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    秋天里的春光 Babí Léto (2001)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.2 IMDB 8.1 甜蜜的永远.720p.BD中字
      Pelíšky
      1999
      喜剧片
      捷克

      甜蜜的永远

       Pelíšky
      • 豆瓣网友的评价
      • 有些情节挺有意思的，但整体不太紧凑，能看出那个时期的捷克很追求美国文化，那双黑皮鞋文神在水牛里也穿了同款红色。（快满16岁的时候，爱她爱到无法自拔，只想死。）
      • 布拉格之春，苦乐百姓自当。
      • 与其说是以温情的生活图解政治，不如说是导演对于布拉格之春的怀恋，全片充满着暖性的光辉，无懈可击的佳作
      • 将布拉格之春用一种家庭轻喜剧的方式来展现，年轻一代与父辈们的战争，影片没有一丝的捷克电影常见的压抑反思，反而以四两拨千斤的手段刻画了一个个生动又极具代表性的人物，观赏性极高。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.2 HD中字
      Luna Papa
      1999
      喜剧片
      日本

      谁来为我摘月亮

       Luna Papa
      • 豆瓣网友的评价
      • 小莫99年拍了摘月亮，2000年拍了七月，都是有点魔幻主义的小片，电影不就是这样吗，总有办法让你忘掉现实的苦痛，飞去天上摘月亮～
      • 他一定很喜欢Emir Kusturica
      • 致敬黑泽明（[电车男]），Fantasy Realism（爱伦坡，陀氏）。
      • 荒诞不经诞生的是自由自在的舞蹈
    • 豆瓣 8.5 IMDB 8.0 HD
      Црна мачка, бели мачор
      1998
      喜剧片
      美国

      黑猫白猫

       Црна мачка, бели мачор
      • 豆瓣网友的评价
      • 【B】库斯图里卡片子里的人永远不能停下来一分钟……就连只是室内的二人对话戏，演员都会不断地变换站位，以及对“party”狂热的偏爱。如果说有种片子闷得让人看不下去，那他的片子就是极少数太“不闷”反而让人看不下去的电影吧，当然，我个人是很喜欢这样的风格的。
      • 氛围感觉像是60年代。保加利亚人说，如果你没法用钱来解决问题，那就用很多钱来解决问题。一个古怪的镇子，到处是爱骗钱的吉普赛人，年轻的人们寻找爱情，其他人磕磕碰碰。爷爷真怪趣，最后用死亡制止了孙子不幸的婚礼（不过尸体老是动，开始以为是NG，后来才知道原来没死）。医院那段很好，树上演
      • 这真切不是一部流于表面的荒诞喜剧，每一帧都如此考究，无论对白、肢体语言、配乐、构图，就连场景里的摆设细节都凸显工匠精神。丰满的人设，每个角色都如此鲜活独特。用剥离了时代符号的手法，亦幻亦真，让观众可以如临其境般不断产生共鸣。一幕幕的群戏，烘托并撑起了最后掷地有声的高潮。
      • 抽风的斯拉夫民族，抽风的库斯图里卡，抽风的配乐。
    • 豆瓣 9.0 IMDB 8.1 CD1
      Дом за вешање
      1988
      喜剧片
      英国

      流浪者之歌

       Дом за вешање
      • 豆瓣网友的评价
      • 不开心的时候我喜欢弹手风琴，听的人满心欢喜，而我的心却在哭泣。
      • 有些事在烦着我的灵魂，把他们说出来才有用。
      • 無限接近滿分的電影。全片四場婚禮，沒辦成的倆場讓新娘抱怨，辦成了的倆場則導致新郎慘死，彷彿游牧生活與走入家庭注定不能合一、現實生活與幸福未來必然有一者得是夢境。
      • 强大的风格叙事，足以弥补所有的不足
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.4 BD
      Du levande
      2007
      剧情片
      瑞典

      你还活着

       Du levande
      • 豆瓣网友的评价
      • 躺在绿色的沙发上睡觉，墙上挂着一画，堂吉诃德藏在里面；说着“吃饭并不是要紧的”，然后餐布连带餐具一同从长长的餐桌上拉下来，露出桌面上两个大大的卐；判刑超过两百年，三次坐电椅；对着窗外的电闪雷鸣吹大小号弹吉它演奏；一坨鲜花夹在门缝里；移动的婚房；对歌特男痴迷不已自言自语的小姑娘……
      • 生活不易，喝完最后一波，明天又是新的一天。罗伊安德森最牛逼的本事就是能把现实生活中的小细节用镜头语言完整的表现出来。
      • 罗伊·安德森是21世纪最具创造性的导演之一。
      • "观众"视野等同于"观者"之所见，并非"闯入者"而是本身于伪封闭定镜之中存在，它们(观众)在"静观(偷窥)"中无法产生不安反而对构图主体的攻击性或潜在威胁被证实。 将消亡的后现代性解构重新放置于类似舞台的装置之中，反而重新确立了"歌队"，作为反讽，或叙事(如果有叙事的话)的一部分

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