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    婚姻生活 Domicile conjugal (1970)

    最近更新: HD中字
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.7 夏日酒店
      Jules et Jim
      1962
      剧情片
      法国

      祖与占

       Jules et Jim
      • 豆瓣网友的评价
      • 或许正如特吕弗说的那样 在爱情方面 姑娘们都是专业人士 而男士们都只是业余爱好者罢了
      • 《茫茫黑夜漫游》中的马德隆姑娘枪杀了罗班松之后跳下车去，与朱尔和吉姆中的凯瑟琳一样凛然，驾车载着爱人走向死亡。以及，巴黎野玫瑰。文艺作品中，你不爱我毋宁死。过不完美的生活毋宁死，不要苟且度日，不要在让步中度日。
      • 这是我所见过最深的爱和依恋的一种，它不是一对一的关系，它是一段属于三个人之间的爱，那种不停留于性爱与占有的关系，它是一种游移活动的生命体本身，一直在寻找最适合的寄居体。而他们，所作出的种种选择，都只是出于追随爱这种生物本身。
      • 越来越讨厌这个导演和这个电影，迂腐透顶
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.6 HD中字
      L'amour l'après-midi
      1972
      考驾照
      法国

      午后之爱

       L'amour l'après-midi
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5. 第六个没有得逞的感情因所谓的道德挑战而搁置。Maud、Françoise、Haydée、Aurora、Laura、Claire 都登场了。
      • 硬是把调情高手逼成了焦虑症。
      • 男人意淫那段可是请出了《克拉之膝》《慕德家一夜》的四位女主啊。
      • 六个道德故事之一。男人女人都遇到的问题，所谓道德，是饱暖思淫欲产生出来的东西。这一系列说了中产阶级既想做婊子又要立牌坊。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7 HD中字
      L'amour en fuite
      1979
      考驾照
      法国

      爱情狂奔

       L'amour en fuite
      • 豆瓣网友的评价
      • 安托万的二十年，五部电影，就这样谢幕，就好像伴着他一同成长一样，好舍不得！还是四百击的时候，妈妈告诉他爱是最重要的，从此这就一直是安托万生活的主题。他会努力追求，也会快步逃离，但他一直奔跑着。整个系列除第一部以外基调都比较轻松，很生活化，非常好
      • 电影肩负的任务于电影本身的内容，确实很难简单的串联一个人的人生
      • 杜魯福 (Truffaut) 在台灣有另一個譯名，叫楚浮。 The Green Room, The Last Metro, Two English Girls, The Woman Next Door [3]都拍出了沉重，但安坦五部曲卻能輕描淡寫敘述糾結的感情，或者法國人都喜歡自我幽默。別人的情感深深共鳴，卻要裝著輕浮說自己的故事。楚浮，比酸的饅頭更精緻的翻譯。 Year 1 的時候我立志學習安坦，因為他實在是太迷人，溝女太掂啦，由其撥頭髮果下。看他墮入愛河時也每每心有共鳴，那種如泉流的熱情。但漸漸發現
      • 1. 特吕弗这是把自己的故事搬上来了吧。看，他有多爱自己，马上查一查他跟姜文是不是一个星座。2. 看了《四百击》、《偷吻》所以也连得上。男主角就是前几天看过的《路易十四的死亡纪实的主角。而且演过不少佳作。3. 法国人其事无论男女，都比较精致、细腻，活的体面，有哲理。
      • 我没有安托万情结，所以面对楚浮这部实在平庸的电影，在重感冒的午后毫无悬念地睡着了
      • 特吕弗倒四作，“安托万五部曲”终章。影片采用了万花筒式的剪辑与多视角叙事，二十年来的影像片段穿插其间，特吕弗、利奥德、安托万仿佛已合为一体，清晰如昨，一如安托万拼凑破碎照片的邂逅之旅。以画外音及自传体小说制造连续性。最后一个场景在安托万与萨宾尼亲吻与另一对夫妇间横甩。（7.5/10）
      • 几部电影的情节被穿插近来，当然结局有些讨好观众，总的来说，有趣
      • 安托万五部曲的最后一集。再也找不出一个系列的电影像这样让人看到一个角色在电影中逐渐的成长。这也成了特吕弗的电影日记。
      • Remembrance of things future, 35mm print at Walter Reade Theater
      • e6cogffu// 眾多回憶性鏡頭穿插真真表明這是最後一部..卻是這系列最好的結局. 安托万半生隱忍,眾多相遇與錯過之後,也終會有這撥開雲霧見幸福的一日. 所以沒有什麽不能忍沒有什麽過不去的啊.//真哭了,估計是捨不得就這樣結束了.
      • 太喜歡antoine系列了 TwT 日以作夜裡的 藍色花瓶 成了廢紙簍。everything came together in the end.
      • 特吕弗是真正释放影像之“蒙太奇是史诗”的力量的人。一种看一部少一部舍不得看的感觉包裹了我。看完火车一段惊觉现在令我们感到惊奇的情-物影像表达其实有多么刻意（如《夜以继日》）。永远在奔跑的安托万是一个真正的爱欲之人。虽然特吕弗将他塑造为一个连写作都完全依靠自身经历的平凡人让我心有戚戚。作为安托万系列的收尾，大量闪回最终指向两点：1.love matters; 2. 如果it may lead to happy endings，it must lead to happy endings. 这是特吕弗的慈悲。结尾闪回四百击绝美。
      • 特吕弗利奥德教你如何耍情怀（or 特吕弗利奥德教你如何耍闪回），五部曲终章是一次轮回般的体验，4部前作（哦，其实还有《日以作夜》，本作中安托万还穿上了特吕弗在那片中穿过的杰克衫）的混搭，生活现实与文学虚构的小把戏，人物命运之巧合等等元素都别有趣味，结局则展示了人生某种必然，完美谢幕。
      • 看完这部安托万系列的收官作，才明白对之前作品有很多误读。尽管作品本身个性色彩十足，却依然令人惊叹特吕弗的深厚造诣。各种聚散离合，穿插着回忆，从童年一路走来。角色身份的更替，痴迷对象的更迭，勾勒出自传小说式的小众爱情观。结尾很喜欢，始终抱有积极的态度去面对。窥见全貌，不由不感动。
      • 本片是“安托万系列”的最后一部。细腻真实的作品，也很动人地反映了人到中年时面对艺术、生活、爱情的困扰和失落。多位情人的出场将安托万的故事基本做个完结，但他并没有收获真正的爱情。特吕弗用此系列作为他个人自传的20年后，终于以无奈的口气让他的主角落幕，片中多次出现前几部电影的画面。
      • 四百击偷吻床地风云集体回忆，Antoine完美谢幕。
      • 从400G一路看下来其实一直情绪很稳定的，但是看到最后一部就全面很感慨了啊。。。想要是能再拍一部老年安托万该有多好，但却是永远不可能了。
      • 女人们都很美，到了最后对爱情失望无奈，他选择奔跑
      • 看过的信息量最大的爱情片之一.Antoine的爱情圆圈不是说他兜兜转转又回到初恋原点,而是他陷入疯狂爱恋迅速觉得无趣而后逃离的路径从未改变.从四百击到爱情狂奔,Jean-Pierre Léaud在横跨二十年的五部曲里诠释这个角色的成长也算是个奇迹吧
      • http://tv.sohu.com/20101222/n278452477.shtml
    • 豆瓣 8.5 IMDB 8 HD中字
      La nuit américaine
      1973
      剧情片
      法国

      日以作夜

       La nuit américaine
      • 豆瓣网友的评价
      • “拍电影就像在西部赶马车，开始你总是希望有一趟心旷神怡的旅程，但很快你只希望能平安抵达目的地”；特吕弗从来没有“欧洲大师”的“气质”，在我眼里，他只是一个比我们更加热爱电影的普通人，仅此而已；PS，在“导演”的研习书籍中，疙瘩的名字赫然在列~~~
      • 片场二三事，风流点滴尽是，影调却很朴实。这个题材其实很伍迪·艾伦，但交给特吕弗讲，就全无调侃和戏谑，只有本真的情怀与饱满的热忱，唯一共同点就是浓浓的自传意味吧。这样的电影后劲是有多足，大概也只有迷影人士才能感知得到了。
      • 那个门太坑爹明显设计失误别怪人家开错，猫咪够累的，借我点钱去嫖妓吧，我他妈也瞧不起你们这样搞电影的都乱搞 哈哈，Nathalie Baye很文青女
      • 《日以作夜》不同于《天堂电影院》（电影和人生）、《艾德伍德》（关于电影的奋斗与挫折）、《千年女优》（女演员影片大串联）、《法国中尉的女人》（电影和现实情节交织）、《八部半》（导演的精神焦虑）等，它是直接描述电影拍摄过程的影片。并没有刻意模糊各层次间的界限，有趣、精致、严谨、优雅。
      • 我们都爱特吕弗，就像我们都爱电影。每一个迷影导演的宿命，是拍一部拍电影的电影。基顿，戈达尔，杨德昌，阿巴斯…
      • 特吕弗用一种轻喜剧的方式去讲述拍电影的不易，戏里戏外都令人啼笑皆非，从导演亲自上阵能看出这故事中应该投射进了他自己的影子，对观众来说能近距离了解幕后也很新奇，最后肥皂泡制造的雪景点出了电影的造梦本质。
      • 原来数字小姐是来自这个电影 拍电影就像去西部旅行，一开始你希望有一段美妙的旅程，到后来你只希望能顺利到达目的地
      • 其实导演在镜头面前很羞涩滴，一直在走路，都没有正眼瞧过观众。另外戏里各种元素都有了，连结尾的“死亡”都是，虽然不是谋杀，车祸也算是“死亡”吧。
      • 特吕弗其实一贯都擅长这种生活小情趣的电影，一个又累又乱的剧组，大概拍戏之于他真是痛并快乐着。几个梦境好有趣，真是痴迷电影的人。并且——哎？！里面那个Pamela的剧情梗概真的不是路易马勒的烈火情人么？！
      • 以此片結束影展不錯。好多台詞看得出對電影的愛，樂不可支。會是很有潛力的演員 v. 我還是放棄電影吧／三層故事：要拍的尋找潘蜜拉、日以做夜本身以及，真實世界中高達與楚浮分道揚鑣。仔細想楚浮在本片真的是有意隱藏自己，不很坦率。但揭露這點不在我的期待範圍內，畢竟這還是強人所難。
      • 那堆书，有布努埃尔、徳莱叶、刘别谦、伯格曼、戈达尔、希区柯克、罗西里尼、霍华德霍克斯、布列松……（好像还有威尔斯、大卫里恩、弗里茨朗、雅克里维特？）
      • 1974奥斯卡最佳外语片。1.特吕弗献给电影的一首深情长诗。2.幽默温和,平淡隽永,展现电影摄制中的困难与内幕。3.高达因此片与楚浮决裂,然本片用了高达的跳切和间离手法。4.拍电影就像在西部赶驿马车,开始时你希望能有一趟心旷神怡的旅程,但很快你只希望能平安抵达目的地。5.偷凯恩,中空蜡烛。（9.0/10）
      • 重看@filmoteca “电影如同黑夜中疾行的列车，你我这样的人，唯有电影能使我们快乐。”
      • 拍电影就像以前去西部，一开始你希望有一趟美妙的旅行，到后来你只希望顺利到达目的地。
      • 你是需要电影传达出的信息，还是热衷于电影本身。你想从她身上看到自己，还是会为她把自我抛弃。
      • 饰演了导演的特吕弗在本片里拍了一部电影，更像是特吕弗在拍自己的人生，不外乎表达了一种关于拍电影的情怀，以及对电影本身的热爱，影片真实又饱含戏剧性，招牌的配乐与长镜头玩得依旧很溜，以及长大了的安托万真是俊。
      • 法国新浪潮导演中唯一的奥斯卡最佳外语片。这是一部关于拍电影的电影,一连串的人物搭配着不好笑的笑料,结构上很随意,确实体现了新浪潮"不重视影片情节"的特征。难得的是终于知道滤镜是如何将白天拍摄出黑夜,又看到了逐渐走向大众化的特吕弗导演那张极其慈祥的脸。(最近真是到看电影的低潮期了)
      • 可以一窥拍电影的各种破事儿。很多写拍电影的书籍都拿这个片子说事儿，确实是很直观的片场教材典范。 Day for Night其实是日光夜景，正午用小光圈等手段拍夜场戏。能看到很多迷影成分，显出特吕弗的个人喜好。很多好玩怪咖的段落，节奏不错人也美型耐看。不只用绿幕的片长果真比较生动有趣，想象力爆发
      • 因为Super 8而奔去的，果然是影迷必看~剧组真是一个神奇的东西。theme music配着那些剪得行云流水的蒙太奇嘟嘟嘟响起时我的心都飞起来了
      • 学电影的必看，会让你爱上电影。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.5 HD中字
      Baisers volés
      1968
      爱情片
      法国

      偷吻

       Baisers volés
      • 豆瓣网友的评价
      • 长大的安托万在爱情里迷惘了，那是在68年，新浪潮也渐渐息声了
      • 当戈达尔在政治电影的路上一路狂奔的时候，特吕弗却依旧不为所动，开始大门紧闭的电影资料馆和电视里混乱无比的游行蜻蜓点水地提及到时代的喧嚣，所以若说这是一卷更具广泛意义的浮世绘也未尝不可，以混不吝的少年为眼去观察与感受周遭，借此成为安托万，体会与经历他的成长。
      • 1.安托万之三,片名诠释:进错房间的摄影机,保持着好奇而节制的偷窥,重点情节省略。2.与布列松对立,特吕弗继承了雷诺阿"演员重于角色"理念,甚而专为演员打造电影,如利奥德之于本片,莫罗[祖与占],阿佳妮[阿黛尔H]。3.巴黎地下管道传信蒙太奇。4.多重文本:[幽谷百合][骗婚记]。5.对镜重复名字。（8.0/10）
      • 爱情和学生运动何其相似： 怀着希冀与热烈，不顾一切 用炙热与疯狂，对抗世界 再而竭三而衰，渐渐破灭 大梦一场，向曾经的自己挥手作别
      • 这男主角到后面是不是只配出演烂片了？
      • 35mm print at Walter Reade Theater
      • 两人终于享受了久违的初夜。翌日早晨，在餐桌边男主角对女主角说，“虽然不是什么大事，但是难开口”于是两人开始了纸笔的交谈。可以想像，他们在各自交流昨晚床上的经历。安托万系列第二部， 特吕弗表达青春的爱总是炙热而又含蓄。音乐依旧优雅迷人。
      • 拍得十分通俗，甚至在其中看不到任何艺术抱负，一切只关于安托万这个人物在片中这个年纪遇到的各种磕磕绊绊与离奇的好运。人设和情节比前一部只有半小时的《安托万与柯莱特》更像四百击正式续篇，但味道和深度已完全不是从前那样，手法主张也彻底挥别新浪潮。当做平常的办公室轻喜剧看完全没问题，如果一多想，比如“这可是特吕弗的健壮期啊，怎么拍这个？”“以这种形式续四百击，有何意义？”，那就有点没法看了，所有手段皆趋向平庸，某些笑点和悬念蛮尴尬的，节奏完全失常。利奥德这会儿的外型好像克里斯蒂安·贝尔啊。
      • （長片#07） 2004/09/16_19:20 @ BC Cinematheque 杜魯福最動人的小品故事。歡笑與傷感兼而有之。色彩瑰麗無雙。最喜歡 Antonie 的傻氣。偷吻的浪漫。
      • Jean-Pierre Léaud当年浑不吝得真是可人呀～
      • “安托万五部曲”第三部，少年初长成，涉世未深却跃跃欲试的羞涩。电影看起来有点像番外的感觉，不是那么喜欢。“私家侦探”颇有影射两性情感的意味，风格较为轻松诙谐，安托万亦从中有所发觉并向现实妥协；“管道信件”是最有趣的一幕，这种传递爱意的方式真是可爱啊；“酒窖偷吻”才是真正的用意吧。
      • 第三部。1968年发生了那么多大事，但这部影片却没什么政治色彩，仅仅是青年的生活，细节比较有趣。不太喜欢安托万的发型，总在捋头发。。然而他长大之后好像一直是这个发型
      • 光依靠利奥德的诡计与天真，似乎是无法参透爱情的，“你是特殊的，我也是特殊的，那么我们将一起度过几个小时，以后不再相见”。特吕弗用通俗剧的做法，漫不经心地道出爱之困惑，安托万还是那个安托万，他不知疲倦地穿越街道，然后他今后的人生，也因此充满了运气（结尾的早餐看到了日后韦斯·安德森的雏形
      • 安托万达诺系列之三。
      • 当我们用缅怀的心态来看待贴着“新”标签的事物，本身就意味着亵渎。惊讶于该片拍于68年却没有对学潮的直接描绘，而是通过讲述青年安托万颇具喜剧色彩的挫折体验，或许故事想讲的不是politeness而是tact，驾龄太短。当时法国年轻人穿得可真得体。
      • 奥利奥的安托万是影史最可爱的男孩纸→男生→ 男人❤
      • 紧闭的电影资料馆大门暗示动荡的年代，特吕弗却不举政治旗帜，而是回到了属于他自己的安托万的世界中，第三部是对成人社会的一次“侦探”，全片多数时间如机械般的拘谨（送信的管道），但时常也有爆发式的欢脱宣泄，每当这种时候特吕弗便会炮制不少经典的新浪潮视听来点明身份，非常有趣。
      • 这要命的字幕啊又要杀死观影耐性了。无所适从吊儿郎当仿佛有着搞砸生活中任何一切的能力的青年安托万活脱脱就是我们眼前长相可爱带着神经质灵感演出的让-皮埃尔利奥德。
      • 本片是特吕弗著名的“安托万系列”的第三部，获1969年奥斯卡 最佳外语片提名。这次安托万逃离了军队，开始找工作。但不良记录对他找工作造成妨碍，他先后做过旅店守门人、私家侦探等职业。同时他也周旋在几个女人之间。应该说我还是比较喜欢那个风情万种的老板娘。这种小品看起来还是很舒服的。
      • 皮特·瓦兰在他的著作《电影符号学》中说：“电影导演不应附属于他所改编题材的作者，被改编的作品只不过是他的借用之物。导演利用这种借用之物来融合自己的构想和自己的观念，并转换成完全属于导演自身的东西。”在这部影片里，特吕弗宣扬了他的两性观念：女性是成熟而狡黠的，男性是脆弱而不成熟的
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.5 HD中字
      La peau douce
      1964
      剧情片
      法国

      柔肤

       La peau douce
      • 豆瓣网友的评价
      • 水性杨花空姐美，怒火中烧妻子严；爱情好似谋杀案，妻子杀夫不归路。
      • 刻意，愚蠢，玩弄观众心理。只为了制作出一个合乎情理的婚外情悲剧结尾。特吕弗的平庸之作。电梯，镜子，窗帘等小道具的运用极赞。
      • “巴黎不适合我们。”婚姻以外的情感，是在触碰a soft skin，一次情感的越界，特吕弗送上了两颗子弹。特吕弗只是把道德困境当成故事片来拍，而已。太剧情化的特吕弗，穿插了太多文学引用，只有抚摸大腿那一段给人喘息的机会，不像侯麦对道德的哲思。子弹解决不了困境，只能悬置而已。
      • 资料馆2015.12.19.3:30pm 接受劝告向家里打电话试图劝慰妻子却被一个漂亮女性阻断，导致相差一线命丧餐馆的结尾颇有意味。和空姐在旅途上的相识、在巴黎的偷情与小镇的尴尬，都拍得极富质感。这类关于情感-性爱-激情-权力-责任的小品，总有着多于语言的纠缠。

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