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    四海本色 Night and the City (1950)

    最近更新: HD中字
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    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.7 正片
      Scarlet Street
      1945
      剧情片
      美国

      血红街道

       Scarlet Street
      • 豆瓣网友的评价
      • 最后十分钟的情节剪掉一分（只会让观众产生厌烦之感）。作为第一部“杀人犯未得到惩罚”的黑色电影，这部的完成度很棒。Fritz Lang 40年代的导演作品。
      • 最后因为罪恶感而变疯赎罪降低了冲击力，我理想中的结局是当他拿起画笔，却发现自己内心再也无法平静，再也画不出一笔。
      • 很好看的melodrama，价值观和道德观也很正确。用错置的性别关系来讽刺了资本急剧膨胀和文艺萧条的社会现实——真的没有黑贵国
      • 结尾的道具和声音运用很棒。Joan Benett饰演的女主角确实是黑色电影中太不典型的一位，角色本身的设置就并非蛇蝎女郎。姊妹篇<绿窗艳影>，也是Fritz Lang作品，同为Edward G. Robbinson & Joan Benett主演。
      • 看完都过去一天半了，脑子里还是琼贝内特那句销魂的johnny，不寒而栗。昨天还觉得结尾为何不一坏到底，不是更好么？今天才觉得，这才是咱们普通人最可怜的地方。没有蛇蝎女和大坏蛋那种狠毒的心肠，连为自己出口恶气都畏畏缩缩。漂亮的姑娘，搞艺术的自由，或者说，幸福的人生，一切都是奢侈
      • Fritz Lang对这种坏/衰人应该怎么得以终结和好人如何套在错念之中的思考真是根本停不下来啊，黑色电影的圈套一环扣一环啊。说不上什么定论，只是人是怎么样的，人人心中都有个自己的法庭啊！
      • 再次应了那句话：“街道上尽是比夜晚更黑的东西”。影片全程压抑在，几位角色身上都存在显而易见的局限性却执迷不悟，洞若观火的观众只得眼睁睁看着他们走向毁灭。如果结尾停在Chris杀死Kitty整体效果必大打折扣。
      • 艺术天才与爱情白痴的一体，事实真相与法律判决的偏差。不太能认同结尾克里斯的疯癫和落魄，他既然可以决绝地刺死心爱的女人，又可以撒谎将罪责嫁祸给别人，就不需要如此夸张的负罪感。
      • 男猪可能演得不错，把丑陋迟钝、愚蠢妄想的一个老实痴汉的可恨都演出来了。几个要角都是该死和自作的，下场令人畅快所以给了五星。稍显戏剧化，像痴汉的迂、荡姝的随性都是生活中没有的吧。人被爱击中就没有了理智、就乐于尝试清醒时根本不会逾越的危险举动。感叹。看完绿窗艳影再看本片的，四星半。
      • 故事太精彩了!画作像是城市版的卢梭！最震撼之处是：激励沉默艺术家灵感迸发的无限纯洁代表真善美的缪斯女神其实是一条丑恶的毒蛇！
      • Fritz Lang出手必属佳作。故事讲得干净利落，又不缺起伏，没有矫情，没有多余的段落，但多少缺了点和观众情绪碰撞的感觉，情绪还没被撩拨到位时，节奏似乎已比情绪先行了，于是那满腔热情就被悬在那儿，像皮球一样慢慢泄气了。
      • 绿窗艳影的姐妹篇，改编自让·雷诺阿的名作La Chienne（《母狗》），影片结尾爱德华·罗宾逊演的角色逃脱了法律制裁，但却怀着道德罪恶感惶惶不可终日，这与《母狗》的结尾非常不同，对这个看似“不道德”的结尾大部分影评人没什么异议，但遭到了不少保守派人士和宗教界人士的批评
      • 疯狂而愚蠢的爱！
      • 《血红街道》中，琼·贝内特饰演的Kitty的“猎捕”方式来自于抛出一系列虚假的镜像令“猎物”承认。但弗里茨·朗真正呈现的是艺术场域的生成：体制内的代理者，评论者的boast，snob建构出关于“作者”的明星崇拜，从而完成来自收购者的资本耗费，与此同时，作者这一话语背后的具身性却被忽视了，一个作者可以是任何人，包括具有男性目光的女人；而在影片后半部分，法律系统的“审判”之中，类似《公民凯恩》，Chris的身份也在众人拼接中被重构。与此同时，弗里茨·朗同样呈现了美国日常秩序的不可承受。爱德华·罗宾逊饰演的Chris是对于道德保守主义的反讽，并在结尾的死亡气氛中重启表现主义。声音设计上，唱机跳针，以及对于纯视听的大量使用似乎回到了朗魏玛德国时期风格，特别是《马布斯博士》。
      • 7.2；a loser will always be a loser
      • 从故事到台词到表演再到场景调度，无一不是黑色电影的教科书；听说还有前传？？？还是原班人马？？？
      • 无耻掘金女抓住老实又不开心的老男人猛榨钱的故事。强尼跟Mildred Pierce里的小白脸一个类型，花女人钱的纨绔子弟大概就是这样的。看了这个电影之后，突然觉得我身边现实生活里的猥琐老白男跟移民掘金女还挺般配的，大概那些old takers也是lonely的所以愿意被英语不怎么样不能吵架只会笑的移民gold digger taken。
      • 四星半。黑色电影的教科书。思想脑残白嫩美，三流骗子高穷帅，老实本分矮老丑。最终还上升到犯罪带来的人性煎熬高度。
      • http://www.youtube.com/watch?v=mMWeyPRhl6Q
      • 要说这片子里面最大的德表倾向，就是罗宾逊画的那几幅画了。这或许又能看做是与失去的周末和懒鬼验血一般的走向，只是那两者是作家。这里是画家。出轨需谨慎，当心蛇蝎女。最后结尾乃黑片经典，害死两人的克瑞斯逃脱了杀人罪责。也因为做假账被开除，回到室内，表现主义大显神功，频闪的广告灯，琼贝内特回荡在室内的那声Johnny，弗里茨朗最牛逼的一次导演表演，剧本让克里斯免死，而朗则用导演手段让克里斯难逃心魔...用表现主义的方式惩教罪犯，在现实主义电影中达到了心里恐怖片的绝妙手笔。最后克里斯汇入人流，蝶化间路人又乎的不见。只剩下杀人者的一条孤魂...本片与雷诺啊的《母狗》根据同一本法国黑色小说改编。由于最后的逍遥法外而在美国遭到海斯的打击
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.6 HD中字
      Bob le flambeur
      1956
      剧情片
      法国

      赌徒鲍伯

       Bob le flambeur
      • 豆瓣网友的评价
      • 我还等着招兵买马操练许久的劫保险箱大案如何展开呢这赌运压倒一切的反高潮真是万万没想到哈哈哈。梅尔维尔关于命运捉弄的小规模操练，大部分男性角色都长得太模糊了唯有男主一头金发整个行头做派像是从美国黑片中剪贴过来的...他写男女关系实在不行，尚是璞玉的可爱的科瑞妹子这角色真是wtf，反观Bob和警长的友谊多么深切，所以以后学乖了不怎么写女人了...
      • 气质型犯罪片，男主角长的真像影史上的另一位著名赌徒，片中的各角色个性鲜明，后半段的反角视角则更为有趣，而到了最终交锋则发展成了出人意料却情理之中的魔幻秀场，本该迎来他一生中最惨烈的失败，却又和他一生中最戏剧的成功碰撞，是宿命或是巧合，观来过瘾。【2017.10.13 @NYFF】
      • 同是56年，梅尔维尔和库布里克各自拍了一部类似的题材，同是失败的抢劫，同是为了女人，同是被女人坏了事。但是走了完全不同的路子，得到完全不同的结果。这之间可以看出欧洲电影和好莱坞的不同。梅尔维尔重在人物，反高潮，也多少显得沉闷和枯燥。
      • 梅尔维尔较为写实的一部作品。较多的特写镜头在演员乏善可陈的表情下，让对话变得冗长而无趣。结尾处对于赌徒的讽刺，却是让影片出现了一丝黑色幽默的亮点。此外，太多的画外音也是一个失败之举。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.8 HD中字
      The Asphalt Jungle
      1950
      动作片
      美国

      夜阑人未静

       The Asphalt Jungle
      • 豆瓣网友的评价
      • 每个人的悲剧命运都不可避免地降临，他们不同的个性与背景决定了每个人不同方式的结局。
      • 不出意外的黑色宿命模式，盗窃情节相比之后的那些经典之作也显得比较简陋，但胜在人物刻画细腻而精炼，每个角色在外表的镇定下都存在着人性的虚弱，只不过男性比女性更想用伪装撑久一点。约翰·休斯顿通过过表演细节透射心理的能力真是同代美国类型片大师里顶级的。此片比《彗星美人》更早，算是玛丽莲·梦露真正的出道作吧，此时扮未成年幼齿真是本色出演毫无违和感。
      • 各路人马集结做大型盗窃的设定很容易让人想到男人的争斗和红圈，不过这部没有像法国两部一样展现精彩的盗窃技，花了更多的时间刻画人物。一心想回家乡的混混，想东山再起的黑心律师，刚出狱的德国教授，性格迥异却最后落得同样令人唏嘘的结局，黑吃黑的世界大概只会这样。梦露惊为天人啊，太美了
      • 好沉重的片子，当年居然是娱乐片。虽是黑色电影一味的主题，天亮之前走向毁灭，但每一个罪犯都有血有肉便给予观众足够喜欢和同情的理由。另外女性角色也相当讨喜啊，尤其是纯真善良的梦露和隐忍坚强的简哈根。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 8.0 HD
      Out of the Past
      1947
      爱情片
      美国

      漩涡之外

       Out of the Past
      • 豆瓣网友的评价
      • 8.0 95分钟的紧凑剧情一波三折，阴暗打光下机智侦探蛇蝎美人斗志斗法，用一个黑色故事引出另一个黑色故事，深陷背叛的漩涡，迎来无能为力的黑色宿命。一部标准的黑色电影，然而却在最后的一分钟里，让哑巴一点头，一招手，便告诉我们它的独特，在于那种我们可以称之为“浪漫”的伤感而又欣慰的情愫中。
      • 当你褪下了神秘迷情的面纱，展示出绚烂蛇蝎的真面，我必须逃离这致命快感的迷圈。当我无力摆脱你的纠缠，身陷痛苦和极乐的撕裂，我宁可将这两极之感凝为浓缩的内核，那就是携子之手步入死亡的终点！【10】
      • 4.5；堪称黑色电影典范，拥有几乎完美的剧本，一波三折重重反转，前后两个故事通过细节的编织与人物的串联浑然一体，人性欲望的贪婪深渊吞噬着被卷入漩涡的每个人，爱情可以成为谎言的掩饰，背叛可以成为通往求生的通道，层层机关算计，仍拗不过命运残酷冷酷的最后一击。苦苦等待付出真心信任的女孩最终都无法确认他的心意，与死亡交换的秘密永远无法揭晓了，想来极为悲凉。
      • 情节可谓一波三折，一直到结尾流淌着悲伤的情愫，尽管没有像以往那样阐述城市的罪恶，却在人性悲歌上点亮了希望。不得不说这是一部伟大的黑色电影~
      • 其实我再去爱惜你又有何用 难道这次我抱紧你未必落空
      • 很好看。黑色电影调调做足，前半段节奏很好牵动人心抓着看下去，后三分之一处略拖沓，结尾安和小哑巴的部分又非常棒直接上了个档次，光影弄得很有味道简其实算不得非常漂亮但光把她打得格外出味。真正注意米切姆的第一个片子，不是我喜欢的类型，却很喜欢他那种内在透出来的浪荡感，周身具备黑色气质。
      • 个人很喜欢这个关于挣脱过往清算的故事。三位编剧，Mainwaring精巧的计中计设计(中段男主金蝉脱壳、后发制人的过程令人拍案)，Cain对悬疑气氛的营造和对复杂人物的塑造(对女主"like a leaf blown from one gutter to another"的神刻画)，Fenton浪漫主义的抒情方式，都在影片中有所彰显。虽然从叙事节奏中我可以读出一丝来自妥协的不自然，但前半部分倒序后半部分线性叙事的大框架是不错的，最大限度保存了故事的悬疑性。男一的厌世脸和男二的霸凌风相得益彰。苦涩而动人的无言结局将整部影片推上了一个档次。女主说，爱情是控制与反控制。小哑巴说，爱情是守护与成全。黑色电影里的反英雄能表现一些超英片里没有的人性，但这些也只是人性的一面。另一面由剧中善良的普通人补足。
      • 每个月都有那么八九天，观影瓶颈期。六月不宜看电影，看过留脚印
      • 不朽的最后一分钟
      • “你不是好人，我也不是。”女主这句还真是道出了film noir的标配..../ 三年后再回顾，情节已经忘光，其他也没留下。旧好莱坞电影除了情节外一无所有（相比于新好莱坞的人物代替情节占据主导），且很多时候情节也一塌糊涂。
      • 有黑色电影的经典元素蛇蝎美女以及阴谋诡计，但也难盖罗伯特·米彻姆的个人魅力，从头到尾氤氲的悲伤有种欲不在江湖却被江湖事所牵的意思。
      • 始终挪用着一种低哑的语调叙述着,在温柔处生成出相互扰乱的微弱迹象(对于力的赤裸呈现——失去导向的人物反复浮动在"情欲"与"恐惧"的生发时空之上，-保持着noir的元素去加速效仿的同时透过看似琐碎的间隔点参透着一些形体之外的情绪:投下滞重阴影的浪漫,当我们注视时,是无法弥散的轮廓。好似那个被黑夜抛弃的肉身,被沉重击溃静默,也在吞咽着泪水。到头来我们看到对方的那些情态无非只是人的一种姿态。
      • 特别复杂曲折的黑色电影，很有些《夜长梦多》的感觉，好在字幕稍好可以跟着思路看下来，台词风格同样也是言简意赅又语含讥讽，需要细品。 唯一吐槽的问题是，角色转换场景时感觉都不用搭乘交通工具，随时可以闪现到另一城市的地点。倒是也能理解，这样处理的好处是压缩紧凑节奏。
      • 谢谢@火~|20160914胶片重看+Dialogue avec James Ellroy
      • 40年代黑色电影的情节虚假感问题在这部影片里算是一个范例，蛇蝎美女的性别歧视符号也具有代表性，不过这倒应该同时是米彻姆和道格拉斯最早的成名作，有幸可以看到两位巨星30出头时的模样。
      • 我向您发誓，这个故事我完全可以用几本武侠小说再拼一个出来，但这不重要。对Noir必定毁灭这点我清楚的紧，但那并不妨碍我从第一秒到最后一秒，甚至关掉台灯后都沉浸在伤感里——正如保罗奥斯特的小说那样。我像男人那样同情，也像女人那样憎恨，或者反过来。享受这种复杂的情绪比是否黑暗重要太多了。
      • 一直觉得罗伯特和柯克道格拉斯长的像，没想到竟然一起出场了。。。
      • 再细品觉得此片真是完美至极，精巧耐人寻味。一件旧的，蹂躏过的风衣真是film noir男主的标配。Jane Greer蛮迷人的，40年代男性打领带的方式也很有趣。
      • i love this ending
      • 《暴力史》的来源。黑帮隐居小镇，被大佬发现又回去。回忆。早餐店场景。加油站。旧金山。柯克道格拉斯。黑吃黑。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 8.1 CD2
      Du rififi chez les hommes
      1955
      剧情片
      法国

      男人的争斗

       Du rififi chez les hommes
      • 豆瓣网友的评价
      • 法国“黑色电影”经典，本片荣获戛纳电影节最佳导演奖，法国影评协会最佳影片奖，纽约影评人协会特别奖。很Man的电影，不像现在的电影经常无数枪都打不死人，本片很干脆、没有废话，干净利落，不拖泥带水，场景和情绪也控制地非常好。
      • 太好看了！中间的一段，几个珠宝大盗潜入，分工明确地成功拿到钻石，大约有半小时，全片完全安静下来，没有任何人说一个字（连镜头切到屋外的路人、警察时，他们也这样…），只有流畅到瞠目的动作。见邻座大叔吃爆米花，为了不破坏氛围，竟含着慢慢吞掉😂（原来红圈是这儿来的）
      • 朱尔斯·达辛最经典的黑色作品。本片荣获戛纳电影节最佳导演奖，法国影评协会最佳影片奖，纽约影评人协会特别奖。特别喜欢中间那段盗窃戏，将近半个小时，完全没有对白，却令人喘不过气。九年后的《士京盗宝记》达辛应该是向自己做了致敬，可惜我目前还没有机会看到。另外结尾的开车戏也很精彩
      • 四个男人盗珠宝，心思细腻方法到。 奈何一人错走步，得意忘形招耳目。 惹来麻烦难脱逃，背信弃义叛同道。 一男一女身先死，闭口不言珠宝事。 孤胆冷静寻叛徒，一声枪响清门户。 狗急跳墙绑一子，救人不成父栽此。 最终对决险胜出，身负重伤驱车逐。 亿万现金落废屋，男人争斗全是输。

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