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    赫鲁斯塔廖夫，开车！ Хрусталёв (1998)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.9 HD中字
      The Sun Shines Bright
      1953
      剧情片
      美国

      阳光普照

       The Sun Shines Bright
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.2 HD中字
      Boudu sauvé des eaux
      1932
      喜剧片
      法国

      布杜落水遇救记

       Boudu sauvé des eaux
      • 豆瓣网友的评价
      • 施恩的有产阶级Vs无赖的无产阶级，谁将就谁都不舒服，还是回归自己的阶层最舒坦；调侃得雅而不俗；镜头真诗意。
      • 雷诺阿早期作品，很有意思的喜剧片，书店老板从河中救起一个流浪汉并收留在家，反而被他搅得鸡犬不宁。影片嘲讽了中产阶级的虚伪与虚荣、无产者的无赖不要脸，还有街头看客们置身事外的好奇心。布杜这个角色也有点像此后不少中产阶层寓言电影中的“闯入者”，外来者的寄生与入侵终将让原本看似体面实则脆弱的家庭秩序土崩瓦解。布杜还具有一种淫邪的生命力，最终诱惑了主人的太太和女仆。围绕知识与艺术的讽刺笑料不少：书商最忍受不了的是布杜在巴尔扎克精装本小说中吐口水；虽不会弹琴，仍坚持让钢琴整洁如新，只为了显示自己是有声望的人；顾客：上次我向老板打听过有没有《恶之花》第一版。布杜：这里不是花店，是书店。米歇尔·西蒙的肢体语言把握极佳。回归流浪的收尾赞绝。（8.0/10）
      • 雷诺阿对小资产阶级和赤贫无产阶级的生活做了辛辣的讽刺和善意的嘲弄，他的这种不褒扬不贬低仅仅只是描写两个阶层异同的姿态充满了智慧发人深思。而对围观群众的一些描写无不是在暗示着观影者，你也会是这样的群众之一，这种若有似无的反讽又使得影片增加了不少的趣味性。
      • 三星半。当影片所表现的现代已经成为过去，难免丧失了冲击力。布杜是个难以归类的人，比于勒那样的天使更癫狂。
      • 四星半.一个绝妙的悖论是,使用似乎来自戏剧的手法――零配乐、极少的镜头运动、大量对白与哑剧般的段落,创造的却恰恰是纯电影;通过精心安排人物-空间-摄影机的关系,在看似弱关联的画面之间突兀地剪辑,制造诸多微小的"跳切"效果,真正实现了一切元素皆建基于戏剧而又完全超脱于它;用长焦镜头追踪人物的纪录片式拍法堪称前卫. 福斯塔夫式的主角乃是资本主义精神的反面,故绝不会被金钱与婚姻束缚;雷诺阿三十年代的作品总是令人莫名地伤感,片中的爱情(《乡间一日》)、阶层(《游戏规则》)与战争(《大幻影》)等都属于那陌生的昨日欧洲,它们现于影像中故显得无比真实直接,如今后现代的精神风貌又实然突出其距离感,中产家庭的"闯入者"都变成了帕索里尼式的――我们无奈地意识到,一整个世界都早已一去不复返了.
      • 云淡風輕最可人的Renoir，結局尤其叫人拍案；Michel Simon插科打諢、格格不入的流浪漢形象，簡直是20年后Jacques Tati的原型
      • 不同的人之所以走上不同的道路，都是有因果关系的，野蛮的布杜即便被救起也难改本性，还有最经典的方式彻底惹怒了“知识分子”，而后者本人的生活也是混乱不堪，而这部非常具有尴尬感的无厘头喜剧其实是以非常冷静的静止镜头完成的，想必也是雷诺阿作品的过人之处。
      • 酷。返璞归真的感觉真好。“是你的初吻吗？”“不，我有只狗。”
      • Perfect Renior! Cinematograghy, performance, lighting, framing, script are all well done. Best ending!
      • 4.5。是喜剧，同时也是人物复合形象和对大众观察的现实主义，雷诺阿在电影创作上的技艺有一种不经意间、自然的熟练。妙趣横生的台词（比如“Are you sorry to save him”"At night I am."）使得所有人物不再是安插在喜剧电影当中的滑稽逗乐的纸片人，而是真的是有戏剧感的、身处在那个人物关系矛盾的精彩调侃，这一切当我在想到雷诺阿是一个跨越了无声有声电影界限的导演更觉不可思议。也是由于是喜剧的关系，其中很多主题也都变成轻描淡写的调侃。Boudu的打闹和当着男主人的面公开调情，以及最后又毫不在乎地舍弃掉一切。可真实的流浪汉的这么超然（包括死亡）吗，（在我的认知内）绝大部分的流浪汉仍旧是希望索取周遭的一切。我想这还是雷诺阿造的一场诗意现实主义的梦，既是对普通老百姓和中产阶级的冷嘲热讽，同时恐怕也是对穷人阶级的幻想。
      • 0710 83min|20181110资料馆回顾展重看avec Jean Renoir / Michel Simon, et vice versa Film restauré en 2K par Pathé.
      • #305|可與《獅子星座》和《一九五一年的歐洲》對舉。對無產者與中產階級的無情諷刺，真是一個都不落下。
      • C。让·雷诺阿讽刺喜剧，诗意现实主义作品。与导演前作类似，几乎每个角色都有缺陷的设定，中产阶级欲拯救流浪汉，两人皆迈出自己的舒适区，毫不掩饰地呈现底层穴居性格与中层背后秘密，最终流浪汉再次落入水中仿佛闭环。中前段有一场室内长镜头景深调度很棒！米歇尔·西蒙默片式表演带来笑料，此外更多笑点来自后置讽刺，例如开头：价值1万法郎的狗走丢，拿到5法郎转给富豪。
      • 7。女仆弹高音，书商弹低音
      • 傻人有傻福 有时也不当回事儿..
      • 7.7 这部电影大部分的镜头中占据主动的角色都被安排到中后景甚至是接近于背景的位置，布杜这个角色的走位则更经常遵循这个规律，这不仅体现出雷诺阿擅长的对于镜头景深的利用，同时也让布杜的动作与前景角色的反应形成鲜明的对照，突出野蛮疯癫的布杜对这个中产阶级家庭有限善心底线地不断挑战。
      • 做人當如布杜，時候到了就該拂袖離去，不帶走一片雲彩。黑白影像，卻能感受到陽光的溫熱；綠樹掩映，湖畔風光絕美。
      • 这片不多的几个正反打镜头很有意思，完全不是好莱坞式的无缝剪辑。前一个镜头中的角色往画面内部看，下接的镜头中的角色是往画面右边看，两个角色是在对话，有牛头不对马嘴的错乱感，用意是讽刺资产阶级主角的精神错乱。深焦远景长镜头的广泛使用，是对现实的整体性把握，确实超前。
      • 电影课看的 牛逼 哈哈
      • 室外戏蛮奇妙的 实景拍摄的感觉就特别不一样 好像从来没在这个年代的片子里有这种感受 说不太上来 就感觉特别开阔和明媚 而室内打光还是传统那套；室内室外不同拍摄方式还承担了某种表意功能 室内的贵族阶层虚华无聊又封闭 室外的群众生活倒是别有一番趣味 最开始救起布杜把围观群众关在屋外就还是蛮有意思的设计；说起来我一直感觉雷诺阿对贵族阶层的批判的着力点并不完全在伪善上 其他阶层并不因为不伪善就要“善”过贵族 在雷诺阿这里那些社会底层的习气并没有就被美化 可能比较核心的批判点是在一种封闭性 这个阶层就靠视而不见（要么是疯狂洗白要么是把人赶走）延续自己的生存 指望通过感ej育来同化其他阶层 事实上也就变成了一个庞大的僵尸集团 没有任何有生气的东西可以戳醒他们 《游戏规则》主题上也大致如此
    • IMDB 6.0 HD中字
      Na Deribasovskoy khoroshaya pogoda
      1992
      喜剧片
      俄罗斯/美国

      杰里巴索夫街上好天气，或者布莱顿海滩又下雨了

       Na Deribasovskoy khoroshaya pogoda
      • 豆瓣网友的评价
      • 冒傻气的狗屎运金发克格勃跟全能性感美女CIA，这个男主也太像刻板印象的美国傻乎乎金发小伙了，所以俄国小伙也是这样吗~是不是我对俄国人的刻板印象有误XD 虽然我是slapstick爱好者（你只是爱rik和ade而已），但闹剧式喜剧好像并不是我的型，政治讽刺就更不是。。Myagkov一个人的N个人物模仿秀当然很厉害，但这一堆里面我好像其实只喜欢看那个醉鬼。。历史政治都不懂，肯定影响笑点，但大方向上能get到要表达啥，于是觉得导演居然拒绝了川普客串真是太短视了XD
      • 一如八十年代末华语电影界各种「奇葩」涌现，苏联解体后也引发了影视剧的「虚无恶搞主义」的狂欢。没落极端制度下的官僚和美国黑帮恐怕是世界上最大的两类文化消费主义IP（至今犹是）。
      • 虚无的解体初期，虽然胡闹乱玩，但让我即时复习了一些才看到写到的苏俄段子（哪里哪里？卡拉干达），新闻互文（将全联盟疗养胜地克里米亚交给黑人同志），以及新鲜知识（特朗普为这个第一次在美拍摄的俄片提供了场地，却被导演拒绝客串）。
      • 7.5/10 单看这片其实没什么，主要是年代背景和政治讽刺的加成。有种疯狂的发泄。
      • 伏特加灌出来的电影就是比大老粗美国的好看哈
      • 午夜电影
      • 盖代，苏联周星驰；敖德萨，苏联哏都(столица смеха)。（20210331校译注完成）
      • 过于欢乐了，梗如箭雨，细节令人眼花缭乱～米亚科夫真的神演技，勃列日涅夫那一段简直笑出猪叫！
      • 看过留痕
      • 想看找我
      • 哈哈哈哈哈哈盖代的脑洞真大！尾声时橙色（毒气）烟雾中的吻太浪漫了。飞床让我想起小时读过的童话故事
      • 第一次看是09年在圣彼得堡机场延误24小时，和一帮不认识的情绪非常不好的乘客第二次是15年在圣彼得堡豌豆街公寓里，和李老师高老师糜老师其乐融融欢度新年，第三次是17年在帕罗奥图，一个人一边写论文一边喝啤酒一边看，写作效率还挺高～
      • 俄产凌凌漆
      • “克格勃+中情局=爱”，高亮
      • 俄人街探案。keystone闹剧穿插斯坦尼戏剧舞台的苏联笑话集，既是对置身于整体西方历史中苏联兴亡的祭奠，又是对后冷战俄美关系的预言（特朗普的赌场）。一曲诙谐的悲歌，作为首部俄美合拍片，或许是世界电影向全球电影转捩点。在红场与白宫之间，德里巴斯街太远，过于理想的好天气消失得太快；布莱顿海滩太近，过于绵绸的阴雨无休无止地蔓延—笑中带泪的历史终结，唯剩黑手党，再见理想国
      • Смешно!
      • 啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊太可爱了！！！！很诙谐又带着点儿反讽的调子。。喜欢喜欢。。
      • 一看就是盖导的片，时常出现的加速镜头，男主的强迫性动作，都成了苏联喜剧电影的标志性视听语言。虽然已经过去近三十年，还是不能不为其中大胆而精准的符号选取鼓掌。当人人家里都有4K屏幕的时候，还是不得不说黄昏海滩上那个披着美国国旗的朦胧美人最能引人遐思
      • 爆笑了家人们
      • @札の辻スクエア
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.8 HD
      Kaos
      1984
      喜剧片
      意大利/法国

      卡奥斯

       Kaos
      • 豆瓣网友的评价
      • 五个故事各有精彩，意大利人真会讲故事！洋溢着浓郁欧洲文艺味的画面百看不厌，色调真美。
      • 影片讲述类似于《一千零一夜》的西西里寓言故事，分5个独立片段，对家乡的细致及动人描绘反映出塔维亚尼兄弟深深的故乡情结，片尾的俯视长镜头在修复的色彩表现下实在是太美了。
      • 月光症>另一个儿子>与母亲的谈话>罐子>安魂曲。回忆中的航行勾勒出西西里无瑕的海岸风景，梦境一般的回忆混着苦涩、艰辛与悲怆，不幸的底层人们，在月光下作舞，向远方凝望，在冷雨中呼吼，祈求一曲安魂。塔维亚尼兄弟这部几乎要被遗忘的杰作提供了用视听语言叙事的绝佳范例，配乐、摄影、调度均服务于强化故事本身的张力，无须讲出大道理，足以震撼人心。
      • 皮兰德娄的小说已经很引人入胜了，电影在细节上更加丰满。从文艺复兴传承下来的意大利戏剧感妙不可言。
      • 非常喜欢《和母亲的对话》里在浮石岛上的那段，有生的印记。
      • 全程被干净洁白的大街院落吸引，为什么当时的意大利人民生活如此困苦，可道路也好、庭院也罢却能做到如此整洁呢？难不成是有什么寓意？是在暗示老百姓一无所有吗？亦或者像《红楼梦》的最后一样，大地“白茫茫一片真干净”！
      • 五个风格迥异的故事，有点像《天荒夜谈》《一千零一夜》这种感觉，山居小镇生活怪事多，当做看看别人的生活风貌就好了，主要想表达的核心没有太有感触，毕竟文化背景不一样，不过每个故事都有一些令人有记忆点的桥段，尤其《月光症》一章。
      • 皮兰德娄《一年里的故事》 民间故事最好看啊啊啊啊啊
      • #FIFF#另一个儿子＞月光人＞罐子＞与母亲的对话＞安魂曲，最后两个故事像是凑数的。
      • 塔维亚尼兄弟的电影正好与皮兰德娄的笔触相契合，这从《我父我主》即可了然。由他们拍摄皮兰德娄的作品再合适不过，这是创作者之间气质的相近。这些不同的故事构成了一个完美的艺术链条，真正体现了从零碎走向完整的非凡塑造能力，呈现了二位导演诗性抒情和暗含隐喻的艺术风格，这与他们一贯的人道主义思想及自由的叙事风格，一脉相承。
      • 西西里民间故事集。喜欢串联故事的被系上铃铛的鸟，以及《迷月症》与《坛子》里奇妙的满月。
      • 月光症太强了！罐子月下舞震撼！安魂曲开篇就看出来「圣体」的灵性源泉
      • 1eS5XkAI
      • 美丽的西西里，意大利人真善于讲故事，故事带点幽默还富有哲理，尤其《罐子》喜感十足。
      • 每个短片寓言故事的叙事节奏极佳，慢慢叙事带来反转最后给你一个震撼的画面，满满地对亲情、爱情、神权、死亡和故土的敬畏。这才是一个包罗万象的《一千零一夜》啊，故事一二中的纠结迷离之人，同样的纠结不同的选择；故事三简直笑死我，却给我带来了一曲极大震撼的月下交响；故事四中那些无情的工具人面对死亡也突然敬畏了起来；故事五中美好落回房间中孤独一人也仅剩遗憾了。
      • Mordern Italy in class
      • 8.7 第一个故事还意犹未尽马上就第二个故事了，这种观感在《花》的单个叙事结构体验过，所有五个故事全是反套路的，不断打破观众的预想带来新的惊喜
      • 留守与逃离，贵族与平民，生与死。五个故事相对互相独立，同时又通过某些元素被串联起来，转场的乌鸦以及其俯瞰视角，按时着故事某个连续的时间发生，唯有最后一个故事开始前没有转场画面，而是以第二个故事出现的萨罗来暗示时代的变迁。音乐除了烘托故事氛围，也起到了使故事间产生某种关联的作用，第三个故事中迪多叔叔看见月亮时出现的第二个故事中的月亮主题配乐，第五个故事的回忆段落配以过场部分乌鸦飞翔的配乐，似乎暗示着漂泊和流浪。片中远景、全景画面也令人印象深刻，一来呈现着悦目的风光地貌，强调着故事发生在“这片土地”上，二来还有着人在这个环境、这个时代中的渺小之意。看到最后一个故事莫名会联想到《豹》，旧时贵族的迟暮。
      • 西西里的五个生老病死故事，像帕索里尼。第四个故事有点《楢山节考》的逻辑。片头山上的无顶神庙很有纪念感
      • 看的版本少50分钟，第三个故事没有，最后一个只有一部分，都有点连不上了。

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