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    日以作夜 La nuit américaine (1973)

    最近更新: HD中字
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    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.8 超清720P
      Le fantôme de la liberté
      1974
      喜剧片
      法国

      自由的幻影

       Le fantôme de la liberté
      • 豆瓣网友的评价
      • 在人类文明所开创的疆域里，种种约定俗成的塑形僵化彻底折断了飞翔的翅膀，梦想中的自由早已被维系社会存在的框框异化。我们不过是低飞的公鸡和逃避的鸵鸟，充其量能冒出一两句抱怨：我真的受不了对称了！【9↑】
      • 存在即消失，健康即癌症，死刑即自由，餐桌即厕所，如此等等。原来是老布的幻梦串烧。别以为梦真的是反的，梦在大多数时候都有很顺畅的条理和逻辑，只不过有的时候又不给道理的有违常规。老布的晚期电影就像一场梦，试着去追究你就输了
      • 小女孩失踪这段儿太精彩了！天主教徒、警察、官僚和中产阶级没合起伙来把布努艾尔剁了，说明法国还是个比较宽容的国家。
      • 世界是这样终结的——不是嘭的一响，而是嘘的一声——艾略特《空心人》
      • 每个角色都在前一故事落幕时以配角出现又作为下个故事的临时主角，独特的无中心叙事串联成超现实故事集。晚年的布努埃尔已然将超现实主义呈现在现实当中，依旧是对中产阶级社会绝妙的隐喻与讽刺，将公开与隐秘的事实颠倒制造荒诞效果。尤其以寻找眼前的失踪女孩和在餐厅如厕并在厕所就餐两段最为精彩。
      • 结构酷似《儒林外史》，讽刺有过之无不及。布努埃尔堪称吴敬梓的异国晚辈知己。
      • 超现实之布努艾尔，荒诞的讽刺。且不说他的大师水准，就这种风格看，中国大地素材超乎他想像。
      • 每次看布努埃尔都会在兴奋和怨恨之间摇摆。兴奋是因为，他怎么能这么脑洞无边无际，幽默感顶天立地，把所有的人群都讽刺到无话可说呢？怨恨是因为，每次看他的电影都会觉得自己好笨😔（豆瓣的短评可以写350字了，2018.07.14特此留念，这条就不写满了...）
      • 荒诞主义的集大成者，未知的进程，串联的小故事，奇妙荒诞，无人知晓。各种超现实，毁了原本对一个故事、一部电影的理解。莫名其妙的照片、突兀行走的鸟类、受虐狂、畸恋、赌博的神父、马桶上的闲聊、失踪的女儿、被释放和尊敬的无理由杀人狂、死去妹妹的来电、被取代的局长位置...各种赞！！！
      • 评论说了一堆废话，其实最重要的就是布努艾尔的荒诞剧很好玩
      • 东西街南北走，出门看见人咬狗。
      • 开头和结尾的衔接也是画圆并圈住了世界。
      • 9。布努埃尔最后的3部作品，评论讲的全是废话。此类片，不解释啊。
      • 戈雅、鸵鸟、裸体、马桶、姐姐、陵墓、狂想曲 气质真性感啊这还真是主要靠天赋 各种fetish 祖孙不伦那段视点真是微妙到精彩 布努埃尔对人类充满讥讽 贯穿始终的是意志并不受自己掌控的无力感与乃至毁灭气息 太多事都已提前注定 偶然性和想象力才维持住了人类的自由
      • 牛。几个设想至今没有超越。
      • 去中心化，链条式推进的叙事，各种超现实的情节和意象即荒诞又意指丰富，历史、宗教、政治、阶层、两性无所不包，文本性极强。布努埃尔的电影里你甚至很难听到一句粗口，可他的愤世嫉俗却令人惊叹。
      • “打倒自由”的呼声在影片的结尾再次响起，当然布努艾尔反对的并不是真正的自由，而是匪夷所思的，以自由为名的社会条条框框即另一重自觉的，无意识的专制。仍是大量的荒诞象征展现了世界的扭曲、畸形。而一系列相对独立的人物、情节、动机被完美的通过空间上进行过渡、转场，这手法原本属于希区柯克
      • 事实证明看布努埃尔的片子之前读一遍剧情简介是很有帮助的…不然你根本不知道你在看什么。几个小段子依然是布努埃尔式结构叙事，依然黑的高端大气。在重要的事情上面说不重要的事、在毫无意义的事情上面大费周章、在极端自由上的现象上面做啼笑皆非的怪癖幽默。
      • 布努埃尔倒数第二作，不如[资产阶级的审慎魅力]那般自由灵动，但讽刺力度足够。1.逆转常识、制度与习俗，将颠倒逻辑推演到了极致，一如石像打人，尸身不腐，风光名胜照片被看作淫秽图像，混乱梦境呈现为定时醒来所见的现实场景，集体坐便聚会vs单人厕所用餐，健康=癌症，孩子至终在场却被追查探问失踪案，无差别射杀者得到无罪释放的死刑判决，还有对动物的镇·压行动（坦克搜猎狐狸，动物园枪炮与鸵鸟）。2.旅店乱性&隐秘欲望与裸女妹妹弹琴+墓地探访同质于[白日美人]，不断被打断、永远完不成的上课与读信似[泯灭天使][资产阶级的审慎魅力]变奏。3.由每段末尾登场或偶入的次要人物转换视角，引出下一故事，串联接力，结构精妙。4.多次以擦鞋作为转场，既有老布标签式的“恋足”风味，又扣合“肮脏-洁净”的二项对立式。（8.5/10）
      • 8.0/10。只有你想不到，没有布努艾尔做不到；幻想空间里一切事物都颠倒是非的意象化（如把黄片化作风景照、警车化作坦克、厕所与餐厅对换等等。）；对资产阶级的行径荒诞到不能再捧腹，所以说这其实是一部非常高端的恶搞喜剧。
    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.8 正片
      Play Time
      1967
      喜剧片
      法国

      玩乐时间

       Play Time
      • 豆瓣网友的评价
      • 无序的但又看得出内在有序的意象堆砌与揉捏，剧情的弱化与细节的强化，符号与场面调度。
      • 精彩的群戏调度，旋转木马一样的车流，镜中奇妙的天地，依然不变的讽刺，有趣的生活，不同的侧面
      • “什么是电影？《Play Time》。 什么不是电影？大多数的电影。”
      • 会动的画，仅此而已。催眠而且不喜欢。就像身处《纽约提喻法》里的剧院、游戏《看门狗》里的城市；窥探得久了，便令人乏味起来。至于细节，想到《彗星来的那一夜》，便困上加困起来。唯一令人印象深刻的，是画面里的灰色纸人。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.7 HD高清
      Night on Earth
      1991
      剧情片
      法国

      地球之夜

       Night on Earth
      • 豆瓣网友的评价
      • 贾木许真不是我的菜，处处都觉得刻意
      • 薇諾娜演小痞子的樣子真神似,寬大的衣服,褲子上的掛件,還有別再耳朵上的香煙,駝背走路,說話臟口....但是她理想一根筋想做個工程師,哈哈可憐我們的星探了...還有貝尼尼,太調侃了
      • 贾木许是除了woody allen之外最有意思的导演，五段有趣的遭遇，人与人相处是建立在平等的关系上的，梦想的平等，国籍的平等，强弱的平等，信仰的平等，还有悲惨的平等。
      • 满口FUCK的薇诺娜，角色置换的笑点超低笑声又超感染的黑人青年和小丑老人，用每一个毛孔做爱的盲女和有眼无珠的司机，巨逗巨会说段子的贝尼尼和眼白翻好久的神父，最严肃最日常最生活化的赫尔辛基四人组。出租车司机或许是众生百态浸染最多的职业，在最美最闹也最温情伤感的夜晚。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.7 HD高清
      Mon Oncle
      1958
      剧情片
      意大利

      我的舅舅

       Mon Oncle
      • 豆瓣网友的评价
      • #重看#四星半；青灰色极简主义风格的中产阶级Vs柠黄色敦厚淳朴人情的工薪阶层，讲究科技健康卫生顺序Vs追求坦荡随兴烂漫自由；笨拙的梦游者，优雅的闯入者，孩子气的自我沉浸者，世界再冷酷，他永远站立在自己的系统里，以最简单的方式击破假面；扫地工，小狗们，撞柱子，鱼嘴喷泉，夜剪枝桠。
      • 【B+】看塔蒂的片子需要耐心细心和专心，然后，233333333333
      • 很多次的会心一笑，雅克·塔蒂实在太孩子气
      • @法国文化中心。没有批判的冷笑话不是好喜剧 14.11.30@上海电影博物馆
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.2 HD中字
      Stardust Memories
      1980
      喜剧片
      美国

      星尘往事

       Stardust Memories
      • 豆瓣网友的评价
      • 既是一份自我鉴定，也是一次集中回应，好比王朔《我看王朔》，嘲己也嘲人，玩世不恭又指桑骂槐，深情且深刻，探求真理偏消解意义，除了感情的困惑一如既往，悲观处喋喋不休，真诚处可怜巴巴。但围绕母题花样迭出，则显然是越玩笑越正经，越正经越无解。总之，这确实是个不甘被总结也很难被总结的人。
      • “不要因为生活不完美而去控制，你只能控制艺术，和自慰。”
      • 伍迪对上帝的追问，一旦能从生活里得到一剂止痛或一层糖衣，就可以放弃。他的追问是孩子的哭闹，不为求真理，只为化解痛苦。
      • 上影节要是办个伍迪艾伦早期作品展多好，多么自然流淌的才华，对电影多么深的爱，那么多奇特的脑洞，多么迷人的曲终人散
      • 费里尼。比较有趣的是伍迪艾伦总是会突然跳出叙事，无端造成一种出戏入戏的间离感，那是我比较喜欢的，但每次都这样就觉得很烦。
      • 伍迪艾伦的“八部半”，接过了亦梦亦幻的风格，电影和人生都是一场接一场的戏。当然也融入了自己段子，讽刺了娱乐行业等等，总之，佳作复何求呢。令人十分佩服的是他对自己的职业生涯、童年甚至私生活都有大胆的剖析，特别是真的很痛恨大家对他喜剧类型的前作的误解啊。。。
      • 这次是费里尼，八部半。真好。@萧龙忍 ，这是你喜欢的玩结构玩得十分NB的片子。看伍迪艾伦永远有惊喜。
      • 伍迪·艾伦版《八部半》！
      • 5.5 Woody Allen纯粹的自说自话，一次油嘴滑舌但不乏真诚的自我解构。
      • 还是那个伍迪艾伦，对女人无限热情，对问题执着不休，俏皮话一堆，最后总来个无限失落。还是一样风格的配乐，吉他，钢琴，弦乐，爵士，尤其与遭遇陌生人类似。但这就是伍迪艾伦，爱他至死。
      • 82 电影流入现实 回忆裹挟幻像 1.给自己导演难吗？要一直抵挡给自己特写镜头的欲望。2.你在电影里想表现什么？搞笑。3.你大学研究什么？没研究什么，都是他们研究我。4.他们说你自恋？我不会被比作喀索斯。是宙斯。5.你不认为情侣之间存在妥协吗？跟妥协成熟完美都没关系，关键是运气。
      • 知识分子的自省可真迷人啊。当一簇一簇的人们推搡入镜，而他本人总在镜头之外游离，是一种被外界标签化、被动化而导致的自我迷失：随和的性格、难以捉摸的情人和喜剧，都是内耗极大的东西。破框不如开罗紫玫瑰来得彻底，少了惊喜，却多了点心领神会。结尾画面变暗，剧场弧灯勾勒成繁星点点，就算有关存在的意义问不出个所以然，那些往事却仍然如星尘般璀璨。很偏爱这一部了。
      • 在无数人的无数言语中展现一个幸运儿的精神困境，悲观而又乐观，诚恳、幽默、滑稽、嘲弄、一本正经、似是而非，在无数提及的议题中最丰富展现人生、电影、情感的可能性。
      • 反映了伍迪·艾伦一段时期的心态，有些讽刺和无奈。杂乱丰富有趣。其实更适合现在的他再来看看
      • 对自己导演生涯和作品回顾的总结性自传，依然嘲讽依然自恋依然自我开销；突破一贯框架，内心声音和外部情节的互动，强劲的想象产生现实。老头自认为的满意之作，可惜世人不太买账。
      • 佛云：汝若返照，密在汝边。故而若没有《八部半》也就不会有《星尘往事》的诞生，但伍迪就算没有“星尘往事”也会有“八部半”这个阶段。这是因为向死而生不仅是生命的常态，也是一位艺术家艺术生命周期的固有循环。从命理的角度来看，这部迷影致敬作品恰恰诞生于他“换大运”的人生节点。时至换大运的前后，最容易出现事业危机与生活波折——所谓旧物速死，必生动荡。事实上，费里尼的“梦境”只是电影里的故事素材，就像影片里所有象征“死亡”的视觉符号一样。正如戏剧家契诃夫所说：在故事的开头出现过的物品一定要在后来用到，否则它压根就不应该出现。伍迪将“契诃夫之枪”如此巧妙地运用在了他这部存在主义作品里，于是最终导演也顺理成章地“死”在了电影里。影片结尾很是伤感，银幕上的星光渐渐暗了下来：生命成就了电影，亦如电影观照了生命。
      • 我觉得我只是在用看更多woody allen的片来愈发证明我对这种喜剧小清新确实基本完全欣赏不能。我只看到pervert的woody allen在各种浮夸的上流社会亲女人。
      • 后半截基本睡着。伍迪艾伦借电影之口，说出那些‘看起来调侃自己，其实在说给你们听’的话。
      • 三颗星分别送给1阴影中的夏洛特2草坪上的魔术表演3和外星人对话的片段，重申一遍：我就是不喜欢哔哔叨叨的老头子。。。
      • 如果你经常讲段子，那么等你想说点儿正事儿的时候，别人也会以为你在讲段子。伍迪艾伦一定对这种情况深有体会。结构很有趣。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.4 HD中字
      Domicile conjugal
      1970
      剧情片
      法国

      婚姻生活

       Domicile conjugal
      • 豆瓣网友的评价
      • 婚姻，也许就是一圈又一圈的塑胶跑道。偶尔会被突如其来的小石子磕绊几下，可还得麻木又机械地一圈又一圈跑下去。
      • 安托万人生冒险中风平浪静的一段路
      • 楚浮"安托万五部曲"之四。1.生活流轻喜剧，雷诺阿式景深：妻子通话镜头。2.对交流隔膜的表现：建筑公司法英混搭喜剧，与樱子镜头的分切，同床异书如[华氏451度]变奏。3.凝视(白眼)镜头收尾同[四百击][阿黛尔雨果]。4.扔下妻子拎包与外套的出门方式，小提琴学费与马赛曲，染花。5.致敬高达。（8.0/10）
      • “安托万系列”第四部，安托万已经长大，结婚生子，妻子柯莱特在家教学生拉小提琴，而他则在楼下花店给花染色，后来去了一家外企业做模型。一天遇到一个身着红衣的日本女人，外遇了。分居后，他们依然和睦，安托万送妻子上车时对她说：“你是我的女儿，恋人、母亲。”她回答：“但我只想做你的妻子。”
      • 很多细节妙趣横生呼应连连，承袭了安托万一贯性格，他终于过上了主流生活，但看400击的感动也不复存在。
      • 新浪潮之后，特吕弗的影片趋于主流的，在商业和艺术之间寻找平衡点。但他影片当中始终会不时闪耀着灵气，像本片中几次特写及蒙太奇运用。安托万五部曲，看到安托万长达成人，电影里的时间和现实时间的交错融合，也是一种奇妙亲切的观影体验。
      • 大大打击人在驴上费力拖电影的积极性啊。
      • 情人节看这个还真是有趣的选择，安托万小夫妻俩新婚燕尔小打小闹随后还上演危机，系列看到现在最幽默的一部（或许是跟意大利参与制片有关系），中间竟然还有塔蒂的cameo! 还剩最后一部《爱情长跑》，有点舍不得安托万了呢
      • 探讨“婚姻和恋爱大不同”，也与<偷吻>中桥段对比，如在酒窖拿酒主动亲吻的对调。都是些细碎的而又夸张（日本女人）的表现手法。
      • 本片是特吕弗著名的“安托万系列”的第四部，内容开始涉及安托万的婚姻和成年生活。本片继承了特吕弗对于该系列的一贯主题：对人生目标的迷失，对爱情和婚姻的迷惘，对家庭和幸福的错失。但对安托万日常生活琐事进行加工处理，使其升华成为一种生活状况的缩影，显示出导演的不凡功力。
      • 特吕弗太可爱了，里面安托万的孩子特意安排是水瓶座，和特吕弗一个星座。
      • 不要太喜欢！！！最感动打电话的时候克洛德耐心的一直听跟说的那句[在] ，我们都能理解他爱日本女人，因为<那是一个全新的世界>，但为什么少有人能不计较得失的原谅呢…爱从来无法计算…
      • Claude Jade突然变美了很多；坏字幕太坑爹了；欠钱的那三段太搞了~
      • 安托万结婚了，还有了个东洋情人，不知道到这部还有多少是特吕弗的自传成份，不过有一个自己虚构的另一人生感觉也挺美妙的。
      • 安托万系列拍到这一部，慢慢开始有了味道。除了无孔不入的英语侵略，也提及了以日本为首的东方文化崛起。结婚生子外遇，人生轨迹与时代背景两线并举。虽各行其道，却画出近似的由上升通道冲到峰顶，而后缓缓滑落谷底的震荡波。两位御用主角的演技也自然了许多。
      • Truffaut拍肥皂剧都能好看，小打小闹就是婚姻生活
      • 发音缓慢适合听力的对白。因为画面太古老所以无法入戏，纯当背景音了。男女主角长得很好看，那个日本人好丑==
      • 本片是特呂弗的“安托萬”系列第四部，開始講述安托萬的婚姻和成年生活。該片繼承了特呂弗一向的命題關注：對人生目標的迷失，對愛情婚姻的迷惘和對家庭幸福的錯失。但編導對安托萬日常生活瑣事採用加工處理，使得其昇華為一種生活狀況的縮影，顯示出其不凡功力。
      • 安托万系列的亲切之处，恰恰在于我总能在莱奥（安托万）身上找到自己的毛病。
      • （長片#10） 2004/09/16_21:40 @ BC Cinematheque 永遠幹著莫名其妙的工作。失敗的 man。最喜歡鄰里守望的生活片段，十分十分婚姻生活。圖書館的樓梯。破書的刀。馬賽曲。地窖 Christine 的偷吻。仍然是個長不大的孩子。據說，向雷奈亞致敬，讓我十分想再追看。

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