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    扒手 Pickpocket (1959)

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    • 豆瓣 8.5 IMDB 8.0 正片
      Jungfrukällan
      1960
      剧情片
      瑞典

      处女泉

       Jungfrukällan
      • 豆瓣网友的评价
      • Bergman难得不晦涩的简洁。对上帝的质问求索与自我矛盾。一个段子，这是李安在十八岁看得第一部文艺片，而他的电影道路正是由此开始。
      • 伯格曼问的是无解的命题，什么是罪恶，什么是宽恕。罪与罪相继发生，返回去去找不到源头，当发下誓愿用双手赎罪，一泓清泉就涤净了染过血污的那片土地。片子冷的让人不习惯，直到最后才有隐隐的音乐响起，灵魂被引领飞升。
      • 对宗教片没有什么兴趣。但是大师营造的这个压抑的气氛实在是让人太闷了
      • 最好的电影都是提出问题而不解决问题的，因为这样的电影是绝对尊重观众的。如果说这是一部质疑信仰的电影，那它也是一部坚持信仰的电影——也许，信仰必须是质疑与拷问中继续。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.4 HD中字
      L'argent
      1983
      剧情片
      法国

      钱

       L'argent
      • 豆瓣网友的评价
      • 重看后确认这是布列松生平最佳发挥，个人电影美学最集中的一次淋漓爆发。人模、声音空间、特写镜头、极端简洁凝练的叙事结构与他最痴迷的陀思妥耶夫斯基式灵魂救赎母题无缝对接。
      • 他的电影没有演员，只有“模特”。这些非职业演员在镜头下，虽然多少显得有些“生硬”，毫无职业性的“自然”，却揭示出人们对电影媒介习而不察的“欺骗性”。布列松的手法有点类似剧场，他的模特就像时刻意识到观者的目光。
      • 神在布列松最后一部作品里完全缺位，在托翁那里最终还能获得的拯救在这里彻底远离了人类。[钱]统治世界的故事不是第一次见到，但这个极容易拍成宣言式的电影在布列松这里却冷峻地叫人胆寒。他对电影媒介的净化在这里达到了高峰，没有一丝赘余的声画，能用细节就不要运动。这样的精准在结尾处取得最佳效果，让这个故事冰冷的余威能绕梁三日。
      • 布列松这部电影分析了道德的传染性。他通过回避核心事件、省略关键动作、插入特写镜头凝滞叙述等手法表达了他形式感极强的电影观念。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.9 HD中字
      Le cercle rouge
      1970
      剧情片
      法国

      红圈

       Le cercle rouge
      • 豆瓣网友的评价
      • 额，我只能说不是我的菜，但是剧情总的一般吧
      • #siff#不用厚古薄今，杜琪峰（甚至都不用加韦家辉）已经超过梅尔维尔了，洪常秀（遇见金敏喜之前）也超过侯麦了。
      • 2008.6.28 简介中出现了“纯粹”“完美”“微言大义”这样的词。整个电影给我的感觉像不平行的黑白线条，不管在多远处，他们总会相交。叙事者冷静，沉默，稳，让我想起古龙描写小李飞刀那种绝顶高手的手“干燥而稳定”。
      • 很具个人风格的影片，简短的对白，冷峻的氛围，长达20分钟的经典的抢劫场景，酷帅而又忧郁的德龙，细节刻画精准的伊夫，亮点很多。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.4 HD中字
      Tirez sur le pianiste
      1960
      剧情片
      法国

      射杀钢琴师

       Tirez sur le pianiste
      • 豆瓣网友的评价
      • 世影史：相对于《四百击》的沉重悲愤气氛，特吕弗在本片中玩弄好莱坞电影的类型传统，加入反讽与戏仿，以及不同于传统的摄影机运动、构图，展露他异于当时严肃重批判的法国社会，个人幽默诙谐的一面。特吕弗刻意模仿他钟情的好莱坞B级黑帮片，将法国式的浪漫加入美国式的通俗剧中，时有神来之笔。
      • 迷影情结的一次创作，把特吕弗擅长的好莱坞电影叙事和个人戏谑的风格结合起来。开头是黑色电影的风格，整个是黑帮片的变奏，钢琴师的内心独白和现实的对撞很有意思，雪地的场景跟后来科恩兄弟的《冰血暴》很相近，开头和结尾的钢琴曲形成封闭叙事，还留下对新来的服务员的悬念。这样的特吕弗挺有意思的。
      • 新浪潮给人最大的启示就是它的灵气，相比之下现在的电影太匠气，故事、摄影、演员什么都对，可对的又好像很过分，像按公式做出来的一样。即便是电影专业学生拍的电影，也一股脑的要走好莱坞的大片范儿，太专业则无趣。
      • 率性自由的法国新浪潮，剧情和节奏就像是蓝调，不至于哀怨，也绝对不妥协，不刻板，不犹豫不决，总是带点自负的，可爱，步伐像个大男孩，可往往又在浪漫前却步，其实内在都是在讲日常里的得不到，差一点点，可是又没有叫人遗憾和后悔，爽朗如此，人生便已算快意。
      • 剧情跌宕起伏，剪辑干净利落。故事环绕在俏皮的音乐声中，也别有趣味。除了打乱的时间线，故事叙述和任务设定也颇有些黑色幽默的感觉。特吕弗的悲哀通常于此，现实之残酷在于命运之不可预知，不可改变以及人心之不可揣度。大量与行为矛盾的内心独白增强了电影的戏剧性。
      • 特吕弗第2部长片。1.满溢存在主义气格,戏仿与解构美式B级犯罪片,拍得很戈达尔。2.无主题,彰显自发与即兴性,及生活的无常与荒诞。3.车内插科打诨的绑匪,为科恩[冰血暴]借鉴,无意义话唠则被昆汀继承。4.画外独白(意图)与影像(行动)的背反。5.匪徒发誓与老妇摔倒的圈入。6.黑暗死谷vs白芒雪地。（8.8/10）
      • 剪辑非常有想象力！不断用多次拍摄的相同动作戏剪进主叙述的动作里 尤其进女主房间闪回那场直接懵了还能这么闪 差点以为故事线错了 在人物转移上的小机灵继承了不少大师 追逐戏还是特吕弗风格十足 巴黎跑乱剪。看的版本很可能是阉割的床戏被处理的一塌糊涂 胶片都花了 结尾也很仓促奇怪 但还是盖不住这部神奇的片子/期待爱人成名的女人和她们婚后生活的不满 Lena的死或许对她是个更好的结局 而男主也很识相地回到了小酒馆弹他喜欢的钢琴
      • 新浪潮在具体风格手法创新之上，最动人的是那份自由随意的创作活力。对类型元素的态度不论致敬与调侃都是对电影热爱的一体两面。特吕弗的跳剪目的性更明显也更有制造趣味的需要。叙事时间与陈述方的不断转换带来了结构上的诗意开放。男主独白的口是心非既是在自我欺骗，也可看做导演是在暗示观众刻画人物时电影语言所具有的欺骗误导能力。不论怎么推测人的心理活动有怎样的千回路转，最终还是行动作出的选择才会引发后面的故事走向，从存在主义来讲，人生是不可预测的，而命运又往往是由自己决定的，于是生命的荒诞便常显现为一切又回到原点。新浪潮也可以看到的一个局限是，看似具有女性中心的性别平等的意识，却只限于年轻貌美的女性，是被男性出于性吸引力却美其名曰“纯真”而赠予的一种短暂的“特权”。女性相处日久而失去爱的悲剧命运并没有改变
      • Nouvelle Vague特吕弗第二弹。钢琴琴键在我眼中突然成了异常显眼又美丽的存在。黑白片的质感让黑夜显得无尽。爱情如此忧伤。
      • 仿默片的運鏡及奇異的畫外音自敘營造出不錯的代入視角，被潛規則的妻子、暗戀許久的情人、狡獪的店主與不成材的弟弟們等小片段都很好，但湊在一起並不能成為一個好故事——高潮一波接一波，卻不連貫，只成了瑣碎的短篇合集。
      • 非常有意思的片子，不闷，当然如果把它当成悬疑片之类的抱着看望希区柯克大爷的念头看就必定失望了～之前看了一点相关的东西，有一定心理准备，或者说影片比我想象得好太多～不愧是新浪潮的大师～
      • 第二部作品，向他心中的美国电影学习，可爱活泼
      • 原著美国犯罪小说，法国抒情调。技术很潮，台词诗意，时而幽默。姑娘上床脱光衣服后，男主角说“电影里面可不是这样”，于是将被子裹住诱人双胸。“反”电影。女主角中枪倒下滑下的雪景镜头最是诗意，在车上的温情莞尔足以让我春心荡漾。
      • 我觉得不太像特吕弗拍的，反倒有戈达尔的感觉，还用了一些左岸派的手法。
      • 不知为何，和法国新浪潮之间总有隔膜，虽然这些片子看上去都是那么有个性
      • 特吕弗早期向希区柯克致敬的电影
      • 实在是一部很奇怪的电影，同第一部作品“四百击”相比，特吕弗有很多改变，他尝试了完全不同的叙事风格，并不是每一个细节每一句台词都是为所谓的主题服务，这也让你的观影乐趣变得随遇而安。
      • 还是那么肆意妄为，犯罪片外衣，实则是钢琴师痛苦的个人史：从对爱如同死灰再到重燃热情却又被继续打回深渊；一开始对女侍者的凝望视若无睹，最后的目光又在自我质疑中于另一位女侍者摇摆不定；特吕弗对细腻情愫的处理还是那么巧妙而准确。
      • when love turns to hate, i'll wear a cap. . .
      • 672M 射杀钢琴师.Tirez.sur.le.pianiste.1960.D9.CC.2Audio.MiniSD-TLF
    • 豆瓣 8.4 IMDB 8.0 HD720P中字
      Le samouraï
      1967
      剧情片
      法国

      独行杀手

       Le samouraï
      • 豆瓣网友的评价
      • 9.5 经典中的经典，大师风范。三方冲突结构中巧妙的情节设置，冷酷的光线，长摇镜和变焦突出宽度和景深，具有极强叙事性的蒙太奇手法，忧郁的神秘主义音乐。乍看之下没有特别突出的地方，但是梅尔维尔将这个局布得天衣无缝。那组插钥匙-门锁内景-鸟笼-警察探听隔壁房间虚实的蒙太奇非常销魂。
      • 除了酷这片还剩下什么？都已经酷成这样了还需要其他的吗？
      • 阿兰德龙成名作，梅尔维尔的法式黑色电影。冷峻克制的叙事风格，精致的细节，精简的台词和环境音，德龙塑造的冷酷孤独、不苟言笑的硬汉杀手已成为影史经典形象。地铁跟踪段落张力十足。结尾干脆利落。杀手如何在职业操守与感情信义之间取得平衡，还是只能走向自我毁灭？（8.8/10）
      • 厨具很先进，MINI车型已产生，酒吧的生活方式是2012年中国仍不失落伍，奢华装修同样如此。故事本身没啥，冷淡的激情。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 8.1 CD2
      Du rififi chez les hommes
      1955
      剧情片
      法国

      男人的争斗

       Du rififi chez les hommes
      • 豆瓣网友的评价
      • 法国“黑色电影”经典，本片荣获戛纳电影节最佳导演奖，法国影评协会最佳影片奖，纽约影评人协会特别奖。很Man的电影，不像现在的电影经常无数枪都打不死人，本片很干脆、没有废话，干净利落，不拖泥带水，场景和情绪也控制地非常好。
      • 太好看了！中间的一段，几个珠宝大盗潜入，分工明确地成功拿到钻石，大约有半小时，全片完全安静下来，没有任何人说一个字（连镜头切到屋外的路人、警察时，他们也这样…），只有流畅到瞠目的动作。见邻座大叔吃爆米花，为了不破坏氛围，竟含着慢慢吞掉😂（原来红圈是这儿来的）
      • 朱尔斯·达辛最经典的黑色作品。本片荣获戛纳电影节最佳导演奖，法国影评协会最佳影片奖，纽约影评人协会特别奖。特别喜欢中间那段盗窃戏，将近半个小时，完全没有对白，却令人喘不过气。九年后的《士京盗宝记》达辛应该是向自己做了致敬，可惜我目前还没有机会看到。另外结尾的开车戏也很精彩
      • 四个男人盗珠宝，心思细腻方法到。 奈何一人错走步，得意忘形招耳目。 惹来麻烦难脱逃，背信弃义叛同道。 一男一女身先死，闭口不言珠宝事。 孤胆冷静寻叛徒，一声枪响清门户。 狗急跳墙绑一子，救人不成父栽此。 最终对决险胜出，身负重伤驱车逐。 亿万现金落废屋，男人争斗全是输。

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