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    西点军魂 The Long Gray Line (1955)

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    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.3 HD
      Il mio nome è Nessuno
      1973
      喜剧片
      意大利

      无名小子

       Il mio nome è Nessuno
      • 豆瓣网友的评价
      • 一个超级导演参与部分拍摄的烂片，就打造出这种前一帧天堂下一帧地狱的奇怪电影。
      • 西部片难以摆脱的模式注定了内容丰满的困难,影片用了比<虎豹小霸王>更轻松的音乐,以首尾循环的方式讲述了江湖前赴后继的故事.
      • 应该是看过的莱昂内电影里最不正经的一部，N多搞笑展示牛仔技巧的地方。莱昂内的世界就是个江湖啊，高手、侠义、人在江湖之类的话题。
      • http://www.bilibili.com/video/av11576470/
      • 我倒不太喜欢这个西部片，总觉得太怪，不对味。
      • with Robert; 又分不清總共有幾個人了……
      • 比leone差点，不过还能看
      • 轻松诙谐，配乐精彩。虽说开头有些凌乱，却是渐渐有趣渐入佳境。
      • 娱乐性很强
      • 莫里康内拯救了这部烂片
      • 莱昂内是奇才。
      • 堪与《西部往事》一比的开头，莫里康尼极出色的配乐，勾勒出的传奇炮制史文本上可与艾科的《波多里诺》相对照，以溯源西部神话。非常棒的一部，与莱翁内最棒的作品比也毫不逊色。
      • 英雄的谢幕
      • 庄谐相济，无敌场景，打斗桥段可以让无数后者偷师，配乐加分。
      • 8。虽不是莱翁导的，不过Morricone的口哨+莱翁编剧+各种脏脸特写，还是很Leone啊
      • 西部邵氏片。“以前西部空间很大，有的人你只能见到一次，现在空间太狭窄，有的人你每天都要见到”，good old times forever，叫无名的人，才是最懂得孤独和寂寞的区别吧
      • 那个年代特有的傻了吧唧的风格
      • 虽然导演不是莱昂内，但点子来自他，制片是他，很多手法也是明显的模仿，加上莫里康内的配乐，而且有些配乐简直就是从镖客系列和《西部往事》直接搬过来的。开场方达理发店歼三匪估计就是莱昂内导的。除此之外，影片有点过于恶搞了，各种快镜头啊。墓地那场戏好像恶搞了山姆·佩金法。
      • 我看过的莱昂内的作品，这部应该是最差的吧。
      • 一部漫画式的西部喜剧，炫技等稀奇段子巨多，垂暮英雄和无名小子的情绪对比很有意思。虽不是莱昂内亲导，但风格确实很莱昂内。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.5 HD
      The Last Detail
      1973
      剧情片
      美国

      特殊任务

       The Last Detail
      • 豆瓣网友的评价
      • 他们仨上辈子都有个中文名，分别是：林冲、董超、薛霸。
      • 一路放肆的胡闹到最后还是要受到制度的束缚，看似到达终点的公路片却永远没有尽头。
      • 看完这部外加上个月同导演的《荣归》，只确认了一件事：当年早已有如今的林克莱特式拍法；而如今的林克莱特除了“时间魔术手”外的不少东西也只是与四十多年前的“行活”持平而已。
      • 仨水兵逛纽约，让人想起辛纳屈49年的On the Town。嬉皮反文化的男性情谊和过气的美国传统男性情谊只有一线之隔，反英雄和英雄只是男性这枚硬币的两面。杰克尼克尔森不情愿的成了获罪水兵精神上的依托，一个父亲。当男性价值显影嬉皮知识系统的偏狭和女气，竟让人想起2012年锤弟演的反反战电影爱与荣誉
      • 英文电影鉴赏课上，就这部影片美国老师跟我们聊起他的军旅生涯，电影本身没多少情节，感觉比较无聊，更无聊的是我们看的时候没有字幕，完全靠听力，多少造成了对这部影片理解上的缺失，反正至今我对这部电影的记忆还是苍白的，但是jack的演技确实一级棒，推荐去看飞越疯人院。
      • 7/10。1.押送刑场的灰色心路+谈笑风声的自由天地，整体庄重又恢谐。2.情节设置的关注点放在生活化细节，宿醉、打架、再宿醉、再打架，以至平淡乏味。却莫名痛心于归乡探母的凌乱空房。3.二次逃亡：雪地树叉烤肠，手语告别转身狂奔。4.做海军都有虐待癖。5.收尾：抱怨体制声中两人背影淡远，充满无奈。
      • 一个纯真之人却因为四十块钱被判了八年，是因为人缘差？不懂变通？还是因为战争？电影并没有点明，其实他只是一个意象，代表着在混乱世界里“不那么幸运”的人。欢快的基调也不能掩盖时代的颓废与低靡，他们在这灰色天地里肆意放纵、嬉笑打闹，带着越战后青年的典型标志踏上了一段不同寻常的公路之旅。
      • Road movie. Buddy film. Jack Nicolson's superb performance.
      • 自由的新好莱坞散文诗，美国单身汉之旅必有元素：买醉买春发酒疯，无聊中渐生幽默，有情谊但也无法纵情，日莲宗传给美国嬉皮后什么鬼样。三哥们传神，尼克尔森搞笑的肢体语言，跟相对正经的黑哥之组合，兰迪奎德略弱智的傻样儿（一个不适应严苛社会的大宝宝），尼克尔森费劲拼读他最后那个信号语差点没把我笑死。哪怕人挫也挡不住海军制服的好看，顺带歧视了marine（他们系统里的地图炮）
      • 音乐10 画面8 导演8 故事8 表演10 印象10 平均8.9/10 一度有被这两个好管闲事的“好心人”骗到，真的以为最后出现转机的可能性非常大。当被拉回到现实时，之前所积攒的那些欢乐与感动一时无法发泄，积郁胸中。毕竟他们都只是小人物罢了。
      • 他愤怒、抱怨却找不到发泄的出口；他困于偷盗癖，懦弱胆小；他得过且过，时刻遵循规则与教条，就这么神奇的三个人，几天穿越大半个美国的旅途，最终他安抚了自己的不满，他明白了自由的可贵，他学会了享受生活的美好；70年代的叛逆在这次旅途中若隐若现，那些幽默的场景背后却又令人心酸
      • sometimes you just want to bite their ears off jut to get off the steam-if you want to fuck a girl ,you got to pay for it, one way or another.-fuck the system.
      • 在导演哈尔·阿什贝的作品序列中，他表现出了一种特殊的幽默方式，他片中的人物都远离社会，旁观于人群之外，坚持这自我。这种特点在《哈洛与慕德》与《富贵逼人来》中形成了两个端点，前者对抗这母亲所让他进入社会的努力，后者则完全浸入自己的国度，令其他人感到高深莫测。这种风格的总括就是对于时代的疏离与抗拒，对于庸俗的抵制和烦恼，因此人物就都有了一颗赤子之心。本片中杰克·尼科尔森扮演的角色有一种难得的出世但并不入世的状态，在满满的善良中，并未泯灭掉自我张扬的脾气与对体制的愤恨，这种人物状态将美国当时的嬉皮士思想与年轻人现状表现的清晰明了，这也令他与《逍遥骑士》中的角色做了一个小小的呼应。结尾的再次上路，点明了人生路途的永不停止。
      • 看完让人有点抑郁的电影，一个还不谙世事的年轻人因为种种原因面临8年的牢狱之灾，押解他的水兵深感不公却无能为力。很少见到尼克尔森不那么癫狂又如此出色的演出，他果然是70年代新好莱坞最爱的面孔，气质太搭了。射手字幕不忍卒读，改天重做。
      • 80/100 把今年“最后的xx”秒得妈都不认。真实的剧作让人不仅关心角色的命运，而且会努力挖掘它故事里的subtext，关注镜头、调度的用意和角色代表的社会符号，而虚假的作品除了让人鄙视作者的自以为是以外，还可以养成频繁看表的好习惯。
      • 自由的启蒙者亲手终结了觉醒，大概因为支撑前者的仍是人类在特定时期内最本能的知觉，毕竟制度本身是为了弥补人类的缺陷，但操作制度的主题却依旧是人。比起日后那部内核相似但更为愤怒的《飞越疯人院》，尼科尔森的表演收敛了不少，不过其实更为珍贵。
      • 没有刻意“带货”很多关于社会意义的影射，反倒更加专注讲完三人的公路旅行和押解的故事，所以看完不累。和新版有点不同的是，三个人出镜的多少和角色轻重分得很清楚--Jack Nicolson作为主角和明星，有效的和其他两个角色形成了区隔。最爱一小时左右的那段唱歌，展示了那个年代年轻人的风貌。
      • 好年轻腼腆的Randy Quaid啊，跟十年后SNL的大胖子完全不像嘛，简直不敢认。还发现了Gilda。
      • 那个年代这种反体制的批判类电影还蛮多，剧作优秀，台词幽默，表演生动。杰克很喜欢演这种表面愤世嫉俗、阴阳怪气，实则内心单纯善良的角色。
      • 逐渐欢闹起来的旅程令观众慢慢放松警惕，主题出现时措不及防，角度也非常可信。Jack Nicholson这个角色令人印象深刻。

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