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    复试 (1957)

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    • 豆瓣 7.4 IMDB 5.6 高清正片
      乘风破浪
      1957
      剧情片
      中国大陆

      乘风破浪

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 搞笑呢吗 评价有人说是韩寒的电影 还是差评 看了吗 这1957年的电影 跟韩寒有什么关系
      • 韩二的电影，不打一分对不起他那张村脸。他用不用枪手我不管，但他明明一张村脸，一个矮子，非要冒充帅哥，实在太恶心了。男人真有才，需要硬充帅哥吗？明显底气不足，只能用这种商业包装来吸NC粉！
      • 一开始，女生的泳装就营造了浪漫主义的氛围。之后，女性的魅力扑面而来，连衣裙、旗袍，大辫子、烫发，以及她们欢快的笑声、爽朗的性格。而她们在恋爱中的积极主动、大胆追求、正面表达，让现代90后也会汗颜。导演刻意增加了喜剧元素，使平淡的故事可看性很强。
      • 麻烦看看这是什么电影再评论，韩寒的乘风破浪我最多给两星，但是对于那些没看电影还在别的电影下面说差评差评的人我只有一句mmp
      • 真难想象是50年代的中国影片，比80年代的都更时髦和开放。当作了解那个时期的宝贵影像资料吧，演员们都演得很好。孙瑜导演可惜了，太可惜了，被文革害惨了。
      • 不知道怎么说，可能是大闹天竺实在太烂了，这片看着还行吧。虽然估计睡几天就什么都不记得了
      • 段子手韩寒
      • 镜头运动非常流畅，动静结合节奏上佳，景色穿插极富韵味。如舱内欢迎会一场，从落日余晖切到三女中景，变至全景，接分糖的长摇镜，然后切到小张，跟拍后焦点停留在小张独自啃西瓜；又如病后甲板一场，从手持望远镜的中景移至面部特写，接着反打出望远镜中变换的夏秋景色，再打回来小梁已经穿上了白大褂。又如表现成长，善用内景色调变化；采集外景，波光映日韵味悠长；拍摄运动，常用流畅的摇镜过渡到固定镜头；涉及政治场面时，又以镜头先于动机的移动表现其稳定和不容置疑。除此之外，船长、水手长、大副，分别代表小梁的能力、情感、责任，虽不够饱满，也远不止单一。最后，做作的站姿、眼神、用词、腔调，和展现真性的忙乱、活泼、友情穿插，今天看来居然在时代的局限中渗入了活生生的幽默感。谁说中国没有好电影，这就是中国的好电影。
      • 57年的影片，比现在更加尊重女性，更加前卫。记得之前看到一个论断，毛时期性别平等做的更到位，平权意识更深入人心。反观现在却更像是一种落后。
      • 彩色修复特别的好，在五六十年代国产彩色片修复里堪称标杆。2015年资料馆修复版，比今年修复的《林家铺子》效果要好，对比雪景最直观，不能完全依赖AI技术。目前网上未修复的M1905版旧版本画面就灰暗很多了。 活泼有趣的职场新人题材，工种是在黄浦江航船上当水手学驾驶，三位女青年都是落落大方的好看，长辫子的小黄最好看，而女主角小梁的扮演者黄音连豆瓣词条都没有（是位从泰国回来的华侨，在北京人艺做话剧演员）。 沿江两岸的风景美不胜收，船上的布景颜色搭配也很优秀，黄昏时夕阳照耀下的红光也能分出层次，也许是五十年代最佳彩色摄影。 没有教条的口号宣传，完全发自内心的昂扬活力，演员也不是那种革命式的面孔，都是活灵活现的人物，姑娘穿上花裙子也能穿职业装，海员们的制服同样帅气。那段时间真是难能可贵的短暂黄金时代。
      • 20201013 女性可以当水手，当舵手，也可以当海员，掌握自己的命运。电影在书写时代气象的同时，也以一种难得的轻松的基调，延续了孙瑜关于城市、爱情的一贯表达方式，也将把个人道路的选择问题与对待性别、对待工作的政治理念开始绑定。在韩寒的电影和今年湖南卫视的综艺之后，“乘风破浪”这个语词的挪用、转变也值得玩味。
      • “你刚才不是说了这个女孩子细心又稳重，为什么还怕她遇事慌呢？” “毕竟是女人嘛” “女人怎么了？是你该放下偏见了。” “我晚上带你去俱乐部” “我自己有两条腿，为啥还需要你带我去？” 很难想象这种台词出自于六十年前的国产电影，女主拒绝和男二在一起的理由“仅仅”因为男二要“保护她”，要“给她安排个不那么累的工作”，因为他侮辱了她所爱的事业，相比之下，某同名电影的推广曲还在号召女性好好相夫教子。
      • 1.孙瑜的诗人导演气质在新中国成立前后的顺承与变化（重点跟《大路》展开比较分析）；2.毛泽东时代的男女平权意识在电影中的展现（结合多部相关主题的社会文化史和社会生活史论著展开分析）；3.影片中服饰、对白、场景等方面的特点，与1957年的特定时代背景之间的对照分析；4.“乘风破浪”的影片主题与上海的都市现代性进入新中国之后的新流变与新特点；5.影片中个人英雄与集体团队之间关系刻画的新特点（以影片中的女主角，跟《体育皇后》和《小玩意》里的女主角展开比较分析）。
      • 一部典型的政治宣传电影，力在表现以小梁为主的谁说女子不如男。在新中国建设中的奋斗和拼搏精神。只是可观性不高，叙事矛盾不多，趣味性也不大，人物个性太过标签化。
      • 肯定比王宝强强
      • 印象最深刻的就是三个女的拿超级大的碗吃饭，而男的拿的碗却那么小。
      • 看了点结尾
      • 我严重怀疑香港电懋几年后拍的《空中小姐》是抄袭自此片。然而《空》无论在立意还是格局上都实在是效颦之作。 健康能干的女青年，航运事业，花木兰式的妇女解放主题，爱情三角恋，女性的个体成长，所有的通俗元素都齐活了。 这部片是双导演制，为什么友邻们执意把影片所有好的地方归功于孙瑜，把影片不好的地方归罪于体制呢？是不是太双标了一点。这么说的人其实就是对十七年期间的“双导演制”一无所知。的确，少数巧妙的镜头和喜剧桥段确实有好莱坞的影子，这也许有孙瑜的作用，但是整部电影的主题的高度和对妇女解放的鼓励，没有一个大的政策规定在前，我想孙瑜也很难真正能够单凭自己去体认和把握。
      • 故事是非常乌托邦的故事，但是工装裤真的好看，我也是和老妈聊天的时候才知道，文革那会儿这部电影是被批小资产阶级的
      • 彩色孙瑜镜头下跨越时代的少女们，出自同一人之手本质面貌是不会变的，看到就会心领神会而满足，若只看到时代背景的命题性未免太可惜了。镜头依旧诗意，黑白未尽之感也有了别种风味，积极地欢腾地和他心目中那个永远的后花园一样令人神往。不同的“到上海”，背后连带的一系列人物和其他符号都很有代表性。
    • 豆瓣 6.8 正片
      幸福
      1957
      爱情片
      中国大陆

      幸福

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 工人追女仔故事，也要给女生打分。
      • 个人幸福和集体利益博弈的主题反复。恋爱自由观念得到普及，但只有执着于社会主义建设者才有享用之权力。因为误会女儿选择的男朋友，吴师傅和妻子吵架，妻子一气之下竟然也提出离婚，恋爱自由亦扩大至婚姻自由。
      • 国产老片
      • 片子挺有味道，韩非饰演的小开有模有样
      • 非常多的交叉蒙太奇叙事，来建立人物形象的对比与冲突感；对于爱情的选择必须是建立在对于社会主义建设、集体主义的坚定信仰之上。认真工作的小刘与贪图享乐的小王，最终后者在被改造之后、被吸纳进前者的队伍中。 通过写信、王起哄大嘴巴来建立人物之间的误会巧合，尤其是控制人物的视野。当然这并不是传统的喜剧，而是悲剧。 官僚主义与资产阶级作风的两人出现在同一画面中，旁边的废物箱显而易见，也是一种反讽。 叙事空间如咖啡馆、舞厅、溜冰场被认为是资产阶级所享有的，应该被摒弃的。只有工厂成为主要的叙事空间，甚至家也只能成为一种功能性的附属符号
      • 友善的同志关系，淳朴的喜剧。
      • 看到最后才发现，这是部Gay片……
      • 韩非和张伐纯熟的演技把正面人物比成了垃圾（居然还有范雪朋 震惊）
      • 最后一句台词猝不及防啊哈哈哈
      • 看到结局之前我一直以为这是一部有反讽意味的轻喜剧...没想到共产主义玩真的
      • 这个电影看得我笑得不行，韩非的喜剧天赋太强大了，一个眼神一个动作就足够了
      • 标题大，格局小。
      • 表演虽然有点尬，人物刻画有点硬，起承转折有点糙，但是故事情节简单，背景简单，还是挺好的，爱情还是纯粹的，虽然那个年代，可总还是真实描写着一般普通百姓的家庭人伦关系，父严母慈，表露爱情含蓄隽永，如果情节再自然一些，人物不那么单一，兴许会好很多。
      • 没意思。“沪新机器厂青年工人王家有，是一个生活散漫、不重视劳动纪律、经常把自己的青春消磨在跳舞厅、溜冰场和咖啡馆里的人。白天干活时他显得无精打采，常出事故。他的师傅胡汉亮对他毫无办法，因此向厂方要求将王家有调走。可是，王家有是全厂出名的混混，老师傅们宁愿单干也不愿要这个“助手”，厂方只好将王家有调去当预备工，哪里缺额就到哪里工作。王家有的好朋友刘传豪是个出色的工人，他和王家有一起当学徒工，一起升助手。他经常劝告王家有要走正路，而王家有只当作耳边风。”
      • 小王，我们在一起吧！浓浓的社会主义兄弟情，感人至深。即便是王朔生在那个时代，恐怕也很难不被感化。倒是可怜了作为3T祖师爷的韩非了，我就想弹弹琴跳跳舞溜溜冰恋恋爱，还能哄的丈母娘眉开眼笑的，不知道到底得罪谁了，最后莫名其妙地就被上纲上线了……
      • 小王 ！咱们在一块儿吧！（拥抱） 淡出 接字幕 - 幸福 ಠ_ಠ
      • 淑芬...数分...数学分析....
      • 和老爸一起在b站看的，他总说有划船的杂志封面，可是电影里没有划船的镜头。
    • 豆瓣 7.2 正片
      哥哥和妹妹
      1956
      剧情片
      中国大陆

      哥哥和妹妹

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 以吕小钢、吕小朵兄妹及家人故事，讨论儿童教育问题（父亲出差缺席，母亲忙于工作，奶奶倾向溺爱，小朵养成不良习惯）。那时小朋友自己乘公车上学，在院子里跳皮筋，憨态可掬男孩相帮着学骑自行车，小朵和毛毛拉手去逛动物园（警察叔叔只是帮她们过马路而不必紧张护送回家），片中白熊大象狮子雄猫孔雀
      • 奶奶喜欢说"没有一个听我的话""让你爸买张票我走"。隔代溺爱的原因之一，就是老一代函需确认自己的价值和地位，通过对小辈的宠爱付出，会期待收到热爱和尊重，从而巩固自己在家里的地位。家不能讲理，所以道理还是要绕着弯儿说。那年月的北京黑白又纯情
      • 电影很好地保存了当时北京城的面貌，虽说是那个年代的电影，但感觉放到现在仍然适用，不知现在若翻拍会成什么样子。
      • 偏爱问题，小孩也大声说话
      • 有趣。小时候常去动物园，不知道现在变成什么鬼样子了……
      • 非常可爱的小孩子，简单的小品。也展现了很多教育之中的问题，妹妹虽然有点蛮横，但是也有可怜之处，而且孩子不就是身边人的缩影吗？奶奶的台词很好玩。
      • http://v.youku.com/v_show/id_XMTQ5NTgwMTM3Mg==.html
      • 提倡哥哥帮助妹妹，同时，家庭不能忽略孩子的教育。那个时候已经有清醒的教育认知，可现在，仍旧有农民工外出，留守儿童归爷爷奶奶看管。另外，奶奶的教育作风是典型的中国式家庭倚老卖老。
      • 陪儿子看的
      • 那个妹妹着实的人性蛤 哥哥也真是无奈呀
      • 特别可爱。
      • 神演技！四大神捕之后看啥都是好片！
      • 其实不太应该怪哥哥小钢，他是个很可爱的小男孩。太暖了，小姐姐问“毛毛，你怎么没有淋湿啊？”毛毛说“小朵姐姐帮我挡雨了。”听到这话，小朵的哥哥小钢立即夸奖了小朵，还把自己衣服脱下来披妹妹身上。我以后要避免电影里奶奶的性子。小朋友都至真至纯。
      • 教育孩子的电影。那时候孩子还是比较天真，家长也基本没时间陪孩子，现在情况完全改变了。可以了解下当时的社会现状和教育状态。
      • 不过度歌颂夸大意识形态为主流的叙事，也没有借儿童的“酒杯”浇灌政治之“块垒”只是关注孩子与父母之间的家庭矛盾以及解决方法，使孩子不仅有了人气儿也贴近了现实生活。
      • ——奶奶年纪大了，我们要尊重她。 ——那活一百岁也得讲理啊。
      • 很可爱很纯真，当时的小朋友也是挺幸福的。看此片上映于1956年想到十年后的那场浩劫又不免令人唏嘘！
      • 情节紧凑，演技扎实
      • 在家看老电影，50年代的苏式连衣裙真是俏皮，小故事有声有色
      • 妹妹像小时候的潇
    • 正片
      谁是被抛弃的人
      1957
      剧情片
      中国大陆

      谁是被抛弃的人

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 故事太说教，其他各方面，导、演、摄、乐，都不错。影片中的恋爱戏，非常具有小资气息，女生高耸的乳房让人垂涎，女跑男追让人感觉浪漫。
      • 黄祖模早期作品。同年的《三八河畔》似乎未曾发行DVD版本。
      • 剪接相当精练，好莱坞风格，不拖泥带水。略带喜剧成分。当时的小三比现在的硬气多了。
      • http://www.bilibili.com/video/av10270700/
    • IMDB 3.6 暴风中的雄鹰正片
      暴风中的雄鹰
      1957
      战争片
      中国大陆

      暴风中的雄鹰

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 藏族老电影
      • 指导员临死前掏出颗红星还是囧了一下。
      • 老西藏电影资料整理
      • 干革命哪有不流血的？
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6 HD国语
      红旗谱
      1960
      战争片
      中国大陆

      红旗谱

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 继承自水浒传，和武侠同源相近，最后结尾刹的太快让人意犹未尽。整个环境营造的非常漂亮，崔嵬的表演相当有力。
      • 红色革命正剧
      • 斗地主
      • 小时候觉得拍得最好看一部革命电影，有时间找来看看是不是介样。
      • 摄影很好，采取民间传奇的形式，英雄片的方法。其实解放后很多红色经典都是非常好的英雄片。
      • cctv
      • 片头一股草莽气概，从朱老巩持铡刀耸立到朱老忠策马扬鞭达到高潮，我正等他舞鞭直奔冯兰池血溅锁井镇的时候，嗯？回家种地去了？成了隐忍的农民？彻底萎了。为了等党来解放至于制造这么大性格裂缝麽？我看不出片尾的暴动和历史上的农民起义又什么两样，把冯吓晕就开心啦？是不是接下去继续回家种地呀
      • 7.1；配樂推斷出的場面調度。有貴國特色的恐怖主義
      • 报仇要有愚公精神，子子孙孙无穷匮也~
      • 其实看过书才知道电影只拍了很少一部分
      • 原来那个时间就有DIY花衣服。
      • 斗地主
      • 最近越来越喜欢建国前30年的一些老电影。不论黑白彩色，不论题材，似乎所有的片子都有一种目前国产片所稀缺或者根本没有的一种气质，气质这个词或许太矫情了，一种精气神。
      • the insipid ending destroys the whole film. Good acting of Cui Wei
      • 卧槽恶霸是葛大爷的爸爸！
      • 老电影的妆服化还是很有年代，内容有着浓重的时代感，现在人不理解，但很接地气的。
      • 两代人的不屈反抗，折射当时年代的改朝换代风起云涌。葛老爷子的几嗓子腔调跟葛优还真是像。7
      • 剧情发展到后半部，许多事件游离了主要人物和主要线索，结构变得比较松散。比如“抢收事件”、“运涛参加革命”、“江涛上学”等等，用以表现革命形势的发展，当然是可以的，但毕竟是离开主要线索的一条枝蔓。它使朱老忠失去了“用武之地”，无助于在表现他的性格特征、思想行为中展示他自己。
      • 从黄世仁到贾湘农：中国革命电影里的姓名政治学
      • 导演，功底扎实。表演，戏曲化的机械感太明显。摄影，水平很高。故事性不强。影片中出现了“蠡县税务局”，应该就是现在的河北省蠡县吧。街景、民宅，是当地的历史风情纪录。

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