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    火山下的人生 Ixcanul (2015)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.1 HD高清
      Nadie quiere la noche
      2015
      剧情片
      西班牙

      没有人喜欢黑夜

       Nadie quiere la noche
      • 豆瓣网友的评价
      • 将两个文明的女性密闭在一起历经磨难本来就有点命题作文的意思，如果超越女性性别或许会更好，但最终还是难逃「生育」这个非常男权的问题，最后被男人所救也是令人丧气。
      • 一本超出我期望的电影。我很喜欢菊地凛子的爱斯基摩女人，像一种超乎男女超乎人类的存在，像自然的缩影，她大大方方展示怀孕的身体，古铜色的全身，有美丽的tattoo，懵懵懂懂又懂得很多，是一种很混沌的美。她对于西方教育下出来的文明社会的体面女子，是另一种开化，像一个乌托邦。
      • 两个字：难看。
      • 与约瑟芬告别以后，阿罗卡走入漫漫极夜。她步履缓慢却不回头，像极了少年派里的那只虎。用最后的背影告诉生命里的某些相遇，不必追。心如死灰的北极冰洞，重燃人性依偎的光芒；漫长阴冷的极地冬季，冲破种族亲缘的藩篱。风光绝美但无趣冗长，所谓爱斯基摩人的英语口音十分出戏，帮小三养孩子大爱无疆。
      • 影19303:两处亮点1.现代文明质问原住民爱是什么——吃的时候想他，睡的时候想他，笑的时候想他，就是这样。2.极点是什么样子的？——征服的意义何在？等待的意义何在？挑战自然规则真的是作死，行家不该陪她玩啊。阿拉卡和小孩都见不到明天的太阳了。杨紫琼电影《极地禁恋》也可一看。
      • 1.5 菊地凛子出现之后整个片子就变得格外难看。说不出的生气。
      • 三个女人一台戏，可惜这戏不咋地：几处极地摄影和两位女主角自毁形象的表演的确给人留下了印象，但也就仅此而已了
      • 极寒之下，两个文明的冲突，抵不过自然的力量，拿捏不住的无立意，突然发现菊地凛子和一个朋友有点儿像。
      • 人与自然、荒蛮与文明、女性与女性，导演的意图埋没在平庸又狗血的剧作之下，光靠两位演员的表演远远不够~
      • 女性主义杰作，久久不会忘记、萦绕在灵魂的作品，正如那个仿佛永远也跨不过去的寒夜。女性在最冰冷、纯净的世界里，最后却逃不过心碎和死亡。结局难道就是导演给我们的答案吗？所以女性是有能力自救的吗？西方以外的世界是有希望迎来光明的吗？
      • Allaka.
      • 太冗长，作为开幕电影，放映结束后四百多人的厅里掌声寥寥。
      • 3.5星吧，看评分太低给4星。 到现在也是仍觉得冷！印象深刻。据说是真人真事改编，最抢镜的当然是小爱斯基摩人阿拉卡了，菊地凛子比比诺什出彩多了！罗伯特皮里尔在加拿大雪莱顿角拍摄的照片令人震撼？我当时写的。 2017-2-12 法国文化中心 柏林影展放映2015年柏林影展开幕片 with小付子
      • 你千里迢迢穿越极寒而去，投奔那个为了人类的梦想而孤身在外20年的男人。而真相是你的英雄每一天都耐受不了寂寞需要别的女人暖床。讨厌的由真人真事改变。
      • 反正就是挺无聊的故事……看得又冷又肚子疼……画质和镜头也很奇葩……倒是朱丽叶的英语进步好大……
      • 低能儿
      • 导演进入了自我陶醉满足式的镜像对比境界，用一种欧洲中心主义背景下所谓怜悯人性的批判视角反思白人女性的认同危机、被边缘和自救意识。这样的电影很傻，让人觉得他们的境界和眼界也就那点儿大了。
      • 菊地凛子的角色出现之后影片质量简直急转直下，之前Binoche的表演为影片本身平庸剧作所做的提升完全磨尽，角色的不自然和剧情的狗血度把导演所想表达的女性主义，文明与蛮荒的对比，自然与人的角力统统淹没成了可有可无的标签。导演的能力更是没有丝毫展现。开幕片。
      • 记住一句“人是不会懂世界的，人只能懂得人。”这片最大的问题是，导演立意有问题：拍这个片本身这个行为基本上跟朱丽叶比诺什那个角色没啥区别，都是欧洲人自恃甚高的所谓反省。
      • #柏林2015#荒野求生：人性与自然之战；正室小三抱团取暖：女性自己救自己；荒蛮拯救文明：人类学反思。可导演得多平庸才会将以上主题处理得陈词滥调，乏味得想让人快进。也浪费两位女演员演技。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.5 HD中字
      Pardé
      2013
      剧情片
      伊朗

      闭幕

       Pardé
      • 豆瓣网友的评价
      • 看得一脸懵逼，全程黑人问号脸，剪辑凌乱，故事断裂，但是到了结尾，收拢地相当干净利落，形成了一个回环，前后结构互为嵌套，作家创作的内容是后面导演的生活记录，后面导演拍摄的内容则是前面作家的隐居生活，而且很容易找到对称轴，即逃离的女访客拉开窗帘的那一幕。影片相当沉闷，但是能坚持看到结尾，才发现是神作，导演此前曾用行车记录仪拍摄电影，这应该是他处于禁片期间的作品，并非超现实，而是映射现实，并且剧中想象与现实并置，虚实结合，全程只有内景，用悬疑片的形式开启了实验电影的创作，一人一狗一屋，不仅照见了导演的内心世界，也照见了穴居之外的现实制度，如果不对影片的背景加以了解，此片很容易被当成装X的意识流。最喜欢的一句台词：让黄昏的忧郁把我带走。
      • 4.0。1.闭幕之后，终有新生；柏林银熊最佳剧本，帕纳西禁影日常作。2.只有害怕的人才会说谎。3.女孩扯下遮帘那一刻，帕纳西终于出场，乍现[白气球][圆圈]海报。4.关不住的狗，看不完的海，昏沉沉的忧郁，戒不掉的电影。
      • 一个虚幻与现实相互冲撞交叠的戏中戏梦中梦，也是贾法帕拉西对在伊朗受到政治压迫的电影人和自己的创作心理剖析。充满了大量隐喻，一个创作人格和一个悲观人格的冲突，还有那只象征他电影的狗。
      • 虽然看片中途睡了好几觉，依然感觉形式很酷炫的样子！待重看
      • 牛逼啊。谁都没玩过在一部电影里进行双层互为嵌套（有吗？阿彼察邦是前后并置，阿巴斯是多部互为映照）：以帕纳西本人的闯入为界，前面是他的拍片设想（作家、狗与女人），后面帕纳西本人的生活记录则成为作家的创作对象（虚构的虚构成为现实）。开片尤其出彩：帘幕一拉，观众即被幽闭。
      • 伊朗政治语境下的《被占据的住宅》；贾法·帕纳西惯用的虚实对接手法，虚构与现实的互补嵌合；结构精妙，首尾呼应，环形封闭内部的屡次打破障碍——拉上窗帘，强行闯入等；帕纳西创作力不减，但着实看得昏昏。
      • 耐性啊，一百分鐘看戲的觀眾跟被禁二十年拍戲的導演相比，小巫見大巫啊。。。
      • 一所房子里的世界，镜头被禁锢在其中，有人闯入，有人无法逃出，潜在的危险是无形的，闯入者是无形的，无形的压力和迫害却是有形的，政治意义大于电影本身的艺术价值，不过帕纳西导演还是很有创作活力的，叙事双层嵌套，又见打破第四面墙，能在一个封闭的空间内制造强力的悬疑和戏剧张力。★★★
      • 为什么最后留下女人？
      • 被遮挡的窗户令其景深作用失效，房屋成为了独立，悬浮的空间，当房间的门被打开时，出现的仅仅是盲眼的白色。听觉元素被重新引入，各种各样的声音：雷电之声，Walkie Talkie，以及作家和狗之间近乎呓语的“对话”。作为侵略性的存在，延展着有限的视觉空间，甚至有时令视觉空间无效。 《闭幕》是一部角色VS作者的影片，也是帕纳西不乏激进的自反性控诉。在伍尔夫的作品中，封闭空间突然会出现黑洞，墙上也将出现斑点，而帕纳西则通过他者的进驻及主客关系置换来引介这一力量。嵌套者也将被嵌套。后半部分，女人在一个连续镜头中再一次闯入，被撤下的帘幕，这一空间越来越喧闹。闯入毋宁说是空间的祛魅，不同于其前辈阿巴斯的是，帕纳西将嵌套关系呈现在同一部影片之中。
      • 在一种晦涩却又寓意明确的环境电影中，帕纳西同时打破了电影内外两堵墙——在影片更是成为一种「元电影」，当生活本身可以毫无修饰的成为某种困境的证据与反映，艺术事实上已经毫无作用与意义，万物皆归于尘土。
      • 身为对政治完全不感冒的我，怎么可能读得懂片中的大量隐喻，还有那些来无影去无踪的人。。。执拗的电影语言是对电影最虔诚的解读，但是看了一圈大家的评论仿佛更晕了，好羡慕大家都是怎么解读出这些耸人听闻的感受的。。。
      • 2013/4/2 21:45 GC
      • 挺实验性的电影。与其说是在讲故事，不如说是对现实生活的记录与线索的再创作。前半段的故事性挺精彩，后半段绝对个人，实验性在于如果你不了解作者的电影生涯和创作环境，那就难以理解里面各种联系。独立空间的独立创作，哦！伟大的创作！
      • 作为一部自救电影，比＜阿里郎＞积极多了。创作状态也还行。加油！没有人能阻止任何人创作。
      • 必须对导演的创作诉求达成认知，才能体会到它的奥妙。继承“虚实”衣钵-生活与影像合二为一。开篇（隔着栅栏的）固定长镜头（以拉窗帘作结）-封闭。狗在伊斯兰教中是不洁之物-引出导演与政府的对立性，包括房内的狗、女人、作家。
      • 虚实在这部影片到最后反倒不必去区分了。本片最重要的人物是那个女人，她在虚构中的角色作用是非常具体的，一个闯入者和驱逐者。可是回到现实，这个虚构的人物再次出现，仿佛成为了魂魄，而她久久不愿离去的原因是什么，她的位置是什么？
      • 我觉得导演自从开始遭受迫害以后，拍得真的是一部不如一部，拿奖不过是所谓的政治因素，质量实在是差
      • ★☆帕纳西是个玩政治隐喻的高手，也是玩电影的高手，作为自救电影来看，玄奥又有多重反转，看的很累不推荐。
      • “禁拍令”之下的第二部创作作品，和《这不是一部电影》同样在一个密闭环境里拍摄而成，前后分成两段不同形式，却具有同样表意的段落。帕纳西借助这部虚实相间的作品抒发出内心抑郁，也折射出伊朗政权对艺术创作者的侵害。用三个角色来演绎导演本人在禁锢环境下创作的心理状态，堪称一绝。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.5 HD
      Takva
      2006
      剧情片
      其他

      一个人对神的恐惧

       Takva
      • 豆瓣网友的评价
      • 建议就不要打着信仰的旗号了
      • 信仰基于律法，而高于律法。
      • 最后导致: 认知失调
      • 拍得稳健一些就好了。再次可惜没买回那里的玻璃小茶杯做纪念
      • 三星半
      • 有关欲望 有关恐惧
      • 买过这张碟子，看完后又找老板换了一张。
      • 与其说是对信仰的纠结，不如说是对人生的纠结。折磨他的是良心，是心中的道德感，是对规则的坚持。即使没有宗教，他一样会处于痛苦之中。影片拍得很平实，但却将一个老实人的心态，描摩得非常传神与出彩。当时土耳其在宗教方面的宽容，现在想必已成绝响了吧。
      • 这个世界本就是由无数谎言编织而成的，信仰不过是所谓灵魂有关的似是而非。
      • 中规中举而已。
      • 不错
      • 烦的时候看了更烦，头疼
      • 世界的诱惑
      • 集体和个人的矛盾和现代物质主义和不愿改变信仰所致生活方式的人矛盾.其核心其实就是自由的问题,个人本有的内心自由及因污而失去自由的问题....让人值得深思...
      • 人类才是恶魔本身。通往真主的道路是探索奥秘的第一阶段；第二阶段是通往上帝，以上帝之名和上帝的美德游历。一旦完成上升试炼便开始降格。回天国的路叫做阿拉之旅。第二次降格是实体世界之旅，潜意识在实体世界中重现。可真理仍需探寻。第三次降格到生物层次，最终称之为升华，这就是精神领袖的成长过程。这四个过程等同于精神的升华。
      • 男友推荐并一起观看。起初对电影所表现的宗教对人的影响只是有一个浅显的感受，并没觉出电影有多好。观影后两个人探讨一番后，挖掘出电影更深层次的思想，回味更浓了。
      • 很早就发现中东作家很喜欢写碰撞、纠结、挣扎，其实这也是这片土地的常态，在土耳其尤甚，东方与西方，传统与现代，宗教与世俗…… 一个虔诚的教徒又应该如何在五光十色的花花世界当中，保持宗教与世俗的平衡呢？
      • 他的虔诚是难得的，但是由于虔诚的对象和主旨没有搞清楚，而导致崩溃。对待神是应该绝对服从的，但是对于类似教长一类人，应该尊重而不是一味服从，因为人都会犯罪，教长也是人，对神的旨意可能传递有误。如果主角是顺服在耶稣基督的爱里，过程可能类似，但是结果必定不会崩溃!
      • 但是根本不可能
      • 你知道我为什么从不看恐怖片吗，恐怖片的主人公的智商可笑的很。知道我为什么给这个片子三星吗，因为主人公在侮辱教徒的智商。
    • 豆瓣 6.1 IMDB 6.7 3k-HD高清
      Sekala Niskala
      2017
      剧情片
      印度尼西亚

      亦真亦幻

       Sekala Niskala
      • 豆瓣网友的评价
      • 加林·努格罗女儿的第二部长片，用蛮有趣的方式处理一个女孩面对双胞胎兄弟生命力衰退、灵魂与世界隔离时的情绪、幻想与行动，拍得也漂亮。与其他化用亚洲哲学神话的二流新片不同的是，它虽然设置在现代，却无关于现代，而展示了信徒如何受巴厘岛的万物有灵论（月猴鸡等）的指导——孩童某种程度上作为了完全不受其他社会因素干扰的原始的人，这样东南亚神秘就Fantasy转向了。虽然避免了某些含糊其辞的窠臼，却又太停留在展览和表演（病房皮影戏，乌布一日游，呼应片名了），观众既未能跟随《耶稣》那样的回忆视角，也未能真正凝视主角如《幻梦墓园》。以至于人物只是被陈列，而未被完成（结尾本也有些突然？）。通俗一些，应该更女孩主观，超验一点，男孩的意识应该在场。医院现实的部分还有空间，双生关系中生命力的消涨平衡也未得充分挖掘。
      • 印尼85后女导演。片子音效很好，弥漫着东南亚的鸟鸣虫叫，片子的几段爪哇舞蹈过度隐喻不了解背景文化看不懂，让人想起加林·努格罗的《爪哇安魂曲》，等到片尾一看，果然加林·努格罗是执行制片人，再一查，导演竟然是他女儿。虽然有父亲在旁监督，这样的作品，也已经比很多大导演的孩子要强多了。
      • 单靠一个点子，是撑不起一个长片的。何况，并没有完全飞起来。
      • 一个关于月亮崇拜的故事。虽然许多镜头语言在看惯速食爆米花片的我们看来冗长而无聊，然而，从弟弟呓语自己像月亮一样盈亏、皮影戏中月亮女神被打败被吞食、姐姐扮成神灵救赎月亮女神、被偷来的鸡蛋蛋黄类似月亮女神等关键片段来看，不失为一部细致联想和揣摩的超自然哲学隐喻电影。
      • 舞蹈作为语言 摄影师边拍边练瑜伽 如何面对悲伤 想别的事情就好了 #tiff17
      • 叙事动力不足，单纯用机械的民俗展示来填充内容，真是把自己老爸最大的缺点给学来了……
      • 攝影很不錯。但不諳當地神話傳說，導演更選擇了比較晦澀的方式來表達，難免有點lost in translation，感到故弄玄虛了。小演員讀對白也有點生硬。
      • 三星半。「通灵月舞」或许是更好的译名。病房里的皮影戏、月光下的舞蹈都很有表演色彩，以一个万物有灵的世界抚慰/处理伤痛。最后吟唱的哀歌也是整个电影的基调。
      • #2022台北電影節
      • 双胞胎的平衡，月亮的盈亏，播种与生命轮回之间互相关联。供奉的虔诚度，斗鸡与猴神的拟态，皮影戏和传说等都是挺好的ethnographic film式元素，但止步于此。私心希望导演以后能跟古尼阿弯好好聊聊。
      • #Locarno2021
      • 电影世家漂亮女儿拍出来的精致电影
      • 20230702
      • 用和巴厘岛相关的皮影戏与舞蹈元素来外化姐姐对于弟弟的想象与情绪——这里面应该是有更深刻的，有关神话故事（月亮女神？）的含义的，可惜我看不懂。喜欢（无蛋黄的）鸡蛋这个意象。
      • 东南亚虚实模糊（鬼神乱舞）传统里的一股清流；画面美音乐美，姐弟俩在夜晚趴在窗前唱着童谣，抬着脸对着星星月亮，窗外是田野和溪水……
      • 意向堆叠，摄影不错。
      • 卡疯了
      • 有些片段真的好美啊 仿佛东方的古老邪术 既神秘又诡谲 看了影评才懂 文艺片就是如此神奇
      • 6/24@兰馨 两星半
      • #HKIFF#180327

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