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    像那样的东西 の・ようなもの (1981)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.8 正片
      Play Time
      1967
      喜剧片
      法国

      玩乐时间

       Play Time
      • 豆瓣网友的评价
      • 无序的但又看得出内在有序的意象堆砌与揉捏，剧情的弱化与细节的强化，符号与场面调度。
      • 精彩的群戏调度，旋转木马一样的车流，镜中奇妙的天地，依然不变的讽刺，有趣的生活，不同的侧面
      • “什么是电影？《Play Time》。 什么不是电影？大多数的电影。”
      • 会动的画，仅此而已。催眠而且不喜欢。就像身处《纽约提喻法》里的剧院、游戏《看门狗》里的城市；窥探得久了，便令人乏味起来。至于细节，想到《彗星来的那一夜》，便困上加困起来。唯一令人印象深刻的，是画面里的灰色纸人。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.4 下
      笑の大学
      2004
      喜剧片
      日本

      笑之大学

       笑の大学
      • 豆瓣网友的评价
      • 看完这部电影我算明白了，国产电影编剧一栏应该填上 广电总局。
      • 拿去广电同仁共勉
      • 不想当演员的编剧不是好审查员。丘吉尔和希特勒包的寿司哪个好吃？哈哈。为“国”捐躯变成为“肉”捐躯改得真好。 能坐下来谈是好的开始，喜剧也是破冰的好方式，《让子弹飞》即是明证。
      • 1.用喜剧方式来控诉军国主义，这一次是高级的；2.笑点基本get不到，我偶尔几次在役所广司的脸上发现笑点，仅此而已。
      • 败了的输了的总会反思，给出一些关于人性的东西。赢了的胜了的，却总是遮遮掩掩，腾云驾雾。结果前者会揭示荒谬，后者则欲盖弥彰。
      • 什么叫小成本？这才叫小成本！什么叫牛逼片？这才叫牛逼片！
      • 一间清净的审查室，两个男人日复一日地深化特殊时代背景下的黑色幽默。性格与观念就在智力的隐性较量中悄悄地改变了。。。。坚持自己特有的战斗方式，让人生成为一所“笑的大学”吧！！再在最后的最后，流着泪完美地谢幕。配乐和片尾很赞。
      • 作为创作人的战斗。中国的创作者们都应该看一下呀
      • 谁借几颗星给我用啊喂！5颗根本就不够啊喂！混蛋！
      • 总算在喜剧的忧伤开演前看了……审查官简直就一snape……
      • 又是一部由三谷幸喜舞台剧改编的电影，很难得的是在由话剧舞台变换成电影场面调度时，三谷幸喜重新审视了喜剧效果、台词设置，将单一场景，主角仅限两个人的戏描绘得酣畅淋漓，荡气回肠。“国家的叛徒”“政府的狗腿子”为国捐躯“，不知道被”有关部门“三令五申的编剧们看完此片会作何感想。笑着哭？
      • 什么为了国家啊！为了肉才是正途！
      • 为了让你笑，我可以粉身碎骨!（椿一太了不起了!!!!看着笑の大学，笑到后面成了泣の大学，自佩纸巾。）
      • 两个男人一台戏，折射出军国主义对民众生活的戕害，展露出市民喜剧精神的生生不息。七天的修改中不断有小情节插入，人物转变如波涛层层递进。役所广司再次演绎了一个找到生活乐趣的小官僚，表演高出稻垣一筹。唯煽情略过，有些关节拿捏得精准过分，显出些舞台腔。
      • 之前以为是一个大学群戏喜剧片，结果只是二人转。夹杂太多社会、历史、政治话题，即便讨论的是喜剧的忧伤，都还是变得更说教无趣了。
      • 北影节第二十场。单场景设置的喜剧电影还真是大胆…虽然不像魔幻时刻那样全场大爆笑，但前面漫才一样的日式笑料也很轻松有趣。缺点是最后冗长的二十分钟，给一个简洁又意味深长的镜头结束电影不好吗？并不想看这么富有教育意义的大篇幅煽情…
      • 没想到能好成这样。差不多能算是单一场景剧，但密闭空间下戏剧张力和情节展开都很棒，演员表演没得挑剔，反战内核与喜剧的结合接近完美，抖的包袱都很有力。
      • 三谷幸喜的风格太重啊！完全看不出来导演竟然不是他！原来是舞台剧改编，怪不得只有两个场景，如果是舞台剧，那可是戏中戏中戏啊！如果是舞台剧，我大概就给五星，电影就不行
      • 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
      • 后半拉烂掉
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.2 HD中字
      お葬式
      1984
      喜剧片
      日本

      葬礼

       お葬式
      • 豆瓣网友的评价
      • 近几日看过的最好的电影，强大的空间叙事，丧礼上的人间百态
      • 伊丹十三一直有他独到的幽默感，严肃中透着诙谐。对死与悲痛的消解，一种生活态度
      • 山崎努在《葬礼》中完成的是一场SHOW，在《入殓师》中完成的是一场仪式。 电驴上用的翻译是《江湖白事》，让我找的很辛苦，看完后觉得倒是也挺贴切。
      • 前面豁达幽默，消解悲痛后是冷静严肃。「亲戚或余悲，他人亦已歌，死去何所道，托体同山阿」或可与父后七日、祝祭组成东亚丧仪三部曲。中间的偷情戏虽然高濑春奈已不是流行的卖相：黝黑丰满，臀腿甚至有点橘皮纹；但日常细节却独有风味，昭和肉弹正中下怀，对着硕大无朋反复欣赏，暗呼过瘾！罪过罪过！
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.1 HD中字
      家族ゲーム
      1983
      剧情片
      日本

      家族游戏

       家族ゲーム
      • 豆瓣网友的评价
      • 在森田芳光这部早期长片里，可以看出幽闭与戏谑是他对日本社会乱象的两个表达方向，一个是内在心理上的趋向窒息的压抑，一个是外在伦理上的近似荒谬的反叛。
      • 外来者破坏艰难维持的家庭关系，外来者重建虚脱之后的家庭秩序，用破坏的方式重建，用叛逆的手段反叛逆，一直是日影、日剧乐此不疲的题材之一，三池崇史的邪典大作《拜访者Q》会不会受了这部影响呢！
      • 松田优作..金子修介..五人餐桌..哥哥.whisper.操场俯视.户川纯激萌啊!!
      • 刻意作出的咀嚼声，喝水声，标志性的饭桌镜头，人物对话时的俯拍镜头让观众正面直击画面，使得整部电影构造出了一种强烈怪异，风格化的观感。导演以堆砌各种非常戏剧性的桥段，展现了家庭成员中的冷漠，隔阂与压迫感，并痛斥呆板的教育。操场，客厅，书房，电梯间之间的来回切换，也延伸了影片的形式感
      • 非常态视点的取景、重复再重复的场景、死水微澜的剧情，为的是让观众洞见生活中最荒诞的一面。有点配乐就好了，否则真的太闷了。
      • 類似《定理》以及《拜訪者Q》的模式，比較玩味的一點是角色錯位，家庭教師變成代父/曖昧情人的角色，有些鏡頭角度設置得刁鑽
      • 频频的发肉紧，黑色又古怪。每一个角色（譬如母亲），每一个暧昧细节（师生）都会引发太多联想，却完全没有《变态家族》的粉红与夸张。大量城市景观的空镜头，让我想到了《恐怖分子》的圆球瓦斯罐。对考试成绩的重视，与日本人英文学习的场景，制造了奇怪的笑果。
      • 其实从这个故事本身的走向来看，可以想象原著应该不是这种喜剧风格才对。。结果森田芳光就是搞成这么令人瞠目的风格化了！最令人印象深刻的实在是大家吃东西时候故意夸大的音效以及各个人物之间奇怪的肢体接触了。怪得简直不像一部日本电影，但十分有趣（又变态）
      • 森田芳光的电影版已经够完整了，说实话不太想看多拉马的remake，尤其还让一脸正气的yjx去演老师……= =+
      • 非常优秀的电影，处处指向昭和时代日本社会发展神话的崩溃征兆。象征日本经济发展的团地（区别于独栋的公寓）遭到“长途跋涉”坐轮渡的外人家教冲击，团地的自律和自治摇摇欲坠；与此同时，通过展现家教的无能、学生对学校/习的态度、青年性格的内向封闭、家庭分工的固化，表明社会生产和再生产机制的朽坏，从一个家族到整个团地再到日本社会都面临危机。但影片并非是J'accuse风格，它将食卓（日本人日常生活的仪式举行空间）变成并置式的，不仅使得镜头语言极富特色（镜头内部动静两相宜），而且完美地隐喻了日本社会的拥挤（譬如妈妈来了，书桌的书自动移走）和（貌似）团结。最后的晚餐则表征了这部空间政治学电影的潜台词——如此下去，社会秩序行将解体。学校的操场俯拍值得注意，阳光下的人影也是兼具美感和讽刺意味。
      • 一个外来的家庭教师，一场关于病态家庭的解构。五人并排吃饭的一幕很有戏剧感。先是嘈杂、无聊，尴尬，然后剧情就如野马脱缰了，荒诞的高潮当然是最后的打斗，嘴型一直保持着O字直至影片结束诶！这才是真正的解放思想，遇到这样绝妙好戏真的只想给编剧和导演跪下好吧！
      • 真是个古怪的电影，荒谬之中似乎有某种内在逻辑。镜头语言和人物调度方式很有趣，日和气息浓厚（打光，榻榻米角度镜头如传统家庭片，有反讽效）；大场景的多次复现剪辑；音效的故意放大与人声的突然消失；几处饭桌全景最棒，最后那场饭桌长镜头，从拘谨到癫狂，太有意思。（648
      • 一家人对着镜头吃饭的的长镜头太有趣了，最后的那顿有加星。松田优作开头的那个吻真是黑色，我都误以为是基片了~
      • 太奇怪了，人物和行为没有一处是正常的，特别尴尬症发作，强烈体现了日本民族潜意识里的变态和扭曲。充满了日常生活的魔幻感，看到最后那场无来由的午睡，像是百年孤独中刮了二十年的风，这一天天的日常生活如同午睡时的梦境碎片
      • 反正挺特别的 非常上个世纪风 不想再看旧的多拉马版了 搜个原著看看吧_(:з」∠)_
      • 森田的第二部作品，中产阶级的荒诞写照，技巧（声效的使用）和叙事（结尾的反高潮）更为成熟，同样33岁，看看人家多牛逼！
      • 慎之应该是喜欢老师的吧。
      • 用刻意的静态对称构图的舞台式场景来造成一种非自然的荒诞感，用各种数字化来反映现代都市人生的苍白乏味，用冷幽默的对话情景表现都市人的沟通困境，最后的两场长镜头对现代人生的荒诞无聊在激愤之余依然陷入沉睡，让影片的意境有了鲁迅的味道！这就是玩一场无意义的人生游戏
      • 为什么要亲茂之？建立起最初的信任么？餐桌太怪了，实在是，总算是掀掉了，然后，大家又都睡着了。镜头怪异，说实在的，这样的家庭内部矛盾，并不算什么。
      • f8839c59c4 字幕：f82117a67a 电影是为了反应日本应试教育下的各种无奈，但是剧情总是动不动的让人惊讶不已！还蛮有意思的。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.9 HD中字
      タンポポ
      1985
      考驾照
      日本

      蒲公英

       タンポポ
      • 豆瓣网友的评价
      • 太适合雨天夜带着低调的零食在大荧幕前看了吧！食色性也；一个近乎完美的诠释。食物为媒介表现高潮与性探索的段落太漂亮。叙事灵活自由而不散漫，戏中戏开篇，接下来几个荒诞小故事以摄影机追踪新人物方式转场，以为又是一部《自由的幻影》，但整部下来却是在直线上画小圈的叙事形态，惊喜有趣。4490
      • 吃饭、性爱、电影、人生 “诶你们也在看电影吧 在吃什么呢” 4k修复版 宫本信子 in person at Film Forum
      • 饮食大观，诸国饮食（文化）符号漂浮于电影中的日本。这一切都在印证巴特符号帝国的观点。导演在处理电影里的各式能指之时，并不沉迷于赋予其固定的所指，而是进行界面式的打乱、插入和颠覆，旁逸斜出，辅助主线展现了日本人看似解构实则传承仪式感的民族性格。此外，喜剧效果也十分之棒。
      • 我看过最精彩的日本电影，和JacquesTati的喜剧一样无法被归类。从没有电影人用伊丹的方式通过对食物的狂热表达对生活的挚爱，我所知范围内也只有Tati和伊丹能让观众以为生活就是开心地面对不那么乐观的现实。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.3 HD
      Les vacances de Monsieur Hulot
      1953
      喜剧片
      法国

      于洛先生的假期

       Les vacances de Monsieur Hulot
      • 豆瓣网友的评价
      • 不同于蹩脚的喜剧，充斥着无止境的冲突与矛盾，而在雅克·塔蒂的作品中，他则用平凡朴素的手法来打动你的心，这集他的作品魅力所在。
      • 语言障碍
      • 不过比不上《我的舅舅》
      • #BJIFF#只在于洛被拖绳弹水里那段笑出了声，他之所以能被弹出去这么远，是因为他总垫脚尖走路，小腿肌肉出奇的发达。哈哈哈哈哈……

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