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    万世师表 Goodbye (1939)

    最近更新: HD中字
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    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.4 HD中字
      Separate Tables
      1958
      爱情片
      美国

      鸳鸯谱

       Separate Tables
      • 豆瓣网友的评价
      • 少校，西尔珀和旅店主人这三个人应该是谦卑中立的心态去看待他人，他们的观点看来也是最让人深刻的。本片最好的立意有两个，其一是西尔珀从对母亲的绝对顺从到勇敢说出拒绝，是逆来顺受到极致后的质变，是对父母权威至上的挑战和自我独立意识的出现。其二是旅馆内各路人物对少校猥亵事件的反应，从老妪领头极力反对驱逐少校到大家放下偏见，客观地去看待一个人。结尾处这种对“人”的谅解，充满了基本的人性和就事论事的客观态度，而这种原谅属性绝对是和多数原谅系电影有所区分的。
      • 这种古典主义戏剧式的电影看起来总是很舒服。多组人物的故事在不同层面上发生，时而又互相影响。演员的表演到位而不夸张。黑白摄影更能凸显颜值，感觉黛博拉寇儿和丽塔海华丝都是在黑白电影里更美。
      • 影片通过一个旅店形形色色的人物，展现了社会上普遍存在的信任危机现象。这样一部由群戏推动剧情的片子，实在难以区分出主配。大卫尼文这个影帝赢的实在是诡异，本片中戏份最多的应该是兰卡斯特。而蔻儿的扮嫩、海华丝的老态，都让人感到有些许的不快。但是这样的阵容仍然值得一看~
      • 泰伦斯拉提根的水准之作。把同性恋者的被排斥感代入到猥亵女人的退伍军人身上不出奇，奇特的是又要老处女来和流氓来一个相互理解----和田纳西的蜥蜴之夜如出一辙，还要都让黛布拉寇儿来演。和田纳西一比，拉提根显得像个好学生。这片有趣在启用了两个好莱坞巨星，让美国的星光和英国的演技齐辉。
      • 真正意义上的看睡着啊，为什么男的摸女人还可以得到这么多轻描淡写的原谅。
      • 每当看到Gladys Cooper的角色有多气人，就回想下在Now Voyager里她被BD气死了，然后就舒心多了。这片用Charles Lang的一大好处就是帮助若干演员装嫩。
      • 大卫尼文光凭出场时的神态形体表现力就值得一个S级，几乎可以窥探角色的内在特质，这种能力放在不列颠男表演战斗机里也是slay的，放在奥斯卡历史所有影帝里都是顶级的。
      • 7.2/10，卡司强大 http://www.ulozto.cz/xaDV4JX/separate-tables-b-lancaster-ri-hayworth-1958-engsub-avi
      • coen bros。放到当下Metoo运动来看，无比应景。人是复杂的，每个人都不是非黑即白。Good bad guy 和 Bad fair lady。英国的阶级地位。Charlie 和 Jane 就是以前的John 和 Ann，未经驯化的野蛮人。真情假爱的来源？
      • 导演调度群戏的能力还不错，虽然没有一条明显的主线，但每个人物都很丰满，说谎的上校，怯懦的女儿，脸上开始显现岁月痕迹的丽塔·海华斯，在这小小的旅馆内人性尽显。
      • 3.5星，巧了今天这两部电影都是讲述在旅馆里发生的故事，同样这部里大卫.尼文扮演的少校也深藏不可告人的秘密，同样他也演的不错。不过在这部电影中最令人感到有意思的角色还是蔻儿那个，不知道她是刻意模仿了英格丽.褒曼的表演方式呢还是褒曼在东方快车谋杀案中借鉴了蔻儿在这部电影中的表演，肢体语言上看这两个角色太像了。。。在仔细一想东方快车谋杀案也是美国电影明星混搭英国舞台明星，卡司的风格也很有些像。。。PS查尔斯.朗也是暗光摄影的高手，只是摄影在好也难掩海华斯的憔悴。。。
      • Being alone in a crowd is worse. It's more painful, more frightening...so frightening...I'm an awful coward, I can't even face just getting old...
      • 7.9/10 Burt Lancaster和Rita Hayworth这对儿应该是片中是最出彩的一对角色，但我倒是被Deborah Kerr的表演使眼前一亮，自小因母亲的专制而怯懦顺从的性格表现的很到位，相比之下，Rita倒是只用以往角色经验正常发挥了一下。Wendy Hiller同样不逊色于这两位甚至更出色。戏剧改编的室内剧群戏展现人的多面性，可以说众人塑造的形象都很丰满可信。个人认为本片是一部被低估的佳作，尽管剧情上略显单薄，但瑕不掩瑜
      • 故事很扎实又有层次，虽然似乎缺乏主线，却无碍精彩，群戏拍得很漂亮。每个人物都有光彩。细节很好，大卫·尼文的角色可以替换成任何其他弱势群体身份，演得确实不错。结尾非常温暖。人性永恒不变，即使今天来看，依然觉得非常贴合现实生活。好笑的是，这片子总给我一种阿婆的谋杀案马上要上演的错觉。
      • 7.3 戏剧改编，室内群戏为主，但这部电影中几组角色间的冲突没有一个统一的元素串联起来，而且他们经常被放到同一场景中，这就导致当其中一组角色间的冲突被酝酿、升级或解决时同场景其他角色基本就成了布景般的存在，这是戏剧风格的遗留，从这一点上来看本片的改编算不上很到位。
      • Rita Hayworth和Deborah Kerr在本片中發揮都比較普通，前者仍然主打風韻猶存的美，後者扮平凡但顯得有些刻意，但所有配角的戲都精彩得不得了。整個電影設計得不錯，場景和對手戲都很多值得學習之處。
      • 有毒恋爱关系典型都在这里了
      • 片名Separate Tables很有意思。好看的群戏，每个人都面对着各自人生、爱情的迷局。最喜欢的是Wendy Hiller和她的角色
      • 主线与支线区分不明，妨碍叙事。separated tables 是在结尾三分钟被点题。
      • James Hill上辈子一定是拯救了银河系
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.4 HD
      Dark Victory
      1939
      剧情片
      美国

      黑暗的胜利

       Dark Victory
      • 豆瓣网友的评价
      • 流畅的节奏和演员的精彩表演使得这样一个有点韩剧风格的故事讲述的那么扣人心弦，质朴伤感但却并不矫情做作，戴维斯将女主人公傲慢、脆弱、任性又矛盾的一系列心理变化富有层次的表现了出来，一切都恰到好处~
      • 二道白河长白山青年旅舍看过。GAY文化中永恒的经典。Bette Davis成为所有gay心中的女神便始自这一役。
      • Bette Davis演的太棒了，里根年轻时真潇洒
      • “大眼睛的贝蒂·戴维斯遇到了表演上的最大难题，”《生活》杂志于1939年4月24日报道说，“她需要表现失明。她的做法是：‘我在黄昏时分驱车回家，心里常常假定这实际上是白天，而我的眼睛就要瞎了，于是我尽量朝黑暗中的远方望去。’”
      • 四零年初是好莱坞电影分水岭。之前以乱世佳人为代表，主讲上流社会精英人士，或战争片里的飞行英雄，或者南方庄园女二代，平日里生性乖张放浪形骸，关键时刻却能释放出常人所不及的甚至是你都无法理解的勇气毅力与自我牺牲……而四零后随着马耳他之鹰的横空出世，在本片中温吞缺魅尴尬存在的亨弗莱鲍嘉才真正迎来了属于自己的“黑暗的胜利”！
      • 竟然看的国语配音版的多吓人啊 戴维斯没有成为毒妇和妖婆前是真佳人啊
      • 贝蒂戴维斯一个人的电影。其他的人都是标签，忠心的好友和仆人，救世主般的医生兼丈夫，视贝蒂为己出的家庭老医生，纸牌般匆匆走过的其他人。噢，马夫麦克是特别的。马厩的一段谈话让我误以为最后贝蒂会死在他的怀中。片中最让我动容的两个地方，此处和贝蒂得知病未痊愈时在小酒馆里绝望地听 Oh，Give
      • 贝蒂.戴维斯演技依然很出色，还获得了当年奥斯卡最佳女主角的提名，但是觉得在这部影片中她拿捏的有点过头，演的太过于用力了，相比之下与之演对手戏的那个医生男主角就显得相当的弱，鲍嘉也是怎么看都不像个马倌，里根的角色就知道抱着个酒杯子，真有意思。。。
      • 演过烈女再演盲女，贝蒂在同时代女演员里其实不需要再战胜谁，因为她已经是30年代年轻女演员演技的标杆了。1939年的好片太多了，乱世佳人、绿野仙踪什么，但是卿何薄命完全没有比哪部弱，别的片子去靠大场面靠新技术，它纯靠叙事，去讲男女，讲生死，讲去日无多，弥漫着生而为人悲哀。
      • 贝蒂完美驾驭多角色多跨度能力的表演.眼盲后的自我付出令人动容,酒吧里听时间的针脚划过大概是最感伤的瞬间.耽于其他人物形象单薄的刻画和传达爱战胜死亡恐惧的主题未免过于落俗(30年代可能也不能期待过高)与华纳打官司前奥斯卡提名最后一役
      • I love Bette Davis sooooooo much, once again and again~
      • 3.5 I want you to have a party and be gay. Very, very gay!
      • 虽然我不是很喜欢乔治·布伦特，但他和贝蒂·戴维斯一谈恋爱怎么就这么惨？华纳做个人吧。电影本身还挺好看就是贝蒂太有生命力，完全不像绝症患者，乱入的鲍嘉也很违和，至于里根……他那个角色真的不是姐妹吗？
      • 太喜欢贝蒂戴维斯的原因吧，私心想给高分一点。这个片子的亮点1是贝蒂戴维斯的演技实在好，2是罗纳德里根和亨弗莱鲍嘉在里面做配角。鲍嘉年轻的时候不如年龄大的时候有味道，里根很帅。片子也叫黑暗的胜利，其实谁都逃避不了死亡，问题是在生的过程中我们得到过什么，有些东西可以让人可以平静赴死。比如爱情。
      • Bette Davis在那个年代都是top billing，不过这部里面演得略过火。
      • 倘若一个人过于顺利则会提前到达终点，一个很简单的故事，而七情六欲、喜怒惊怕被活生生地抛在观众眼前，Bette Davis昔日之颜灵气十足，从逃避、重生，再到绝望、接受，加上这期间收货的爱情...实乃一出精彩的“偶然相遇、注定分离”的悲伤童话，Bette最动人演出之一，美丽而脆弱的“公主”。。。
      • 为了看bogart，但是贝姨的的演技真的很棒，就是稍微有点过火。那个总是醉醺醺的帅哥居然是里根。bogart的角色算是flag之王了…以及怎么看都不像是个马夫，穿着风衣站在那里，虽然脸上带着笑容，但是已经有了后来的帅劲儿！
      • 第 12届奥斯卡金像奖最佳影片提名
      • 要勇敢的say no
      • 可能因为是老片儿的缘故，所以这部电影感觉不那么沉闷，但是细细想来，斯蒂尔医生对于茱蒂的爱情无论是理由还是情感的表现都少而又少，缺乏说服力，而对于茱蒂性格强势自信有魅力的一面也表现得不够啊……最后落脚到我们不害怕死亡这就是黑暗的胜利。看完以后只有一个感觉，就是贝蒂戴维斯是个好演员
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.9 HD
      The Rose Tattoo
      1955
      爱情片
      美国

      玫瑰梦

       The Rose Tattoo
      • 豆瓣网友的评价
      • 除了田纳西的精彩剧本外，影片的摄影也非常惊艳，黄宗霑是位不可忽视的摄影大师，室内长镜头加上女主完美的表演，令人叫绝。另外，兰卡斯特这角色又萌又傻，太好玩了~
      • 角色、剧情都成立，导得时而在线时而不在，所谓对丈夫角色犹抱琵琶半遮面的光影造型，因为前面没有足够迷恋的特写或裸身全景（例如戈达尔《轻蔑》开篇），而且后来没有接续，所以觉得不过尔尔没什么惊艳。后来兰卡斯特的傻大个角色，和傻瓜悍妇女主以及她的令人生厌的无礼泼妇女儿，哎，太难看，接受无能。幸而男女主是这样的演员，还能把他们沉浸进去，如此狗血伦理、情欲痴缠、怨妇荡女、聒噪猴子一样瞎起哄的妇人们，可怕，看得厌世。
      • Burt Lancaster可爱啊，给影片后半段注入的活力真是不错。两个玫瑰文身映衬着女主两个人生阶段，死别了丈夫，女儿要踏上远行，她的玫瑰却更努力盛开，Anna Magnani表演总是没什么可挑剔的，Williams为她定制的角色
      • 几个最名副其实的奥斯卡最佳女主之一，这才叫真正的演技！兰卡斯特就浮云了……
      • 意大利女人真的彪悍，说话跟吵架一样，独角戏一样的歇斯底里也很是浮夸。Burt Lancaster难得放下硬汉的身段，拌了个傻子。
      • 见识了黄宗霑这个摄影师，镜头画面真了不起，安娜·马尼亚尼演技很好。没看之前以为是意大利片，其实是好莱坞片。
      • 悲剧变喜剧。镜头简单，台词都缺少取舍，整体平庸沉闷。 安娜·马尼亚尼的意大利式主妇表演
      • 3.5星，伯特.兰卡斯特演的还真夸张啊，安娜.玛格纳尼演技出色，尤其是在由亮丽造型转变为邋遢造型又从邋遢造型转变为亮丽造型的快速衔接上，真是让人眼前一亮！廊桥遗梦中梅姨一定是从安娜.玛格纳尼在此片中的角色上借鉴了不少。
      • 看的无字幕。
      • 全程suffering，除了最后五分钟。为了黄大师来的，摄影确实不错。
      • 兰卡斯特，你演的傻子好萌啊~
      • 想不到田纳西的原著就是这么雷，看来好心情是不靠谱的-10/01/14 at Film Forum
      • 是所有老片子里最get不到点的一部。就觉得讲的故事好短暂，虽然跨时三年的故事，可是缺乏变化与冲突，像个片段多于像完整的故事。所有人的演技都不错，尤其是男女主角，伯特·兰卡斯特拍这部的时候已经42岁了，可是看起来非常年轻啊，女主演的尤其好，配得上影后桂冠。
      • Best Cinematography Black-and-White Daniel_Mann James Wong Howe
      • 田纳西威廉姆斯的melodrama
      • 人应该勇敢的追求自己的幸福。安娜玛格纳妮 是奥斯卡史上的最佳影后！
      • 下半段的后生有些搞笑，但时下的女主可能就需要这样一位来打开心扉重启状态。最后，母女和解，妈妈也放下了过往重新生活了。竟然没认出来后生是兰卡斯特，与他后来的严肃刻板太不同了，还以为是与贝蒂配戏的那个憨boy！开头很引人，给A级的husband买A级的egg，心想哪个女人这么自信和自傲，于是接着看下去，其实没那么好，呵呵
      • 三粒半，不入。
      • 安娜玛格纳尼的封后之作，简直是田纳西威廉姆斯为她量身打造的，前半段的歇斯底里，到后半段的逐渐在喜剧情节中敞开心扉，演得确实好。斯特里普肯定取经不少吧，也确实不好比，安娜的气质是浑然天成的。兰卡斯特一小时后才出场，演了个意大利裔傻大个。。他可真敢接角色，意大利人他演了，印第安人他也演了，像不像再说厚（其实根本不像），我就是情人眼里出西施吧，觉得他演什么都很帅😌今天和兰卡斯特的脑残粉阿姨坐在一起兴奋地讨论，交流自己在影展的收获，感慨银幕明星的魅力绵延几十年影响了一代代的人，对演员本身像是青春永驻的魔法，对我们普通观众来说更是好大的财富呀
      • 假如真的存在“戏剧现实主义”这一短暂的流派或历史阶段的话，玫瑰纹身大概可以是最好的应验。它是戏剧的（田纳西·威廉斯的剧本有足够强大的舞台性），也是形式的（黄宗霑摄影对光线和阴影的强调）。安娜玛雅妮带来意大利新现实主义苦难的面孔，她锐利的目光使她比任何一位田纳西的女主角都要更为疯癫和封闭。某种程度上构成了好莱坞对新现实主义的想象和再造，以及其内部的自我更新。但在50年代的好莱坞，受到国际电影潮流的影响之下，戏剧的逻辑还是得到了惊人的胜利。称之为“戏剧电影”则非常精准地指出好莱坞的本质矛盾，情节剧是最接近生活流的类型了，这一阶段的最高概况确实是larger than life

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