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    诺斯费拉图 Nosferatu, eine Symphonie des Grauens (1922)

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    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.6 没有面孔的眼睛BD中字1024高清正片
      Les yeux sans visage
      1960
      恐怖片
      法国

      没有面孔的眼睛

       Les yeux sans visage
      • 豆瓣网友的评价
      • 其实她戴了面具也是个美人~~
      • 3.5星，不喜欢这种节奏，有些旁支根本是多余的显得累赘，但是最后诗意的鬼魅的奇妙的无脸女孩大爆发还是相当的劲爆，手托鸽子消失在树林中的画面带给人奇异的感受。。。后来的导演借鉴这部影片太多也让它毫无疑问的占据了影史一页。。。
      • 静谧包裹着的冷艳恐怖；Scob带着影史最迷人的面具，割颜手术一段在技术层面堪称那个年代的巅峰之作
      • 低于预期。题材放在当时绝对前卫，手术段落也的确骇人，可悬疑与惊悚感严重不足，许多剧情的交代毫无必要，场面调度方面缺乏亮点。诗意感是有，但其实可以在女主的内心挖掘上着力更多的。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.4 德古拉.BD英语中字1280高清正片
      Dracula
      1931
      恐怖片
      美国

      德古拉

       Dracula
      • 豆瓣网友的评价
      • 伯爵出深山、乘大船到了伦敦，遇到了命中的基友范海辛教授 ..
      • 一边打盹一边看，睡眼惺忪哥特堡，醒来颈间有齿痕，不知是梦是电影
      • 上映时报纸报导有观众受惊晕倒，因此成为卖点，48小时内在纽约一戏院卖出五万张票。影片改编自小说改编的百老汇舞台剧，很多灵感来自茂瑙默片《诺斯费拉图》（1922）。海上风暴一场则取自环球默片“The Storm Breaker ”(1925)，画面由默片的每秒16格到有声片的24格，后配音。
      • 之后所有的吸血鬼电影都该感谢这部,没有它,之后的吸血鬼形象或许还会在丑陋恐怖上停留数十年...不过话说回来,这会的dracula形象还挺一根筋的..完全没有内心戏- -....使得吸血鬼有点过于简单化了..不过斯托克的小说中的吸血鬼大抵也是这样的.
      • 1.不如茂瑙和赫尔佐格的[诺斯费拉图]。2.贝拉·卢戈西开创了迷人优雅的德古拉形象，与片头的[天鹅湖]相得益彰，伯爵的瞪人方式十分魅惑。3.表现主义布景:城堡内的重重蛛网，无处不在的浓雾，瞄准卢戈西双眼的微型聚光灯。4.反高潮式结尾：以伯爵呻吟的画外音揭示其命运。5.映照不出的镜影。（8.5/10）
      • Bela Lugosi
      • 布朗宁1931年版的《德库拉》，继茂瑙的《诺斯费拉杜》之后又一部影响了整个20世纪的吸血鬼电影，同样改编自伯拉姆·斯托克的同名小说。本片在视觉上赋予了吸血鬼英俊的外表，奠定了其在20世纪人心中温文尔雅的高贵形象。出演这部电影之后匈牙利人贝拉·卢戈西便像吸毒一样迷上了德库拉这个角色
      • 节奏奇慢，舞台痕迹很重，几乎是靠着卢戈西的形象硬撑的，镜头方面多用大景别制造空旷感，和德版是一大区别
      • 就剧情和恐怖程度比诺斯费拉图差远了。演员表演舞台剧风格痕迹过重，明明都有声电影时代了。根本好不恐怖，吸血鬼只知道干瞪一百瓦灯泡眼吓唬人，控制别人还是控制一半的程度。博士十字架就把吸血鬼吓跑了。一个十字架就能解决的事情，还非得搞出附子草一些东西拖进度。热评第一说吸血鬼不再是丑陋恐怖的形象，首先，丑陋恐怖本来就是吸血鬼的原始形象，吸血鬼不需要帅。如果帅了，那是后世那些耽美言情里的吸血鬼。而且，即使形象好了，但是剧情表演真是糟糕的够可以。比不了前者诺斯费拉图的恐怖，甚至比后来的惊情四百年还差，至少后者有四百年不变的爱情噱头。电影技术确实在进步，但是故事的精彩就后世各种吸血鬼电影来说，没有一部吸引力能超越诺斯费拉图。我是强迫症看电影总是要看完，否则，真忍不了。
      • 学会了一种瞪人的方式。。。
      • 一切吸血鬼片的始祖【虽然诺斯费拉图本身更优秀一些】
      • 其实这个很简陋的,线绳吊蝙蝠那场景我都看到了...应该数码修复下.不过老演员们还是很优雅的.
      • 当我们在如今的时代再一次观看《德古拉》，也许会将更多的注意力集中在风格化的表演、摄影和布景。但在1931年，它绝对是“有史以来最令人胆寒的，真正吓人的电影”，在黑与白的光影之中，德古拉伯爵在细小的光斑中显得更加深陷和诡异的眼睛依然投射出令人胆寒的目光。
      • 同样的故事，没有赫尔佐格版本的邪魅，也没有茂瑙版本的惊心，甚至连德古拉这个关键角色的塑造也不如科波拉那部令人诟病的《惊情四百年》，最大的亮点大概在于用特写镜头来增强吸血鬼伯爵的压迫感（尽管我丝毫没有感受到威压）。
      • Lugosi had a powerful presence and authority onscreen. The slow, deliberate pacing of his performance gave Dracula the air of a walking, talking corpse. the many closeups of Lugosi's face in icy silence. shadow narration, the ending a bit hasty & undramat
      • 朦胧，黑暗，唯美，精致的画面与配音。
      • Bela Lugosi！！！
      • 影片直截了当地表现恐怖，不掺杂喜剧元素也不使用反转结局来推翻超自然现象，让恐怖类型片真正为观众所认可，开启了环球恐怖片（the age of Universal horro）的时代。德古拉来源于传统哥特文学。 贝拉·卢戈西一夜之间家喻户晓，他饰演的谈吐优雅的欧洲绅士吸血鬼形象深入人心，一个藏在现代贵族社会中的邪恶化身，用充满性暗示的方式猎取猎物。影片一举奠定了德古拉角色的外形和神话背景，并延续到流行文化中
      • 这种从民间传说化成的恐怖题材 美国人拍得没有德国人好（偏激发言//两版《诺斯费拉图》与《德古拉》《惊情四百年》相比就大概能看出差异 德国更强调从心理层面对未知的畏惧和恐怖 美国的版本似乎总是要把重点落在感情上 连吸血鬼都要优雅精致
      • 英语版和西班牙语版都看完了。 比较起来西班牙语版在逻辑性和拍摄手法上要优于英语版，但Bela Lugosi的表演有着难以逾越的高度。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.4 吸血鬼BD中英双字1024高清正片
      Vampyr
      1932
      科幻片
      德国

      吸血鬼

       Vampyr
      • 豆瓣网友的评价
      • 我所期待的那种最好的电影，应该是一场通灵仪式，不是让我们目睹这个仪式的内容，而是本身就是这个仪式。也就是，电影的画框成为一个实体的洞，洞里的那种仪式正在让我们慢慢腐朽、让我们魔鬼附身，自己也成了这个仪式的一部分。德莱叶的朦胧薄雾和那些影子就是科雷乔的云，后者通往天堂，前者置身地狱
      • #重看#2022-12-4三刷；4.5；前瞻性且艺术性地表现心理恐怖，梦见自己死去的经典镜头启发伯格曼和波兰斯基，棺材内的主观视角才是最浓墨重彩的惊惧一笔，暗示整个氤氲朦胧的氛围正是男主在面临灵肉分离接近中阴的状态（因此结尾与女孩坐上渡船并非是逃离成功，而是驶向冥界的死亡之船，与开场肩背镰刀的死神驶船呼应，且挖土动作的倒放暗喻时间的倒流与现实的逆向），室内光影明灭交错（典型其室内剧调度作风），移动长镜和人物情感融为一体，在房间和楼梯纵横转悠的那些镜头真好——永远是未知的才最恐惧，室外光线过曝的颗粒模糊感，驾轻就熟的手法。作为第一部有声片，声音的处理还不够完善，仍比较依赖于字幕卡。
      • 在吸血鬼还不是耽美帅哥，不是青春偶像的时候。在吸血鬼仅仅只是吸血鬼的时候。
      • 白色墙壁上的黑色影子，谁是那个操作影子的人？德莱叶将古典构图和现代主义风格结合制造出邪恶的梦魇，观众仿佛也被带入到这个充满谜团和压迫的噩梦中，棺材里的主观镜头、雾气笼罩的河流和不知被什么力量控制的门锁，最后的阳光能否安抚被劫持的生命，吸血鬼更像是灵魂的诅咒者，飘荡着
      • 本片并不比茂瑙的《诺斯费拉图》更让人心惊，它甚至算不上是一部心理惊悚电影，它神秘，朦胧，不愠不火，德莱叶以他对镜头出色的把控力营造出了一个迷幻而诡异的环境，但作为德莱叶第一部有声电影，本片并没有摆脱默片的基本形式，书信、画外字幕等仍是本片叙事的主要手段。
      • 和诺斯费拉图相比，同样有一本吸血鬼指导手册，一以贯之的缠绕的提琴声。但男主角由天然呆模式转化为阴郁哥特美青年，独挑大梁。吸血鬼用影子表达，与人形无异，少贵族气和鬼魅感及力量速度。棺材是要滑盖的还是翻盖的？此为带天窗的。
      • 但是，电影的本质并非电影的普遍性，它的最高目标是思维，仅仅是思维和它的运作过程。……（舍费尔）认为在电影中思维虽被置于其自身不可能性的对面，却能从中获取一种更高级的力量或再生。他补充说电影状态只有一个对等物，它不是想象的参与，而是放映厅外的降雨，它不是梦幻，而是黑暗和失眠。……对舍费尔而言，这种世界悬念比运动更能化思维为可见，但不是作为对象，而是作为一个不断在思维中产生和消失的行为：“这不是指思维已经百年城可见的，而是指这种可见性是由思维的原始不协调性表现的，并且背不可挽回地侵害。这就是它的始动性。”//吉尔·德勒兹.电影2[M]p266-267
      • 这是连篇累牍的文字都无法形容的神秘莫测的影片。在德古拉出世的年代，德莱叶同样带着这一类型走向与世界电影大环境相对的另一端。那些奇观化的服化道、夸张的华而不实通通被精简成白色与某种精神力量。影片没有具体的恐怖形象，克制对白，低调配乐，简约的诡异调度，一些神秘的镜头剪切，对光影构图及云雾缭绕的自然环境的敏感更是极大程度上唤起观众对神秘异世的想象。（倒放的劳作剪影，棺内的主观视点，灵与肉的不可描述）。与圣女贞德相似的是对人物面部特写的强烈偏爱，通过摄影机的运动而形成美妙的静态构图。｜多语言版，同同志之谊，原胶片丢失。200
      • 德莱叶的第一部有声片，其实还是默片的拍法。可问题是，你的快速剪辑呢？大特写呢？大反差的拍摄角度呢？只有抬棺材那一场可以看见一点原来的风格，其他全都改掉了。
      • 瘸腿人的影子那段惊艳，莱奥娜被咬后的神情转变也很惊艳。看了无数吸血鬼题材，和这部一比全都有过于用力之嫌。意境缥缈，恐怖实则是其次的
      • 用影子、雾、狭窄的空间和怪异的配乐构建了极其心理化的影像，让人感叹恐怖片还不以一惊一乍为主要吓人手段的年代是多么美好。男主有点像爱手艺。
      • 第三部德莱叶，鼻祖级别的恐怖片，其中一些表现手法实有开先河之效，但整体故事实在有些小家子气，仅仅停留在了个人身份的探寻，不及同时代的《诺斯费拉图》和《卡里加利》…
      • 占据一定画幅高度的天花板和无所不在的框带来压抑，瘸腿男人身魂分离，各种对人影的运用，棺材视角的长镜头，丽欧娜的疯狂表情，从旁观到主体的视角转变…德莱叶还是温和，不用力也不重复。想到伯格曼和基耶的象征，库布里克的空间，不知道是受到影响还是理念一致的巧合
      • 9.4；攝影機運動強制規定出的選擇。提早到來的完整有聲片美學
      • 剧情过渡都是用的文字直接叙述...好吧。属于这次买来猎奇看看的片子，所以没有期待也没有失望。全片没有设置一个既定的吸血鬼形象，靠着寥寥数语以及气氛的塑造成功抓住了恐怖的感觉--但和前一场看的对比太大，有点熬不过去。
      • 影子戏，灵魂出窍，棺内主观视角，德莱叶第一部有声片的配乐，跟随角色横移的镜头，都对拓展空间为这个梦魔的故事增加了恐怖氛围。战争创伤后遗症，他们连选择死亡的权利都没有。法国文化蓝光影展。
      • 看跪了。。。早期没有这一帮大神级的导演和影片问世，电影肯定发展不了这么快。1932年应该还没有类型概念，都是闷头干出来的，现在看还是很鲜活，对比今天的恐怖类型片，后来也基本是在临摹，而且很多层面难以超越这一部，观影过程中感觉都是对的合理的逻辑的，但精气神方面又很冲动奔放，很有感染力。
      • 大闷片，但同时也是炫技之作，最特别的是对影子的表现，长镜头不断强化环境的鬼魅感。作为德莱叶不彻底的有声电影实验，依然高度依赖字幕卡交代（含混不清的）故事背景，反复拍摄书页上的“知识点”，对概念太多诠释而少了展示。作为吸血鬼题材的先行者之一，并不着力于对恐怖场面的刻画，而更重心理惊悚，另辟蹊径地展开一段幻想中的旅程，棺材中的机位令人印象深刻。
      • 德莱叶导演的第一部有声片，形态从默片切换过渡阶段，换场还要借助大段字幕卡说明，后半段叙述吸血鬼来源的传说要靠书籍纸页上的文字，人物之间交谈很少，基本就是跟随男主角探寻偏僻家族里发生的吸血鬼故事。因为是观察，长镜头横移成为常态手法，室内环形横移。 第一幕里影子和身体分离的神奇错位效果，成功营造出诡异氛围。中段节奏稍慢了些。全片没有出现吸血鬼的怪物实体，只表现为一种诅咒传说，这点是和《诺斯费拉图》《德古拉》最大不同，也是相对不吸引人的问题之一。 最后半小时的情节可能受到30年代初超现实主义的影响，变得跳脱不易理解，突然插入一段男主魂魄出窍目睹自己被下葬的段落。最终男主救走女主，和坏医生被困死在磨房粉尘里，两段是不相关的平行剪辑叙事，并不是由男女主角直接击败反派，这也和常见的叙事手法很不一样。
      • 过程极其吃力，我发现那些最早的有声片我看起来都很痛苦
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.9 HD中字
      怪談
      1964
      恐怖片
      日本

      怪谈

       怪談
      • 豆瓣网友的评价
      • 布景精彩绝伦，对日本传统艺术的展示精益求精，故事本身反倒都是次要的辅料了。
      • 太美了！！太美了！！太美了！！！在电影院看是正确选择！能在加拿大的电影院里看到田中邦衛简直太少有了！！！！
      • 最浓郁地道的日本，最风格化的小林正树
      • 中国的《聊斋志异》也可以采取这样拍的，可惜。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.6 HD中字
      Le locataire
      1976
      剧情片
      法国

      怪房客

       Le locataire
      • 豆瓣网友的评价
      • 一个关于身份认同和冷漠社会的心理惊悚故事，唯有后半段的一个剧情转折稍显生硬铺垫不足，除此之外全片的细节和摄影相当出色。不仅著名的篮球/人头场景，包括半夜上厕所等多场戏都足够令人惊叹。本片也是波兰斯基不多的自编自导自演作品之一。
      • 迷失与反抗的寓言
      • 【B】说是幻想我觉得更像精分，置景有几分像《后窗》，波兰斯基演的还蛮好的，阿佳妮打酱油纯浪费
      • 異鄉人悲劇：「高貴」的房東老頭，討厭的門房（Shelly Winters!!! 連狗都很兇 XD），怪異的鄰居，霸道的同事（放著很吵的法國音樂，無視鄰居更不管主角處境），主角的性壓抑，最終連Adjani也不被信任，他人地獄注視著主角跳樓。（Polanski自己演意味著？）
    • 豆瓣 8.1 IMDB 8.0 HD
      Rosemary's Baby
      1968
      剧情片
      美国

      罗斯玛丽的婴儿

       Rosemary's Baby
      • 豆瓣网友的评价
      • 介电影孕妇就别看了…
      • 摄影很不错，细致入微的表现生活的细节也可以，尤其在表演不弱的情况下，但是呢，编剧就不好提了，铺垫太长，但这种铺垫，又缺乏趣味，令观众产生认同的女主角被困在隔壁老逼的烦扰中的时间太长，而这个问题解决不了，是让观者烦躁的，有问题请尽快解决问题，我是实在不愿观看一个解决不了问题的臭傻逼
      • 没见到婴儿我很遗憾
      • 恐怖在片外，惊悚在人心。电影并没有用什么血腥暴力的镜头，却着实让我恐怖了一把。真正成功的恐怖片，走的是内心，而不是只搞视觉与听觉的强烈渲染而营造恐怖。波兰斯基是一个靠燃烧胶片来取暖的人，他把自己隐藏在那个虚构的罪恶世界中，用一种冷漠的方式来寻找温暖。

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