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    余烬 Kor (2016)

    最近更新: HD中字
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.2 正片
      بدون تاریخ بدون امضا
      2017
      剧情片
      美国

      签约幽会

       بدون تاریخ بدون امضا
      • 豆瓣网友的评价
      • BJIFF “吃鸡”引发的惨案。道德的困境，人性的抉择都拍得精准生动，每个人都基于自己的立场做出了选择，没有谁对谁错。戛然而止的结局相当开放式，给予观众思考的空间。中段精彩，后面略拖，还有译名也让人一头雾水。
      • 都是好人，但某种意义上又或多或少都有过错…伊朗电影都太稳了，拍这种道德困境，人性挣扎简直信手拈来…虽稍显千篇一律但胜在流畅工整，作为新导演能拍成这样就是本事！最糟心其实是中文硬字，波斯语译成英文再转译为中文本就差一层，再加上翻译后期都不走心，错译、漏译、跳轴一个不落，简直要了命了
      • 我吃了这么多年鸡肉，竟然不知食物包藏怎样的剧毒；你当了十一年法医，从来不知如何解剖自己的良心。什么杀死了男孩，是肉毒杆菌还是颈椎错位？又是什么毒死了世道，是避害的本能，还是侥幸的贪欲？掘尸千尺，心渊万丈；沉默一刻，悔恨一生。四个人联手谋害了一个孩子，没有人是故意，也没有人能无辜。
      • 伊朗白左千里寻锅
      • #Venice2017# 地平线单元，伊朗导演第二部。可以看到[一次别离]影响之巨大，从结构到具体吵架戏的处理，包括剧情梗都跟[一次别离]直接相关。摄影上很有特色，有意压了色彩饱和度；对阶级问题的结构有观察，几重的宗教梗都用得十分到位。当然拿[一次别离]做标杆的话，格局还是欠了点。估计有奖
      • 一个男孩的意外死亡，背后是生活环环相套的偶然性。工整的剧本有“一次别离”的感觉，难得的是还不是法哈蒂写的，地平线导演奖的鼓励发得刚刚好~~~
      • 走投无路的复仇，认死理的愧疚；腐肉亦或车祸？死亡报告无日期，无署名；真相依旧消失在看不到的沉默目光中。和《一次别离》感觉挺像
      • 3.5；法哈蒂的影子过重扣半星，但剧本委实优秀，环环相扣的事件如附着在整个倾斜欲坠的社会结构上，一旦发生些微变数，便会引发全面崩塌；因而看似戏剧化的剧作实则是表象事件背后的社会因素使然——阶级分化导致的关注重心偏差，底层家庭悲剧产生的根源，精英阶层的道德优越感是否能真正改写他人命运，如此刻骨的问题藉由一个意外而层层深入下去，实属功力不一般，甚至拍出了悬疑感。值得注意的是，在常见的道德困境探讨之外，宗教的悄然渗入尤其让人深思，失去孩子的父母屡次以主之名的痛苦质问是否会激起忏悔，法医的“自首”又有几分宗教力量的作用。
      • 三观很正，最后点了一下实在是太好了。所谓“分担罪名”，从良心过意不去到最后的自省。
      • 社会阶级（身份差异）和家庭情感/价值观冲突，本来都是伊朗电影的拿手好戏，然而影片中道德感爆棚的医生设定却让这个故事处于各种矛盾冲突的动荡中，让观众无所适从，编导其实也不知道如何处理这种两个家庭，以及受害/肇事者的平衡中（最后甚至还模糊了故事最关键的价值与道德载体的真假性），只留给观众自发性地去选择一种去切入视角。
      • 签约幽会这个译名绝对对不上影片的要说的故事和主题。No Date, No Signature直译过来的“无日期，无署名”是指法医男主角不在他认定的合理尸检考量下进行签字，无日期应该对应本片中男孩到底死于意外事故还是死鸡致病所致的日期不同。手法上没有特别的地方，人物对话倒是典型的伊朗模式。故事的道德困境亦然。
      • 这部电影会是我时时想起的，它是一部很真实有力量的作品。我们需要这样的电影。
      • 拍社会道德，没几个国家拍得过伊朗了吧。
      • 不知道为什么片名会译成《签约幽会》，这个片名和内容毫无联系。电影讲的是一个悬而未决的死亡案件，他被卷入其中，随之进入了一个良心困境，然后在种种剖析中，导演向我们展示了一个人被逼向生活另一端的残酷局面。其实，在看的时候我也会把自己代入到“他”的位置，设身处地的话，我又会怎么应对这个偶然呢？这个问题，亦是悬而未决。
      • 译名实在莫名其妙。结构很好，每一段落都有一种逼视感。拼命为自己找罪名的心理不太能理解，不符合人自我保护的本能啊，或许是宗教原因？结尾女主一句话似乎把前面说的都推翻了，然而电影就这样结束了？！
      • 法医自证其罪？
      • 伊朗电影惯性优秀，但此类现实主义题材近几年佳作太多，反到觉得结局其实并没处理好。感觉不知该怎么办了，那就让戛然而止来表达一切吧。#2018BJIFF#
      • 有点太四平八稳了，中文译名？？
      • 法哈蒂风儿 又给了无限思考的片尾
      • 不出圈的诚意之作
    • 豆瓣 6.9 IMDB 7.4 HD中字
      Kız Kardeşler
      2019
      动漫
      土耳其/德国/荷兰

      三姐妹的故事

       Kız Kardeşler
      • 豆瓣网友的评价
      • 安纳托利亚的地缘风貌呈现出的影像风格太像锡兰了，冬天的室外场景恍如《冬眠》；“三姐妹”意象可类比契诃夫，在无望封闭环境里的挣扎。做酸奶一段令人印象深刻；较多暗指隐喻有点漫溢臃肿。
      • 【土耳其】小村庄被设计得像是个舞台，装下了所有无从言诉的痛苦，悲凉的欺凌以及角色们如围城式的生活困境。于是整部片类似之前Channel 4那部《我是…》的三段式来不竭余力地展示她们一地鸡毛似的争吵与拉扯。干秃的树枝、悲哀的吟唱和皑皑白雪，都附加着它的伤感主题。生活如此，便勉强且活下去。【Berlinale 2019 Main Competition （17-1）16/16】
      • 摄影很美
      • 完成的很好，只是走进了锡兰的影子里，优点处处都是锡兰电影里看过的，不知道拍成这样该替导演开心还是难过。忘恩负义三姐妹的故事，很喜欢片子里的女性人物塑造和文学式的剧作处理，结尾的处理很厉害了，特别是大姐和牧羊人的那段。这样的故事要表达的东西其实挺常见的，但拿到了土耳其导演这里竟然是这样的，不同地域文化背景下的人思维方式果然不一样。
      • #69thBerlinale# 主竞赛。恍似又看了一遍[野梨树]（一大半）和[冬眠](一小段)，把安纳托利亚的秋天和冬天拍得美丽无比，令人心旷神怡，室内光线和室外夜景的处理都极好。剧作非常严密厚实，秋天部分是个一天一夜故事，段位很高的家庭情节剧，虽然理顺了各种狗血，但是有撕有缝有反转，同时对信息的控制和讲述方式非常高级（不知怎么忽然想起了[雷雨]……）。冬天那段虽然很有必要，但仍然有蛇足之嫌。[恐龙蛋]的摄影悬了，并且感觉最后拿个编剧奖也是没什么毛病的。
      • 土耳其的自然风貌拍出来真好看，其他就没了。
      • 大量夜景凸显油画色彩构图，做酸奶部分性暗示有趣但总觉用力过猛（镜头对动作的极力捕捉）。片名很契诃夫，实际上也有一些契诃夫的意思（无法逃离现状的痛苦和对远方某种希望的追寻）。剧本把冲突做得很明显，因此整部影片还是生动有趣的，不过过于强调傻丈夫一条线索的戏剧性也有生造之嫌，尤其是婴儿之死有点敷衍，空间关系缺乏呈现，很难让人信服。表演略显生硬，音乐有点奇怪。
      • 诗意晦涩，细腻柔软，如同女性对命运的抗争一般。#2019釜山电影节
      • 【长春电影节展映】安塔利亚的山野风景让人想起了锡兰，目不识丁牧羊人映照《小镇》里渴求外出谋职的青年人，冬日风光想起了《冬眠》。篝火旁的唠叨和家常听之心酸，偏僻封闭的村庄为三姐妹筑起了无形的牢笼，野地里的隐秘性事，草地上翻滚的痴呆妇媪，大雪最终还是堵上了她们出逃的路途。
      • 女性回归山村，依附于父权下，都是当下热门的女性困境，在这种环境中，抗争反而会通过更多奇怪的出口宣泄，当然更加广泛的意义则在于村民至于社会与国家，也是同此的闭塞与无路可走。
      • 力量
      • 讲女孩子和父爱的，标准7分片，不如锡兰那味；三姐妹都挺可爱的，老三最萌了……
      • 跟想象中不太一样，原来这么诗意晦涩，让人想到《冬眠》。摄影和配乐都极佳，一半的镜头都是在篝火边映着人脸，噼啪的声音太好听，脸太美，真的好喜欢啊。很多意象，蝎子、强盗、矿、翻跟头的疯子。女上强奸老公那场戏让人印象深刻。12.6@海南电影节第九部，再见三亚～
      • 小惊喜，三姐妹都好好看；配乐好听摄影好看日常的幽默可爱大姐老公的人物塑造很厉害；一个与世隔绝的村子被转化成一个tale，文学感很赞；但不大喜欢一些作为符号的细节，以及二姐一出现就咳嗽，用意也太明显了，和深沉的剧本不太搭…
      • 确实有些像锡兰，关于一个小村庄里的阶级和欲望，姐妹两人聊天谈男人的一场戏设计的很好玩。
      • Max mon amour...
      • 牧羊人杀死了她的孩子，她却怀了牧羊人的孩子。她被雇主遣送回故地，故地又将安葬她的躯体。矿井里有黑色的妖精，山坡上有翻滚的女人，困在安纳托利亚的人生遭逢了命运的诅咒。三姐妹与父亲团聚，却没有多少欢愉。牧羊人渴望出山去加油站工作，却遭到羞辱。人在这片土地上生长，也在封锁的大雪里老去。
      • 有那么点锡兰的感觉，但有几处配乐和最后的结尾都值得商榷
      • 說高點是對於人類困境的疑惑，說低點是土耳其留守老人兒童的社會現象探討，故事講得老套了一點。
      • 【海南岛电影节】12.06 竟然觉得还可以，完成度挺高，剧本稍微差点，群妹生，独妹死，无论在哪里！心中预想过好几种结局，没想到维塞尔是自杀，有点憋屈，这么着也应该让那把枪响一声啊，这不就是勾子的作用嘛，小妹妹太好看了！！
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.0 HD1280高清中字版
      La Camarista
      2018
      剧情片
      墨西哥

      女服务员

       La Camarista
      • 豆瓣网友的评价
      • #HKIFF 酒店里的世象百态，充满各种细节。从女服务员的视角切入，镜头也不断贴近，特写在电影后半部分愈来愈多，声音也渐渐更主观。
      • 如罗马中的拉丁裔底层世界的补充（另见女继承者），女佣/服务员的微观社会，当被困住于这一局限环境中，更渴望自由的心要跳出这座围城，她的武器是代表自我意识的知识、人性的觉醒
      • 被结尾那个镜头逆转了全片，前面的琐碎镜头和毫无剧情的影像，就如同在监视器背后窥探别人的生活，直到最后发现，窥探的也是自己。在酒店辛苦工作日夜操劳，每天早晚也只能进出员工通道，直到最终被迫离开的时候才能看见一眼酒店的大堂和正门，这就是生活里无处不在的现实和讽刺。希望一次次破灭，生活仍将继续
      • 相较<罗马>的高姿态煽情，观众被迫冷眼审观女主，上下爬升、奋力失落、困顿在这座灰楼小世界，反而体现了创作者的极大耐心与关怀温度
    • 豆瓣 6.6 IMDB 7.0 HD
      سه چهره
      2018
      剧情片
      伊朗

      三张面孔

       سه چهره
      • 豆瓣网友的评价
      • 从镜头语言，到题材（公路片），到社会议题，到隐喻，对阿巴斯的一次全面“致敬”，致敬打引号是因为，这种程度，已经可以说是模仿甚至是翻拍了。1 乡下和城镇是完全不同的两个道德语境 2男人和女人是完全不同的两个评判语境 3 伊朗乡下的民俗、风光 4 公路片
      • 洪尚秀喝着酒公园散着步就把片子拍完了，帕纳西开着车聊着天也就把片拍完了。不过这一步的结构还是挺巧妙的，在那样一个男权社会里，淳朴和野蛮也就是一线之间。
      • 電影一開始就來了個“不安的視頻”，還以為賈法客串《禁斷動畫》。電影應該是在伊朗西北部的東亞塞拜疆省取景。恰好，賈法也是在該省出生。三張面孔，三個女演員，過去、現在和未來。承接Taxi裡頭的元素（數碼遺書、CD等），賈法又以簡單的映像就展現出當下伊朗社會的現狀。駕輕就熟，讓我佩服。
      • 难以体会捉襟见肘的创作环境究竟对导演的影响有多大。阿巴斯是悲悯，帕纳西是忧虑。他的镜头如虫洞，拽你坠入恬静淳朴的乡野村落，呈现的却是人性之间的伪善与冷漠、轻信与猜疑。世界是平的，人性却是圆的。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.6 HD
      祇園囃子
      1953
      剧情片
      日本

      祇园歌女

       祇園囃子
      • 豆瓣网友的评价
      • 原来妈妈桑也有这么好的呀……剧情老套，不过这就是很老的电影了，所以原谅……谁能给我个中文字幕……
      • 所以，这是一部讲女同的片子吗……若尾文子天真无邪已经够五星，姐姐为妹妹被迫卖身戳中我泪点加一星
      • 沟口健二果然还是擅长这种题材...
      • 好厉害的沟口！景深镜头运用已入化境，有别于小津一以贯之的低机位固定镜头，沟口在此片中把景深镜头运用的高低错落、动静交融，一切外在的镜头变化都依托于人物内心的变化，俯仰动静间，人物关系及情绪的细微处控制的滴水不漏。能把这样一部“小片”处理的如此细微，难怪小津也言道自己是拍不出这片的
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.7 HD
      旅のおわり、世界のはじまり
      2019
      剧情片
      日本

      旅途的结束，世界的开始

       旅のおわり、世界のはじまり
      • 豆瓣网友的评价
      • 入场零期待，结果完全超出预期。当日本人在他国，无法融入异乡文化，与城市格格不入，往近了说是《迷失东京》在乌兹别克斯坦，往远了说则是安东尼奥尼。尤其是其中的很多光影的小技巧，多台摄像机画面的交替，摄影主体与摄影者，黑泽清对影像的了解和控制并没有被一部所谓的“旅游电影”所限制住。个人不喜结尾部分消防员和歌舞片段，太写实和娱乐，反倒消解了前面大半构建的难以诠释的流动印象，反而流俗了。
      • 一个星球的观察组对另一个星球的拜访，异国无数的亚空间，链接两颗天体。若即若离，排斥逃避又感同身受，逢场作戏又真情流露。建立于冥冥之中的魂灵暗流，穿透摄影机景框构成的偏见壁垒。探索融入他乡的困苦旅途，即是学会接纳自己与世界的碰撞。反政治任务的献礼片，借无成熟意识的游离个体完成使命，误解化为交流，天真化为自由。
      • 难免不让我想起《迷失东京》，同样是在异乡的孤独，相比之下，这部真的非常不动人。女主一个人挑大梁能力稍欠，实在无法让人共情。
      • 3.5/5 自由的表象包裹孤独 第一小时能有五星 游乐园那段好笑又心酸 市场那段就有些谜了 一度让我怀疑女主智商 还那么长...好在最后圆回来了...前田敦子演技非常在线 #tiff19

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