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    稻草人 (1987)

    最近更新: HD中字
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    • 豆瓣 8.0 IMDB 6.8 红灯停,绿灯行
      红灯停，绿灯行
      1996
      喜剧片
      中国大陆

      红灯停绿灯行

       红灯停，绿灯行
      • 豆瓣网友的评价
      • 咱们以前出过好电影啊，都以为那真是春天，百无禁忌，什么都能拍，社会允许存在阴暗面，怎么现在就没了呢？拍什么建国大业，什么非诚勿扰，玩蛋去吧
      • 那时候真的是电影的春天，百无禁忌。驾校小分队宛如一个微型社会，以小见大透视了转型期间中国社会的众生相，每个人都有阴暗面也不乏人情味，正如原名的打左灯向右转。
      • http://v.youku.com/v_show/id_XNzIzODEzOTI=.html
      • 4.5星。小小驾校练司机，人心嘴脸全看清。吸粉不忘老母亲，单亲带娃很艰辛，大款显摆甚牛逼，职位揩油真黑心，骂你狗日要虚心，一方有难同齐心。新手上路要用心，轻重缓急要分清， 进退自如是真经，终成社会老司机。展现时代的气息，还看早期黄建新。
      • B站3连 黄建新&牛振华 “都市百态三部曲”：1993年《站直啰，别趴下》＜1994年《背靠背，脸对脸》＞1996年《红灯停，绿灯行》。据说本片被禁了？可能因此没有如另外两部那样的修复高清版本吧？另外，没中文字幕辅助听明白台词也有点儿影响对少数故事情节的理解。—— -绿豆：嘿，明天比赛的时候，光张嘴别出声，就你这跑调臭嘴，一张嘴准砸锅，听我的没错哦！-兔子：豆叔，要是我们班同学都光张嘴不出声，那怎么办呀？-绿豆：那叫此时无声胜有声，要真那样，你们班赢定了。→《校园合唱团的秘密》—— 老差：钱是个什么东西？花起来是钱，搁那就是一堆废纸。—— 记者：现在有句流行话你们听过没有？男人一有钱就变坏了，女的一变坏就有钱了。程芬现在没钱，所以现在是良家妇女，老差就不一样咯！→ 台词写得真不错，真有生活气息。
      • 现在为啥没有这样的现实题材了？
      • 人物真实可感，生活气息浓，大陆本土喜剧，黄建新在小人物的细节上总能抓到神采，句号演的大款有意思。
      • 黄建新对人情世故的精准把握无人能出其右，不同于好莱坞影片对于误会和冲突的最终清晰的化解，采取破立二元化，而黄建新会避重就轻地对冲突和矛盾只作轻度干预或迂回曲折让其自行消解，做留白给观者去品位个中滋味。他前期作品的先锋已足可以使其笑傲影坛，到了中期的“都市三部曲”更是体现了他手法的独特与细腻，杨德昌对于社会与人情的剖析和展示还是或多或少采用了颇有戏剧张力的情节，而黄建新要更含蓄些，这样的东方哲学西方人很难参透。中国导演第五代中张艺谋和陈凯歌较其它人先出位获得国际认可，更多的是他们影片泼墨写意的东方意蕴和形式美征服了西方的欣赏者，而黄建新的影像文本的玄妙会多少影响它的受众，这也是黄的知名度不如张陈二人的原因之一。
      • 属于三部曲里，黄建新、牛振华发挥的最差的一部。这片曾用名《打左灯，向右转》。倒车请注意。
      • 时至今日学车时贿赂讨好教练的行为依然存在，其实学车经历就和大学时军训时非常类似，大家都在一个相对封闭的环境下被抹平了身份为了一件事情而努力，而平时文化水平不高又无社会地位的教练/教官在这件事情上掌握了绝对权力，就滋生了绝对的霸道和欲望，而学员们为了达到尽快完成的目的就会一味地屈服与讨好。牛振华这里面是真不像28岁，太老了也。句号把一个暴发户土大款演得活灵活现。另外这里面的丁嘉丽，有股子骨子里的魅劲儿还挺顶的。结局还是走向了温情大团结结局，如果吸毒的被抓住，而教练继续教着下一波学员记者最终还是找句号把考试费给报了，这一切才更生活。
      • 6/10。大款将社会潜规则看得明白，用钱开道随意换教练、让绿豆摇车、下属帮洗车，炫耀钱权又抠门，大家吃饭想宰他就只带信用卡，搞小秘被抓还叫记者打圆场，代表权力不再是政治而是经济上的再分配；记者提醒大家贿赂教练、接受有偿新闻报销学车费，最后面对大款的嘲讽撕毁报账单保留了知识分子市侩化后仅剩的良知，刚出精神病院的研究生名字谐音阳痿，可见经济大潮中知识分子尊严的阳痿；为了掩饰车祸被塑造成好青年的绿豆是一个造劣质沙发的瘾君子，扭曲的英雄主义；车友谈好价钱后程芬假意不卖狗了气走车友，转眼将狗卖出，代表学会欺骗的工人群体；气功协会的大妈、积极维稳的报社主编、不愿与日本人合作但话语权被剥夺的驾校校长，他们都是民族主义、思想狭隘的遗留干部，结尾倒卖香烟遭到开除的教练赢得好人名声，中国式人情就这样成了道德遮羞布。
      • 按画面所打出的中英文对照，本片似乎应该叫作——形左而实右。更像一部政讽剧的片名？不过结合剧情实际内容和情绪脉络，还是相对温和的红灯停绿灯行更为贴切。黄建新与冯小刚的最大不同（或者说相对优势）：他并不追求过分的丑星当家愤世嫉俗和夸张荒诞的故事情景，喜趣与讽刺总是相对低调混容在更为贴近生活正常态的平实叙述中，虽然本片学员身份教官性格给人感觉过于社会阶层标签化，但起码人家想到以考驾照的现实主义情景去自圆其说，并最终保证结尾向人性良善生活美好上扬那一刻的高潮处理要比冯式煽情催泪更为真实自然——不妨对比班组成员面对绿豆染毒与甲方乙方姚远北雁借婚房给癌末患者……三星半。
      • 小时候觉得好好笑啊～现在都还有印象
      • 资料馆2016.6.15.7pm 《打左灯，向右转》，名字非常直白，人物也都很典型，市场时代、未散场的历史、不同阶层的百姓，还继续分享的相互理解。但这毕竟已经是一群完全说不到一起的人，强行揉在一处，虽没有后来（《小时代》式的）那样勉强，但也已然不够通畅。
      • 这个三部曲真好看啊。有潜规则现实：教练生财之道记者左右逢源，有幽默：研究制作水泥井盖，有人情味：片尾的一系列。总之处处都是90年代国人的生活印迹。横向比较的话，这部《红灯停，绿灯行》算是三部里比较弱的一部，方方面面不够透
      • 城市百态三部曲的终结篇，驾校小分队宛如一个微型社会结构，见微知著，戏谑调侃中拼就市场经济风潮下平头百姓的精神面貌，个个汲汲钻营生财有道，却也不乏人情味。当时的气功热、出国潮从中也可见一斑。新闻洗白、回购井盖、篡改发言，嬉笑中道出繁荣背后的一系列失序。
      • 幽幽的默，黄建新小市民三部曲第三部。牛振华在每一部里都挺牛掰的。
      • 【中国电影资料馆展映】胶转磁。借公安驾校学员学车故事，折射出90年代中期中国百姓形形色色的面貌与迥异的三观。校长教练记者大款学生下岗女工等每个角色都有善良的一面，但也纷纷精于算计、占便宜吃回扣、阳奉阴违左右逢源。角色设定在当代国产片中很罕见。正如原名《打左灯，向右转》，导演野心不小
      • 以小见大透视转型期中国社会的轻讽刺喜剧，格局和力度小于背靠背脸对脸，但对于刻画当代都市变迁却也有独到的一面，善于钻营的记者、单亲养孩的下岗女工、孝顺却沾毒品偷井盖的个体户、耽于享受又工于心计的大款都有各自的心结，以及爱打擦边球占便宜的教练和民族情绪严重的校长等人的形象都是活灵活现
      • 居然看的是无删减版，原名是打左灯向右转。 这片子后来居然被禁了现在看来也是情理之中。非常厉害的一部小品式电影。细微刻画了上世纪80年代中国人的精神面貌与行为方式，共产主义元叙事与市场经济碰撞发生的一系列精彩故事，见微知著。非常喜欢黄建新这部作品。强烈推荐。
    • 豆瓣 9.2 IMDB 8.0 第06集
      Подземље
      1995
      剧情片
      法国

      地下

       Подземље
      • 豆瓣网友的评价
      • 流水的政权铁打的绿茶婊，早知今日不如当初踊跃上街迎接王师。一个国家从内部自我毁灭的历程，兄弟相残时战争爆发。唯有猩猩不会背叛人。
      • 南斯拉夫的“大话西游”
      • 天人之作。库斯图里卡脑子里各种奇异的想象太让人着迷了，你会感受到。在湖上看日出，“为什么这么美，真感动”足足有四五次我们以为一定是perfect ending 了，他居然还能继续放下去，要想把对一个国家的情感浓缩到一部电影里头，还真是欲罢不能啊。 大陆断开了
      • 相比之前看的几部《亚利桑纳之梦》《生命是个奇迹》的癫狂，这部相对收敛克制了一些，适可而止。真的是在又冷又饿又困的状态下，看不了太多库斯图里卡的电影，而《地下》是个例外，这部里那些安静的片段，更值得回味。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.5 HD国语
      香蕉天堂
      1989
      剧情片
      台湾

      香蕉天堂

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 把别人的孩子当孩子，认别人的父母当父母，算不清年龄，找不到归路，在生死离别面前，每个人的眼泪里，都有全民族的苦难。
      • 台湾戏剧
      • 好剧本
      • 乡愁
    • 豆瓣 8.6 IMDB 8.1 HD中字
      L'armée des ombres
      1969
      战争片
      法国

      影子部队

       L'armée des ombres
      • 豆瓣网友的评价
      • 深沉....
      • 我永不会死，深沉压抑平凡，梅尔维尔最好的一部，德军打机枪那段看来是真想杀他哦，开场德军在凯旋门香街列队而行好猛
      • 今年看过的最好的电影，一部电影颠覆20世纪的革命史观。如此看来，吴宇森真的只是学了皮毛，老杜也尚欠火候。
      • 法国抵抗组织在沦陷家园对德军进行持续不断的抵抗行动，漫长的电影时长以及最终无人生还的悲戚韵味。杰彼耶涉身的情节当中，充满了冒险、欺诈、服从、侥幸和宿命感。电影所选取的是局势最不明朗，人们最不怀抱希望的时期。如此绝境之中种种细节以及人物的内心独白等，处理俱佳。不愧梅尔维尔最好的片子
    • 豆瓣 8.7 IMDB 8 HD720P中字
      Иваново детство
      1962
      剧情片
      俄罗斯

      伊万的童年

       Иваново детство
      • 豆瓣网友的评价
      • 战争本就是不属于儿童的事情，可是在我们国家缺少了悲悯与思考，变成了《鸡毛信》《小兵张嘎》般的荷尔蒙增多的慷慨激昂的斗鬼大戏，从反战片成为了宣传片。
      • 电影里最美的镜头，都出自那个时代的苏联导演之手。
      • 炉子和烟囱永远不会被烧毁。摇曳的白桦树林很美。不是侦察员时候的伊万童年很美，伊万的妈妈很美（2006）。银幕上的人们在爱着他们的爱人、战友，恨着他们的敌人，做着他们神圣的事业，一切就那样发生了。如此质朴的电影。（2013）
      • 我不喜欢伊万这个充满仇恨的少年形象，但他的梦境却让他还原为一个单纯的孩子，立体的人。客观与主观镜头间的跳跃转换极有回味。场景间的切换手法近乎舞台剧，意念抒发为主，情节行进为辅。视觉效果极突出，诗的语言，诗的影像。
      • 【上影节胶片版】老塔处女作,威尼斯金狮奖。1.以美好的梦境或臆想反衬战争的扭曲与残酷。2.风格尚未成熟,但已初具雏形:长镜,白桦,猝然之雨,滴水声,苹果,马,丢勒[四骑士]版画同[飞向太空]。3.以甩镜与高反差布光呈现地下室梦魇,结尾奔向水上致敬[四百击]。4.行刑主观运动空镜头同[夺魂索]。（9.0/10）
      • 1962，导演：塔尔柯夫斯基，30岁。 1962年，塔科夫斯基拍摄了他的第一部长片处女作《伊万的童年》，这是一部从写实到抒情完美过渡的作品，标志着当代电影一位伟大形式主义者的到来，题材属于当时正统的苏联电影。这类故事在当时的苏联文艺作品中毫无新意，但导演给禁区、森林等意象赋予了华丽而写意的
      • 虽然没有导演之后电影的风格化强，后面的电影也有点欣赏不了，但这部却是却亦是易懂和真挚的。诗意风格和意境已有雏形，构图的精巧和景物的运用已经颇有风采。在战争的暗流下，伊万是涌出的时代悲剧。在战争破壁残垣和残酷冷漠的映衬下，童梦的美好显得格外珍贵，梦醒之后便是深深的绝望。全片穿插着伊万的数个梦境，开头和结尾的两个梦境算是前后呼应，以美好开始，也以美好结束，些也是我最为之动容的地方，得到母亲的爱抚，与姐姐玩耍，那是作为孩子的本该做的事，却被一场战争的卷入所打破，少年早已悲愤，敏感和无奈。最深刻的两场梦，散落一地的果子和沙滩上的马，和姐姐一起在沙滩追逐打闹。他对母亲的眷念和依赖，哭了！哎！
      • 这是人28岁拍的 而我连个论文都不会写 哭天抢地 5555555
      • 影片最碍眼的缺陷在我看来是伊万的性格刻划，太过于成熟冷静甚至可怕了，不符合他这个年龄的气质，或者，至少应该露出一些破绽才更真实，总觉得形象有些单薄。
      • 仇恨使人盲目的勇敢、盲目的强大。
      • 根据鲍哥莫洛夫的小说改编。小说采用了哈尔采夫的第一人称，是平铺直叙的。而塔尔可夫斯基决定在片中加上伊凡的梦。他要让伊凡在银幕上生活在两组镜头中：一组是现实世界，在这里他是一名侦察员，执行着战斗任务；而另一组那便是他的梦幻与回忆的世界。00:02:41，梦中的妈妈。00:13:28，树叶与果实组成的细节。00:17:03，现实与梦境的连接处，水元素的使用。00:18:31，老塔对梦的呈现犀利而完整。00:26:13，风吹木门。00:32:01，空镜打隔断。00:45:22，镜子、灯位、装置。00:57:01，手电筒、鱼眼镜头、音效。01:00:36，整个调度围绕着镜子展开。01:03:21，沿着桌子的斜线由单人中景拉出三人小全。01:07:32，负片，满地的苹果。01:31:45，空镜加拟声。
      • “亲爱的玛莎，不要渡过那条河。”摇镜直上的第一个镜头，恰好与《牺牲》的最后一镜形成闭环。过于甜美的梦境存在，逾越了强烈反战意图的小英雄存在。如果不是受益于赫鲁晓夫短暂的解冻时期，塔可夫斯基或许会走别的路，或者，没有路可走。
      • 影片给人的整体感觉是湿润的，像饱蘸雨水的湿衣服，穿在身上不怎么舒服，暗示了战争带给人民的苦难和艰辛。
      • 天朝哪天能拍出如此人性化的儿童战争电影，就是一个进步，而不是像现在这样整天整那些个弱智的儿戏。——伯格曼高赞安德烈说：“他创造了崭新的、忠实于电影本性的语言，捕捉生命如同镜像、如同梦境。”在我看来这是过高的赞誉，《伊万的童年》里好些镜头语言现代电影很少会用，两白桦林主观并不真实。
      • 幻想梦境和现实场景以不同的手法展示了同等的力量，对空间和声音的利用令人赞叹，塔可夫斯基对片段的雕琢在处女作里就几近登峰造极，但整体还是有断层感。
      • 8/10。心理的复杂性和自然场景的丰富性相吻合，结构的跳跃拓宽了表现手法：中校在纳粹的牢房发现绞刑架，镜头仰俯倾斜从绞刑架上滚下的伊万推至眼睛特写，紧接伊万在阳光普照的河滩狂奔镜头平稳流畅，梦的自由与战争的恐怖还体现在伊万拿着手电筒在地下室展开虚拟的战斗，戏里模糊混杂的哭喊、写满复仇的墙壁字体和乱摇钟绳，战争的心理压抑只能靠回忆欢乐时光得到释放；水的要素（滴水声转场，母亲撒手的水桶洒出，沼泽水面反射白桦林的描写），破坏美好的景物（风车挺立犹如十字架，结尾占满镜头的枯木），许多研究者认为水象征生命，但老塔无意把自然元素当作符号而是构成梦境的基本材料，像伊万和女孩坐着满载苹果的卡车上负片效果的灰色树林暗示幸福毁灭；上尉询问伊万的长镜头通过人物位置的画面平衡、泡澡露背的伤疤，视觉化伊万超越年龄的刚毅。
      • “我以前从来不说梦话，现在不知道了，我变得神经过敏。” 闷得难受，完全看不下去…
      • 本片荣获1962年旧金山国际电影节最佳导演奖和1962年威尼斯电影节金狮奖
      • 不太喜欢战争片，但是真的是拍的很好的老电影
      • 8.0 差点看哭，伊万在深井一般的黑暗中睡着，梦中的伊万和母亲在井口的光亮处看自己。通篇老塔都在强调战争与自然（以梦为载体）的对立，但在这些超现实场景中，梦境则是现实空间的拓宽，两者在同一维中只隔着一个水面的距离。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 8.1 HD
      La Grande Illusion
      1937
      剧情片
      法国

      大幻影

       La Grande Illusion
      • 豆瓣网友的评价
      • 越狱片鼻祖，比之于素食主义布列松，雷诺阿是另一种诗意的纯净。口琴声。天竺葵。送书→焚书。白手套。旷野之景是为升华处。|我不知谁会打赢这局战争，但无论结果如何，总会完结的。|哪里有德国人，哪里就有秩序。|这里不禁止艺术。|你看不见边界，边界都是人造的。PS私以为不若《游戏规则》好。
      • 茨威格说，1914开始的这场战争，人们不知道要从现实中得到什么，它只是为一种幻想效劳，即，梦想建立一个更美好，正义与和平的世界。
      • 4.5 修复版重看。M. Gustave说屠宰场尚有人性之光，便是他们吧。越是日常可爱烟火气足，越是反衬得战争多么愚蠢无必要，可惜这道幻影终究暗下去变作浓烟，要脆弱美好的东西尽皆灰败，要骑士雪白的手套染上尘埃。
      • 年度五佳没得说。让·雷诺阿在这部电影里描述的所有人物关系都是战争的反面，这是它作为一部战争片/越狱片最非同寻常的地方。与此同时里面还暗含了种族（犹太人）和阶级（贵族）在一个时代中的处境，同时又是那么幽默动人。中立国瑞士作结尾，绝对是神一般的想法！两年之后，欧陆掀起了第二次世界大战

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