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    爱丽丝之歌 アリスノウタ (2015)

    最近更新: HD中字
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.5 IMDB 2.2 正片
      起終点駅 ターミナル
      2015
      剧情片
      日本

      起终点站

       起終点駅 ターミナル
      • 豆瓣网友的评价
      • 尾野真千子这酱油打的
      • 开头标题出来之前还不错 白瞎了佐藤浩市的演技。。。尾野真千子好美好美 其实倒蛮喜欢美食片的点子的 然而最终还是意味不明 日本电影太容易变成这样了
      • 少见的好看。佐藤浩市的演技稳定厚积，剧情醇和，适合一个人慢慢品味。 配乐和片尾曲也很好听。我想以后有时间，我还会多看几遍的。 本片有一点点《远大前程》的味道，不得不说经典是永恒的---也许人类的感情自古都是相通的吧。
      • 能看出明显的局促与虚浮。尽管有可以理解到的伤与痛，乃至雪国般的纯与寒，但时光流逝中亲情的厚重与偶遇的点滴放大并不能起到让人长叹一声的作用。或许，淹留一地单身多年只是漂泊一瞬，然而堆积起的孤独纯度与最后的暖人启程却实在够不上老套路数的丰满和圆润。3-
      • 任何有本田翼的电影我都不是很想看了。
      • 故事烂得多么紧要。用日料和亲子来救场，终归有人会落泪。
      • BGM好听，节奏舒服，然而剧情太弱。我翼依旧美，多希望你发烧时能跌倒在我的身上(ｰ̀εｰ́)！你即使是日本演技最烂的女演员我也喜欢~
      • 佐藤浩市演这种片已经是手到擒来。尾野真千子谜样的美人也是对她无难度。所以这片子虽然出彩之处不多，但如同北海道的风景一样，欣赏就好了。连本田翼都难得的演得可以，还能苛求什么？
      • 钏路取景。中规中矩的日本慢节奏。以为是老少恋结果大叔只是活雷锋。打算看情感片结果一直在烧菜做饭吃吃吃，晚上看，大失策，炸鸡馋死人。
      • 好看 翅膀妹子意外的有进步
      • 本田翼和谁搭戏演技才能有进步啊。鱼子酱看的人好有食欲。
      • 现在的日本电影除了推理破案就是这种把文艺日常和美食杂糅在一起的小电影。不成气候。
      • 好久没看到这么好看的片子了，佐藤浩市演技日渐精湛，尾野、本田翼等演的都不错。没想到本田翼演技可以呀。 看到末尾佐藤浩市吃吃饭掉眼泪时我也眼泪含眼圈里。
      • 苦行僧般的自我禁锢生活，救赎得了婚外情的不伦，追不回儿子成长的岁月。情人卧轨和青葱岁月的激昂都显得突兀，和少女的治愈关系无比尴尬，温吞却无趣，美食也挽留不了本田翼戴着面具般僵硬的脸。唯一记得的是隔壁下雨也要打伞淋花的伯伯和片尾曲，实在没想到这是出自篠原哲雄之手。
      • 冲着原声和主题曲过来的，结果发现片子意味不明。。。但是本田翼进步明显
      • 飞机上刷了几部电影，唯独这部评价最低的意外好看，深得我心
      • 人就是背负着遗憾活下去的。但是，只要还活着就行了。
      • 以为是萝叔恋……可惜不是……佐藤浩市不适合爱情戏码的感觉
      • 配乐真美，本田妹子有进步啊
      • 与爱情无关。小翅膀的演技依然疏浅。故事中途险些失控。像片名一样，前后两段戏最好。小林武史的原声动情，可惜找不到。
    • 豆瓣 5.7 IMDB 6.4 HD中字
      シェル・コレクター
      2016
      剧情片
      日本

      贝壳收藏家

       シェル・コレクター
      • 豆瓣网友的评价
      • 《贝壳收藏家》既以环保为主题，又想谈谈人性、生命和生活的选择，于是给整成了满腔的文艺范儿碎碎念。最后火山爆发和其后无意发现新物种的桥段倒是将人类应当对大自然怀有敬畏之心的主旨表达清楚了。桥本爱打酱油。
      • 学生作业水平。立意本身就是不自洽的。叙事残废，导演只想抒情。人设、台词、剧情的转折都在硬拗，并无内在逻辑，除了Lily Franky的表演外，其他几位素养优秀的演员在剧中的表现基本都被突兀的人设和台词带歪，可以用发癔症形容，不是正常发挥，大概听令于导演也只能如此。不如去看吕克贝松
      • 1.贝壳是他研究的对象，也是他的专业技能，也是他要拯救的被污染的自然环境的一个指代。他的这些能力通过他治疗的两个女人来表现，但是他的能力却没有能够救活自己的儿子，如他自己所言，我其实什么都不知道。面对自然，人们所知太有限了，很多取得的成功，不过是巧合，在自然勉强唯有敬畏，谦虚。
      • 除却摄影，再无亮点，看的我犯困的电影。本来看到桥本爱觉得可以一看，结果妹纸就是打酱油的...
    • 豆瓣 5.2 IMDB 4.2 HD中字
      この世で俺／僕だけ
      2013
      动作片
      日本

      逃路双雄

       この世で俺／僕だけ
      • 豆瓣网友的评价
      • 换头像支持真朋克的マキタスポーツ，朋克的韧绳，永远都是你可以自己选自己想要的
      • Punk的辉叔（名字并不是辉叔），所谓Punk就是做自己确信是正确的事，里面还顺便唱歌了。池松演个不良少年，一边驳嘴一边又默默地听老师话还挺萌，另外竟然把辉叔给过肩摔还两次。故事说不出太精彩，不过看看也不错。
      • 一首朋克救人生，好像是伊坂会写的本子哦~~~
      • 大壮壮穿校服还是蛮帅的。影片略有尿性，可以更好一点
      • 听信了星座运程的两只天秤被卷入政治阴谋的故事，片子从创作到执行都比较平庸，剧情发展几乎都在意料之中，尤其两位男主通过互殴方式去嚷出各自的心结显得很刻意，最后大闹市政厅也是闹剧多于热血。这种题材若不植入几个黑色的好点子，拍出来的意思不大。
      • 感觉这两年到处都能看见池松壮亮。
      • 落魄打工族大叔与青春叛逆少年的组合无火花，一时宝贝梦惊魂，一时一首朋克救地球，偏偏黑色幽默与紧凑咁都欠奉，黑社会绑架竞选对手的女儿直接送去市政厅给市长的桥段胡闹且幼稚，所谓无能无力的热血感，莫过于此。
      • 点子不差 几乎能想象给中国人拍会加多少很俗很商业的笑料的那种 但日本人这种题材又容易拍中二拍蠢 导得也很混乱很学生作品
      • 1 刮了胡子干啥都行咋看咋好 2 哄孩子睡觉简直母性光辉劈里啪啦闪耀 3 彼时吼起来的声音还全是破音气息也不稳 4 不要打架啊打架会被扯领口 【原则喂狗
      • 道理导入得略生硬，打斗场景有些拖沓，但不失为佳作
      • 有几个细节不错。但是还是有点奇怪，虎头蛇尾了。
      • 这是一部典型的讲故事的电影，全片就讲了大叔偷来一个市长让手下偷来的婴儿，少年与大叔背锅逃命，最后两人找到婴儿还给生父的故事。虽说老套，整体感觉还不错吧，就是结尾少年和大叔被当成绑架犯被抓还有市长那么容易就将婴儿还给对手，不太合理啊。是想告诉我们现实很残酷，即使热学也不行吗？
      • 比较荒诞的剧情 结尾就这样完了 有点突然
      • 故事其实还有点意思的，一个不得志的大叔和一个不良少年，努力守护一个被绑架的婴儿。只是这个结尾让人觉得有点蛋疼。
      • 废柴大叔+不良少年
      • 因为一无所有所以一无是处 整日焦躁不安 却不知道为什么焦躁不安 最终还是自己的错 却装作没意识到这一点
      • 沉闷剧情，不好看
      • 他过肩摔一直可以的。 还有这个名字翻译的太烂了。明明电影确实一直在演“世界上只剩下我俩了”。 警察被当权者收买了，黑道也是当权者的走狗，新闻媒体也没人想探索真相，村民就是村民，没人主动起义也没人主动害人。权威的正派挑战者因为误会所以没有发挥作用，其中一个男主的老爸原先很朋克现在很软弱，另一个男主孤家寡人，总之就是世界上只剩下他俩了的状态，都已经唱了“重力什么的见鬼吧！”为什么结局还他妈那么让人窝火，给我爬
      • 太闷了，冲着池松看的。
      • 喜欢这种荒诞的故事，毫不相关的人卷入奇怪的事件，大叔跟少年都蛮机智的，少年的爸爸也是个好爸爸，大叔唱歌还蛮燃的，baby很可爱，结尾的再见很棒。
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.3 BD1280高清中字版
      止められるか、俺たちを
      2018
      剧情片
      日本

      我们无法阻挡

       止められるか、俺たちを
      • 豆瓣网友的评价
      • 有些可惜啦，是一个很值得拍的时代和很值得拍的一群人，用粉红电影大胆的情色段落巧妙地传达政治诉求，看过位数不多的几部都特别有意思，但是作为传记它虽然有了很不错的场景、氛围，却没有深入到内核，影像是思想和政治诉求的表达，而在这方面的描写浅尝辄止的话，角色们终究会有距离感的。从女主角的角度来叙事本来也可以很有趣，但最终结果却让她像纸片一样从头到尾没有什么变化啊...
      • 難怪街道上的手持有種《火花》的感覺。。可能是比若松製片更好看的若松史電影。日本電影史不可或缺的一段故事。
      • 很意外，没想到会用女助理监督的角度来讲若松组的故事。从置景氛围来说，无限回应当年的革命映画乡愁。包括随处可见的风月堂式Jazz cafe，歇座地下演剧海报，黄金街某个小酒馆的电影之争，电视和电影的合法性对抗都呈现出来；还有秋山道男、小水一男、大岛渚、葛井欣士郎等时代人物自然而然的登场也会让人兴奋又会心。但和我的预期完全不同，比起激动地回望并呈现若松组的成就或政治精神，毋宁说展现了一种身处旋风中的冲动与行动力。这个剧本呈现出的人物肖像并没有俯瞰时代的伟大性，只是些在动荡中抛洒了时间和青春的人，甚至也不得不回应某种时代外力的推动。至于门胁麦的那条线，则是为了将那种伤感和残酷无限放大。Lily Franky的评语比较符合我的观感”这对我来说，就是最好的青春电影。”不是若松组的电影，而是青春电影。
      • 白石和弥的镜头中满是他对尊师若松孝二的崇敬、对「若松制作」公司的感激和对粉红电影时代的迷恋，电影中那些充满活力的人和日子让人不禁感叹“拍电影真好啊”，也迫切地想要多了解一些关于「若松制作」的故事，不管他们是否被记得或者书写。 如果说富有现场感的手持摄影和黑白影像的插入是在向尊师致敬，那么选择通过一位少女切入到那个女性被符号化、供男性消费的电影浪潮中则可谓是神来之笔，在肉欲和暴力野蛮流窜、肆意冲撞的昏暗房间内，她被消解了身份和性别（边缘化、男性化），直到影片结尾——当若松孝二开始拍摄左翼革命电影时，她才“变回”女性，像普通女孩子一样找妈妈哭诉，当然代价也是惨痛的。

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