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    下町火箭 新春SP 新春ドラマ特別編『下町ロケット』 (2019)

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    • 豆瓣 7.9 第08集
      釣りバカ日誌～新入社員 浜崎伝助～ SP
      2017
      日剧
      日本

      钓鱼迷日记：新入社员浜崎传助特别篇

       釣りバカ日誌～新入社員 浜崎伝助～ SP
      • 豆瓣网友的评价
      • 笔架说好的颜控呢
      • 良良现身！
      • 都是老戏骨啊！
      • 演员都是还是不错的，就是这个题材真的不太感冒。
      • 果然sp都不怎么好看
      • 谁他喵的说SP都不好看的！
      • 笑翻了
      • 钓鱼迷！
      • 爱丽丝真好看
      • 并未看过前几部，但异常喜欢此类日常气息浓郁的小品剧！
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.6 HD720P中字
      Les Misérables
      2019
      日剧
      日本

      悲惨世界～没有终点的旅途～

       Les Misérables
      • 豆瓣网友的评价
      • 看完大概能明白，为什么这位从没拍过长片的导演初出手就能杀进戛纳主竞赛。整个电影的观感从“渐入佳境”到“触目惊心”，开头就是一场以凯旋门为背景的庆祝大游行，然后三个便衣警察，漫无目的的街头巡逻，抱团的有色人种，不断触发和升级的暴力冲突，互相以暴制暴的恶性循环……除了真枪以外什么武器都上了，楼内警察跟一群黑人孩子的群殴戏震撼，而这一团乱麻只是因为两个顽皮小男孩而起。结尾在一高一低的对峙时刻戛然而止，留出开放空间。虽然总往雨果和悲惨世界上扣题略显刻意，但影片整体的纪实感、街头感、不着痕迹的调度与表演、对当下现实的反思对于新导演而言都较为出色。法国拍出这样的电影，选进了主竞赛，有的国家却……
      • 在我们的文化和制度语境里，片中警察混乱中开枪打伤小孩，基本算是正当的。这帮小孩的野性和不可控，是我们的文化和制度不能接受的。西方法律或公民意识里对执法行为的合理性与边界线的争议，在我们这通常被简化为“你有没有配合执法者”的问题，没有，就是你的错。片中宗教和种族对立的移民社区，人性自由伸展，维持基本生存法则，在剑拔弩张中保持和平。这种管理方式，有点类似于西方初期对待疫情的态度——既然接受了不能（短期内）绝对控制的现实，那就采取措施防止它彻底崩坏。对待人性亦是如此，他们接受了人性复杂的现实，不去试图完全控制它，而是防止它沦落到法律不能容忍的程度，因此西方能够允许片中那样的移民社区存在。这种文化差异，正是我们的主流社会，不能接受难民或是那样的移民社区明目张胆存在的原因之一。我们需要一切都可控被控。
      • 高贵的雄狮在笼中呆坐，关不住弱肉强食的森林法则。沉默的眼睛在天空游荡，看不尽痛苦无助的芸芸众生。如果发泄怒火才能换来倾听，那凯旋门前的欢呼是否能驱散仇恨。如果好勇斗狠才能换来尊重，那马戏团里的哭声终究会扼杀笑容。在这看似宁静实则汹涌的悲惨世界，谁来给孩子们的天空画上一道彩虹。首先想起东木《完美的世界》，随后是保罗哈吉斯《撞车》，虽然本片的创作理念上主要突出的是社会意识形态差异所导致的冲突，但最终指向确实落在少年一代，面对那些气势汹汹的大人脸上的暴戾，他们眼中的凶狠，他们传递的恃强凌弱，他们遵循的目无法纪，统统尽收眼底，最后转化为少年手中熊熊燃烧的怒火，狠狠的砸向悲惨世界。相比东木刻画出的温情守望者，这里只有雨果笔下的邪恶庄稼汉。节奏的铺陈与社会视角的描摹精准且老练，完全不像处女作，看好导演。
      • 4.5 各方面都颇见水准的处女作。并没有人出生就是恐怖分子，走到极端的自私和恶意，才会催生暴力之花。令人遗憾的是，从雨果的年代至今，世界还是那个悲惨世界，报复只能以报复回答，暴力的结果只会是更多的暴力。和前一场的《钱》形成完美的主题延续。（《黑色党徒》的结尾也让人有如此唏嘘）
      • 很难想象这只是处女作，现在只有法国敢拍真正揭露现实的种族题材的电影了吧。所有演员表演得浑然天成，真怀疑是不是导演直接去街上找的。不过，住政府廉租房的小孩居然有无人机到底是怎么回事，就算巴黎中产阶级的孩子也很难有吧。
      • 世界上没有坏种也没有恶人，只有坏的播种人庄稼地。这早已不是雨果的巴黎，海报上的人群也不是抗议，而是在庆祝拥有多半数有色人种的法国国家队夺得世界杯。当年轻的姆巴佩驰骋在绿茵场成为英雄，比他还要小的黑孩子跑在街头白警察仍然追不上他们。应该在非洲大草原自然生长的小狮子不堪呆在鸡窝，被关在马戏团笼子里的大狮子也仅是像会叫的狗一样不咬人。离得那么近为什么会开枪，仇恨的累积无限的报复只会植入到每一个亲历见证者年幼的心里以改变未来不可收拾，高级的暴力那就是革命。生猛成熟的处女作，与同样非常喜欢同获戛纳评审团奖的《巴克劳》都出现了无人机，用俯瞰的视角展现记录着那些不可告人足以抹去的杀戮。#金马56#年度十佳。
      • 4.5 上次看100分钟的电影感觉只过了半小时的还是《地心引力》，视听和表演都太猛了，可谓惊心动魄。我们虽然身处2019年，但仍要面对着1862年，甚至存在得更早的问题。它们每一桩都是难解的，又都是简单的——“没有坏草，也没有坏人，只有坏的庄稼人”。导演用并不复杂的手法构建出极有概括力的事件，背后是深入的黑人社群观察和政治议题的落地化。即便部分桥段的转折用力地有点“过”，但创作者的位置与视角是绝对妥帖的。
      • 《为所应为》应有电影史地位这部应该有；《流浪迪潘》偷走金棕榈，可以考虑分给这部。
      • 一部重新让你思考人类社会阶级，权力，合法性的电影。狮子象征权力，人皆纵欲，权力欲是一头需要被控制的恶兽，Issa偷走幼狮，象征的是底层阶级分割统治阶级的权力；Issa在马戏团跟雄狮对峙，同样象征着他得到了权力。
      • “如果愤怒是唯一表达的途径呢？最糟是没人会在意” 事态走向的万劫不复感拍出来了，但缺乏情绪和核心情感，本以为是另一部《狩猎》。狮子笼戏份最有力度…“会叫的狗不咬人” 愤怒无用。
      • 延续短片风格，成片很有力量，街头戏份真实刺激，最后的楼道大战调度惊人。抛出的问题尖锐直指法国乃至欧洲各国现状，无解命题背后是对社会制度的深思。虽然有设计感，但作为导演的长片处女作真的很惊艳。维克多雨果小说［悲惨世界］里的因果报应也在电影里对照上演。
      • 一场暴乱的诞生 不管是剧作还是调度都成熟得不像处女作 / SIFF第13场
      • 睁眼看看这个分裂的世界吧，不可调和的矛盾在群体之间一触即发。人物事件双驱动，纪实感是它的外观，也是力量所在。关注快速变焦的时刻——导演希望我们看到什么？马戏团的场景意指特别明显，弱者与更弱者都是笼中困兽。结尾仿佛是《开战》和《何以为家》的叠加，在三方悲剧性的对峙中，生而为人的根基在熊熊燃烧，最后的良知摇摇欲坠，但开放性又带来一线生机。问题被交还给观众：面对复杂的现实，常识失效了吗？他们的愤怒，具有建设性吗？我们的艺术，应该朝向何方？
      • 过于工整过于计算，应该是个硬伤，让这部调度出色、叙述扎实的杰出处女作，可以被当作一部时势电影（无法长久）。不知怎的就想起齐德·多尔里的《羞辱》，都是用相同的构架（每个人物都有一个立场），来展现复杂的社会矛盾。社会像个火腿，它只用虚构切一个情绪的横截面，就够身处这个悲惨世界的我们连连叫好了。但智者需要深谋远虑，需要对火腿进行超越情绪的另一种切法。
      • 拉吉·利的剧本里有典型的设计痕迹，三个警察主角以经典的本我自我超我模型为蓝本，代表了法律面对“平行社会”的三种处理方法。人物设定和剧情走向里这些范式大多时候是钳制而非规范了富有动力和震撼人心的场面戏，同时也没真正树立起来立体和令人关心的人物，这对于这部颇具警世作用的作品而言是个大缺憾。影片真正的冲突发生在成人与青少年之间。被卷入成人世界纷繁矛盾中的青少年在尾声前没有发言权，显然他们对于任何一个成人势力、任何一种规范或协商式的解决方式都感到失望。直到惊悚的“第二个结尾”时，联合起来的年轻力量才如此富有摧毁性，法国的未来正如最后一镜一样危险而不确定。如此来看，导演最后引用的雨果名言是针对所有成年人的：我们该如何浇灌这些祖国的花朵？
      • 笼中狮因为皮鞭的驯养忘了自己是野兽，执法者因为手握的枪支以为自己是神明。明明都在同一个街区长大，披上制服的警察和肤色不同的市长已经分了阶层。砸碎街边女孩的手机，以为也能砸碎高空无人机的内存卡。能把马戏团的狮子偷走，也能上演一场反抗极权的复仇。没有邪恶的植物和人，只有邪恶的培育者。
      • 狂欢面向未来，冲突来自过去，一切有了改变，却又似乎是蒙蔽于从未改变的隐藏，于此调度有了新的手段，空间有了新的碰撞，巡游有了新的视野，摄影机有了新的使命。持续的去发现去战斗，与鲁莽前进的时代保持距离，在混乱滞后的真相中冲锋陷阵。雨果笔下的冉·阿让们，不再仅仅是法兰西，全球化的历史巨变，并未能挥扬起自由的希望旗帜，领导众人的，依旧是弹药和燃烧瓶。可以作为开启20年代的钥匙，而下一个十年，亦将由拉吉·利们引领，关乎电影，关乎世界。
      • #72nd Cannes# 评审团奖。比同名短片好太多了，篇幅足够把短片里没有时间说清楚的街区/族群政治讲明白了。这个意义上其实比[训练日]还是要高级和复杂一些。必须参照的还有导演拉德·利2006年的纪录短片《克利希-蒙费尔梅伊的365天》（2005年法国骚乱作为关键情节的背景信息）。开头节奏太慢，结尾先是煽情说教，再者是Issa黑化和复仇得有点战斗力太强，又要硬凑那个结尾。不过这片比《黑色党徒》在社会介入和愤怒表达上还是好很多。
      • 是执法还是犯法？当白人警察手握警权的时候，他们大概忘记了原来自己也是要守法的。更何况，他们面对的是这些外来移民，根深蒂固的种族歧视让他们忘了这些外来者也应当有基本的人权
      • 这个片子基本反映了二元世界中不可调和的对立和分化，其实和只有立场没有是非的现状很相似。双方都耗尽了耐心不愿再费唇舌，却又不肯卸下傲慢与偏见，这样误解就会一步步加深，事情就会变得越来越麻烦。造成的结果，恶警的今天就是善警的明天，小伊莎就是未来的萨拉赫或狮子王。另一方面，双方都觉得自己很委屈，但在不可调和的现状下又无路可退，就像那个戛然而止的结尾，一个精彩的隐喻：少年不肯扔掉燃烧瓶，警察也不愿放下手枪，于是竟然达成了一种骑虎难下的“和解”，尴尬又不失讽刺。
    • 豆瓣 7.9 HD
      LEADERSⅡ
      2017
      剧情片
      日本

      先驱者

       LEADERSⅡ
      • 豆瓣网友的评价
      • 每个人都好热血，为了国家为了梦想，毅然坚持。浩市叔隔了这么多年再演还是很有精神，有担当大胆决策的leader，真是值得追随。当时领得清的人，明事理的人还是占了大多数，从爱知的发展也侧面了解汽车产业链，真是唇齿相依。东出昌大这么高，是不是总能看到几个大叔的秃顶哎？
      • 剧本太弱了，毫无看点
      • 从1934年开始讲起，从外部的视角叙述同一件事情，介绍了丰田的销售协作公司，在后期销售和售后上给与的大力支持，甚至在最危机的时刻销售公司尝试自行捐款给丰田持续经营（约为现在的20亿日元？）丰田为了突破卡车的承重轴问题，进行的无数次尝试最后采用日本刀的工艺突破了技术瓶颈。零部件企业在1950年资金周转不灵的时候 依然有零部件供应商依然坚信丰田可以攻克难关
      • 现在喜欢大泉洋和东出昌大。萩原圣人声音比外形辨识度高太多了
      • 哭了一整集。福泽拍的こころざし真是看一百遍都不会厌。销售这条线写得真心太好了，这种业界精神如今在霓虹的各种行业里是随处可见，闪闪发光啊。
      • 内野圣阳还是一副坂本龙马的样子 这个角色一点力不足 比第一部的张力差了太多 第一部算是创业剧的话 这部只是超长广告了
      • 正能量主旋律电视剧，集结了一众演技优秀的俳优，比朝日台的日九还要燃诶
      • 剛看完下了好久的Leaders就發現出2了.. 相同的套路換個角度講一樣的故事,也是厲害0 0
      • 人去り、人来たり、二十七春秋。いつかコロモ村が、アイチ市となり。一台が百万台となった。
      • 很热血，但也有点无聊！还有我真没忘了内野圣阳先生你
      • 可以不续的，当然还是被煽哭了
      • 丰田创业史
      • 了不起的丰田！
      • 有种努力叫坚持不懈，有种精神叫永不放弃。向那些先驱者致敬。不是每个人都能成功，所以我也只能看看，关键是懒～～
      • 感觉没有第一部让人激动了。
      • 日式鸡血片，演员全程都在朗诵…
      • 太好看了，热血到心潮澎湃！只想放给全公司的人都看看！
      • 最近真的是荷尔蒙失常看这种片简直从头泪目。。。跟我同年一样高的东出昌大已经当爸爸了真的好吗。。。-_-b
      • 主旋律片
      • 和上部一样充血且做作。剧情过于主旋律了一旦，便是最致命的。3-
    • 豆瓣 6.6 BD1280高清中字版
      約束のステージ～時を駆けるふたりの歌～
      2019
      剧情片
      日本

      约定的舞台~两人穿越时空的歌~

       約束のステージ～時を駆けるふたりの歌～
      • 豆瓣网友的评价
      • 谁不曾在年轻的时候展翅追梦？当然如果有亲友的理解和应援是再好不过了。昭和名曲都很好听~
      • 平淡中透露着温情，穿杂其中的昭和曲是亮点。
      • 没播之前官方就天天剧透，播之前相当于基本已经看了一遍，也是意料之中的平淡，桃草妹子戏里挨的那巴掌是真的，据本人说差点被打蒙了，可把国际友人心疼坏了ˊ_>ˋ
      • 这位人母还真是秒放弃。
      • 剧情未免过于俗气，即使带着古早歌谣的情怀滤镜都完全不知道看的意义……
      • 日本真的好爱拍这种温情又励志的故事，明明都很俗套，但还是很好看
      • 2.5，深情演绎了什么是草草收场。预期里的下半场昭和名曲专场两首歌就打发了，且所有演唱表现都性冷淡的一点也不昭和。除追梦母女二人组主线外，其实节目导演、酒吧老板娘、过气歌手都有故事可挖，即使没预算加不了戏份，表演和摄影也能整得更精细复杂有韵味不用全员脸谱化啊，还是创作功力差了。
      • tao唱得比百田好啊
      • 熟悉的桥段，但女孩们很可爱。复古的造型的确有穿越感。经理这小身板，谁都能揍两下。
      • 还挺感人的，虽然一开始就知道了穿越回去遇见的是妈妈。
      • 傻红你好歹是个专业偶像歌手，怎么还没有土屋太凤唱的好。土屋太凤穿越回昭和年代和自己妈妈组成pink lady的故事。
      • 非一般的傻……
      • 很日剧，非常亲情。看完没有多大的触动。不过里面的红姐好美哦！！喜欢！
      • 。
      • 特喜欢这种昭和风，情景还原得很好，情感积淀也足够了，向井理大好人就是最后的冲突没立起来，从打麻将到去看表演才用了几帧呀，表情都没做够呢。tao酱的唱歌好牛，人也特别美。
      • 无功无过，太平淡了
      • 7分。昭和时期的复古风做得很好，昭和时期的歌也很好听。虽然结尾一下子弱掉，所有昭和时期人物的事情都没有交代，以及最后那张照片代表的意义也是模棱两可。但中间蕴含的为梦想努力和母女之间感情的感动却很真实。
      • 意外的不错，这歌确实有昭和的风情
      • 老套又成熟的模式，最早有《新难兄难弟》，最近有《乘风破浪》，估计这种套路拍出来的戏剧，只要自己不作死，感动人还是很容易的。
姑娘好看，歌曲好听，但传递给目标人群的信息是：啊，说么美好的昭和年代。
      • 温暖又励志的穿越故事，听妹子们甜甜的唱着昭和曲子好开心啊
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.8 720P
      遙かなる山の呼び声
      2018
      日剧
      日本

      远山的呼唤

       遙かなる山の呼び声
      • 豆瓣网友的评价
      • 沉闷得让人想吃草。理解不了这电影是传达什么，平成人真是演不出昭和的那股味。这老出陈米糠味的剧情和BGM应该拍成动画，立意也莫名其妙，最大的亮点全在男女主的颜值上了
      • 近40年后的翻拍，老派得不对味。
      • 常盘贵子二十年来演技没有一丝一毫长进也是让人有点惊讶，还是那种青春少女小鹿乱撞、春情萌动的演法，所有的表情、身段都在告诉别人：我在认真的演。20多年前青春期的时候看，好喜欢她，因为有种本色的天然感，非常可爱。可是拜托，大家都长年岁了，你这二十年为啥没添一点深度呢？
      • 其实阿部宽和高仓健差距还是不小的， 但目前纵观整个日本影坛能演这角色的也只有阿部宽了。
      • 不是演员演技问题，而是平成人演绎昭和故事没了骨子里那种悲苦决然，以及与远山风景一体的亲密关系显得甚违和。
      • 极其难看不是一般的难看，尤其是在跟原来高仓健的版本比起来
      • 感觉还是老版的好
      • 翻拍后各种感觉都不对，还直接感受到了演员的差距
      • 简单到简直没剧情，经典不可复制，时代特色太明显、又没有什么创新的话，真的看不下去。
      • 是也乎,(￣▽￣) 这非常山田, 完全是等了 38年, 才遇到能心目中角色演员组合才开的镜, 但是, 很明显, 宽叔和 高倉健 还差点意, 毕竟喜剧感太多了, 贵子老了点儿, 但是, 更加动人了, 故事当然是原装的... 只是情绪在高科技养牛背景下就有点儿飘了... 总之, 值得一刷
      • 阿部宽拍完幸福的黄手帕又来了远山，这是要把高仓健的经典作品都来一遍的趋势啊。但是有高仓健在前还有山田导演的把持，现在的这样只能算是致敬吧。但是看这个新版一点冲击力也没有了，平淡无味，特别是最后一场戏，简直是不能忍，比起老版的震撼和感动，这个真的弱了很多，甚至没有感觉。
      • 很随意的电视翻拍，像是拍着玩的。也不是说山田洋次的电影原著是神作。但连风光都不如当年的胶片效果（原片的上译厂配音版也许影响了中国父母辈对北海道的想象）。阿部宽显然知道自己和高仓健之间还差着十几个倍赏千惠子，所以连哭戏都不挑战了。至于常盘贵子的存在，完全可以忽略。根本上，昭和世代的情怀是改编不出平成年间的故事的。不打分了。
      • 这故事特别的简单，有些镜头又特别的。。“古典”。 果然是重拍的啊。亏得两主角撑得起，否则放现在来看，剧情实在是太简陋了。最近几年很少见常盘姐了，还是辣么美丽
      • 眼泪哗哗!!
      • 像海一样深啊宽叔
      • 虽然不好看，但是也没到很难看的地步……宽叔也是真的帅了一辈子啊
      • 因为旧版没看就不做比较了 回头要补下旧版，常盘贵子老了，阿部宽也老了。
      • 寬叔演這種奇怪旅人搭配這種罪人的背景特別適合，北海道的牧場真心漂亮
      • 翻开豆瓣啊才发现，居然还有更早的版本
      • 朴素

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