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    莺飞人间 (1946)

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    • 超清
      相思债
      1948
      剧情片
      中国大陆

      相思债

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 1948年左派就拍悬疑乱伦惊悚题材了好前卫，男主真是够BT的，难怪解放后成为荧幕超级大反派。。。胡心灵导演然而龚秋霞给张帆作配连插曲都给张帆灌唱片了，好姐妹实锤了…大家演技都好浮夸唯有张帆最后一个特写印象深刻，另外张帆的垫肩好时髦。
      • 当年能拍出这样的电影，不容易啊
      • 剧本问题很大（尤其是后段的剧情，崩得厉害），但人物很立得住。
      • 一般。“罗洁夫向死去的妻子绣兰的相片做忏悔，他的表妹小燕来说有一个怪事，有一个黑影老在跟着她，小燕走后,他一个人在屋内，幻觉中她死去的妻子又来跟他说了些话。后来小燕的同学于克明来说他接到一封恐吓信，信中说叫他与小燕断绝关系。罗洁夫他提出为了小燕的安全禁止于克明与小燕来往，经过痛苦的决定于克明同意离开小燕，罗洁夫向姐夫孟利群表明了他已爱上了小燕，但利群反对，并向小燕公开了姐姐绣兰死的真相。”
      • 希区柯克式的悬疑剧，很不错，可惜建国后没有继续下去。插曲很动听
      • 好乱伦好复杂
      • 插叙设置，前半部分加入兄妹恋，不明所以较拖沓。进入过去回忆叙事后开始好看，做到了进入男主内心，以内心独白作为视角，窥探一个病态的心理状态的男人内心变化，才使开头部分的铺垫实现意义，让故事更千回百转。演员台词表演比较生硬，舞台腔过重，影响故事表达。想法与费穆有些许同步，都为表达人物内心做足功夫。
      • http://v.youku.com/v_show/id_XNjAzNTE2MTI4.html
      • 项堃竟然演了这么一个神经质郁郁寡欢的男人，性格悲剧。这里的歌曲挺动听，但台词动作都像在演话剧。剧本也不够严密。
      • 片中插曲好听，言情剧…救赎，悔恨，毁灭的故事…
      • 2013年观看
      • 受不了男主说话的语调
      • 1948年的港产电影，在胜利后大批上海影人南下香港背景下，几位主角都是当时电影红星，也是张帆做女主的不多的电影。罗杰夫就是一个心里变态人格扭曲的人吧，多年前因为嫉妒把自己的老婆杀了，又爱上自己的表妹小燕。最后在秀兰遗像前开枪自杀。片中的几首插曲很动听，总体从剧情等方面来说还不错！
      • 痴迷老电影
      • 鬼片吧……2016.01
      • 就那样。
      • 2020，观影第339部
      • 苦闷心灵，时代隐喻。
      • .
    • 豆瓣 6.0 超清
      恶邻
      1933
      剧情片
      中国大陆

      恶邻

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 国防电影
      • 从小就想看的影片，没想到是爱国影片。一个富二代的反抗之路。一开始沉迷于酒色，最后组织工人农民揭竿而起反抗。可以把华仁比喻成当时任列强宰割的中国。割地赔款，自己又懦弱无能。梦的一幕特别好。而且当时银幕喜欢塑造能杀能打的彪悍女性形象。且邬丽珠果真漂亮。张雨亭是张翼。
      • 看的片长只有41分钟，但交待的很清楚了 印象深的是身手矫捷的邬丽珠 恶邻是真恶，华仁是太仁，好在最后醒悟了！ 恶人得靠恶人磨
      • 。。。
      • 政治隐喻，概念先行
      • 本日在上影博物馆听汤惟杰、龚伟强二师谈上海早期电影中，龚师播放了私人收藏的8分钟残片，恰好可以补充网路上41分钟影片的空白。此8分钟的故事叙述，演员表演和场景调度可算中规中矩（除了女拳师国芬单拳碎台面），但是整个影片还是充满了一种「噶闹猛」的轻浮，最后黄仁华西装笔挺得号召泥腿子们造反革命，也算是一种知识分子式的弱智社会批判。
      • 中国电影史中的失败典型。一般般。邬丽珠主演，任彭年执导。把抗日的主题完全拍成了武侠片。默片。
      • 字幕还是文言文
      • 本片可能是，最早的国产时装武打片。无声电影适合表现打斗场面，还有摔东西，比如摔裸体雕塑。表现男女恋爱，就捉襟见肘啦。
      • 2018-12-28
      • 还可以，用全片来确认男主是不是张翼。
      • 2021.6.29/默片家庭3/以恶邻比喻日本，华仁就是华人。恶邻为了夺取同乡富贵人士黄华仁的田产，动用武力逼迫屈服，黄华仁一味委曲求全，最后在妻子的鼓舞下起身反抗。
      • 没意思。“黄猷和儿子晖士在乡里横行霸道，两人妄图侵占族人黄华仁的家产，同乡的白金济对黄家财产也垂涎已久，他伙同表妹邬质华使黄华仁中了美人计。不久，黄华仁就娶了质华为妾，对她百般呵护，冷落了妻子国芬。一天，黄猷和儿子带着流氓闯入黄华仁家逼迫他借21万，国芬乃拳师之女，她本想夺回借据但无奈天黑难辨，借据被黄猷夺走。国芬催促华仁请乡间会审理此事，谁知华仁整日沉醉在温柔乡，国芬气急回了娘家。华仁屡遭黄猷父子欺凌，终于忍无可忍，他找到乡间会投诉无效，回家后他梦到妻子帮助他将黄猷父子制服，梦醒后他终于觉悟自己以前太过懦弱。”
      • 中间一大段原来是主角的一场梦。全片的节奏感非常好，虽然只有四十多分钟，但讲的故事条理清晰。也非常左翼。但并非典型的左翼电影。（阶级性在这里就被模糊了，理想化了）在当时的环境下，任能不落于时代，拍出这样的作品十分难得。另一个非常好的地方是何非光的出演，让人能由此片看到何非光导演的风采。另外，说是国防电影的，1936年才开始提出的国防电影，1933年的恶邻怎么就成了国防电影了？
      • 2012年观看
      • 30年代国防电影。邬丽珠的女性角色很有意思，颇有些当代女侠的范儿，树林一场把群氓打得满地找牙的节奏。
      • 不是隐喻，是明喻吧
      • 有钱一族被乡邻霸占财产，自己的觉醒之路。勇猛女性钟国芬。动物蒙太奇，恶邻，狗都嫌弃，求绕自己狗命。
      • 乱
      • 如果不是看评论说是国防电影，还真悟不到这一层。
    • 超清
      新生
      1943
      剧情片
      中国大陆

      新生

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 前半段还是城市和人的关系，挺正常的，后面突然转成了传统的兴学办教的叙事，没有坚持下来。
      • 那个年代居然有如此纯粹的故事，希望有好导演来翻拍一下，一定有不少看头。
      • 2013.1.8，观摩课。
      • 6，还是老套的落后青年浪子回头、进步觉醒的故事，王丹凤非常漂亮
      • 20120108观摩课。 王丹凤大爱无边~~~ 是残片么？
      • 《新生》1943 少女划船，几组风景镜头，全景和特写 空镜头，什么是空，这类电影的空镜头不为空 读书受邻居尊敬 母亲临行密密缝，千叮万嘱 到上海受到同学的污染，堕入声色场 不听女同学的劝告 完全忘记父母的爱 堕落的镜头和老父亲种田的镜头交叉 财政厅长，馆长先生，爸爸 门口不小心窥见儿子和交际花，四季歌 为了面子，打肿脸充胖子 国家，社会，群众，教育 捐资办学，兴学利群 后期男主近乎疯狂，才想起父母的爱 爱子到大众的孩子 大病一场，悔恨，觉醒，奋斗 站在山顶俯瞰城市 粮食安全问题，垦荒
      • 没看到最终浪子回头，70分钟片段里也没有爱情的胜利。
      • 和博爱比起来确实差太多了
      • 不同时期 同一种人
      • 电影史年会。前后风格差异挺大的，后面兴办教育居然有点像《武训传》。
      • 标准的中国早期电影范式，充满了教化性。城市依旧是罪恶的象征，对于“上海”的邪恶意象也体现的淋漓尽致。“交际花”与“进步女性”的二元对立也代表了两种思想。
      • 说教味太浓。
      • 20181019 南京西康宾馆第七届中国电影史会展映 道德的说教是在城乡的二元中展开的 从堕落现代回返的方式是回到乡土 教育 亲情 爱情
      • 第七届中国电影史年会学术放映，南京西康宾馆一号厅。 天涯歌女。 可怜天下父母心，毁家纾难，办教育。有点 武训 的感觉。 儿子，堕落了。
      • 早些年夸张做作说教的毛病都还在……都市生活的泳装一瞥算是亮点吧。
      • 看过留痕
      • 张爱玲《银宫就学记》
      • 老套的“浪子回头金不换”的故事，电影各方面都很平庸。王丹凤是符合现代审美的非常标致的美人。
      • 残片。欧阳莎菲好像特别擅长演交际花。其中的<天涯歌女>李安的色戒是否有借鉴呢？考大学那年在电影上看过一个开头。其实电影没什么特别的，男主人父亲又是一个士大夫精神的人。通过儿子的堕落父亲反而重生了。那时候的大学生毕业了也要回老家创业。但及时是日伪时期，他们也合唱是大好青春大好年代。珍惜时光。
      • 左翼文艺电影真没意思，说教得很。《浪荡子》比它真实感人一万倍。我只是来看看王丹凤的衣裳
    • 超清
      1963
      剧情片
      香港

      莺歌燕舞

        
    • 豆瓣 6.4 正片
      孤城烈女
      1936
      战争片
      中国大陆

      孤城烈女

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 动荡的年代，纷繁复杂的阶级关系。强奸的一段戏，很细腻了。“你这种牺牲完全是对的。”这台词很奇怪。
      • 朱石麟讲故事的能力，比同时期的编剧不知道高出多少倍
      • 牛片。一、正如中共击败国军，此片却是国军击败军阀，国共在现代性领域本就一律也。二、伟光正的国民党员，其夫人为救群众不惜向军阀献身，被救的国军高官曰“尊夫人不仅救了我，还挽救了党组织”。夫人比黄继光提前二十年堵枪眼。三、宏大的战争场面和较香艳的强奸桥段；四、日军已入侵仍歌功如此。
      • 这强奸戏，跌破眼镜……乳燕初长成，貌似第一部有声片表演还怯怯的。结尾国军对被侮辱捐躯的妻子说：你这种牺牲完全是对的???对国家有很大的功劳???2020.09.15
      • 惊呆的强奸戏，大场面战争戏。陈燕燕真美。抗战国防片中国民党打败军阀，其实和我党宣传片无异。然而最深的感触是...女性出卖自己拯救群众，最后被称赞“光荣”“为国家也做了很大的功劳”也是很醉。这样的“光荣”不要也罢。
      • “北伐时期，陈依依与退伍军人张正克举行婚礼，土豪刘三企图调戏陈依依被张正克痛斥，刘三因此怀恨在心侮蔑张正克是乱党，张正克带着妻子逃到乡下舅舅家，不久张正克参加了北伐军，依依留在了乡下，乡绅周老爷轻薄依依遭到她的痛斥。不久因为战火，周老爷和依依等人同在一条船上逃难，谁知他们的船只被刘三的部下拦住，刘三下令留下依依其他人都要被处死，依依为了救众人假意和刘三周旋，趁其喝醉时将他刺死，自己也不幸深受重伤，最终，张正克在战斗中见到了妻子最后一面。”
      • 一个女人牺牲自己救其余一百人，这本来是个伦理问题，在朱石麟的那里是烈女精神，在王次龙这儿就是革命斗志，那些被救的男人们毫不羞愧地赞扬她，还有猥琐的老男人撺掇她去牺牲自己，最后她失身又丧命，换了个“孤城烈女”的美名。这种想法衰变得极慢。
      • 前卫的强奸镜头。
      • 36年的电影，每一场的构图都十分准确，芦苇荡里的中国才真正如同古代水墨画。开场的镜头语言非常牛逼，如今的电影拍摄技巧在这里面处处可见，表达时间，表达阴险人物，表达阶级差异等等，充满戏剧性而不失逻辑。
      • 陈燕燕挺漂亮的，强奸的镜头真前卫……
      • 悲催的故事……
      • 课上看。我的天呐四舍五入几乎一句话没听懂，没字幕太为难人了；莫泊桑《羊脂球》；临死前一定要说上一段；看军队；政治贞洁与肉体贞洁。
      • 挺牛逼的镜头，尺度不大，但是现在也不能拍，相比之下，人家的思想是真进步
      • 《羊脂球》（确证，编剧朱石麟根据莫泊桑小说改编，有以普法战争中的法国喻中国之立意，but…）现在看简直是糟粕，以女人的牺牲来成就革命的胜利…卷轴式的转场和部分构图有点意思，更有趣的地方在于当时对“文化人”不遗余力的讽刺，以及个人利益和集体利益的辩论，只能说女主死得不值得。
      • 袁老师课上看，算新市民电影，陈燕燕是挺美的，郑君里也帅的
      • 拿女的献祭做宣传，呕
      • 【课堂观影】新市民电影
      • 羊脂球
      • 2020，观影第285部
      • 政治贞洁与肉身贞洁连在一起
    • 豆瓣 6.3 正片
      摩登女性
      1945
      剧情片
      中国大陆

      摩登女性

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 40年代对于“伪女权主义”的批判，挺有意思。其实女主角也可以看成是女版的“华威先生”。
      • 电影妙，只因剧本比较强！婚姻的契约或许并非是一个如新女性假想反抗中的对立物，但也并非是一个两人从一开始就可以直接看清楚弄明白的赤裸真相。反讽的未必是摩登女性，生活有多个回合的转折，多重反复的的较量，多个看山不是山看水不是水打成的偈子。你明白不能做生活的奴隶，但做了“主人”又怎样？夫妻关系原没有主客之分，男女连合也本仅是生灵谐趣的一种。太执着的，最后获得的必定都是反过来对自己的否定。
      • 中国的娜拉从来都不是因为出走家庭而成为“新人”的，从这点看，30年代的《女儿经》，40年代的《摩登女性》和50年代的《万紫千红总是春》可以构成有趣又连贯的互文性阅读。《摩登女性》中的喜剧元素，构成一幕幕生活轻喜剧，云珍美云，褒谁抑谁，一目了然。当然，仆人般的主妇，同样不被赞扬。
      • 以一大场外景戏开场真是清新舒服。表面上是女权主义，实际上还是讲夫妻关系与家庭生活的。另外还顺道讽刺了富家小姐所谓的女权，不过是借着这名头吃饭跳舞演讲作秀罢了。那时候的喜剧总有相声段子的感觉，不光对白，站位都像。
      • 几十年前的片子。里面很多台词都非常犀利，面对的困境也还是一模一样的。家庭、工作如何平衡？能干的女性，怎么摆平丈夫的怨气？靠什么，智慧、还是隐忍？还是在风中飘…
      • 粗暴打脸新女性，但导演还是把这个saucy的角色给了相好欧阳莎菲。
      • 对女性面临的家庭和事业的两难选择作了汇总展示。最终落到家庭才是女性的最终归宿，虽在今天看来是“落后”，但女强人对家庭的疏忽往往仍被用遗憾的口吻提及。抛弃男女平等层面的考量，持家其实是个技术活。所以主内未必是落后，向外也未必就是解放。一切还要看个人是抱着怎样的觉悟去做。
      • 有几个演员是棒读啊。
      • 被架空的摩登女性，本质上还是居家过日子。娜拉出走也只能走到楼上去的年代。（为什么说电影原著是张爱玲？张爱玲的什么？我是失忆了吗？）
      • 中国人对待一切事物的看法终归回到中庸圆融，对女权，对家庭、对新时代都是这样。
      • 哈哈真跟演电影是的
      • 欧阳莎菲 严俊
      • 对女性要求太苛刻，真正的女性独立不应该是这样的
      • 妇女解放没搞成 还是要又顾外又顾内
      • 说白了这里的摩登女性不过是男人眼中应有的摩登样子罢了，既要有新女性的独立意识，又还必须是贤妻良母以家为天。所以与其说是对女权主义的反抗不若说是男权的霸权（三个摩登女性和摩登女性原来是俩片儿啊😂😂😂就这样…看错了…）
      • 张爱玲编剧？幽默感十足，观点倒是前卫，但最后还是回归家庭。可以好好研究这个。
      • 太喜欢影片最后一个主观长镜头了。像云珍这样最后改变价值观的人太多了，但能支持夫人事业的角色，在电影里不可能出现吧。
      • 里面对女性主义的探讨还是挺有深度的
      • 2014.01归家下午榻榻米/2020.01.29
      • 开头的城市环绕角度变化宽阔地环视了摩登的城市。演员表演更为喜剧幽默化，“话不投机半句多”原来这么早就在说了。此摩登不只是追求物质生活和外貌时尚的摩登，是一代女大学生的知识女性，但依旧在影像中塑造成本质相同的追求名誉的女性。“回归家庭”是符合社会传统和社会背景的核心，呈现比追求自由恋爱和婚姻更为彻底的女性社会权利的争取，所以追求后的结果的表达意图也更为强烈。

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