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    翠丝 翠絲 (2018)

    最近更新: 1080P
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    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.9 正片
      Boy Erased
      2018
      剧情片
      美国

      被抹去的男孩

       Boy Erased
      • 豆瓣网友的评价
      • 论美国杨永信的必然失败
      • 今年最养眼的同志电影，没有之一！整部电影情绪饱满到位，但绝不滥情；气质悲伤，但又渗透着缕缕温情。让人跟着细致的镜头语言，一同体味男孩面对家庭、青春和成长时的困惑、挣扎和反抗。Lucas Hedges表演掷地有声，好几场戏令人异常动容。
      • 随着戳爷的歌声响起，一个令人难过的故事缓缓开始。影片情绪渲染得很好，悲伤的气氛恰到好处。导演把片子拍得很学院，节奏缓和，剧情顺畅，完全挑不出毛病。青春的悸动，成长的痛苦，Lucas都演绎得令人感动。最喜欢男主在车里将手伸出窗外轻轻晃动的隐喻，结局看到这段忍不住轻轻微笑。
      • 埃哲顿的导演和剧作也就是二流美剧水平，但是卢卡斯的演技生生给电影抬了一个档次，再加上拉来的一波老戏骨小鲜肉都给他当绿叶，越发出挑了。求继续演同志角色。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.6 HD高清
      Las herederas
      2018
      剧情片
      乌/巴拉圭/德国

      女继承者

       Las herederas
      • 豆瓣网友的评价
      • 设定刻意、看完茫然。但电影质感尚不错。
      • 4.5 如同一道幽暗沉郁的目光，跨越巴拉圭由来已久的身份困惑与阶级分化，凝视一位中年女性的生活轨迹——她对生活的犹疑与试探，对自身欲望与情感的体认。爱情的遗憾与自由的渴求皆极尽细腻地呈现在把控精准的冷调镜头之下。
      • Coming of age at 55! [女继承者]这个故事得益于它的切入角度。一个被爱情保护太久了的女性终于在人生的秋天得以自主，并尝到了小鹿乱撞的滋味。代表安全区的房子与代表旅行的汽车形成了一组饶有趣味的对照，随着不劳而获的继承物一点点被搬空，女主人公被一点点推向出走的门口。影片用了太多的镜头来特写女主角的细腻表情变化，却忽略并虚化了她周遭的人和物。最终的效果是女主角被从她的环境中割裂出来。我们花了太多时间从外面试图进入她的内心，却没能真正从她的眼中看到变化的世界。
      • 和某人在一堆拉拉里差点睡着，柏林出来的片子质量还是差不少。
    • 豆瓣 6.3 IMDB 6.3 HD国语
      阿莉芙
      2017
      剧情片
      台湾

      阿莉芙

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 居然还可以。剧本很好，节奏不错；很有张力的故事被导演处理得很泄气，结尾草率，音乐用得不好。感情戏挺有说服力的。陈竹昇真不错，《大佛普拉斯》他不起眼，《嘉年华》他让我出戏，但是这一部真是成功地be somebody else了。
      • 勉强及格，陈竹昇很棒，阿莉芙总让我联想到奇葩说的肖骁。几段人物线情感动机都欠缺力度，整体显得有点松散。
      • 配乐简直荒谬。看到快结束才发现其中一个跨性别者是我老师演的……
      • 除了陈竹昇那一条都有点点业余……
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 HD中字
      叔·叔
      2019
      剧情片
      香港

      叔·叔

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 相比《翠丝》的抓马和多议题，《叔叔》显得非常日常和平和，甚至没什么戏剧冲突（原本以为妻子已经察觉后面会有冲突然而并没有），平和到好像每个人日常生活一样，但在平和的表面下是隐忍而无奈的一生，非常细腻动人。公厕、公园、桑拿，华人男同都是一样的啊。“退休后想干嘛干嘛”，但其实并不能为所欲为。一边是家庭和亲情，一边是爱情和自由，一辈子的无解难题。喜欢最后一组空镜，那是我们在一起过的证据。10.9@BIFF第八部（一早抢票又没抢到，最后坐了一小时车来看这部，惊喜之作，不枉我挨饿憋尿赶场了）
      • 那當然是各方面比翠絲好一萬倍...對床戲的把控其實很恰當。可惜時每每漸入佳境時就要來一段兩位主角含笑對望的MV式深情，之前鏡頭的冷靜在這一下就破功了，這種渲染手法真的很適得其反，不高明。能理解那種想要展示真摯情感的初衷，對導演選擇這樣的題材也很敬佩（因為即便在所有lgbt題材裡這也是最不juicy最沒有賣相的），反而是對配角們的處理都很好。李端嫻的音樂在這部片裡面也顯得太多太滿，或許是為了尊重導演的意思吧。演員沒有可挑剔的。
      • 2020.1.7HK艺术中心，港岛老gay们的故事。一反青年LGBT电影中经常表现的热烈情欲解放、不妥协的张扬政治表达。中年gay叔们早已习惯在粉饰和满的家庭生活与偷偷寻求基友解放自我之间维持平衡了，毋宁说这已成为他们在压抑个体性社会中的唯一生存方式，自身早已过了容易愤懑的年纪，人老体弱，却依旧苦闷于最基本的个体情欲表达。对于各自家庭的呈现是又一点睛，家庭一方面早已成为装满共同生活的温情和责任的场所，是不能出走和逃离的，另一方面却又无时无刻不像一道昭然的枷锁，提醒他们自身的困窘处境，这种微妙的关系十分具有中式特色了。电影某种程度上已经突破了同性电影的边界，在不断叩问人之自我的生存。床戏还是太怪，把不再美丽的肉体拍出互相渴求的感觉还是很考功力的，不是关个小黑屋再打个光再让两个人互相蹭就可以的。
      • 最质朴的快乐里有着最难以释怀的委屈。当松松垮垮的肉体不再提供观赏性的爱情，影片便带着我们回归原本，去洞察作为一段爱情故事的甜蜜与苦涩。他们的人生被主流体系占据后所剩无几，只能在这段感情里小心翼翼地享受片刻做自己的机会。镜头里被微风轻拂的两个身体，美好，可爱，细腻。这点美好面对滚滚而过的传统家庭压力太过渺小，只消一个起身离开的瞬间，或是将一个铁盒扔进垃圾桶的动作，便无声消逝。心痛淋着我，也淋着你。
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.2 HD1280高清国语中字版
      再见 南屏晚钟
      2019
      剧情片
      中国大陆

      再见 南屏晚钟

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 柏林第13场全景单元。片子隐隐透出一股情欲气息，这么说是有原因的。首映场坐在我旁边的是一位外国大爷，六七十岁的样子，电影演到一半时就开始摸我腿，我以为他要掏我手机，却感觉方向不太对。我把他手推开，他却向我抛来暧昧的眼神，我赶紧去别的地方了。说回片子本身，导演蛮有想法，将电影风格与舞台剧风格相结合，其实每个场景都是舞台剧的演法，但串联起来却有了电影的质感。大主题有模仿《喜宴》的感觉，但明显没有陷于前辈的困宥之中，有加入自己的思考和新东西。吃饺子和几次母女争吵拍的很好，平静之下暗流涌动，就是设计感太强了。
      • “如果他们喊我回去审查重剪，我就拒绝。我知道国内年轻人有办法把资源免费发布到网上，我很OK，不会介意！”“希望我的国家和政府有一天可以明白，一个人是可以爱任何人的。”
      • 天降大雨，是安排好的洒水车；遭遇车祸，是舞台上的一出戏。摆了那么多鸿门宴，就是要这样折磨到油尽灯枯。赵老师说生病不用吃药，此生业力招来这样的男人，下世总要超度换一种人生。以为她是想治父亲的病，却是在救赎自己的罪。多想告诉母亲，那不是病，爱没有罪，你本是相思的少女，敲醒南屏的晚钟。
      • 中国同妻+鞋叫题材，女导演相梓有栗宪庭和NYFA学习背景，思维独立偏西化，本人很风趣。她说是这样备案的：现在剧本审查只需要交个提纲，所以我就写本片讲述了我父亲的情人...，审查员自然以为情人是女的，所以就过啦！她知道在国内不可能找到投资，也肯定过不了审。“如果他们喊我回去审查重剪，我就拒绝。我知道国内年轻人有办法把资源免费发布到网上，我很OK，不会介意！”“希望我的国家和政府有一天可以明白，一个人是可以爱任何人的。”电影有《喜宴》式中西结合视角，情节略似《谁先爱上他的》，也是母女从头吵到尾气到冒烟，但同时又充满怪趣的笑点，尤其那个全程懵逼的外国老公。能看出成本确实很低，导致镜头调度较单一、个别段落微闷、结尾也仓促，但戏剧设计很有张力，能看出这位青年导演的潜力。尤其要为题材点赞，爱最大！
      • 今年最值得关注的华语同志电影，比“谁先爱上他的”更加写实，更接近中国深柜家庭的真实风貌，所有的吵架撕逼都耳濡目染。导演擅长使用蒙太奇，用极少的经费拍出了创意的画面。中国文化讲究委曲成全，却没想过如何化解隐忍带来的怨毒，求不得而戾气生，我们的精神世界有着太多桎梏......
      • #Berlinale2019#三星半的片子，多给半星鼓励，在显而易见的预算受限、演职人员受限的情况下完成度很高，可以感受到电影避免刻意、但还是无意中全程以女儿的视角注视着父母，这注视中充满了怜悯、同情、一些时刻的共情和压制着不要外扬的不齿与埋怨。影片开场前制片人老公夸赞导演老婆的那段真是有意思，讲了不少如何层层过审的细节，在这位西方人眼里他的中国老婆能play with it实在是有智慧极了。其实中国导演们都该做做这种交流，趣事肯定一抓一大把。
      • 导演的Q&A环节太圈粉了。希望能拿泰迪熊奖。
      • #69thBerlinale# 全景。又是绝无可能在国内上映的影片，同妻问题还不是最大的问题，而是国内观影团们都没怎么提的cult (xie jiao)问题……影片的主题大约是豆瓣上最政治正确的话题“父母皆祸害”，影片里娜仁花扮演的母亲基本把各种强势母亲的错误的犯了一遍（尤其是里面对女儿的荡妇羞辱和语言折磨）。把笔墨集中在“如何在环境不良的原生家庭影响下找到自己的生活和自己的幸福”，去讨论不健康的父母关系对亲子关系的影响；同时涉及了不同时代不同人的婚恋观，以及性少数人群的婚恋状况。在这一点上影片还是非常大胆且细腻的。不过因为极低成本，影片的工艺并不能算好，尤其声音上问题比较多，几个舞台剧化的抽象场景也显得比较生涩。但是整体而言算得上是一部很大胆且有很多个“首部”标签的电影，值得一看。
      • 这可能是我看到的最具历史价值和社会意义的华语同性题材电影，看得出可能连七位数都没花到，但导演很好的示范了没钱该如何精简场景和调度，并将大量精力放在了剧本打磨和演员表演上，对话和对白第一场戏一出来就知道对了，越到后面越渐入佳境，最后几场戏为每一个人物都给出了后路、但与此同时也困囿其中。
      • 按理说这样反鞋觉,普及基础性别常识的电影应该在国内被民政局和宗教司大力推广才对,所以其实我特别好奇这片子若送审会得到什么样的反馈。同地久天长一样有着横跨近三十年家庭史，但只能以一种极为节俭的剪影碎片及舞台实验来粘合。当代中高产妇女思想生活全面被伪劣Cult变种仁波切接管，警察局说管不了，那电影局来支支招？
      • 哪怕有粗糙的地方，也依然要为这份勇敢叫好。比起《谁先爱上他的》用编造出的“爱最大”来解决问题，《南屏晚钟》抛出的困局是无解的、更靠近现状因而也更加悲剧的。不只是同妻题材，更要讲一种根深蒂固的心理顽疾，甚至大篇幅引入对xj的刻画，来呈现废墟中的人生。 对时代感的塑造完全不输《地久天长》，甚至意外撞车的剪辑思路也更有力度。固定机位的调度其实一般，但运动中的一些特写镜头让人印象深刻。在小成本里真正做到了物尽其用，舞台上的无实物开车、片场中（“穿帮”的洒水车）的舞蹈都是非常实验也华彩的段落。 真正的主角其实是李久梅，活脱脱一个“父母皆祸害”的典型。又是一部直陈原生家庭裂缝的电影，中产阶级家庭的痛，并不比底层人民少。娜仁花演出了那种不着痕迹的聒噪，所有演员在她面前都相形见绌。#HKIFF43#
      • 究竟是什么神秘的力量促使女主千里迢迢带着外国丈夫回国待产，忍受着来自母亲不变的谩骂和羞辱，依然每次施施然多拿一个靠垫坐在母亲身旁？赵老师的冰城道场绝对发挥了巨大能量作用。
      • 抱着烂片的期待去，带着佳片的欣喜回来。导演的田调做得是一等一的！
      • 各方面都挺狠的，我妈如果每天电影里这状态我二十岁前可能自杀了。
      • 导演相梓挺可爱，特意为今晚写了几段话，“五月天里，您骑着单车逛长安街，繁花似锦烈火烹油，您唱着或小资或革命的曲子正兴致盎然，突然迎风一口浓痰正落在您的口中”。这痰是够浓的，父亲的疲软不提，主体还是母亲的扭曲思想、语言暴力，沉迷别人的cult之余，某种程度上还在自己的cult里变异，可恨又可悲。可怕的是，她不是绝无仅有的母亲。更可怕的是，这痰何止落入口中，只怕早成脚下泥淖，而我不过是一直抬头，因此偶尔忘怀罢了。万箭穿心的筱萸正派得彷如这破社会的教科书，只是少数人早就参透，大多数无缘也不愿翻看，视彼此有病的人际关系里，根深蒂固得无人能相安无事。小演员与个别台词拖了后腿，但娜仁花格外有戏。电影很有价值。 明天是国际不再恐同日，映后来了3位同志妈妈/同志中心工作人员，挺有爱的。@法国文化中心
      • 原以为探讨的是在特殊时代下禁忌之恋的家庭伦理剧，结果却是对邪教鞭笞的封建保守，且着笔墨太多，喧宾夺主了，甚至影片最后还强扭了妈妈的性向。而且外国女婿也没有发挥文化冲突应有的功能，沦为摆设。
      • 其实也是一种玫瑰花蕾叙事了，只是同窗之爱这一条线处理得太生硬。结尾的圆舞曲像是对开场的《南屏晚钟》作一场告别，学生时代曾经拥有的秘而不宣的柔情时刻，凝固成琥珀（所有温暖的影像质感都给了这一段回忆）藏进心里似乎已经足够，余下的人生便任由一种对于安全感的幻想将自己推向并不快乐的轨迹。对我来说这完全不是一部有野心的社会问题电影，代际冲突、婚恋观差异甚至同妻都并非焦点，它终究还是在讲述最隐秘复杂的私人情感，一个女人在年轻时做出了选择，花上一辈子时间说服自己，然而这却是一场自我和解无望的精神折磨，无法停止的自我厌恶、施虐受虐、歇斯底里，都源于那个不能被纠正的错误。
      • 故事和电影名字的气质非常相符，某种属于咱们中国的气质。一看就是小成本制作，但是没钱憋倒英雄汉，导演在几个大场景了采用了一种戏剧化的出场方式，角色们坐在椅子上进行戏剧表演，先不考虑这种形式是否有消解电影主题的意思，至少让我觉得在形式感上做得有新意。电影关注同妻题材，更生动展现出中国式家庭关系的某个侧面，台词对白写得实在棒，被cult洗脑的母亲角色尤其突出，娜仁花老师是位好演员。3.5
      • 拍得很写实、很工整，却也有抽象的段落，过去、现在没有刻意进行区分，却一目了然，台词生活化，行为常人化，是喜欢的类型，拍家庭、拍日常、拍父母，还是女导演最擅长呢！在这个语境下，还能完成对国产LGBT家庭的素描和思考，且不带猎奇色彩，在既定框架内完成无解的探索，自带压抑和捆绑色彩，呈现多数家庭的妥协与窒息的现状，重要的是由一个女导演来完成这样一个沉重的命题，难得了。
      • 【法国文化中心展映】很惊喜。跨越30年的三个年代交叉叙事。相比同妻情节，我更关注电影淋漓尽致地展现了一种心理扭曲的、将苦痛发泄在孩子身上、对子女进行恶毒言语攻击的可怕中国母亲形象。在固定长镜头形式下，衬托出中、青、少年演员集体出色的表演与念白水准，让观众如坐针毡。邪教洗脑元素也很有纪录片的真实感。如此生动自然地表现父女、母女两代人的复杂关系羁绊，十分难得可贵。舞台、电影布景以及超现实元素也是神来之笔，令主角与观众共同抽离。les元素是否有必要值得探讨。结尾的留白有意犹未尽的遗憾。四星半
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.2 HD1280高清中字版
      Una mujer fantástica
      2017
      剧情片
      西班牙

      普通女人

       Una mujer fantástica
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5 trans并不一定都要一副diva样，也可以是个普通女人。
      • 当最后变性后的她迫不得已只在腰间围着浴巾进入男浴室，才是整个影片最为心酸之处。跨性别的忘年恋经历生死别离，每个边缘女性都是坚韧美丽又渴望着爱的普通女人。逆风而行、钥匙牌的反情节很好。
      • 不要和谁约定， 去看春光乍泄里的大瀑布， 看上去很美， 一同去很难。 约定同去的， 终没有到达。 剩下一个人， 面对大瀑布飞短流长， 大雨滂沱中独自坚强
      • 普通女人，普通片子，演员还不错，故事太简单，不足以动人，去年获得奥斯卡大奖的《月光男孩》，今年获最佳外语的《普通女人》，其实拍得都很一般。当LGBT成为政治正确，成为影展惯常，看多了会不会厌倦呢，拍多了，会不会成为一种获奖套路呢。

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