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    健跑女孩 Lorena (2019)

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    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.3 HD1080P中字
      Shirkers
      2018
      纪录片
      美国

      逃避者

       Shirkers
      • 豆瓣网友的评价
      • 这什么烂七八糟的，还这么高分？看不下去，垃圾。
      • 多年前 一个神叨叨的人拿走了一群神叨叨的人拍的一部神叨叨的电影的胶片 多年后 那群神叨叨的人得回了那部神叨叨的电影的胶片 然后拍了这部神叨叨的纪录片来讲述整个神叨叨的故事
      • 大量的毫无意义的或和影片无关的镜头，大量的插入无关的片段，这也是新加坡电影的一贯特色和表现手法
      • 追踪一个消亡的灵魂，追逐一份消失的拷贝，追随一个消弭的自我；如果你打开Georges Cardona的IMDb页面，会发现除了以在本片以资料影像出镜外，他唯一参与的作品是担任了一部只发行了录像带的B级电影摄像师，在他人的拼图式叙述和这份寒酸的履历中，这个张口新浪潮闭口伯格曼的电影庸人才是不折不扣的逃避者；或许在导演20年前动笔写下剧本标题的时候，也不会想到这般曲折离奇的扣题。
    • IMDB 7.6 HD1080P
      Night on Earth: Shot in the Dark
      2020
      纪录片
      美国

      地球的夜晚：夜中取景

       Night on Earth: Shot in the Dark
      • 豆瓣网友的评价
      • 我竟然更喜欢看幕后特辑
      • 幕后花絮纪录片 在此之前动物科学研究者对夜晚的动物行为了解有限！
      • 很羡慕那个在零下温度环境下水拍虎鲸的小哥！我也愿意下去！再冷也去！
      • 幕后比正片有意思
    • 豆瓣 8.8 IMDB 8.1 HD
      Rising Phoenix
      2020
      纪录片
      美国

      残奥精神：梦想高飞

       Rising Phoenix
      • 豆瓣网友的评价
      • 08年时学校组织看轮椅男篮改变了我对残奥会的看法；十年以后我在轮椅上度过的一个夏天真切的让我体会到每时每刻都要战胜自己的不易。Paralympic的para不代表paralyze而是parallel：每一个运动员都是与自己和世界抗衡的heroes, movers, and shakers
      • 现在的奥运会如果不看新闻不看热搜不看朋友圈还好，但要是看这些地儿的话就基本是舆论角逐场，且带有极强阵地排外意识。而看平行奥运会or我们习惯说的残奥会才更容易能看见奥运精神本身在熠熠生辉，我们看见的是个体，其他大的身份标签都退居其次。
      • 残奥会的本质是平权
      • 奥运创造英雄，残奥召集英雄。
      • 任何一个觉得残奥会无聊的人，都推荐看看这部。这部纪录片完美的呈现了残奥会的意义，以及其对大量残疾人产生的正面影响。群像式纪录片，拍的一点都不散，同时每个出场的运动员都能给观众留下其独有的印象，水准很高，同时也有运动类题材特有的精彩，配乐尤其出色
      • 对残疾人最大的帮助永远是让他们和健全人一样生活，做所有健全人也可以做到的事。如果奥林匹克精神包含着对自己的超越，对完成不可为之事的挑战，那残奥会可能比奥运会更能体现这一点。意大利妹子因为脑膜炎失去了四肢，她拿到花剑金牌兴奋不已的时候我也要哭了，真的厉害。带一个人逃离黑暗最好的方式永远是运动。每个人的残疾都是无数的故事，有出生的残疾，有后天的事故，疾病，种族大屠杀的幸存者，虽然距离他们能完整被这个社会接纳还有很远很远。奥运会是创造英雄的地方，而残奥会是英雄聚首的地方。
      • 浴火凤凰，壮志凌云
      • 很喜欢那句话，“如果说奥运会是创造英雄的地方，那么残奥会就是英雄聚首的地方。” 这部纪录片不仅仅讲述那些在残奥会上英姿飒爽的运动员，更将他们的身世，残奥会它本身的创立背景和途径的坎坷娓娓道来。所以我们不仅能从这部纪录片看到那些用于突破自己的人的故事，更能看到那些勇于让这个世界变得更美好的斗士们的故事。 也让我们去直面了最本质的问题：真正的残疾并非身体上的缺损，而是去排挤残疾人的社会。
      • 作为前职残疾人运动员，看到这个纪录片真的很燃
      • 还蛮励志的，几届残奥几个运动员的群像零而不散，Avengers 画风建模大理石雕像也很燃呐。片名翻译成“凤凰涅磐”比较好吧
      • very inspiring, a tad repetitive and too much in its voiceovers
      • Great Man
      • 故事和影片架构有点一般，但是残奥运动员们真的震撼人心！Bebe的击剑动作像雕塑一样有美感，美国那个马拉松运动员家乡的镜头非常漂亮，豹子和南非的那个运动员的镜头，澳大利亚游泳运动员的水下片段都美到不行。
      • 看着看着就会流泪
      • 鸡血片 但感觉中国运动员跟其他personal struggle真是direct contrast（国家来敲门hhh east asian碾压自我+真.soviet
      • 正如纪录片中所说的“残奥会是一个挑战世人对残疾人刻板印象的非常重要的工具”，残奥会能在一定程度让残疾人群体受到社会更多的关注，而不是“被”社会隐藏起来，每个普通人也应该放下刻板印象，身体残疾的人不是相对于健全人的“他者”。
      • 几度泪流。身体和大地连在一起 运动和世界的灵魂连在一起 心灵 头脑 宇宙 渺小可怜 但是无所不能 真正的最好的奥运精神都在残奥 在每一刻战胜自己 以及 其中好几个运动员被收养的命运（从苏联的残疾孤儿到卢旺达大屠杀的幸存者…）创办者逃离纳粹（到了一个“别让孩子站在风口的世界”从此我对人类的信心就没有消退过…）救治残疾伤员、包括“他为自己赢下了这一局”和“papa为我感到骄傲” ，都让我觉得，能拯救个人的道德才是好的。个人说的就是每一个人。
      • Netflix 2020 best documentary 普通人想成為職業運動選手要付出的血汗已經令人震撼，而殘疾人想成為專業運動選手需要付出的東西是我無法想像的東西，而我無法想像恰恰證明了這種堅韌、不屈以及健全才是我最羨慕的人類特質 The Olympics is where heroes are created. The Paralympics is where the heroes come.
      • 因为我当时看到了天鹅湖 by 艾利科尔 （澳大利亚）每个人都有恐惧的东西 难得的是能正视能战胜那个恐惧胆小的自己。parapara
      • 希望这个社会能对这个特殊群体能有更多尊重与包容！！！
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.8 BD1280高清中英双字版
      Maiden
      2018
      纪录片
      英国

      帆船少女号

       Maiden
      • 豆瓣网友的评价
      • 鸡汤
      • 做一件别人认为不可能的事情，很“燃”。这是一部回望八十年代后期，女性如何利用运动项目来改变社会上性别歧视看法的纪录片，十分有社会意义。女性题材是近些年来比较流行的电影题材，影片以当时的赛事录像，特蕾西的自我介绍开始，特蕾西和帆船的第一次接触，只是船上的一名服务员，因为“我喜欢航行”，特蕾西组建了一支全女性帆船队，起航。33000英里，“人们打赌他们会输”，经历了一波三折的比赛，他们顺利到达了终点，印象最深的是，岸上有很多迎接他们的女性，特蕾西是为所有女性而战。人生来平等，想赢有错吗？
      • Royal, Jordanian. I'm sorry that we have to prove ourselves, but happy that they did.
      • 寻求改变不是靠喷，而是靠做。少女号做到的不只是成为了女性的榜样，而是成为了全体人类的榜样。7
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.3 BD1280高清中字版
      Take Your Pills
      2018
      纪录片
      美国

      药瘾

       Take Your Pills
      • 豆瓣网友的评价
      • 有点混乱，最后收尾也不够有力，感觉自己也没想明白，索性丢给观众
      • ugh..这纪录片到底啥思路 还有这aesthetic太用力了吧 很millennial了
      • 把performance enhance和治疗ADD两种情形混在一起谈，有点坏，很容易让观众产生为了出人头地服药也可以justify都怪社会竞争激烈的错觉，因此尽管从头到尾貌似立场都是反对stimulants，最后还是有种看了一小时半Adderall宣传片的感觉。
      • 这部纪录片的失败之处在于，它没能保持全然的旁观者清，试图表达观点，可是又未能构成逻辑上的自洽。「这个东西它真的有用，这些例子让我无力反驳，但我觉得它是一种毒品，我的社会责任感告诉我我要否定它，所以我在最后必须哲学升华，表达我伟光正的立场，分-总结构的命题作文才算画上句点。」正是这种欲盖弥彰的推脱，让观众兴致大于畏惧，都想要找来药嗑一嗑看。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.6 BD1280高清中字版
      Tipografic majuscul
      2020
      剧情片
      罗马尼亚

      大写的印刷体

       Tipografic majuscul
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5 Forum 装置感极强的戏剧场景（面无表情读秘密警察讯问记录和还原窃听到的对话场景），与穿插其间的文献影像相映成趣。一个齐奥塞斯库反对者的死亡纪事。密布监控压抑与背叛的生活，与今天的我们又何其相似。
      • 一种更加彻底的去演绎化和去加工化，反而是一种同样更加彻底的媒介自噬化。历史中的影像和照片所反映的信息是否实在，若不是，那么这一切的背后又躲藏着何种真相，同理，我们今天的回想又真的是准确而恰当的吗，可能同样也是为了让观者接受某一特定的观点和看法。关于记忆遗弃与拾捡的悖论，拉杜·裘德处在一个创作生涯空前的怀疑和探索相交织的节点，或许能从一个侧面引发出对电影乃至所有媒介属性虚伪与无为的思考，进而实现真正的档案意识独立和观众理性解放，成为能够站立在权利机器统治对立面的客体，让我们拭目以待。
      • #6900. #70th Berlinale#论坛入围，罗马尼亚点映场+导演-制片人等映后。7分，不算最好的拉杜·裘德，不过倒是他最近创作中对既得影像思考和研究的成果。1981年北方小城Botoșani一起“反动标语”案，由国家电视台在1981-82及1985年播出节目的档案影像，和根据此案改编的“Docu-theatre”的“re-enactment”构成，也算是某种意义上的舞台纪录片-archived footage纪录片。不过电视影像资料只是用于气氛创造，用了很多齐奥塞斯库的段落，跟案件无关，其实算是滥用了。对案件的搬演方面，因为有“纪录舞台剧”的底子，还是相当不错，很注重间离效果（还有一处暴露剧场机制），对小地方秘密警察的工作方式有着不错的展示。
      • 是在舞台剧中插播propaganda footage和电视新闻还是在纪录片里插播现代戏剧我已经分不清楚。素材的使用异常自如，洛兹尼察是用历史影像写电影，DAU是用电影再造历史，而裘德在其中找到了有趣的中位值。
      • 舞台 僵硬 一开始有趣 逐渐审美疲劳 不如光剪一个纪录片我也会看得津津有味 但是最末一场鼠辈最后的晚餐 突显光芒（大概只怪时代出生 看什么都心有戚戚 只想打破一个个愚蠢保守的逻辑闭环 消灭政治话术
      • 非常好看。为了一个高中生动用了成百上千人，花了几十年时间，真的是相当荒唐。拉杜·裘德拍纪录片的办法真的太多了，如果说《火车的出口》是用最简单的方式达到最沉重的效果，《大写印刷体》就是用最花哨的方式达到体现最深刻的含义：舞台分区把几个空间和势力有效组合，角色扮演让死去的档案活了过来；剪切成为导演体现态度的关键，对于政治宣传立马切掉毫不留情，对受害者给足所有时间令人感受。中间穿插各种各样的历史镜头看似毫无章法，实则侧面完整展现了齐奥塞斯库时间的政治社会环境，而且极大增加了趣味性。结尾非常悲伤。
      • Kafkaesque forensics
      • no use working with cowards，吃人时代普通人的循规蹈矩造就了鼠辈之恶，舞台剧效果不错，浮夸风的宣传在今天看来处处都是笑点，断手还要继续工作的画面实在太可怕了
      • 8.7 舞台上演员的僵硬表演是编排好的，电视机里一片祥和，歌舞升平的真实影像也是假的，可将两者结合在了一起，却产生了“真实”的情感：畏惧着旧时代的政治恐怖，又为完全的变革感到庆幸；而最终这种感觉又被另一层“纪录下来”的“自述”给完全摧毁。罗马尼亚真的改变了么？一切都在重新上演，舞台剧能不断重复，历史也是。在这场荒诞又绝望的谋杀纪实背后，拉杜裘德所想表达的远不止旧时代的罪恶。
      • 戏剧感与喜剧感包裹的民族历史。德国人要么热烈地跟唱每一首出现的歌，要么沉默地睡得很香。这段历史于我来说陌生遥远，但是谢幕前最后一个标语，不懂语言也能理解，“真正的民主”。与我们无关，与我们息息相关。
      • 装置舞台和历史胶片组成的电影实验，根据真实故事改编，见证齐奥塞斯库时代的告密和迫害，就像一场草木皆兵的噩梦。大写在墙上的印刷体标语，隐藏着苏东剧变的时代预言。不是我说，导演的拍摄手法越发匠气了，观感还不如上一部...
      • 用虚假的形式演绎真实的内容+用真实的形式演绎虚假的内容
      • 诵读的共振。
      • 對歷史的追索和對形式的活用，拉杜裘德已經是我的知識分子型導演第一名了
      • Humburg 2020 好看！舞台剧+纪录片的表现形式，为了再现40多年前齐奥赛斯库时期的图景引用了’securitate’的档案，再现一场悲剧。既是一个个体故事的引申，也用此讽喻极权政治的滥用。拉杜裘德对舞台剧的运用更偏重“离间”效果，这也与他对历史的整体态度有关。实际上他在避免提及过往的伤痛，而更希望通过创造一种亦真亦幻的超现实风格来反思历史，而非绝对评判。齐奥赛斯库的乌托邦亦是媚俗的极权想象，这一点裘德把握得很精准。
      • 90/100。#FNC线上第六场#拉杜·裘德延续了自己在《野明留史又如何》里的那种东西，却是用了一种更为极限的方式去诠释它。舞台上人物间近乎面无表情的冷淡对话和所谓的歌舞升平的社会“干涩”地剪辑在一起，那些把泪吞进肚子里说出来的每一句身不由己的话和站在台面上露出的标准的油腻微笑交织在一起，看起来年轻着却早已失去了生气的脸和对着自己“搭建”起的一切沾沾自喜的脸拼凑在一起。它们看起来机械地碰撞在一起，内里却并不是毫无关联。 他们把他的大写印刷体擦掉，装作什么都没有发生；他的身体上没有红肿的伤痕，却因为自己一点都没有错误的行为在心里被人刮了一刀又一刀的伤痕。那些曼妙的歌声和舞姿多优美啊，那些繁华的街道和商铺多热闹啊，可你把它们剥开，看到的是什么呢？那是插着鲜花的坟墓，是咽下一切的孤魂。
      • 一个齐奥塞斯库反对者的意外死亡，对于装置、戏剧与电影形式的混用彰显了拉杜·裘德在媒介上触碰自由的野心，历史档案的复制与重建，主观移情与客观陈述的跳转，都基于这一明确的目的性。但可惜即便在形式上花火四溅，影片行文却让让人止不住地感到审美疲劳，也许这种“疲劳感”也是导演追求的效果之一？
      • 呈现罗马尼亚1981年的反标案，取材于秘密警察“当事人的交待档案”与监听记录，背景混剪的当时的一条条新闻简报里则是“祖国一片欣欣向荣”……过于真实！
      • 3.5 用一种特别的形式呈现历史，虽然无法共情，但对自由和民主的追求，可能会是人类文明进程中永远都不可能停止的事情；尤其当你来自一个高度集权的国度。
      • 比较风格化的影片，根据一部话剧改编。不过与其说是一部故事片，不如说是一部另类纪录片。其故事及台词，均是来源于罗马尼亚秘密警察的案卷，是一件真实发生的事件。影片中又穿插了大量当时纪录片及电视中的镜头，与演员所念的证词、监视报告及处理说明等，形成互文，说明并丰厚了故事的背景。齐奥塞斯库晚年统治的情景，成为很多影片的灵感来源。

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