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    绯牡丹博徒：第二代继承者 緋牡丹博徒 二代目襲名 (1969)

    最近更新: HD中字
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    • IMDB 6.9 正片
      1971
      剧情片
      日本

      红牡丹赌徒：拿命来

        
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.2 HD中字
      黒い河
      1957
      剧情片
      日本

      黑河

       黒い河
      • 豆瓣网友的评价
      • 尤其喜欢租户们的段落，已经展现出导演的全景式表现手法，让世界很丰满
      • 山田五十铃的假龅牙真是囧到飞起，仲代以被车撞死拉开了其后各种领便当的序幕= =
      • 渡邊文雄、仲代達矢、有馬稻子的三角戀，底層人們的貪婪及自私，都更… 美軍基地。劇情走得有點亂，角色略嫌臉譜，可以建立更深一點，但有亮點。山田五十鈴的暴牙造型真是醜爆了…
      • 谋杀！看着有点幼稚，手段幼稚。也有强拆，也有流氓参与强拆。反正日本也有过不讲规则不按套路出牌的时代。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.9 HD中字
      魚影の群れ
      1983
      剧情片
      日本

      鱼影之群

       魚影の群れ
      • 豆瓣网友的评价
      • 浪花烟花心花，不尽绚烂，绪形拳和高仓健的渔夫形象可算是阴阳两极。
      • 满身风雨，你从海上来
      • 越来越相信相米慎二影响了后来太多的日本电影人了。台风俱乐部里的青春少年们持续存活在岩井俊二的作品里，也存活在现代日本新导演的作品里。而他的夏日庭院里的某场戏在滨口的夜以继日里用另一种方式承袭了下来。是枝的处女作也可以看到这一部片的影子。这么一说来，相米可能是80年代里最容易也最不应该被忽视的电影作家了。在歌颂他唯美的移动长镜头时，我想夸赞一下剧本的深厚。本剧50分钟可以说是一个重大转折点，而结尾两代渔师再次孤战大海时，你会发现剧作的高超之处。这场戏真的写得太绝妙了。两代人在完成和解的同时，人物也完成了自我的成长。当然「新生」又作为相米电影的余音被保留下来了。还有两场漁師的性爱戏，来借以吐露人物最为软弱的一面，也非常细腻和人情味。值得推荐的导演！
      • 相米慎二早期作品，捕鱼的长镜头印象深刻，影片最后那句“如果有孩子，别让他再当渔夫了”让人感慨。绪形拳的表演很硬汉，女主夏目雅子居然早逝。
      • 海里淘生，风中等待，渔人与鱼，活的延续，依然是神乎其技的长镜头和自然朴实的人物和故事。
      • 做漁民的夢想還在——怎麽不是三島夫《潮騷》裏的世界？
      • 相米慎二总能让人与自然环境完美融合，无论是《台风俱乐部》中在暴风雨里狂欢的少男少女，还是本片中与海洋对抗的绪行拳，他们的生命都因与自然的碰撞而焕发生机。影片用不疾不徐的节奏构建了一个渔民的权力世界，这个世界的中心就是不惜一切代价捕捉到金枪鱼，或许有些冷酷自私，但这就是他的精神寄托
      • 7.8；你看你一个人，为了抛开世界却承载了多少性命
      • 相米怎么导了这么一部苦兮兮的片子……
      • 两代人的《老人与海》，捕鱼镜头堪称本片亮点，长镜甚是有力，大自然的无情而公正，看得甚为心碎；绪形拳的表演深刻入里，性格酿制的悲剧。
      • 旧情人注目
      • 远观镜头亵玩事，女婿打动老丈人
      • 作个安静的咖啡店店员多好，非要争气变成跟岳父一样的犟男人。前妻说老头“分不出人跟金枪鱼的区别，对方抵抗就只会打到他服”，讲得蛮好。穷乡苦业的现实气息我总不喜欢。发现主题歌居然是原田芳雄唱的
      • 1. 导演够任性的了，135分钟，节奏好慢，剧情非常简单，可能是我心不静的原因。2. 做个渔夫真不容易，主要的敌人跟朋友是大自然，是海洋，是金枪鱼，还要村子里的舆论压力，还要想着家业传承。3.渔夫的女人更难，一方面提心吊胆，担心丈夫的生命与自尊，还有那无处发泄的坏脾气。
      • 没想到女主角已....
      • 情欲片段让人想谈恋爱。让你强奸的人想念你。三星半。
      • 老人与海啊。我第一次认真地读老人与海其实是很感动的，现在看这个，还是很感动。在公平旁观的大自然里寻求意义的人，这种前赴后继的感觉，有个人的宿命，也有永恒的价值。
      • 老人与海，船内船外都血流成河，绪形拳真汉子。火山边缘之恋里的捕吞拿鱼如果已经像法西斯，这里的单打独斗真的有过之而无不及，大海是宗教狂热一般的爱与尊严。
      • 增是一部孤獨的電影呢
      • 高清已收藏
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.9 HD中字
      にあんちゃん
      1959
      剧情片
      日本

      二哥

       にあんちゃん
      • 豆瓣网友的评价
      • 印象深的是干笑和卖姐姐
      • 只有在遭受苦难的氛围里才能挖掘出生活希望的题材，所以现实主义苦情励志剧的视角还是放在底层比较好。
      • 影片是苦情的，但是也是积极和进取的，在苦难里的笑声是难能可贵的，它是生命希望所在，是生命的意义所在。
      • 今村昌平真是举重若轻。这么悲惨的一个故事，矿工家四兄妹成为孤儿之后流离失所，奋力活着仍旧四散分离的故事，导演却没有任何煽情的镜头或语言，只用几个孩子的生活细节、多舛的命运就表达了自己对二战的态度。改编自小女孩的日记所以整体结构更像是送散的单个事件串联而成，演二哥的小演员特别棒，瘦弱的肩膀可以抗最重的担子，他打工的细节很多，吃了那么多的苦，却一点不改脸上倔强的神色。小妹对他的崇拜和爱很动人。战败国的担子都落在了这些朴实坚韧的人的肩膀上，心酸
      • 高一到东京的第一场戏又是在西银座驿前...
      • 苦情的概念先行，今村第一个三大提名，各方面都非常一般，演员尤其跟不上（能演的都去演配角，素人儿童主演显然顶不起来
      • 最打动我的，反倒是其中的乡土气息。
      • 我不明白已经拍出过三部片子的今村到了这里仍然不能使演员表演自然
      • 59年的今村，目光就很冷峻。
      • 今村昌平眼中战后日本的现状
      • 大师的雏形,也就是说这个片很一般
      • 叫末子日记更好些吧。叙事角度一会儿是高一一会儿是末子，有点散乱。哥哥姐姐的角色不够鲜明。
      • 存活在社会底层的人民，依靠着坚韧不拔的品质与毅力。
      • 绝佳的摄影，动人的故事，美丽的电影。
      • 穷得喝水当便当的小学生 穷，但大家都坚强地挺过来 其实饿死的不少
      • 早期的今村昌平，即便同是拍摄残酷的现实主义题材，还是保留了许多希望的出口。而越到后期，其黑暗凶暴则愈发猛烈无情，而我喜欢的偏偏就是那样的今村昌平。不要希望，只要真相。
      • 7/10，儿童视角
      • 虽然叙事比较混乱，年代的质感还是很可贵的，演员参差不齐，场面调度很好
      • 现在看起来，和一般的主旋律卖惨片似乎别无二致。
      • 33岁今村昌平 第一次提名金熊奖
    • HD中字
      新網走番外地 嵐呼ぶダンプ仁義
      1972
      动作片
      日本

      新网走番外地 暴风般仁义

       新網走番外地 嵐呼ぶダンプ仁義
      • 豆瓣网友的评价
      • 本片是高倉健主演的“網走番外地”系列最後一集，由高倉健日後御用導演老搭檔降旗康男導演。儘管已經是最後一集，導演也由最開始的石井輝男換成降旗康男，但不變的是仍然是編導借用高倉健的偶像魅力去迎合普羅大眾的對黑幫浪漫化的狂想。降旗康男的導演手法亦是熟練流暢，打打殺殺之外更有不少情感戲的通俗趣味，只是這種任俠片創意也有疲態盡露的時候（尤其一年後便是實錄黑幫片《無仁義之戰》的誕生），隨著時代發展，這種關於黑幫的浪漫幻想勢必要被淘汰。
      • 片如其名，剧情以“仁义”为中心;不同于原系列第一部的是，它不再是暖心的“小品”，最后健桑暴风般的杀戮让人直触黑暗社会的现实;上半部基调轻快，甚至有点儿无厘头(其中健桑起了极大作用，不仅片头彩蛋致敬《残侠传》，更颠覆了我所认知的其荧幕形象)但下半部“急转直下”，情节紧凑，兄弟情、姐弟恋、三角关系等设定像是作为启发“不器用”之主人公的“相遇”引子;丹波哲郎两部皆任健桑的“长辈”人物，本片里却尤其可惜;田中演的非常好;生田悦子兼具清纯和母性，和小田两人简直配一脸~ PS:任侠映画实教训着我们——能力不够则千万不能冒险;另，目前《网走》系列更适合我。
      • [高仓健]外挂中文字幕
      • 宍户锭片头字幕还没出来就挂了。
      • 果然很无聊
      • 随缘收看几部
      • 日式老派的黑帮电影，不得不说年轻的高仓健真的是高大威猛，难怪好多中国观众都很喜欢，结尾与丹波哲郎的决斗则是日本剑戟片都风格。无奈电影年代久远，影片设计现在看落伍不少，人物反应过于直白！
      • 也该结束了。
      • 这部就是那个翻斗车司机吧，那个年代拍成如此，还行吧。看了好久了。
      • 作为该系列的收官作，实在实在无力得很。丹波和小池皆打酱油路过。
      • 见识了一下东映忍耐剧
      • 汽车运输业的任侠
      • 横路敬二又被挂掉了
      • 目前为止看过的高仓健出演的最无聊的电影。没有之一。
      • 降旗康男的“黑帮片”太儿女情长了
      • 第18部，最后的收官作。
      • 这部系列收尾是必然的，这部电影的意义在于不按以前的设定而创作故事收尾。这个系列可以用四个字说，快意恩仇。这部电影最大的败笔就是动作部分，没有亮点。而且既然丹波哲郎在里头饰演反派，动作就几秒就结束收尾未免太快。他演最后反派要好些，可是设定太草率。既然第一部他饰演主角好友，这一部想特别，把他设定反派才几分钟太仓促草率了，魅力大过最后反派何不设定最后，而是设定第一个挂的，何解？
      • 還行。已收藏
      • @2010-08-28 08:55:57
      • 已收

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