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    大冲撞 (1992)

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    • 豆瓣 6.7 高清
      女市长的私人生活
      1987
      剧情片
      中国大陆

      女市长的私人生活

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 主旋律题材，现代主义内核，文艺、诗意、优雅、浪漫，非常美的电影，其中探讨的主题，今天看来，依旧很应景，极为难得的国产片，中国电影倒退得让人痛心
      • 别墅，洋酒，高级西餐厅，透明睡衣，1987年十三大召开之际，一个全盘西化的中国在胚胎中孕育，不仅去挡化的市长（40岁就担任计划单列市市长且只有市长无书记）一家这样生活，所有普通市民也都如此。不管理想主义还是理想化，胎死腹中许多年后的平行宇宙里，女市长或者已经成了女总统。20150115想看
      • 魔幻80年代
      • 太色情了。
      • 小时候看过，忽地想到拾遗补录。犹记得开头市长像资本家一样在大宅醒来然后吃面包…犹如架空小说，太脱离实际。可能想反映生活哲理，结果小资味太浓，都成改良西餐了。那女市长的宅邸吃穿用度，别说搁八十年代，就在今天犹嫌过火：不是奢华问题，是装，没一丝党员干部的味道。宜乎其迅被淘汰的奇葩片。
      • 80年代的很多片子都有一种天真的B级片以及一本正经的搞些性暗示的风格。2333
      • 三星半//其实相当有趣啊//似乎是个乌托邦式的架空世界 人人平等男女平权 不爽来不爽去也不过是“你都没时间陪我们了”“你别什么事都自己扛啊” 但其实也可以看作是权力与艺术的中年危机//意识流的部分说来挺有意思 定格那段好亮眼啊//这位市长虽然不能算是特别立体饱满打动人的角色 但也是挺难得的女性形象 反正我喜欢极了 坚韧镇定果断敬业尽责尽力温柔善良飒得很 衣品也好 心里有天下也有美人（。//真的没有说女性强势会对家庭有什么影响 不过是固有思维模式认定女性应该更照顾家庭罢了 细想是少有要求男性家庭事业双向兼顾的吧？有这样强大的母亲形象做榜样 小朋友即便缺少陪伴也绝不会走歪//总之 拥有工作的人是难以拥有温情的
      • 新中国电影的文艺复兴时期，是文革前十七年和后十七年。芭蕾舞和脚癣灵同台共舞，李小璐的妈妈和姚明的爸爸演对手戏，刘子枫好似王小波
      • 慢镜头和交响乐营造了一种奇异的感觉，若有似无的性隐喻也在暗示着女性领导的困顿处境，看不懂突然的奔跑和仓促的结尾。不过刘子枫看起来很适合在cult movie中演个无性别的怪人！
      • 87年到94年是中国的“文艺复兴时期”，国家体系几近全盘西化，思想开放，电影题材百无禁忌，《顽主》《阿满系列》都是当时社会的写照，很值得观赏回味。有意思的是甚至在冯巩的电影《离婚合同》中看到了和我少年居住的装修风格类似的房子，也始于80年代末这个时期。
      • 神奇的性暗示和恋母情结。杨延晋果然先锋。
      • 80年代真的前卫，而且充满理想主义。这个电影现在拍不出来，估计一见到片名就被毙了。
      • 1987年
      • 阿西吧，片名真唬人，简直是小学生日记：精彩的一天....女市长真性感，还有个音乐家丈夫。儿子太可爱了
      • 故事很简单，标题已经昭示，一个女市长无法平衡的生活和工作，但表达方式比较有趣，不能说前卫，因为是现在在后tui ，那时电影人比较理想主义 ，是笨拙的浪漫，第一诉求不是让观众看懂，有一点实验的精神 btw一些对于小男孩的镜头让我有种不道德的窥视感，导演好像取向有点那味儿
      • 女市长一家三口的星期天。前40分钟都是父母孩子三人的室内戏，借由外部打来的电话逐步塑造人物，这一部分的调度很精彩。从家中走出后，触及更多的社会现象，浮光掠影般都有涉及一些，还是继续加强女市长在工作、家庭两者之间的矛盾取舍，核心观点可能模糊化，重在记录日常现象。 姚明的爸爸有参演，身高惊人，单独和小孩站一起时不明显，和成人站一起时差点错以为是机位透视凸显的。
      • 仍舊是關於電影語言現代化的嘗試但顯然沒有找到一個恰當的故事載體，一些意識片段表現與架空的生活場景讓整部電影都很奇葩。兩性社會地位家庭角色這種老生常談的故事，還是老老實實的講更容易有趣吧。
      • 80年代的时候，中国有170多个女市长，而到了现在，中国接近800个女市长。可想这个人物设定，不管在哪个年代都是少数群体。肯定也离不开，女市长在工作和家庭之间的取舍问题，本片在这一点上讨论得很清楚了。整部影片，也只是涉及到市长的行政职能部分，完全摒弃党委，全片的取景布景又极其西化，放在当时那个大背景下看的话会是很不错的观影体验吧。
      • 顺应反对西化潮流的电影，核心表意在母子二人关于货币的对谈，镜头对准的是周边的外国人，一种丧失自我的焦虑。红色作为一种侵入性力量出现在画面中，呼应着首尾机关会议室朱红的四壁，以及“国家”本身。红色帘布的投影，红色电话，夫妻争吵时背景的红，整部影片“工作”对“生活”的侵蚀就是红色对白色的侵蚀过程。女市长面临的正是社会转型期的普遍问题，窥视的镜头孕育着对现有秩序的挑衅与变革的可能，然而过于漂浮的人物令这种变革丧失了实感，最终还是无奈的回归保守，在理想幻梦中让女人回归家庭生活。配音真是灾难。
      • 女市长没有私人生活。话说80年代的市长家也太有钱了吧，大别墅，浴缸，抽水马桶(还是粉色的)
    • 高清
      蓝煞星
      1989
      恐怖片
      中国大陆

      蓝煞星

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 这片儿现在看来真是故弄玄虚。
      • 气氛营造不错，其它的一塌糊涂
      • 小学毕业典礼上放的，都有心理阴影了！
      • 经典
    • 豆瓣 7.1 HD国语
      都市里的村庄
      1982
      剧情片
      中国大陆

      都市里的村庄

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 殷亭如--好演员。1982
      • 难得一见的主旋律反类型叙事佳片。生动反映了20世纪80年代初的社会风情，栩栩如生地刻画了记者舒朗、劳模小亚、杜海、家麟等一大批鲜活的人物形象。导演滕文骥立意高远，相比同时代（1982年）同类题材的类型电影，该片极具创新、超前的精神， 这使得本片极具观赏价值。
      • 殷婷如不愧是她那个年代的极品！主演原来就是好爸爸，怪不得如此眼熟。
      • 没有过度消费娱乐的年代，受到文化冲击所带来的影响是萦绕不去的。纪念一下55年生人，17年离世的那个年代大美女。
      • 工人们的形象塑造得非常生动，有小心眼的、有大大咧咧的、有心思重的、有大方可爱的，整体来说有点像当年的文章，工整且非常用力。记者同志热情过度，像个天真的色情狂。大船下水的时候还是被感动了，感到一种久违的集体精神。几乎由各种人物关系和鸡毛蒜皮的小事构成这么复杂的故事，挺不容易。
      • 3.0。
      • 能把表现劳模的主旋律影片拍成这水平，的确不易！
      • 人心似铁非是铁，百炼钢化绕指柔
      • 2012.11.28，资料馆。
      • 滕文骥现代企业三部曲之一，上海江滨造船厂，后文革时期社会主义工人新村展览片，反伤痕电影的逃避主义逆动，一定程度上揭示了工人阶级中存在的不正之风，对那些“光周围的风”进行批判指正。舒朗是我见过的最惹人嫌的C位男主：不仅花心暧昧处处留情（陷入三角恋）；缺乏基本职业道德（借采访之名泡妞）；不孝（几年不回家探望母亲)；不悌(对供他读大学的弟弟所谓的小商人习气横加指责）；在大是大非的立场上，也缺乏坚定的立场。千言万语汇成一句话：在大多数情况下，政治正确令人丧失基本人性。
      • 出身船厂的缘故，对电影中展现的船台吊车焊花飞溅以及简陋拥挤的工人新村以及惩戒工作生活于其中的男女们倍感亲切，尤其是新船下水，对船厂来说就是个特大节日。此外真的是乏善可陈，叙事混乱，结构松散，支离破碎。人物设定也不能令人信服。女主角的声音太难听了。
      • 文艺腔太重了。2星半
      • 好人不易做，会被人占便宜。不过好人不会计较得失，继续做好人。这是真的好人。今天这样的好人是越来越少了，甚至被人当是傻子。但好人永远不会过时。 童年在电影杂志还是报纸上有看过介绍。无印象。
      • 结构散乱，叙事混乱，很多和中心故事无关的人物，像鬼影似地随导演的任性进进出出。劳模，完全成为道德的奴隶，面对不讲道德的人，他只有忍辱负重，举手投降。
      • 有的人看见了今天中国的变化，可有的人却陷在昨天的伤痕中抬不起头来，丁小亚成了劳模却被工厂同事排挤，杜海因为黑历史被撤销救人奖励，新华社记者舒朗借工作之际追求丁小亚，还嫌弃弟弟舒家麟为了赚钱贪心不足，现而今丁小亚恐怕会选择舒朗而不是杜海，过去工人还有疗养院，现而今毛线都没了。殷亭如穿裙子的造型很是漂亮。
      • 嘻嘻哈哈 噼里啪啦 做作
      • 很普通很规矩的一部关于社会关系的电影。对劳模及周围的人物刻画还算合理，但也没有出彩之处。
      • 两星半//好像正好能和《逆光》对应着看 同样都是造船厂的故事 但在具体操作上滕文骥似乎还是技高一筹//时间像凝在了一个尴尬的位置 不太聪明 也不够愚蠢//政治玩笑开不得
      • 如果说《电梯上》的「灯火」令文艺工作者感到亲近与温暖，那么《海滩》上的「台风」则时常将左右徘徊的知识分子推到风尖浪口——在上不上下不下的两难境地中，互相疏远和彼此绝望，而他们这种单纯而理想的婚恋观在「春城饭店」里也更为尴尬。为此，与其将滕文骥在八十年代初期拍摄的三部市民生活题材的电影当做「现代企业三部曲」来观摩，不如将其视为「现代爱情三部曲」来欣赏。不仅因为《都市里的村庄》就是《锅碗瓢盆交响曲》的前奏，还因为工人阶级的「常乐小吃」已然在「春城饭店」改革之前就已欣然接受命运的安排和差遣——顺势启航！
      • 工厂与饭馆的镜头多而并置，城市街道与新村小巷功能好像没什么差别。知识分子和工人影像也是一种对比，劳模困境成了一种叙事模式。殷亭如比黄梅莹好看多了好嘛，她在《锅碗瓢盆》里简直是神仙颜值。
    • HD
      人生没有单行道
      1984
      剧情片
      中国大陆

      人生没有单行道

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 好电影，让我在迷茫的青春期找到方向
      • 那个年代的电影质朴、感人、细节超级棒，感动得眼泪花花转。被男主迷晕了，太有男人味了。
      • 童年回忆
      • 意思是，改革者哪怕是个不懂女人心的直男，哪怕是个简单粗暴的人，也是值得原谅的，有人格魅力的。编剧居然是芦苇，然后，西影厂这个厂标太丑！
    • 豆瓣 9.3 HD
      丝路花雨
      1982
      剧情片
      中国大陆

      丝路花雨

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 美琪大戏院看的舞剧，第一幕开始就让人眼睛湿湿的
      • 超小的时候看过，完全记不清了
      • 中国民族舞剧典范。
      • 唐时文化交流盛况，此片淋漓尽致
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.6 HD
      黄河谣
      1989
      剧情片
      中国大陆

      黄河谣

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 通过男主人公从年轻到年老的人生经历 再现了过去的黄土地上穷苦人们的苦辣酸咸和爱恨情仇 故事很漫长 涉及走西口 卖儿卖女 男女相好 土匪路霸 强抢人妻 饥饿乞讨 中年无妻 老年嫁女等悲凉故事和一幅幅黄土风情画卷 特别里边一首首动人的原生态民歌 更把观众带回到那个洋溢着纯朴民风的如梦的黄土地世界
      • 红尘一隅，可有故乡烟火？此去经年，绝无良辰美景。聚散是缘，来去随风。
      • 黄水奔流向东方，河流万里长。------黄河谣 故事片。西安电影制片厂1989年摄制。本片上映于1989年，于1990年 获加拿大第十四届“蒙特利尔世界电影节”最佳导演奖，1991年获广播电影电视部1989-1990年优秀影片奖。------《黄河谣》和《黄土地》《红高粱》……风格如出一辙，这类电影看多了，有点腻了。
      • “陕北信天游有句‘白花花的大腿，水灵灵的逼，这么好的地方留不住你。’这就叫力量”——马未都
      • 中国西部乡土音乐歌舞片；音乐和剪辑天衣无缝的结合。
      • 景深长马队，黄土枯河道。唢呐哥儿憨尕妹，十八岁的黑骨头，河东河西总无情。
      • 摄影1星，配乐1星，跑旱船，踩高跷，霸王鞭，闹社火1星，九九黄河谣1星，当归和红花恋爱的一段好美，再来1星。最后嫁女时当归和黑骨头的碰面太刻意了，减一星。话说，最后的九九黄河谣明显方言味儿更重，也更正。太有感了啊！
      • 三十年河东三十年河西，我们又见面了
      • 我想看这部电影 2011-01-07 演红花的演员段岫真漂亮，那个没有整容的年代这自带高光的高鼻梁，大眼睛，如果化妆好一点，完全不逊李嘉欣啊
      • 相对于那个年代要求不要过多。其实他们拍出来了东西，相比较目前而言。
      • 《山神》讲的是东北人的疯野与浪漫，此片则讲的是西北人的彪悍与柔情。当归英雄气短，敢爱敢恨，柳兰和红花风情万种，赴汤蹈火。虽说土匪黑骨头烧杀掳掠，可也是性情中人。导演没有单纯从正反两面描写当归和黑骨头，而是透过他们敢做敢为的直爽性格，来表现西北人共有的豪情。当归把黑骨头抢来的老婆占为己有，黑骨头虽然不爽，可敬他是条汉子，给了他一碗酒喝。黑骨头被共产党逮捕了，当归也并没有因为黑骨头强迫柳兰而唾弃他，同样是给了一碗酒。在江湖道义、野蛮粗犷的西北民风背景之下，他们二人的黑白身份已经模糊。导演在他们身份上的反差基础上，揭露出他们的铁骨铮铮，这种身份反差揭露共有的正面性格使得戏剧感染力更强，令人肃然起敬。
      • 摄影极好 惊现中指
      • 黄河的歌谣高亢中带着悲伤，因为这干涸的河床承载着多少不甘，满眼的黄沙埋葬了多少幸福。当归带不走红花，留不住柳兰，老了送走樱子过黄河，看着黑骨头被正法。每个人都有自己的命，不管富贵还是苦难，黄河谣就是生命赞歌。
      • 节奏太慢了吧，摄影很棒，红黄色调完美契合黄土地。调度差了点，有破好莱坞镜头痕迹，镜头走位没有灵性，比黄土地差了点，拍黄土地不说方言说什么普通话嘛？？！配音太糙，细节太随意。人物立不住，故事也就无从说起。断点式叙事，视点也是乱七八糟。这就是个拼凑的片段，根本不是一个电影的样子，社火抢路刻意的让人起鸡皮疙瘩，越看越想来气，咋就能拿奖呢？！
      • 很早以前看过影碟，画面很粗糙，但其实可以看，就是比较老套的早期西部黄土地土匪骚扰乡民题材，葛优第一部展示演技的片，本身塑造比顽主要好，也获奖了
      • 7.3分。芦苇的抒情和风土人情。有一天突然到厂门口了他碰见我了说：芦苇你到我办公室去一下”我说“什么事？”他说：“你小子不错”。因为我给厂里写了两个剧本，给厂里赚钱了。他说：“你想当什么？想当导演还是编剧？你想当导演，我把你调到导演室去，想当编剧，把你调到文学部去。”我说：“这样吧还是想画画，我还是在美术部待着。头儿，有什么好东西，我来写，在哪儿待着无所谓。”他说：“你有素材吗？”说：“你拍西部片，我得下去体验生活。”他说“你要下好下、下、下，你要多少钱？一千块钱够不够。”那时候是八七、八八年啊，一千块钱都是大钱了，我还真不敢要。后来给我的五百块钱成全我当编剧之路。我跑下去体验生活了《双旗镇刀客》和《黄河谣》都是那次跑出来的。吴天明最后还说：“五百块钱弄个编剧太便宜了”
      • 三十年河西三十年河东
      • 厚实的黄河民俗支撑起来的佳作！马帮的生活，辛酸而苦难！当归、防风两代马帮人的名字透露出多少无奈与艰辛！出门在外防风、当归啊！影片的故事线很长，从青年当归，一个壮小伙走马帮开始，对山歌，遇到土匪抢亲，到中年当归闹社火，再遇土匪被抢走爱人，直至年老的当归在送女出嫁的渡口再次遇到被抓捕的土匪头子。当归的一生就这么有缘无义的和土匪头纠缠在一起。人生啊！影片中的对山歌、吹唢呐、闹社火等等一系列西北民俗，现在都已渐行渐远，难见原味了。包括婚宴上哪流水席面，都难以再见那热闹了吧。说到这里是不是自己已经老了啊，咋老想着从前那点事。看当归吹唢呐闹亲那一刻，恍惚想起童年家乡里老人了，大户人家吹喇叭的情形了。一晃也是三四十年了啊！那童年的小伙伴啊，你们可好？
      • 厚重的隐忍，就是这个民族的性格，一切悲剧的根源。
      • 同时代中最会运用音乐叙事的导演，三十年也好，三百年也罢，来来往往的故事，都是黄河或奔腾咆哮或平流不息的歌谣中的一撇而已。

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