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    鸳鸯歌合战 鴛鴦歌合戦 (1939)

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    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.3 正片
      幕末太陽伝
      1957
      喜剧片
      日本

      幕末太阳传

       幕末太陽伝
      • 豆瓣网友的评价
      • 浮世活宝
      • 拍妓院，堪比沟口老师，杰作!
      • 日本导演功底都是扎扎实实的 共同的东西很多 能不能脱颖而出全赖本人有没有天份了
      • 控制力非常惊人，台词绝妙。看似随意自然的嬉笑怒骂，其实一抬嘴角一皱眉都流溢着韵味。从喧嚣狂乱到寂静孤绝两个极端，弹指一挥就能转换，这举重若轻收放自如的本事真是厉害。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.3 HD中字
      しとやかな獣
      1962
      剧情片
      日本

      安详之兽

       しとやかな獣
      • 豆瓣网友的评价
      • 单一场景，舞台式调度，就是要靠这么厉害的剧作和导演技法来撑满啊。光结尾的设计就够体现了：外面电闪雷鸣，一家人却关上了门窗在屋内安详如斯讨论搬去富士山；镜头上摇人站雨中，再给到同一场景只剩包伞，发生了什么无声胜有声；全楼的人往下冲，屋里人酣睡如兽，真真是不用挖开也知没心肺；最后再配一个最低调的狠人妈妈的眼神，丰富的情绪充满银幕。这才是真的“小偷家族”吧，甚至还有吃荞麦面的桥段，不知是枝裕和有无借鉴致敬。9/10
      • 2020siff第一部，也是看的第一部川岛雄三。室内戏为主，镜头取景和场面调度都很牛逼，部分镜头恍惚以为在看小津安二郎（一查资料原来导演曾是小津的副导演），做为讽刺喜剧还是有亮点的，力度上还可以更狠。
      • 可能穷尽了所有拍摄角度的究极室内团地porn。一用各种梁上俯视，二用各种开口、景框、遮挡创造层次与窥视的效果。在将团地本身塑造成舞台的同时，也用人工天色与抽象的灯光场景穿插进一些真正的舞台形式。团地意义的表现也十分到位：当时正是低层团地开始向高层团地进化之时，开头就暗示出一家的窘迫。
      • 四星，大师无疑了。故事构造像舞台剧，但镜头语言和声音很有特点，跳舞那段非常先锋，光影楼梯那段很精神分析。我最喜欢的还是片子的节奏，非常之行云流水，演员都很有活力，不足之处在于有点长，可以再精简。总觉得奉俊昊应该从这个寄生虫之家得到过灵感？
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.2 HD
      12人の優しい日本人
      1991
      喜剧片
      日本

      12个温柔的日本人

       12人の優しい日本人
      • 豆瓣网友的评价
      • 三谷版的十二怒汉，基本把lumet的原版给侮辱了，完全乖离了原版的精神主旨，而且三谷自己的脚色也完全不有趣不创新，要不是几个配角选的好真的一星也不想给
      • 其实我喜欢三谷幸喜用语言叙述另一件事件的叙事逻辑，but这种通篇纯粹没有论证依托，怎么说都行的《12怒汉》结构。还是不如可以看到每个人的表演的《控方证人》
      • 原作从坚持无罪开局，以开放收尾，讲的是司法精神。这一版从坚持有罪开局，以相信人性本善结尾，讲的是温暖的人情。
      • 从本土化的角度来看非常成功的改编，人情总是在东方国家运用法理时更多被考虑的因素
      • 初见觉可恶的人大概都有各自可怜和可爱之处。而“温柔”就是即使被嘲笑也在别人不以为意之处设身处地地拼命思考着，就是对所有声音都敞开着耳朵和心。
      • 纵然开始和结尾的结论一致，但是论证的过程不可或缺，这展现的是一个极其负责的过程。结尾眼镜年轻人坚持有罪的原因竟然是因为。。律师说自己是演员，银行职员承认是牙医等设计也都让人感觉小震惊。本片某些小笑点也很有意思。看过很多版，本版案件都有所改动而且翻拍最早，真是值得表扬的改版。
      • 看过的四版“12怒汉“中最佳翻版，三谷改编的功力甚是了得，也是唯一一个想到以”无罪“开场，又以”无罪“收尾，比原作还多了一番。被”Gingerale“和”去死吧“的谐音戳中笑点，三谷到底是三谷啊！！
      • 要给丰川悦司点十个赞，最后一鼓作气说服了大家，演的真是很棒，语言的魅力啊~~ 我本以为最初主张有罪的人，能用毫无破绽的逻辑说服大家，结果他也仅是一个固执己见、不认真听其它意见 分辨对错 ，只把自己的感情投入到案件中强加给别人的人，真是挺悲哀的。
      • 这版翻拍还是有点意思的，并不是完全照搬老版走向，三谷幸喜又多加了一层佐料，让起初认定无罪到结束依然认定无罪这个看似毫无建树的辩论过程，具有了更强的说服力。都以为第一个站出来反对大家的四眼仔是原作8号陪审员，结果他是3号，很惊喜~姜汁汽水那段太好笑了。
      • 1. 群戏太精彩了，这类研究人群意见不一，争执，妥协的剧能够说明好多问题，太精彩了。
      • 日版的十二怒汉，每个人都是先有结论再找证据，更像是胡搅蛮缠。不好意思了三谷幸喜，差评。
      • 这是我看过的第四个版本的《12怒汉》，感觉三谷幸喜是最有自己风格的编导，没有照办原作，加入了本土化的元素。三谷擅长拍摄群戏，一开始点餐的环节就开始逐个的将每个陪审员的性格一点点展示出来，东方人和西方人的性格差异决定了这个翻拍注定和原作的差异，从无罪开场到无罪结束，但却异常精彩。
      • 相当不错的剧本 在保留了美版原作的主体结构时又加入了新的观点 虽然结局都一样但这版更看重人性善恶 尤其几次反转相当有意思 十二个人的性格各不相同则延续了原作的精髓 尤其三谷幸喜将最初者反对者及最终同意者设定为同一个人这点实在是高 佩服 相当精彩的翻拍
      • 匹萨栗子加餐断案，姜汁汽水迷之解读；孤僻、羞涩、嫉妒、迁怒、武断、冷暴力不合作……漫画符号化日本众生相，数次反转，却是温柔得胜；故事很三谷幸喜，开心
      • [星星][星星][星星][星星][星星]，从因同情无罪推断，到检视证词与案发经历后有罪表决，又逐一排查证人漏洞再次断定无罪，语言交锋激烈、节奏明快。数次反转体现了敬畏法律尊重体制程序正义以及法治精神和对生命的理解。12人就像微缩的社会，能看出当时的百态。本土化做的相当到位
      • 整个案子不仅重新设计，深知看过原版的人一定会先入为主，所以角色和剧情走向不断在做引导，你甚至不知道谁是主角。前中部分有明显的脱力恰恰是本片本土化的最好证明，即日本人本身就不擅长讨论和辩论，但三谷幸喜真不是省油的灯，能搭配大量喜剧要素先抓住观众，再用几次反转让观众瞠目结舌。
      • 我觉得非常棒！完全可以体现出12个角色不同的性格，在小小的房子里，仅仅通过谈话，这两个小时一点都不无聊，甚至相当的精彩！
      • 日版的改编大刀阔斧，它示范了一个良好的改编应当有的典范，改编可copy的内容，提出新的立意，找寻到适合的环境令角色活着。三谷幸喜不愧为名编剧。这个改编以东方人情入手又加入了女性角色，至少也是一个勤快的作品了。
      • 三谷幸喜的翻拍在一开始给十二个陪审员添加了点饮料的情节，在点饮料时众人的选择变化也印证之后大伙对有罪无罪的判定变化。这不是简单的翻拍，在剧情上多了一重反转，从无罪到有罪再到无罪，期间带入法庭辩论戏和悬疑推理戏。了符合现实，并没有让剧情多么玄乎，逻辑感稍弱但也足以让人感觉到翻拍的力
      • 用了相当大的占篇幅去描写每个人细细碎碎的小动作，实在是非常具有三谷幸喜的风范，可我独独不爱他这一点。将落点放在人情世故上是适合的本土化改编，可我也还是更偏好聚焦于司法的公正性的原版
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.2 BD高清
      出来ごころ
      1933
      剧情片
      日本

      心血来潮

       出来ごころ
      • 豆瓣网友的评价
      • 8。看过的三部早期小津的作品都是父子关系，演富夫的小演员太喜感了。
      • 熟悉的小津
      • 7.7；卻偏偏想起孫瑜先生的《小玩意》，一查發現兩個片又是同一年的。上一次這種奇妙的感應來自《人情紙風船》和《十字街頭》
      • 小津1933年默片，此时180°空间尚未成型，但已经有不少日后所谓“小津式构图”。从本片来看，小津并非完全无视轴线，可见所谓180°空间是跟小津的有声片相关的。战前小津尚关注底层，这也是战后被左翼批判“资产阶级美学”的重要原因之一。考证小津和刘别谦等美国电影的关系也是重要史料。
      • 喜八啊喜八
      • D5 BD912
      • 50钱买好多好吃的
      • 115
      • 99min
      • 小津早期的片名都莫名其妙的。小津好像从来不相信爱情有所谓的happy ending的，即便是男女交往，他也从来不会赋予什么浪漫情愫的，这点看来，他可真是个现实主义大师，从来不吹美丽泡泡给女人洗脑，谢谢啦！
      • 人间自有真情在；“喜八”三部曲之一
      • 着实令人心酸感动
      • 重看喜八三部曲
      • 腹黑啊，哈哈哈
      • 3.5 屌丝一辈子屌丝，前半部分过于拖沓
      • 小人物沉浮记
      • 默片，喜剧，喜八和儿子
      • 世事复杂得很，侥幸人间有情
      • 我爱喜八片。
      • 060 9D CC

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