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    黑车玄疑 黒の試走車 (1962)

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    • 豆瓣 6.9 IMDB 7.0 HD中字
      非常線の女
      1933
      剧情片
      日本

      非常线之女

       非常線の女
      • 豆瓣网友的评价
      • “朗かに歩め-1930”的变奏。“我明白他为什么喜欢你了，我也喜欢你！” 小津的镜头和故事真的似乎从未失手。
      • 好好拍电影不香？
      • 舞厅，拳馆，唱片店....《非长线之女》中，小津所展现的空间几乎完全是美式，爵士的，甚至是一个好莱坞的黑帮影片框架下，但是它却真正地从这样的空间开挖出有别于其美式制片厂同行的东方意识，就像影片的一个关键镜头：木屐与高跟鞋，在随后的作品中，隐含的对现代性（西洋）之于日本的影响之批判则处处存在。 虽然在《非》中，场面调度仍旧需要大量的切镜头甚至特写，然而在这里，移动镜头大多仅仅用于空镜或定场，固定低机位之美学正在逐渐形成。 去掉“煽情”，小津将不再是小津。
      • 開場段落拍得太好了，打字機起伏的「聲音」，完全蓋過了帽子跌下來的聲音，所以大家才沒有注意到，反襯打字機的聲音之大。明明是默片，卻通過這樣簡單兩種物件對照的方式來讓畫面「出聲」，太厲害了～
      • 不喜欢。田中绢代是跑过去亲了水久保澄子嘛？
      • 固定机位已经很多了，也很不经意地跳了几次轴。故事方面就是《开心地走吧》的复杂版，人物关系丰富了很多，仍然保持了救赎的主题，田中绢代的立场转变有点生硬，但是整体上几乎已经是小津默片中最好的作品。 此外田中最后那一枪应该是小津电影中的唯一一次开枪吧。
      • 拍完《开心地走吧》事隔三年，日本人对黑帮爱情片热潮未减，小津再碰这个类型，心态和技巧已别于从前，人物感情转趋复杂与悲情，画面一景一物的安排尽见巧思。延续前作角色，讲黑帮大佬与一好一坏两女人之间的情仇，但这次黑帮与坏女人同给好女人吸引过去，黑帮最后亦没有离弃坏女人。
      • 柔情版的黑帮片，雌雄双盗的结构因为良善女孩的出现，彼此的生活都失衡了，这个外来因素打破了所有人的关系链，并也开启了不同人生；剧情很好莱坞，运动镜头虽多，固定机位也初显，对于脚步的特写、路过橱窗照镜子有意味，开场棒；田中绢代的双面演绎得都很棒。
      • 又捞金又想要社会大哥的真爱，姐姐有点贪哦
      • 默片还拍了这总能复杂情节的犯罪片，看来小津的野心是非常大的。田中绢代一定是非常努力的演员了，她并不上镜，但演技一直在提高。也许生活中是非常漂亮的，要不然不会那么多大导演都找她。
      • 默片吵架都能吵得這麼糟心...太diao了...以及，嫌小津節奏慢的人應該看這個嗎，完全是快進趣味版
      • 7。日本版《疤面人》。小津好多移动镜头。
      • 小津模仿好莱坞的另一部影片，拖到今天才看，转场时横移镜头比较多，叙事时基本都是固定镜头了，两人高潮戏纠葛还拍的挺感人，冈让司眉宇间有点基顿的感觉，田中绢代那时候演技就很不错，以及水久保澄子清澈的眼神令人难忘。结尾的那组空镜非常小津风格了！
      • 本片是小津安二郎早期作品之一，出人意料地是一部跟風於當時芳興未艾的黑幫愛情片浪潮之作。此片對同時期由霍德華霍克斯所拍攝的《疤面人》有很濃厚的模仿痕跡（如主角的穿著打扮皆很美式），在拍攝上也用了大量好萊塢犯罪片的切鏡頭或者特寫以營造緊張氣氛的張力。但小津安二郎志不在描繪黑幫片中的犯罪世界，更多是描述自己最拿手的男女之間的愛情情仇。當中戀人之間的愛情，姐弟之間的親情更接近於小津安二郎鏡頭下的那個人情冷暖的世界（尤其對不幸遭遇的絕望，對美好愛情的眷戀以及對未來新生活的期盼）。而且更是黑幫片少有的溫情結局，恰好說明了小津安二郎對生活的理解，可見此片日本黑幫片尚未深入黑幫世界的生活，充分挖掘血雨腥風背後的人性。
      • 6.5，小津式柔情黑帮片，田中绢代一脸萝莉像演个不良少女感觉也太没说服力了，跳轴和运动镜头都比较多，不过空镜转场还没有成为他电影的标配
      • 小津的Noir.
      • 并不理解题目的意思，在此求教。田中绢代也是当年的佳人。织毛衣的姐姐太柔美了。Ozu's film noir
      • 田中娟代吸烟的样子好清纯，真是颠覆了我对坏女孩的认知。
      • 差点就能打5星了要不是结尾毁到人神共愤。田中绢代饰演的Tokiko如此令人疼惜鲜活但又让人讨厌，后者我怪小津。水久保澄子太惊艳被她迷死了～～～# AFA 4K Remastered Live Score
      • 好莱坞式的阿飞物语，雌雄大盗，默片依旧精彩
    • 豆瓣 6.1 IMDB 5.9 HD中字
      The Betrayed
      2008
      恐怖片
      美国

      俘虏

       The Betrayed
      • 豆瓣网友的评价
      • 还行，感谢悬疑片吧字幕组
      • 很喜欢Melissa，演绎以柔弱的外表进行智慧反击的女性角色很有说服力。片子可以小成本，进退的招数小儿科就显得平淡了，可以一看。
      • 情节紧凑，剧情不断反转。女主聪明强悍，也亏得绑架她和儿子的悍匪人性未泯。结尾稍弱。
      • 一部非常不错的低成本黑社会片子。
      • 俘虏利用金钱和人类情感反转逃脱的设定，过程诸多逻辑的缺失。
      • 剧情最后没绷住，前段和绑匪斗智斗勇很不错的
      • 法尔考：家庭只是工作的一部分，亲情只会迷惑你，感情只会带来失望的恶性循环。这厮杀阿列克妻儿的理由？结尾梅丽莎·乔治杀死自己的丈夫有点牵强，同时准备将自己整个扔进黑帮也是突兀，应该唯恐避之不及啊！
      • 08年那个时候恐怖游轮的女主记住了大胸记住了她的启蒙，没想到当时还拍过这个片子，视频解说阅，车祸后作为俘虏，与儿子一起被头套男抓起来，然后破解丈夫的密码，找到偷走的4000万分给卖家否则都有杀身之祸，最后反转反转，头套哥也是老大被利用了被干掉，妻子干掉了谎言的丈夫，然后平平安安的和孩子在了一起，剧本基本上就一个场景没变化，更关键的是全程没看到女人的大胸哦，可惜了，就连洗澡也没漏点哦，梅莉莎乔治，这么美的人没什么火起来
      • 不好看！
      • 任何组织都不是铁板一块。解谜复杂专业不太明白。
      • 反转太多，反转到结尾就有一种搞笑的感觉……
      • 成本低的只有一个破仓库。要看另一个俘虏的。结果资源是这个。。。还行。女主被绑架了。接着儿子也被绑架了。得知老公是犯罪团伙的人。偷了团伙的钱。接着让女主破译一些暗号。
      • 网银转账安全课，家狼财迷输智妻。剧本设定不错，线索的bug不多。粗中有细的叙事，但节奏仓促了些，人物也仍需打磨。
      • 结尾正好接着去恐怖游轮上
      • 女主难得一见的聪明，电影节奏很好，结尾差强人意
      • 百度悬疑片吧猪栏字幕组的翻译烂的臭不可闻，还自我感觉良好，可以毫无悬念的说是我见过的最最最烂的字幕翻译，没有之一只有唯一。
      • Melissa大妈的脑残粉一部都不放过~
      • 反转多的比bug还多，还是黑吃黑大集合
      • 结尾太儿戏了
      • 氛围还可以，女主演技可以的
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.9 HD
      その夜の妻
      1930
      剧情片
      日本

      那夜的妻子

       その夜の妻
      • 豆瓣网友的评价
      • 在小津的电影里看到持枪抢劫和威胁别人这种剧情真是吓尿了。移动镜头和特写比一般呃时候多。
      • 除显眼的和服外依旧是偏向好莱坞的框架，前半部分由悬疑犯罪的动作戏组成，之后仅在屋内一小布景中拍摄反而渐入佳境，故事相对较薄弱但比起以往模仿好莱坞后的乏味，本作在大量移动镜头下形成了不小的张力，小津并没有一味的刻画当时盛行的社会残酷，而是选择平静和真实反映事物。
      • 正如莲实重彦所暗示，小津作品中，房间和服饰的变化永远暗示着张力的到来。当冈田时彦从Art Deco的城市空间回到家（与其说是家，不如说是一个戏剧性的空间，充满了好莱坞电影海报，苏联构成主义绘画，世界地图和非洲雕塑的抽象空间）时，或者说，当前来“造访”的警察将帽子待在八云理惠子的头上之时，两人所扮演的角色发生了置换，在《那夜的妻子》中，早期的小津安二郎展现出对于犯罪剧情片的才华，近景镜头的大量运用以及冷硬的剪辑节奏使人难以置信这是一部小津安二郎的作品，但与此同时，后半段，当所有的人都进入了这间屋子，影片开始呈现形如话剧的冲突设定，在这一刻，有声时期的“小津风格”似乎呼之欲出。
      • 此片不小津的地方：1、大量外景，2、大量运动镜头（仍是推拉横移，有摇，有同轴变焦），3、大量特写镜头。流畅剪辑堪比美国商业片（其实这根本就是个外国本子改编的）4、著名的30°仰角和180°空间尚未出现。所以小津在日本国内NB是有底气的。这片夜景是糙了点，小津的犯罪片？哈哈，少见吧
      • 在这部剧情跌宕起伏戏剧性极强的默片里，能完整处理好叙事逻辑、制造悬疑惊悚感和人物情感的张力，小津使用的元素出乎意料的少。手脚部位的频繁特写，比布列松还要早的传递人物情绪。更巧妙的是，妻子丈夫小孩以及刑警，都无一例外的睡着/醒来，而一旦醒来/睡着，人物之间的关系便发生扭转。可以说贯穿全片的是，几乎没有一个孤立镜头，它们往往在反复的变奏中进行。结尾刑警搀扶/逮捕丈夫，两种完全相反的关系，同构在一个耐人寻味的背影里。
      • 人物性格面部轮廓很西洋，故事结构救赎意味都很让人想到黑泽明的《白痴》。非典型的小津。
      • 继续西化，造型、布景、故事方面都是很好莱坞的，当然本子本来就是外来的。中段的室内小细节很有意思了，包括很多特写镜头。镜头仍然保持了大量的运动。但是其实故事挺无聊的，拍满一个小时也看得有点沉闷。
      • 6。拖了好长时间，现存的小津早期终于看完了，此片和其他一样，基本停留在模仿好来污阶段
      • 太拖沓，太美好。笠智众露了个侧脸~
      • 即使本子是外来的，但很多人在小津的早期作品中都看出来明显的好莱坞化。其实根本就不是化不化的问题，而是在当时日本的电影技术发展到何种程度的问题
      • 最吸引我的是那个瞌睡的小细节，多么棒。不是小津迷，即使考虑到年代和地域因素，此片也可忽略。
      • 6，小津好莱坞式犯罪电影的尝试，镜头语言变化较多，特写和运动镜头在后来小津电影里都算是少见，对日本战前平民凋敝的生活有一定展示，但剧本还是略糙，总体一般。
      • 小津拍攝類型片居然也不乏味呢，有幾處的剪輯用得真好，結尾稍拖沓，當然整體也無法和後期的作品比，依然好看
      • 依旧不那么小津的小津，与30年代大陆那批左翼电影有不少共通之处，同时包括故事、摄影、服化道在内的元素又太好莱坞了，开头即是一段“惊心动魄”的持枪抢劫，但全片最激荡的也就是这一段了，内里仍是个温柔无奈的家庭悲剧。《风中的母鸡》里的母亲和《那夜的妻子》里的父亲，小津作品的又一次对照。
      • 已看的八部小津默片里，此部最佳。手部特写。人与空间（安东尼奥尼、基里科）。两个烟盒。police，权力的zou狗，银行（剥削者）。同情无法改变的冰冷。搀扶的动作并不能够让我原谅分毫。一个世纪前的人类对罪的认识。淳朴善良的伟大。以及，我也想叫冈田时彦“爸爸”🥰（当然是跪在地上舔他的那种（误
      • 目前为止看过的推拉摇移使的最多的一部，严重西化，交叉剪辑，细节依然挺好。
      • 发热的小女孩额头上吊着冰冷的卵袋降温。贫穷使人犯罪。双枪和服女。警探服药没水，喝花瓶的水。教育意义。通人情的警察。
      • 横向比同年代的其他电影，这电影还行。
      • http://v.youku.com/v_show/id_XNDU1MTU1MDY0.html?f=17550367
      • 开始的场景都是动感十足的犯罪戏，后来还是小津的传统主题：人与人之间真挚的情感。

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