女人之间寻找被包养的机会。就挺无聊，权利上位男的故事，我用脚趾都猜得出来怎么发展。
      • 4.5 对白太流畅了 又荒诞又自然 并且能把三个时空结合在一起 变成一个时空 并且发生在一个空间 让人不知是做梦还是穿越 每一层都是一个故事 像是不同的章节但又层层相连
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.5 HD1280高清中字版
      클레어의 카메라
      2017
      剧情片
      韩国

      克莱尔的相机

       클레어의 카메라
      • 豆瓣网友的评价
      • 闲人于大姐的一天
      • 各种偶然性相加的生活小品。洪尚秀尬聊的本领越来越强了，还总在电影里夹带自己的现实私货。于佩尔阿姨和金敏喜都好美，同框竟然让我get到了强烈的百合气息，这两个要是演个姬片我一定磕到迷幻啊！
      • 最终效果就是李雷韩梅梅式的初中英语尬聊教材视频。开场三个镜头故意让金敏喜背对镜头，通过不同表演对手的表情来拱起观看者对她的好奇心，可以看出洪尚秀处心积虑地要通过这片精心雕琢她脆弱敏感纤细动人的女神气质。这种意图究竟是聪明还是匠气，是灵动还是虚伪，都在边界线上反复的徘徊。
      • 这部就有点满头问号了厚，看完只记得于阿姨和金敏喜的英语强尬聊了，而且是内容完全不记得，只记得两人的表情。老洪去年戛纳期间喊来两位女神速速把片拍好，影展还没结束就已全部剪完，跪了。。昨天本想高兴地宣布老洪一年拍三部我就看三部，转头就听见他说第四部已经拍好了。。。饶命饶命啊
      • 洪常秀的游戏之作，就乎戛纳电影节拍的好似剧集SP的小电影（不及「懂得又如何」完成度好）。不过完全是部侯麦结构的电影啊（巧合用的不错），尴尬交流因为涉及了点当代艺术的讨论，反而比「自由之丘」做得好。另外洪常秀真是知道怎么把金敏喜和戛纳拍得漂亮。
      • 不如前作，于佩尔用得好浪费
      • 看英语部分的戏的时候感觉就在目睹两个人考雅思口语一样...不过精致小巧，漫步在海边、小巷、看看大灰狗、看完在脑袋里放空，再次列出要不要买拍立得的pro/con表--也算是最近比较幸福的几件事之一。
      • 女演员跟大导演谈恋爱太重要了
      • 看着法国人和韩国人说着简单的英文台词交流感觉挺别扭的。又一直在想这是不是很现实。
      • 随意剪接的日常素材，也拍出了拿手的回环结构，藉由克莱尔这一中间「介质」角色，达成结构上的合拢，细品之下也有类似《自由之丘》这样的时间线倒错设置；尴尬本是其特色，毋庸纠结质疑水准的全面倒退，本就是一个拍给女友的小品。
      • 这部拍得简单了一些，据说一周就完成拍摄剪辑了，快手洪尚秀啊，剧情不算尴尬，也没那么暧昧，幻想部分几乎没有。
      • 想要金敏喜小姐姐的拍立得照片
      • 雅思口语考场商业互吹实录："you're so pretty!""thank you, but you're beautiful, too!"
      • 【台北金馬影展展映】九天拍完的小品，處處都像是在表達洪尚秀自己對金敏喜的感覺，就像寫給美麗的金敏喜的散文詩。還是喝酒喝尬聊式表演。外加初中生級別的英語聽力。更有韓國直男癌的自嘲。可以，這很洪尚秀。于阿姨的角色好像致敬候麥和《鋼琴教師》，視角奇妙。不過有點浪費演技。其他配角演得更差
      • 洪尚秀可能就是觉得“啊我的情人真美啊”一不小心把素材拍多了吧
      • 标记想看一年以后终于在于佩尔阿姨亲自到场介绍的点映场看了。评论区说的都对：侯麦式的小心思+拍女神的素材一不小心拍多了+恋爱中的傻叉男导演。于阿姨说表示喜欢这种即兴又很工整的作品。嗯嗯您说的都对。
      • 洪尚秀用三部电影告诉世人“男人出轨不怪小三”，然后就和金敏喜分手了？？？？
      • 洪常秀果然是超越中国时代的电影人，在他作品里，你能早十年体会到尬聊二字的精髓。搭讪（food），恭维（beautiful），韩国人飚英语（so good），好几段都笑死人了。从片头第一幕就揭示了，这又是一部自嘲其短赤裸裸的打脸电影——对于穿热裤的指责，简直太适合泥国数亿直男。
      • 有意思的侦探片，克莱尔在案发现场推演案情：碎胸罩-消失的女人-劝退现场-男女嫌疑人各一。
      • 随笔式片子。辩解、走神、自嘲、吐槽、释然，看似诚实的随意中，自有精心构建的修辞，也的确在一定程度上，做到了坦荡荡的无所谓。这是第一次在大银幕上看洪尚秀。ps，可别老说洪老师尬了，好些人看完一个人坐公交或地铁，孤零零地回去，不也尬么。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.9 HD1280高清中字版
      그 후
      2017
      爱情片
      韩国

      之后

       그 후
      • 豆瓣网友的评价
      • 男人的本性：自私、虚伪和道貌岸然。
      • 權說洪尚秀是完全按剪輯的順序去拍攝的。前半部分非線性敘事。雅凜與奉完最後相見以為又要用重複做變奏抖出似夢非夢的情節，但這次太明晰了。惟有對談重複，回憶逐漸清晰，而夢境無處容身。夏目漱石同名小說終於出現，標題選得確實妙！雅凜打字內容是小鄭老師影評集！0706CGV압구정首映日GV場與
      • 这部不那么暧昧，不再亦幻亦真，不过其实也有一些段落是可以解读为梦境的，整体倒是很写实，偏通俗剧情，原配怒打小三之类，渣男只会痛哭流涕之类，太狗血了，文艺男中年，你容易吗？金敏喜演得很放松，自然舒服，面部表情细腻到位，戏份要是再多点，估计是要拿戛纳影后的！
      • 自己眼里人生中最难忘的一天，很可能是别人的下酒菜回头就全不记得了。这部电影不论是洪氏放大缩小长镜头、尴尬啰嗦内容空洞的对话还是结构的玩转都很熟练，总之想在老洪电影里看到的东西这里都有——不过也正因如此，会陷入“他以后会不会都这样”的困惑，看多部看少部，可能很多年后也记不得了

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