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    星尘往事 Stardust Memories (1980)

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    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.5 HD国语中字
      Hollywood Ending
      2002
      喜剧片
      美国

      好莱坞式结局

       Hollywood Ending
      • 豆瓣网友的评价
      • 还挺有趣，不过为什么瞎子会判别不了说话的来源。。。话说这是吐槽法国影评人吗？？是《午夜巴黎》的前传吗。。。。。。
      • 时隔n年终于看了头像电影,这样絮絮叨叨的风格让我想到三谷幸喜,两人都是荒诞的拍着轻喜剧连配乐都是一个风格,可woody的剧本似乎更流畅 http://www.tudou.com/albumplay/4qJu1lYRpM4.html?tpa=dW5pb25faWQ9MTAyMjEzXzEwMDAwMl8wMV8wMQ
      • woody allen 拍這齣時是不是都盲了, 空洞散慢的故事, woody allen式的挖苦也見老氣, 只是後段比較有意思, 花太多時間講翻譯員幫助實在對整套電影毫無幫助
      • 法国制造的好莱坞式结局...“You know what? every husband should be blind for a while...”
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.6 HD中字
      Play It Again
      1972
      剧情片
      美国

      呆头鹅

       Play It Again
      • 豆瓣网友的评价
      • ‘你喜欢看电影 因为你是这样一种人 你只会旁观生活’
      • 老爷子是多么热爱不遗余力地大篇幅吹嘘他老人家的性爱本领啊
      • 虽然整体不是非常出彩，但是有太多我喜欢的细节。一部向《卡萨布兰卡》致敬的电影，译名叫《北非幻影》会比较恰当吧。电影的最后，这个敏感自卑偏执的小青年终于成为硬汉褒嘉了。
      • 人间真相三连击：重度影迷生活中通常没有真实的欢乐；天菜忽然勾搭你是拿你当完美生活的滑稽小插曲；把性能力挂在嘴边吹嘘的人往往开不了张。
      • 对于《卡萨布兰卡》只了解到主题曲和主演，看了若干伍迪的片就开始不再拘泥他想表达的东西了，甚至连剧情就变得不重要，才使得看他的影片成了愉快的体验……对着小姑娘跳舞说着：“3,4,3,4”和后面的YY都很有趣
      • 神经质、易紧张、擅出丑、毛手毛脚、喜豁胖、爱得瑟、一见美女就哆嗦，偏偏又是多情种文艺男，更要命的是，个矮人丑，挡不住的春天姗姗来迟；使劲拿苦命屌丝影迷开涮，自嘲劲十足；伍迪和基顿好搭调，气场甚合；结尾颇有点伤感。
      • 看几十年前的Woody插科打诨真是一件幸福的事儿，26岁的diane keaton真是青春俏丽。
      • 片名呼应卡萨布兰卡里褒曼那句Play it,Sam 文艺中年叨逼叨版卡萨布兰卡 结尾模仿开头那段造出了同样雾气氤氲的效果真欢乐 Bogart的声音太像了 Diane Keaton你美得犯规了! 那颜那腿 高腰裤装和帽子是要潮到怎样! 老头不满足于精神囧还手脚笨拙 结尾居然没讲那句基友台词 但要大呼As Time Goes By真好听!
      • 哈哈，作为一个影迷者是多么的苦逼啊，彭导借鉴了许多在这部片里；艾伦和基顿的定情的电影，就算导演不是艾伦，也深深刻上了艾伦的烙印。
      • 四十年前，老五就断言了电影爱好者的杯具命运
      • 古典注孤者的最后一课
      • 伍迪·艾伦有一种“西力”光环：所有与他合作的演员都像无敌附体。而现在，他把导演都带跑偏了。
      • 果然不是伍迪导的电影，故事上还是熟悉出轨配方和精神在场，但加入了对经典类型的嵌套，尤其是机场那一段，好像达成了一种庄重和轻佻的和谐，或者是给当代人乏善可陈的情感故事镀上了光晕。这也是我一直以来最爱的平衡。他在弦乐里短暂成为了一个古典式的男人，然后在爵士乐里矮矮丑丑地离开，如同他原本的样子。
      • Diane Keaton穿的都真好看
      • 不要相信那些总是吹嘘自己床技的男人//肢体尴尬得比伍迪艾伦自己导演的作品要更夸张 仿佛黑白默片行为被放进了彩色有声片 台词字里行间浸透了伍迪艾伦茉莉花味的须后水//恋爱似乎是一种天赋 良师益友课堂笔记课前预习课后复习统统无用 多半仅能靠对心理与肉体距离的不断变化反复练习//鲍嘉不会恋爱只会演黑色电影（不 拜错师入错门 形单影只不奇怪//虽然电影只是电影而已 但电影依然教会我们很多
      • 一出矮个自卑丑男的罗曼司喜剧，向【卡萨布兰卡】致敬的机场桥段十分可爱，还有Jerry Lacy扮演的幽灵般的鲍嘉。想要与高挑金发的Diane Keaton谈情说爱，秘诀是：Be yourself!
      • 导演不是Allen
      • “你喜欢看电影，是因为你是这样一种人，只会旁观生活。”
      • 啊哟哈哈哈哈哈我都笑哭了>w<伍老头你年轻的时候怎么那么二那么逗啊结尾还骗去我两行热泪
      • woody bogart allen: what the hell, I'm short and ugly enough to succeed on my own. 货真价实的射手男，专注打嘴炮四十年
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.4 HD中字
      Broadway Danny Rose
      1984
      喜剧片
      美国

      丹尼玫瑰

       Broadway Danny Rose
      • 豆瓣网友的评价
      • 如果我能让一个陌生人活到120岁，那就是woody，我希望有生之日每年都能看到他的一部电影，他之前的作品被我看完啦
      • 呀！这个结尾。跟四百击一样跑，跟《曼哈顿》一样“要给他人一点信心”。不过这个甚至更好一些。似乎在这里伍迪艾伦还是相信“善恶有报”的，到了之后《罪与错》甚至之后的《赛末点》就完全不是回事儿了。看一个人作品的变化，揣测他当时创作的心境，真是很有趣。
      • 小人物的悲喜剧，最后一场戏一群“注定不会成功的艺人”与这个啰嗦的经纪人坐在一起过感恩节的时候，不止是蒂娜，还有我，我看到了什么？一种难以言状的力量，这种力量甚至胜过《曼哈顿》的结尾给我的感动。艾伦和米亚法罗还愿意想起这场戏吗？
      • 老头从头说到尾，没功劳也有苦劳吧
      • 3.5；伍迪老头说他最爱下雨，在雨色苍茫中踽踽独行，在飞舞的雪花中勇敢地追上去，在一次次失败中拾起自己的人生，无论怎样失意，总有一个人突然就懂得了你的全世界并心心念念。再次讲述一个小人物故事，结构很棒，每个人提供的“段子”拼凑成一个并不真实的Danny Rose，却最终成为传奇。上台前3S：“star、smile、strong”。
      • 把Danny Rose译成丹尼玫瑰是想怎样啊？！！！
      • 对于表露柔情这件事，伍迪·艾伦总是十分谨慎。他几乎不会喜欢上他电影中的任何角色，常常见缝插针地在台词和动作中讽刺他们。然而正因如此，在满是嘲讽的语境之下，偶尔的一点温情不仅不落俗套，反而显得格外温暖感人。那一点温存，仿佛是一个与生活搏斗之人疲倦后，一瞬间的妥协与和解。
      • 相比于前作《西力传》的深刻炫技，丹尼玫瑰显然只能算作一部小品，但餐桌谈资，能这般随性自如，依然算是保持水准之作。此外，从上部对爱的大肆褒赞，到这部的温情脉脉，没法不让人猜测，这一切应该和米亚·法罗有关。还有一个解释就是，尖酸刻薄玩腻了，也该换换路子了。
      • 罕见的柔情，悲凉看尽的伍迪艾伦原来也讲过关于原谅的故事，甚至有《花样年华》同款的车内戏，完全不敢相信这是写过维系上流身份谋杀挚爱还推给命运的伍迪艾伦，那个时候他是真的相信爱情和人性吧。（原来米拉法罗可以不尖着嗓子说话啊）
      • 明明是荒诞喜剧却如此忧伤，属于小人物的心酸和幸福。老头在片中的角色大概可以用“鞠躬尽瘁”来形容。愿好人都有好报。
      • 一个段子接一个段子，段子引入段子叙事，剧情走向很科恩兄弟，喜剧笑料和戏剧转折让人应接不暇，特别喜欢两人逃亡跑到一个放大型游行玩偶的仓库里，灯亮灯灭的气氛很足，也直接联系了后面法罗看到游行玩偶时的顿悟，结尾虽然俗套但在前面台词不断的情况下一个没有对白的远景长镜头真有趣
      • 7.0/10 分。2024.09.01，初看，GBR英版蓝光。时长01:26:42。前面有大概一两分钟的噪音画面，不知道为啥。。。1984年的片子，为啥要搞成黑白片。最烦这些艺术片了。明明有彩色的不用，偏要损害你的眼睛！你知道现在眼科和牙科看病要多少钱吗？！！！
      • 总有些人或事会打乱你的生活 尽情的拥抱他们吧！
      • 精彩，故事主体部分主人公是失败的，正因如此特别动人，如果停留在缺憾的时刻也是挺好的，不过毕竟是个传奇故事
      • #观影手记# 2386 3.5 氦气变声超搞笑,几个表演者聚餐八卦侃大山的结构很妙，但对这故事不感冒。看来这两年是和米娅法罗的热恋期了~。 依旧戈登威利斯掌镜，但也没有特精心雕琢让人难忘的镜头。 倒是有被头发高耸大墨镜遮眼的米娅法罗惊艳到，真呈现出了截然不同的性格气质。不知是胖了点还是化妆的关系,脸上带了点肉,没有了刀削斧砍的线条,简直换了个人。 “我还以为这会是一个有趣的故事,居然这么悲伤.”“你想让我怎么说,这又不是我的人生.”
      • 最亮笑点：“我叔叔是布鲁克林有名的糖尿病患者。”
      • 黑白片。结构甚美。老头创作鼎盛期水准一贯很高。《甜蜜与卑微》可以看做这部片子的变奏，而伍迪艾伦扮演的经纪人式的人物再度于《独家新闻》中出现，他们讲着同样的口头语。
      • "I thought it was a funny story. It’s terrible. ""-Well, that’s my Danny Rose story. -Unbelievable. "，荒诞中带有一丝苦涩，浪漫与现实交杂在一起，最后一幕中丹尼追了出去，外面明明雪花纷飞，我的第一感受却是温暖，冰冷但温暖，或许也正是这部电影的气质，真的很好。
      • 睡前看了这么一部伤感的片子……它有一个温馨浪漫的结尾，也有许多诙谐逗趣的细节，但从某一刻开始，那种令人愉悦的悲伤，就迅速占领心底。生命中偶然的一天，共同经历的一场冒险，从那一刻开始，再也挥之不去。这种东西最珍贵，最强大，最可怕，最神秘，永远求而不得。
      • 百老汇经纪人真是个难干的、令人伤心的工作啊。挖掘了新人生怕捧不红，捧红了又生怕离开自己。真是婊子无情戏子无义啊！只留下丹尼·罗斯在原地伤心。不过本片还算友好，起码留了个暖心的结尾。在残酷的现实中，恐怕就没这么浪漫温情了。所以说人真得乐观点儿，人生本就多灾多难，保不齐什么时候，打击就像雷电一样袭来，令你猝不及防。如果不做好准备，很可能一蹶不振，随时崩溃。我们也要庆幸这世上有伍迪，有这么多拍给我们普通人的电影，展示普通人的糟糕的、难堪的、一败涂地的、无可救药的人生。幸福苦恼，哀怨辛酸。7分。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.7 HD中字
      Love and Death
      1975
      剧情片
      美国

      爱与死

       Love and Death
      • 豆瓣网友的评价
      • 伯格曼《第七封印》 爱森斯坦《战舰波将金号》 卓别林《从军记》 《圣经》 存在主义 托尔斯泰《战争与和平》 陀思妥耶夫斯基《白痴》《被侮辱与被损害的人》《卡拉马佐夫》《罪与罚》 斯宾诺莎《伦理》 莫扎特《魔笛》 黑格尔《逻辑》 苏格拉底语录 柏拉图《会饮》 亚里士多德《逻辑》
      • 女主角说：爱就是遭罪，为了避免遭罪，就不要去爱，但是这样一来又会因为没有爱而遭罪，因此，爱是遭罪，不爱也是遭罪，遭罪就是遭罪。为了幸福就要去爱，要幸福于是就要遭罪，可是一遭罪又不觉得幸福。因此，要想不幸福就必须去爱，或因爱遭罪，或因太多的幸福遭罪。这概括了《被嫌弃的松子的一生》
      • 冷战年代的“俄国故事”，变焦镜头，后现代的荒诞，却有向苏联蒙太奇学派致敬的剪辑（战场上的羊群），伍迪艾伦首次在欧洲获奖。可以看做是他早期疯狂喜剧的最后一部（之后便是《安妮霍尔》了）。其间他与戴安娜基顿的斗嘴戏的台词已然登峰造极了。
      • 看过老头42部，原来还有这部！又一个蠢蛋+倒霉蛋的欢乐神经病，他摇摇晃晃决斗哆哆嗦嗦谋杀，他和最佳拍档掉书袋打嘴仗、和死神共舞，他戏谑老陀戏仿老伯（不愧脑残粉），他把爱或不爱的痛苦与欢乐解构得如此迂回折磨，他把生或死去调侃得如此轻松幽默，这就是骄傲的伍迪老头。
      • 不是所有人都有能力同时戏谑俄国文豪和伯格曼
      • 看到一个评论说伍迪艾伦多次强调《安妮·霍尔》才是自己电影生涯的真正起点，宽容点看其实这部和此前四部相比，已经开始脱胎换骨，首先极富哲学思辩的台词使影片开始脱离单纯的好玩而变得深刻起来，其次在深刻和有趣之间来回穿梭，如履平地，体现出了极好的掌控力。
      • 好景不长，战火再次袭来，拿破仑攻占了莫斯科，鲍里斯必须重回战场。无法忍受离别之苦的索嘉决定一劳永逸——刺杀拿破仑。于是，一对傻头傻脑的夫妻带上他们的猎枪，就这样出发了
      • 电影在欢乐和深刻之间来回转换
      • 90#。伍迪艾伦的‘’填字游戏‘’，‘’我”的《死屋手记》：在“我”迎接《罪与罚》的结局时，父亲来看我，他说博比克从《卡拉马佐夫兄弟》之一那儿听说，那个邻居家的男孩杀了两个女人，“我”认为他一定是被《群魔》缠身了。父亲说他本来就是个《流氓》（A Raw Youth）‘’我”认为他是个《白痴》，他表现的像是《被侮辱和被损害的》，而且我听说他是个《赌徒》。当‘’我‘’死去，跟随《第七封印》中的死神离开，妻子的《假面》在屋中凝望着我。
      • 【A－】怎么说呢，你永远无法拒绝这个小老头。一边是精打细算的高级文人资本主义性爱笑话，一边又是混杂着文学、影像、歌剧的戏谑与致敬，外加“爱与死”的极尽哲思。用最黑色淫荡的欢笑去高度概括人间世最为深刻的道理，这应该就是我爱伍迪艾伦的全部理由了。最后与死神共舞的那一段彻底把电影拉到了一个全新的审视高度，喜爱程度再加一星。
      • 俄罗斯电影和伯格曼。契诃夫，战争与和平，安娜卡列尼娜，陀思妥耶夫斯基等等。俄国小说电影里的大娘们长得都特清纯，实际浪到飞起，黛安基顿讽刺的就是这件事。
      • 哇真的是一如既往的黑色幽默，喜欢伍迪艾伦的电影，无论是作为导演还是演员他都很棒
      • 咸吃萝卜淡操心，爱上一个淫乱自以为是的愚蠢女人，最后蹦的就死了。。。伍迪艾伦的又一次自嘲性逗乐 。
      • 伍迪艾伦早期喜剧的收尾作，虽然说是有个过渡作用，但其实真的还是超级超级超级搞笑啊！每一句台词都是吐槽，和戴安基顿吵架吵得真是让人瞠目，哈哈哈。伯格曼、爱森斯坦、历史以及各种俄国文学被玩于股掌之间。。。
      • 直到最后一刻，鲍里斯还认为自己会得到赦免，英勇地走上刑场。索嘉在和女友谈论爱情的时候，见到鲍里斯跟着死神走过原野，两个人沿着湖边的树林越舞越远。
      • 如卓别林所说，庄严与诙谐是一个硬币的两面，越是庄严越容易转向诙谐。伍迪艾伦恰是把这句话反过来，越是诙谐的，越要在里面找到庄严与深刻。从庄严转向诙谐，是搞笑的高超技巧，也是反讽的最佳手段。而从诙谐转庄严，却是言愈正，辞欲巧，有着相当的难度和对深刻的探究。在这个明显架空的故事里，逻辑被质疑，命运被调侃，宗教被解构，所有轻飘飘的胡闹下面，依然有逃不掉的宿命。在生命中，什么才是有意义的？这个问题好像比我是谁从哪来到哪去更加究竟。一切都是不确定的，但是死神总会不期而至，既然如此，搞懂这个过程好像比搞懂本质更加重要也更具现实意义。伍迪艾伦的举重若轻和突如其来的深刻，让这部电影华丽而隽永。嘻嘻哈哈然后呆住，呆住后再看嘻嘻哈哈，不是愚弄，而是态度。从此我们知道，伍迪艾伦生于伯格曼，如柏拉图生于苏格拉底。
      • 荒诞神经质
      • 8/10。上帝许若死缓只延期一小时。男主欣赏歌剧和伯爵夫人调情、决斗前求婚的独白用特写表现，全景对比军营里走错正步、弄歪刀枪、钻进炮筒等洋相，突显人物滑稽样貌。搞笑的是战场上有啦啦队和卖零食，夫妻生活穷得糕点吃雪做的。戏仿[战舰波将金号]中眼镜男、石狮子蒙太奇和[假面]女人的脸交替出现。
      • 喜欢这种脑洞大开和无厘头
      • 也许伍迪·艾伦才是无厘头恶搞的天才，那首超赞的配乐是《魔笛》吧
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.7 HD中字
      Shadows and Fog
      1991
      剧情片
      美国

      影与雾

       Shadows and Fog
      • 豆瓣网友的评价
      • 表現主義。卡夫卡的「審判」。《愛與死》。死神象徵。不可知論，星星。妓院的對話：愛／死／性。逗人們笑的小丑。藝術的力量："Everybody loves illusion." "Loves them? They need them. Like they need the air."
      • 下半夜看的催“泪”片，每次看到老头说话就想笑，哈哈
      • 黑白摄影太美，老头还是不会演戏。库萨克当时演完Say Anything才三年，依然帅爆，和Mia Farrow那场戏看得我好醉～台词不经意惊到我：-Isn't that odd? A moment's chance encounter, business transaction with a total stranger, and we barely spoke, and yet tonight I feel I've lost something.
      • 这是我看过饱和度最低的电影哈哈全程我都克制不住想要自动色阶自动对比度的欲望> < John Cusack好帅哟麦当娜的脸好短好肿哟May all your ups and downs be in bed.
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.8 HD中字
      Crimes and Misdemeanors
      1989
      喜剧片
      美国

      罪与错

       Crimes and Misdemeanors
      • 豆瓣网友的评价
      • 较明显的犹太背景，以表象相对轻松实则沉重的诗意方式处理关于死亡的哲学问题，浓重的伯格曼影子。不要低估伍迪的赤子之心（他自称“较满意的作品”）。最后一段说教真是太好了，我们就是所做选择的总和，不是所有的罪都会被惩罚，不是所有的错都会被发现，生活仍然在无望继续；上帝和真理究竟谁更重要，没有给出的答案，延续在以后作品中。
      • 好像终于绕了回来，分合结构是《汉娜姐妹》的翻版，两个泾渭分明的故事，之一显然脱胎于《曼哈顿》，另一个后来演化为《赛末点》，把形式与内容的心得拿来重新整合，既像创新也像取巧，两个宗教主题的糅合说服力并不强或说不是重心所在，整体基调还是属于其个人的怀疑精神、调侃趣味和无奈气质。
      • 伍迪艾伦和伯格曼的对话（大约也是他“伯格曼时期”巅峰作品了），两个部分交叉进行。伯格曼部分是伯格曼化的黑色电影，拍得极为精彩，主题上也走到伯格曼常问的“上帝在不在”；伍迪艾伦部分则自反了喜剧的构成。本片后来发展出[赛末点]。
      • 克里夫被迫成为了纪录片的导演。在忍受莱斯特恼人个性的同时，克里夫遇见了自己的真命天女哈莉（米亚·法罗 Mia Farrow 饰）。
      • 最后的聚会，罪的人与错的人终于坐在一起对话，整部戏都活了，“如果你想要皆大欢喜，就去看好莱坞电影，我们说的是现实世界”。伍迪·艾伦刻薄得令人五体投地。
      • 电影的故事情节有两条主线平行交织而成
      • ——我最近一次在一个女人身体里，是在参观自由女神像的时候。。。
      • Woody Allen大概在这个片子里面想讲一些关于现实生活中的道德边界，引用的哲学博士讲的话太学术太擦边，印象不深。倒是一直挺喜欢这个小老头的念叨，很有一些比较精辟的搞笑的话。
      • 最后幡然醒悟 选择的总和
      • 伍迪·艾伦早期电影的配乐很出彩，多线叙事也算常见，不过这部中“罪”与“错”两条线在最后汇合却是没想到的。 看多了伍迪·艾伦，故事走向大同小异，不过前期电影的表达方式要好得多，后来的《卡珊德拉之梦》就太温吞了。 P.S.医生回望童年那一段在致敬伯格曼的《野草莓》。
      • 演技派、深刻的题材都凑齐了，当然是一出好戏。
      • 按电影类别分的话，这是一部喜剧。尽管里面有谋杀，但是电影还是一如既往的艾伦式的喜剧基调。
      • 影片有些过于严肃
      • 精致、细腻、戏剧化的同时富有哲学性。某一刻让我感觉看到了伯格曼。眼科医生的主演非常棒，贡献了极丰富而又有深度的表演。片中各段落的配乐如隐喻一样恰到好处。灵魂盲目与眼盲心亮的对照给出生命永远的选择，人的所有选择构成了人本身。强烈的存在主义表达，跳出宗教束缚却又跌入另一个自我的深渊。
      • 未免太严肃了，不过，如果今晚没有看这部而是跑去看HAFF那210分钟的闭幕片，估计才是真的要睡着。
      • 由伍迪艾伦编剧和导演的美国存在主义喜剧电影，成功融合了情节剧、《杀人短片》式的哲学探讨和喜剧。裘德道德困境的轮廓——一个人是否能在知道犯下谋杀罪的情况下继续日常生活——唤起了对俄罗斯小说家陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》(1866)的核心观点，尽管他提出了一个与小说几乎相反的解决方案。艾伦会在他的电影《赛末点》、《卡珊德拉的梦》和《非理性的人》中重温这个主题。艾伦处理如此多不同音调和声音的连锁故事的能力，凸显了他戏剧家的天赋，一个悔过老人对童年餐桌场景的追忆则暗示了向伯格曼《野草莓》的致敬，其中过去与现在形成了平行切换的关系。关于失明、良心和自知之明的危险而巧妙的隐喻，使故事统摄到一种精美的框架中。
      • 伍迪·艾伦的经典黑色喜剧，展示了上下两个阶层婚外情的不同模样。双线叙事中的主线后演变为[赛末点]，另一条则不啻是伍迪对自己所属的知识分子圈层的自嘲与揶揄。赛末点一线不乏陀思妥耶夫斯基与伯格曼式的宗教气息，但主角最终却像什么也没发生过一般心安理得。支线以纪录片摄制为背景，亦反映了伍迪·艾伦不断执迷的元电影主题——克里夫与外甥女在影院看片的影中影多次作为（对话）内容匹配转场来衔接两条叙事线。克里夫拍摄的纪录片中大谈热爱生命的哲学教授的猝然自杀荒诞气息十足。结尾的相遇与总结说教颇有存在主义之味：“We define ourselves by the choices we have made.” | 上一次我进入一个女人的身体，发生在我参观自由女神像的时候。（8.5/10）
      • Don't listen to what your teachers tell you, just see what they look like and that's how you'll know what life is really gonna be like. 噗~开头伍迪艾伦带着侄女看的片子居然是carole的mr.&.mrs. smith....可以和赛末点对着看。
      • 殊途同归的爱情 剧情不错
      • It is only we, with our capacity to love, that give meaning to the indifferent universe……

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