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    官方说法 La historia oficial (1985)

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    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.7 下集
      Novecento
      1976
      剧情片
      意大利

      一九零零

       Novecento
      • 豆瓣网友的评价
      • 总觉得德尼罗和德帕迪约这两个角色颠倒了，应该德帕迪约演纨绔子弟，德尼罗演愤怒青年。结果一直看到结尾都在想他们换了角色之后会怎么样。
      • 五个多钟重温以阶级斗争为纲精神，觉得够糟心的。好在Burt Lancster说了句实在话，最大的诅咒莫过于不能做爱，想明白这个道理，鸭就上吊死了，实在很帅。
      • 看的这个揪心啊。。。贝托鲁奇就是懂得怎么不露声色的惨烈
      • 抬头一看是贝爷作品，果断2颗星。5个多小时的阶级斗争屎诗电影尼玛要疯了。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.4 HD高清中西双语字幕
      También la lluvia
      2010
      剧情片
      西班牙

      雨水危机

       También la lluvia
      • 豆瓣网友的评价
      • DVD字幕太差，简直是胡扯，只好连蒙带猜地看。其实吐的不是赫尔措格的槽，而是坑爹大神泰伦斯马利克啊（片中片简直就是《新世界》）。片中片，以及片中对片中片的纪录片都是上佳的设置（可惜后者在影片后半段就不再出现了），火刑一场历史现实与电影的交叠简直是神来之笔。
      • 3.5
      • 题材挺新颖的，我喜欢~现实与戏中戏的对比，有冲突的斗争，以及对人性的探讨，不错~
      • 很好看的略带政治体裁的电影，故事由真实事件改编，演员们集体发挥出色
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.3 HD国语
      Człowiek z żelaza
      1981
      剧情片
      波兰

      铁人

       Człowiek z żelaza
      • 豆瓣网友的评价
      • 故事接着《大理石人》，其实形式有相似之处，都是一个编导做人物或事件采访，慢慢揭露事件真相。同时由于是采访，则突出在场，会更有真实感。加上好多仿佛记录场景的真实场面。音乐还是很棒
      • 7。大理石人～进化～铁人
      • 还有什么比续集得金棕榈更牛逼的事情吗！虽然拍得不如[大理石人]那么好（主要是过度表达），但是瓦伊达的电影确实有能动摇波兰政权的能力，真无愧波兰国师的称号……
      • 获第34届戛纳最佳影片金棕榈奖，讲述波兰工人运动的影片，政治题材，有些闷。
      • 实在是冗长啰嗦。政治意义大于电影意义。感觉是被政治立场所累失去了表现厚度而变得十分空洞。好奇的是那个年代怎么能让这个片这么大张旗鼓地就拍了，看来尽管也是社会主义但波兰还是温和得多，在中国导演早被绑了突突了。
      • 刚开始觉得有点闷，后半段才觉妙。随着后半段剧情发展，整个影片脉络逐渐清晰，人物越来越丰满，主题相当鲜明。
      • 大理石人的续作
      • 我总是很不喜欢瓦伊达的片子。
      • 片子很棒，无英文官方字幕，翻译让人想骂娘...
      • 分三次看完，看得比预想中更累。瓦伊达自己都曾检讨过罢工戏拍得过于冗长（尽管我不确切记得他在《剩下的世界》里给出如此评价的是《大理石人》还是这部了）。但是这完全可以理解，再不节制都可以理解。波兰的过去也是我们的过去。并不推荐给任何想初试瓦伊达的人，除非你是个政治题材爱好者，对这段波兰历史又感兴趣
      • 王进喜比他不知道高明多少了
      • 当年的金棕榈。社会批判类电影，揭露出当时波兰社会的真实面貌，大量的新闻素材剪接增强了电影的写实色彩
      • 3.5；《大理石人》续作，不仅结构与人设上基本一致，追求自由的主旨也一脉相承；相隔十年，普通民众更具抗争精神，父与子的对比相当明显，但究其内里，仍是专制体制下的蝼蚁；同是深入/参与「真相」者，记者文卡尔形象比上集女导演饱满不少，更能体现“道德焦虑”。
      • 政治政治政治。。。
      • 配乐用得不多，但仅有的几次都让人寒彻入骨。是的，这是君特格拉斯笔下的但泽，褪去文学的外衣后是一片灰暗。
      • 本身就是一个暗访故事，夹杂着新闻画面的剪辑加深了其写实性。
      • 本片获第34届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖。这是一部反映政治黑暗的电影.
      • 1981
      • 第54届奥斯卡金像奖最佳外语片提名
      • 比熬完两个半钟更可怕的，是发现明天还有一场大概内容和形式是一模一样两个半钟的《大理石人》。
    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.8 HD中字
      Утомлённые солнцем
      1994
      剧情片
      俄罗斯

      烈日灼人

       Утомлённые солнцем
      • 豆瓣网友的评价
      • 再次肯定了我一直坚持的德国与俄国是最能尊重和利用本国的历史的国家。
      • “我杀人，安知人之不杀我；始以杀戮张威势，继以懦怯长猜忌，戈矛起于石交，推诚不见腹心，民不见德，惟乱是闻，举凡丈夫之磊落，胥成女性之阴贼，声声同志，人人离心，异己必锄，同气相残，人诋其阴狠，我知其内馁也！我革人命，人亦革我命；君以此始，愳(惧)亦以此终”
      • 这个国度有陀思妥耶夫斯基，索尔仁尼琴，米哈尔科夫。我们呢？
      • 中断2次、经常快进、为期1月才终于看完…于我而言，70分钟（将近一半）后才真正开始进入影片，节奏实在是忍不了，而所谓的田园欢快也并没有被感染到。虽然之后才了解斯大林时期的历史背景，影片对普通观众的接纳度颇低。印象次深的是找不到出口的卡车司机，Nadya太漂亮太可爱了！2.5↓2。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 7.3 HD中字
      Il giardino dei Finzi Contini
      1970
      剧情片
      意大利

      费尼兹花园

       Il giardino dei Finzi Contini
      • 豆瓣网友的评价
      • 相当有力量的结尾：沉溺在自然光的费拉拉城里的费尼兹花园，一张张青春四溢的少年玩伴的挂着笑意的脸。整部电影的色调就是如此，温柔、多情、也很残酷。盗用最近高调表白的汪峰老师的歌词，便是“再见，青春，再见美丽的疼痛；再见，青春，永远的费尼兹花园。”德西卡到底拿了多少个奥外啊！
      • 犹太贵族落难记，从小接受左翼新民主主义文艺熏陶的同学们看意大利这一套阶级设定太眼熟咯。尽管主旋律，人家送出满眼的美男美女，你敢不服？！病娇少爷小伯格是喜欢法比奥演的工人阶级老大哥的吧怎么后来就不讲了
      • 庄园的围墙拦不住人生的风雨，青春在晨曦的繁花似锦中慢慢地凋零，看过许多这种用暖色和隐忍来突显悲剧命运的作品，坐拥奥外和金熊还是比较难以服众吧
      • 我只记住了Helmut Berger那个长达40秒的销魂特写。原来德西卡您老人家也很爱他？
      • 死活不能相信这片儿是德·西卡拍的，怎么看都是维斯康蒂的风格啊！尤其是Helmut Berger那种虚弱苍白又略带gay倾向的气质，怎么都是维斯康蒂的东西。当年的柏林电影节评委没绷住，把小熊给了这么平庸的一部电影。搜索了一下，同届竞争的还有帕索里尼、罗伯特布列松、法斯宾德等。
      • 我还没适应德西卡的转型...
      • 配乐很怀旧，氛围营造得棒。其余平庸。意大利帅哥真不少。也许是题材比较对国际影展的胃口吧，斩获柏林金熊奖等。http://www.tudou.com/listplay/OxkOK3YTkFo/J5LASDpoLlk.html
      • 2016-09-17 标签: 多米尼克·桑达 历史 文学作品改编 意大利 1970s 1.从危机隐伏到危机爆发的过程。对族群的时代境遇的回避和不自觉。厄运临头时的默默排队束手就擒。2.非常时期，每个拥抱都很结实，很可能是最后一个。每次照面都深深注目，可能是最后一眼。3.乔吉奥母亲的半身特写。不言语地望着背过
      • 开场一段似乎有点流于平庸，德西卡过于迷信运动镜头带来画面的丰满和活性，但是与当时裂解的历史现实是格格不入的，当人被叙事的完整性所吸引时，额外增添的对历史的反思或是某种“责任感”反而成了一种负担。青梅竹马的恋情，不仅越不过阶级的高墙，更拉不住时代变化的缰马。直到最后所有人都被抓捕时，对花园外景的展现还是依然的唯美，出于对柔软绮丽记忆的留存考虑，并不会咬住种族清洗的事件不放。色彩消释了新现实主义的顽疾，在迷蒙的雾气里、记忆的缠绕里寻找着一种更诗意的表达。
      • 奥斯卡最佳外语片之平庸一年，本片的情节还是太慢，沉静无波，没有高潮。华彩留在夏季，离开则在大雪的冬天。一众朋友到孤身一人。德·西卡似乎只勾勒了一个草稿，而未深加工。这是我看他的第五部作品了。
      • 法西斯的少年阳光灿烂，政治问题沦为和妹子分手的背景
      • 1972第44届 OSCAR BEST FORIEGN PICTURE，德西卡，二战，爱情。
      • 印象最深的镜头：电话铃响了两次，Giorgio去接听但对方却不说话；第三次时，全屋人都忐忑不安，但随着Giorgio的一声“Alberto”，所有人如释重负…… 拍得很精致，一直都很喜欢看De Sica片里的闪回镜头。
      • 看得不认真，看过留脚印
      • 4.5，深宮幽怨，以沒有明天的方式享樂、愛慾，會不小心誤以為是維斯康堤拍的，2004.4/7@電影資料館／2019.07.31@ SKC
      • 好在独特的切入角度，不去正面表现战争的残酷、政治的阴霾，面对国家命运的改变那些年轻人仍然沉湎于自己的个人情感，个体的得失裹挟在那些不明言的巨大倾覆之中，这是新现实主义精神的延续。但是对于这样带有一点史诗性的文本来说，区区九十分钟太短了，导演又希望每个角色都公平对待，以至于女主角的人格塑造暧昧模糊，整体给人一种浮光掠影之感。
      • 意大利时装片，角色苍白，故事平庸，贝格叔的戏份只能叫花瓶
      • De Sica porte à l'écran une "mini" fresque historique sur l'insouciance et l'aveuglement de la bourgeoisie juive en province italienne face à la montée en puissance du fascisme. Le déséquilibre s'installe entre la joie de vivre pour ceux qui ,cloitrés dans leur éternel Eden, ne vivent que dans le passé et les souvenirs ensoleillés et la terreur plus en plus flagrante de l'extérieur. A cette déconnexion de la réalité en arrière plan s'ajoute une idylle douce-amère contrainte d'être à l'épreuve d'un monde qui l'échappe
      • 多米尼克 桑达 美的眼睛。（青春靓丽啊）。大家族的后花园，网球。二战，种族。爱恋。
      • 觉得奥外对德西卡有些偏心
    • 豆瓣 8.5 IMDB 8.1 HD
      La battaglia di Algeri
      1966
      战争片
      意大利

      阿尔及尔之战

       La battaglia di Algeri
      • 豆瓣网友的评价
      • 第4次重看，真是太棒了，这是最伟大的号角，吹响了殖民主义的挽歌，黑白粗颗粒的影像完全是新闻纪录片的风格，但是当镜头对照单个人物时，我们看到了坚毅、懦弱、绝望与愤怒，这是新现实主义的光荣传统，人物仿佛走出了阿尔及尔的狭窄纡回的小巷来到了观众的面前，超越了预设立场政治层面
      • 罩袍面纱下是反抗的炸弹，迷彩军装里是镇压的枪炮。卡斯巴的阿拉伯人尚在梦里业已四分五裂，聚居区的欧洲人还在舞蹈突然血光连天。解放阵线神出鬼没穿梭在街巷，殖民军队擒贼擒王轰炸着楼宇，双方都如同正义的化身，没人在意平民的死伤。那些一同躲藏在暗室里的少年，以为为了理想牺牲，却也无人歌颂。
      • 宗教极端主义、恐怖主义难道不是被殖民主义给逼出来的么？
      • 粗粝的纪实风格影像让每个人物无需太多言语就足够真实，导演对阿尔及利亚的人民的感情都在那些特写里，凝固的泪痕和坚毅的面孔。最后烟雾中人们缓缓出现，高喊“阿尔及利亚万岁”，是多么震撼而热血；而同时它又如此令人绝望，随着时间的推移，以暴制暴在升级，无数看不见的生命在牺牲...
      • 根本不是什么对这片土地爱得深沉好嘛！后半场看得心悸惨烈，街头暴乱场面拍出了汪洋大海的阵势，静与动的反差冲击、爆炸的震撼和恐怖的嚎叫，到了乱真的地步。更不必说魔力康配乐的神鬼无双。三个女人提着篮子放炸弹简直是恐怖残酷教科书，冷静纪实克制的中立视角不停在阿法双方之间切换。
      • 闪回结构。莫里康内的配乐。漂亮灵动的黑白摄影，变焦。特写和视点镜头。立场与客观，情感和叙述之间的平衡。真实的冲击力。总之很赞，影响深远。
      • 1966威尼斯金狮奖。游击战实践指南+(反)恐怖主义教科书+殖民主义与民族主义反思。非职业演员、黑白写实影像与碎片化的叙事结构使本片效果接近于历史纪录片。导演立场几近中立，对战争双方的暴行及人员伤亡都作了不偏不倚的刻画。配乐由莫里康内与彭特克沃本人联合奉献。ps：酒吧中的炸弹。（9.5/10）
      • 导演彭特克沃是共产党员，拍这种所谓“反映西方殖民者暴政”的影片没有政治心理的压力。作品视点相对中立（也只是相对，影片对阿方暗中褒扬，只是对作为反派的法国的塑造没有东欧红色经典那么妖魔化）。片中最常见的场景是双方领导人高喊漂亮口号，但“作战”时主要杀害目标却绝大部分是对方的平民……
      • 【B】历史意义大于本身。配乐很独特，剪辑有点乱。
      • 全是阴谋还要假装慈悲，在伪新浪潮和假新现实的庇护下，导演还偷偷窃喜着去制造紧张刺激的爆炸，里维特对《Kapo》的批评可以完全照搬到这里来。只是一部足够“娱乐”的战争片。
      • 哪里有压迫，哪里就有不择手段的反抗。这部描写阿尔及利亚人反抗法国殖民统治的电影，法国人谓之恐怖主义，人体炸弹全如现在发生在世界某个角落的故事，美国人也同样谓之恐怖主义，历史总是惊人的相似，这里，和哪里。也许过了很多年后，拨开一切的迷雾，才能看的见真相。电影本身就非常好看，全无冷场
      • 8.4 其以时间为线索推进的叙事十分扎实与高效，且对六十年代比较流行的记录式拍摄手法有着极好的运用。它想要塑造一种真实与中立的叙事风格，但显然它的镜头是有偏好的，展现革命群众的段落繁多、细腻、多用特写且具有强烈的情绪感染力，而展现法方角色的镜头多为全景跟中景，政治倾向已经很明显了。
      • 几乎等同于纪录片的民族解放运动详实记载，反殖民统治的英勇图景，笔触理智冷静不煽情，大型骚乱场面比炸死“绦虫”头更激越，雾中的自由与尊严的呐喊沸腾；“萨特又写了篇文章！”、“他怎么老是反对我们！”边上的阿姨们为此大笑，阿姨们笑点好棒，阿姨们品味好棒！
      • 利益是永恒的矛盾之源，在政治利益的面前，一切罪恶都是可以辩护的。
      • 可能是今年最重要的修复作品了！
      • 剧情片的叙事和剪辑，纪录片式的粗糙和质感。全景式地展现了一场民族革命，对立双方人物的群像都有正邪两面，表现出反殖民斗争中的复杂性。法军出动拖拉机镇压市民暴动时，前排老太太激动地掏出手机来屏摄，结果被隔壁电影青年喝止了，真是无趣。
      • 半纪录手法下的全景式视角，从抗争与镇压双方的角度分别叙述，立场中肯，没有偏袒，旨在挖掘出整场事件背后的症结所在，捕捉到双方近乎殊途同归的怒怨与恶性暴力行径。叙事结构高超，起到以点及面的效果。
      • 法国人可以打赢每一场战斗却输掉了整个战争，因为恐怖主义攻击的不是具体的军事目标而是社会秩序，所以反恐战争是无穷无尽的。要想维持帝国恐怕除了斯大林或希特勒的那种不惜穷尽一切资源手段也要统治下去的体制或如以色列一般全民皆兵外别无他法，那代价就实在太大了。
      • 历史没有变化，历史依旧在反复。现在欧美各国各地不断发生的恐怖袭击事件，就是五十年前阿尔及尔的延续与重演。看完后，想认真读萨义德《东方学》，想深刻去了解萨特哲学，边喝咖啡边拍中产阶级趣味的小照片儿也想当一回勇敢的左翼啊～
      • 从剧本，拍摄到制作都算不上同时代中较好的。我觉得获奖可能更多的是反恐，内战和反殖民等政治因素

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