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    新女性 (1935)

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    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.8 第34集
      舞台姐妹
      1964
      剧情片
      中国大陆

      舞台姐妹

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 四星半。上官云珠总共出镜时间大概不到2分钟，但谢晋却抓紧每分每秒推特写，如果早二十年拍这部片估计她一定会是谢晋心中主演的不二人选。其实这部片并不比后来的霸王别姬们差多少，只是受时代局限，只得不求艺术有功但求政治无过；戏剧冲突也明显淡化不少，仔细想想，时代于作品的影响确是不可估量。
      • 第一部谢晋。运镜好漂亮（开篇摇镜俯拍到近景、法庭倾斜的镜头暗喻旧制度的崩坏）。除去最后三分钟的propaganda，故事对人物、舞台、时代基本都有描绘，《霸王别姬》应该有借鉴，两个“春花‘的重叠是妙笔。视听语言可看出样板戏的雏形。谢芳美，上官演技赞，寥寥数镜就演活了一个过气但有尊严的名角。
      • 前面还挺女权的，逃婚、骂男人、揭露黑暗、抗争勾结，时代新女性形象跃然荧幕。后半段就太……怎么讲，新社会一来，文艺活动就变得特别单一乏味——《十八相送》多浪漫呀，干嘛要一直唱《白毛女》？
      • #资料馆留影#这必然是一部名垂影史的杰作，后来的《黑天鹅》《青衣》多少都有此片的影子。看的是修复版，画质清晰明媚，人物都像是从画中走出的一样，谢芳真美，从胶片看那时的江南水乡，万般诗情画意。据说是有俩版本的收尾，我看的是画风急转而下的那版，以《白毛女》与妹姐团圆结束。然而看完后却念念不忘上官云珠，她的结局简直就是电影翻版，而这还是她的遗作。这一切都是怎么发生的？小厅今晚放的周旋的《花街》，两位老上海电影名伶各自飘零，感慨世间红颜薄命。而银幕上依然是这边风景独好。
    • 豆瓣 7.2 正片
      迷途的羔羊
      1935
      剧情片
      中国大陆

      迷途的羔羊

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 联华电影公司出品的《迷途的羔羊》是蔡楚生导演1936年的电影，也是中国第一部儿童电影。打开这部电影看，显而易见的是左翼派导演对底层劳苦人民特别是孩子的关切。雨中这场戏尤为出色，先后以狗，麻雀来代指小三子的悲惨童年。再往后小三子进豪门一梦，成了那个荒唐年代不可或缺的时代镜像。
      • 联华
      • 残片，结合1936年出版的《联华画报》《迷途的羔羊》特刊号，及1984年出版的《中国新文学大系（1927-1937）电影集（第2卷）》分镜头剧本，算是大致梳理了完整故事。导演在当时使用了少有的切入角度，纷乱时局中自然是风花雪月的影片当道，大众不一定想在影院里又看到愁眉苦脸的社会纪实，剧组又大胆起用了新人演员与大量小演员，其题材与拍摄组织的开创性对影史的发展由此显得这般重要。赤裸描绘社会的残酷、不公与荒诞，又不乏戏剧性的夸张对立处理，很好的抓住了观影者的注意力；把悲情格局掩饰到喜剧手法中，以笑果引导出泪珠，巧妙传递出对社会的讽刺与真挚呼吁——弱者的声音，借助胶片，让大家都耳闻目睹、亲身感悟、产生共鸣，这正是悲喜剧的高境界。2020首届明日青春电影展 @ 万象影城深圳湾万象城旗舰店3号厅
      • 小时候读的《三毛流浪记》诚不我欺。戴铜盆帽的胖警官突然就在脑海里复苏了｜明日青春影展@ 万象
      • 90分钟的电影放到65分钟突然就没了，资料馆一个解释的人都没有，傲慢
      • 资料馆修复的真差，30年代的片子放现在看挺无聊的。12.11@深圳湾万象影城
      • 已有版本画面还是有点模糊，叙事手法很经典好莱坞，对于人物塑造运用了大量对比的手法，通过多线叙述呈现故事，虽然很多都很多描绘太过直白，但2、30年代真的跟得上全世界电影的发展的。
      • 小孩子的表情好夸张！！！！！！那么小就和翠儿抱在一起！！！！！
      • 情节上参考了《三毛流浪记》，手法上使用默片的喜剧表达，小演员们的表演生动感人，看得人笑中带泪，却又悲从中来。
      • 少一本（开头和结尾都有缺），上海一段，模仿了城市交响曲。无声片和有声片的过渡阶段，技术上不达标，画面空间和角度拍摄流畅。郑君里，殷秀岑表演佳，葛佐治后来正如片中一样，流落街头惨死。早年间的三毛流浪记。
      • 剧作非常工整，能看到很刻意的设计，好人坏人每个角色各司其职。表现“残破”表现得非常好。拷贝失去了很多桥段，包括天灾人祸如何让孤儿成为孤儿，最后老仆死去孩子们的艰难处境等等。影片开头指明要探讨教育问题，片中两处被学校的驱逐和冷眼与最后老仆的教导形成对比，说明如何教育小孩成为一个自食其力坚强幸福的人。
      • 默片，挺花脑细胞的。亮点是各种台词。好人好，坏人坏。歌颂贫穷欢乐的好人。
      • 残片，《三毛流浪记》从这借鉴了不少啊
      • 跟《三毛流浪记》情节还比较相似的轻喜剧，不过看起来并不好笑也没那么有意思，左翼路线表现贫富差距和社会问题，开头农村的生活细节还是听生动的，情节散漫，小演员表演也不够真实自然
      • 4.1/5 左翼时期联华出品的儿童片，有《操行零分》的味道
      • 早期儿童电影，就是从乡村转向城市那一点有一点太突然了吧……批判阶级，批判上层社会的阴谋，不过这种不适必然通过阶级彰显
      • 嗯 差不多弄懂蔡楚生的影片风格了 这部片把影戏戏剧化冲突的特点放的很大 切入点很新颖很深刻 但感觉这部片的商业性更浓一些 看的是残片不知道和原片的剧情有什么出入 小演员们表现得太好了加一星
      • 影片是在不停地走调，不停地走神，儿童的形态！
      • 流浪的孩子就算被富人收留，贫苦的出身仍旧不被上流社会所容，阶级固化到水火不容。在那个年代，因为贫穷饥饿战乱压迫所致的流浪儿不在少数，人们对流浪儿的偏见也根深蒂固，这使得领养流浪儿，让这些街头孩子有个归宿难上加难。该片深刻描绘了社会问题，可惜仍旧没有给出答案，这是民国电影共有的弊病。
      • 还蛮可爱的，要是遗失片段还在就好了。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.6 HD
      狼山喋血记
      1936
      剧情片
      中国大陆

      狼山喋血记

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 白描版狼灾记+山野的启示+存亡之诗。抛开江青等政乱元素不言，费穆的诗意神韵犹令人叹服。构图用光及配乐皆透现出清俊之气。中影史：国防电影开山之作，以野狼肆虐村庄、猎户团结打狼的寓言故事隐讳表达了抗日主题，当时的32位影评人联名推荐，将之誉为“在中国电影史上开始了一个新的纪元”。
      • 观影盘点期，看过补脚印。江青姐批示：镜头越长越反动~
      • 这片好实验，画面特写风景什么的有意思，但总得来说拍得不好看，和年代画质也有关系。这所谓的诗意电影都没什么剧情逻辑，非常凌乱，偶尔几个镜头让你回味回味。你说要不是费穆拍谁会看咧。蓝苹有个正面哭泣形象的谁说没脸的？其实，这片最大问题是还不够风格化。
      • 网络上的版本貌似把蓝苹女士的戏都删了哦！
      • 气韵刚劲，国防片发轫作，费穆防狼成功，没想到防不住蓝苹同志。
      • 讽刺剧？费穆还是喜欢拍大片大片的天空啊....
      • 听着中华田园犬的声音真是令人出戏
      • 蓝苹是演刘琼的妻子吗?我看的时候没注意
      • 群像，寓言，凝缩的现实。这种题材用舞台剧表现应该也会不错
      • 谁是真正的米女，可不是萍奶奶
      • 沉稳 简洁 诗情 画意
      • 3星半。
      • 费穆也是深陷文化泥塘的人
      • 7.5，内涵片，早期少数注重声画氛围的电影，果然不前卫不费穆
      • 考试考到过，如今又要写了
      • 補記2010大銀幕看, 費穆先生的回顧展.
      • 冲着费穆那精彩的构图给五颗星，简约而诗意，卓尔不群，能把一个革命题材拍成这样，不错了。
      • 即便带有很强的政治隐喻色彩，也丝毫不影响影片的艺术性。在费穆身上能充分感受到早期电影人的良心。
      • 费穆比同时期所有中国导演至少都高出两个层级～
      • 没看清楚江青…… 电影在当时的社会背景下是颇有深意的 狼害之下的众生相在社会中皆有对应 费穆的电影总是有股文艺范儿
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.6 BD
      女儿经
      1934
      剧情片
      中国大陆

      女儿经

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 姐姐妹妹站起来。
      • 集锦片，名导名演员，讲述的画外音，画面呈现。主题是妇女独立，胡蝶一个官太太讲这种话真是没一点儿说服力，里面一个靠自己努力奋斗生活地体面的女性也没有，百货公司女职员也是受尽心酸，读的书一点儿也没用上。人人这么落魄，是时代造成的。希望我的时代好一点儿吧。
      • 生意场、交际场、娱乐场、家庭场，虽然说女性在民国已经得到了很大解放，但是仍旧依托于男人的世界，每个场都离不开男人的支撑。女儿经何尝不是展现社会中女性地位依附的群像。革命尚未成功，同志仍需努力。如今，女性的解放已经到来了，而且是彻底的解放。若是片中的胡蝶、宣景琳、夏佩珍、严月娴等人看到如今的景象，想必会乐得发狂。那时候，做个售货店员对于女人来说都是贼有面的事情。至于电影明星，虽然出入于交际场，众人簇拥，但也不过是男人手中的玩物而已。女人的自立只能融入到群众运动的洪流当中，争取彻底的解放。夏衍在《脂粉市场》等片中，一再强调这种理论。
      • 简直就像春晚一样，开头是傻逼主持人在那里报幕，然后就唱戏，然后就是拙劣的表演
      • 表现手法在当时应该是走在国际电影界的潮流中的，蒙太奇手法用得相当娴熟，且恰到好处。主题是女性在新旧时代过渡中遭遇的种种困境，并讽刺了虚伪的“妇女运动”，对女性社会及家庭身份的认识，近百年后再来看，并不陈旧。就是演员戏剧感的夸张表演太雷人了，尤其那南腔北调的国语腔。
      • 集锦片，九位导演，五十六位演员；编剧委员会的介入，故事极左；开头的动画万氏兄弟，整体像一个茶话会穿插叙事段落；提倡男女平等，八个故事八个不同的女性的自我命运选择，革命最佳；部分段落没有自然和人工音响，技术尚未达标。
      • 十日谈结构。叙事剪辑稍有瑕疵
      • 群英荟萃，新生活运动植入。
      • 让我想起《喜乐会》…虽然就是八个故事大拼盘，虽然还是受不了那时的台词腔调，但是…那时候的女权思想真的是先锋太多了啊！！嗯，我是个左翼思想倾向的少女→_→PS：我只想知道百货公司那个故事是不是张石川拍的！确定不是《脂粉市场》剧本直接用了吗？
      • 1930年的电影，以女人为核心，因为看电影的是男人；现在的电视剧，完全反过来了，因为只有女人才看电视剧。
      • 民国叙事和共和国叙事有一样的逻辑
      • 充满了新生活运动的说教
      • 同时看了希胖同一年拍的擒凶记，确实本片幼稚很多。好在题材，对妇女命运的关切，作者们愿意去表现这一点就很不错。从妇女依赖男性角度写她们的悲剧，苦的为多。中国人看戏就喜欢悲欢离合，本片不外如是。有苦情戏，有喜剧闹剧，算是风格多样。女演员都漂亮。
      • 十年，十年，真像一个神奇的梦真太快了。听那时候的他们说台词的感觉好像舞台剧😂
      • 说话好奇怪啊，声音都发尖男的像太监声音似的
      • 形式上类似十日谈，但每个故事都是以语言叙述的方式展现，缺乏影像感，且教化味道太浓，节奏比较拖沓
      • 纯对话片，七个短故事的组合，形式开创了彼时先声。最后一场少年纸灯笼游行，是应审查当局需要添加的，为了宣传新生活运动。百货商店售货员的故事让人想起《脂粉市场》，肺痨的赵丹又仿佛《桃李劫》中的袁牧之。研究者Jay Leyda说这是一部“潮湿的电影”，每一则故事中都有雨水或泪水（或两者兼具）
      • #你太不公道了 男人们 在外面去寻花问柳的 倒不算一回事 我们女人光明正大地交一个男朋友 就要受这样的压迫吗# 反而留下印象的是默男龚稼农 —— 因为他让我想起了默男Rod La Rocque Cast：胡蝶；严月闲；宣景琳；朱秋痕；夏佩珍；黄耐霜；舒绣雯；高倩萍；徐来；徐琴芳；顾兰君；顾梅君；高占非
      • 从《脂粉市场》到《女儿经》，台词的内涵更加直观。虽为棒读，却是当时的进步。用女性的“独立宣言”多少有反映国情的以小见大作用。
      • 左翼电影，三十年代女性生活众生相，宣传女性独立自主，倡导男女平等，具有教化作用。

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