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    冰淇淋与雨声 アイスと雨音 (2017)

    最近更新: 720P
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.4 z-HD高清
      벌새
      2018
      剧情片
      韩国

      蜂鸟

       벌새
      • 豆瓣网友的评价
      • 是的，原来所有的彷徨、迷茫、不甘、愤怒、难过就这么平静的发生了，就像恩熙问妈妈舅舅的死，如果不这么平静的生活，又怎么抵挡得住这般伤心呢。而在青春时期不能感知的阵痛，又不知会在哪天才缓缓降临。其实这个世界骗了我们，少年从来不是最美的年纪，是不得不蜕变，不得不体会成长的过程与代价，不得不明白一切只能自己经受。“我的人生会总有一天也会发光吗？”恩熙还没问出问题，老师就已经给了她答案，她是悲剧且幸运的少数，不是每个人都能理解阵痛，不是每个人都能得到答案。
      • 似桥口亮辅，将平淡无奇的日常与澎湃汹涌的情感并置。在动荡的青春中，女孩如幽魂一般寻找容身之所，对每段关系都反复掂量却依然概念模糊。影像气质随女主心情的跌宕起伏不断产生变化，形成一种变奏曲式的格律，剪辑松紧不一，但足够强韧。
      • 相识满天下 知心能几人
      • 金日成病逝，有人担心朝韩开战，有人惶恐肿块留疤；圣水桥断裂，有人迟到逃过一劫，有人失约提前告别。学妹的喜欢只持续一学期，男孩的赞美适用于所有人。凝视母亲破了洞的丝袜，父亲手臂的纱布，我相识了天下，忍受了暴力，什么时候才能发光呢？青春是在错误的楼层敲错误的门，错误的时间等错过的人。
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.2 HD中字
      私たちのハァハァ
      2015
      喜剧片
      日本

      我们的追星之路

       私たちのハァハァ
      • 豆瓣网友的评价
      • 怎么说呢，技法和叙事还是有很多稚嫩的地方，但是那种直至核心的热度真的特别好。然后最好的是结尾，那种把你和你喜欢的偶像的现实距离垮嚓砸你一脸的绝望感，压一毛钱追星狗们一定会看哭的。哦忘了说还有新欢池松壮亮客串的臭屁ドS，额地神....(失语中)
      • 迷妹版《伴我同行》
      • 她们从北九州骑车去东京看CreepHyp的演出。
      • 池松壮亮出场不足3分钟还贡献了一场吻戏，真…劳模。《情热大陆》里有记录这场客串戏的彩排镜头，亮酱吻完丑丑的胖姑娘后，还双手捧着妹纸的脸颊轻柔而疼爱的拍了几下表示安慰，好像在说：抱歉让你跟我拍了吻戏，辛苦了。——要不要这么亚撒细啊！真是个好教养的娃，看到这一幕竟然有点感动。
      • 松居大悟日后必成大器！
      • 哈哈哈哈好接地气的片……
      • 想做就做的青春，即使最后收获的是一声叹息，追过就无怨无悔。
      • 公路迷妹版《小时代》，虽然有诸多比如摄像编剧的毛病，但却胜在情感够真诚。作为半.迷弟一枚，最后的部分看得我好想哭。想起了那年看JT演唱会的时候，就一直站着在那里跟着唱啊哭啊，最后结束的时候，我旁边的OL哭着说看完老板，她觉得她又要回归现实了。好青春的感觉TAT
      • 迷妹万岁。歌不错。
      • 少女们虽然叽叽喳喳，但是真的是太可爱了，放肆的青春，敢做的青春。大家在路上露宿，妹子说了之后要上东京发展，说着未来，其他两个说着那我们在福冈也好好努力，看着很感动，唱着歌儿，朝气是他们仅有的，后面画风就渐渐变了，起初好可爱最后好现实，最后还是打给父母了，哈哈哈哈哈哈
      • 完全不想看
      • 青春的赤诚固然很好，只是演变成自我意识过剩和麻烦就显得不可爱了。クリープハイプ和池松第三次“合作”了吧？
      • “好奇怪哦 明明live已经开始了 为什么外面的街道一点变化都没有呢” 虽然……但是……新生代我还是看好松居大悟 每部都想做媒介形式探索
      • 當你以為女主們踩單車很勵志時，其實也算是失敗者與逃避的故事。她們的世界很焦慮，沒有希望，想要逃離這個世界，見完偶像又如何？但這是她們當下要做的事，人生很多事情也很無聊無謂，唯我們可領略當中的樂趣。
      • 迷妹高中生们的上京追星之旅。对4个女生之间的感情刻画好厉害，彼此之间的嬉笑，喜欢，争吵，误会，和解太真实了。我也开始隐约明白，青春是怎么一回事，哪边才是自己想要的现实。
      • 只要成立就是好的。成立。
      • 当我们沉入媒介化的影像当中，是否能听见微弱的心拍，在那些刻意分明的画面之间唤起那份复杂的实感，是莫名激起的惆怅。也许已经习惯“他”的私影像执念，当回归饱和光色的常规视觉时，出现了一刹那的不适，是存在于晃动视角的致密融合。很难知道纪实里的段落是否杂糅着虚构的幻梦，却有幸从贯穿于在场时空的少女话语得到暂时的逃避，让人代替着呼吸属于她们的不安空气。融进常规摄制的私影像再次打破即兴空间，交织成愈加模糊却真实的记录，侵入现实的影像依旧存在着未知的忐忑与天真的美好...
      • 从福冈到东京，濑户内海的风光，伴我前行的真挚，松居大悟总有一种重燃内心青春火焰的能力。镜头下的粗糙与稚嫩，正如那时只有青春的我们。半路上“被迫”堕入“风尘”的辛酸，最后偶像在瞬间崩塌的绝望，青春就是这样跌跌撞撞，逃避是可耻但有用，她们追逐的，与成年人沉溺的宗教崇拜又有什么不同？
      • 公司楼下就是武道馆，几乎每周都有大量迷妹来看自家的爱豆，她们眼中流露的兴奋和期待总让人无限好奇，究竟是什么使她们的青春如此跃动。
      • 想起来几年前也是大夏天第一次去看周大木的演唱会，一种无法形容的心情。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.2 HD中字
      そうして私たちはプールに金魚を、
      2017
      纪录片
      日本

      就这样，我们把金鱼放入了泳池

       そうして私たちはプールに金魚を、
      • 豆瓣网友的评价
      • 青春，就是百无聊赖。丧，一成不变，并且没有什么恋爱可言。
      • 太可爱了，减一星是因为太短了没看够
      • 相比之下，更凸显了中岛哲也的厉害，这个新人导演还是值得特别关注一下，这样无聊的青春也很招人喜欢。
      • 剪的真是太好了。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.2 HD中字
      沙羅双樹
      2003
      剧情片
      日本

      沙罗双树

       沙羅双樹
      • 豆瓣网友的评价
      • 1.多年前一个慵懒的夏日午后，他的哥哥在一场追逐里，消失在他的前方，懵懂的他不明所以然，渐渐封闭了自己；2.沉默寡言的他，看着大家都在加油打劲，而他只是在一旁看着，等到新生命终于诞生，他安静的流下泪水。
      • “沙罗双树的花朵，昭示着胜者必衰的道理”。 奈良的古老小镇，很有风情。 长镜头让我头晕目眩，从电影开始气氛就一直压抑着，直到最后，新生命的降临才冲破这种窒息感，那样的生产场面是日本特有的吗？许多人围坐着陪伴，一起呼吸，说鼓励的话，故事的结尾，一如开始。
      • 只看了节庆游行那完整的一段。河濑直美压根儿一点都不会讲故事
      • 长镜头，风光十足，呜~~~~~~~~~~~~~嘿！
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.1 HD中字
      夏の庭 The Friends
      1994
      剧情片
      日本

      夏日的庭院

       夏の庭 The Friends
      • 豆瓣网友的评价
      • 故事发生在夏天的作品，虫鸣与暴雨、西瓜与艳阳。儿童表面嘻嘻哈哈，内心也有苦恼，父亲为什么娶了两个老婆，死亡是什么模样的，为什么相爱的两人不在一起，人生朝他们一步步走来，催促着他们成长。
      • 杂草鲜花庭院深，孤寡老人心扉开，滴雨木屐西瓜甜，枯井涌泉百虫飞……少年对死亡之好奇，缺席的父亲，台风天无可救赎的战犯回忆；将夏日儿童类型片与战争反思绑一块，不多见
      • 1. 每个导演都要拍一部暑期的儿童活动片，那个夏天，他们一起做了一件了不起的事情，开学后，他们发现自己长大了。2. 开篇非常好，后半段，有些费力，不那么自然了。3. 用光，用雨，用风，用暖色，用声音，用音乐是这个导演的特点。
      • #山里陪奶奶看系列# 奶奶不懂日语，我在一旁边看边解说给她听，老人和孩子的隔代情故事总是讨人喜欢的。没看过原小说，但不得不说导演拍的太好了，真的会调教小演员！胖瘦矮三个小朋友和一个独居老人的故事，借由孩子们对老人(死亡)的好奇心来一点点展开，从老人“恐吓”孩子到支使孩子们做事，从满院杂草荒芜到老屋焕然一新，从实际距离到心的距离的拉进，老人终于敞开心扉说出自己曾经在战争中的遭遇……影片充满夏日的气息和童真，个别片段甚至带点儿魔幻的色彩，是那种看完会回味并生出“如果我也能做出这样的片子该多好呀！”之感的片子。
      • 蓝色屋顶橘色柱子的老房子，种满波斯菊的庭院，殓有小鸟、飞蛾、蝴蝶尸体的废井，水管喷到空中形成彩虹，水雾那头是撑伞经过的女老师……好美的夏天啊～被卖力干活的小朋友戳到笑点和萌点。对生死的探讨和台风俱乐部结尾的那部分一致，但我更喜欢这部的表现方式。莫名想到是枝的奇迹和小津的早安，超爱他们镜头下的こども～서울아트시네마，相米慎二全作回顾展。
      • 字幕完成~~QAQ
      • 漫长的告别，碰上不愉快的事就会选择把它遗忘，死亡不是不洁之事应当得到尊重，枯井里有蝴蝶在飞，
      • 202003生与死，相聚与离别都在这个童话般的夏天。善良纯真的晒得黝黑的孩子，爷爷说秋天来的时候再种些什么吧，可他最终没有等到秋天。孩子们的波斯菊已经和他们一样高了，夏天结束了，那就挥手再见吧。坂井泉水的《boy》。90年代的夏天是我永远的向往。真的好想好想爷爷，哭成狗。
      • 虽然但是这个故事的逻辑性简直鬼扯，开始时的秘密花园模式变成了儿童治愈战争创伤的现代寓言——这是一个完全成人化视角的儿童故事，这样的儿童故事成了成人道德的传声筒，艺术的“真”在这里已经迷失了，当然从纯创意来说，从荒草漫漶的废园到开满波斯菊的庭园，很多符号性的东西（蝴蝶与飞蛾与枯井，病房奇遇，泳池溺水等等都非常相米慎二）确实够“美”，反思战争也够“善”，但“真”永远应该是第一位的
      • 从儿童视角进入战争罪犯与战后受害者的论点，加入了更多的情感。即便剧情中杀人的老爷爷，无论从自身还是外界，他都收到了惩罚。但客观地说批判到最后还是多了怜惜。
      • 看完以后，顿时感觉，相米慎二比起是枝裕和强太多了，虽然这几个小孩演技是够烂的，但是不影响影片整体质量，相米慎二很善于塑造清新、欢快的气氛，画面拍的总是那么有美感。医院那段突然又拍出了恐怖片的感觉！他可以说是继市川昆后第二个影像大师了，结尾，老人匆匆来相认，淡岛千景表演的很投入，这个结局处理的很好
      • 3.5 日本電影永不過時的題材，「歡迎回家」即使老套卻動人，有大林宣彥的味道，像《幽異仲夏》陽光明媚、生離死別，然後今天剛好是阪井泉水的冥誕，片尾曲響起的竟然是我最愛的那首”Boy”，伴隨著感動和驚訝結束這部電影。
      • 相米慎二的童年电影其实主角仍然是成人的世界，在前半段菊次郎般的剧情后，电影并没有顺着这种温情与成长的路线发展，而是渐渐揭示出昭和年代难以忘记的痛苦记忆和悲剧人生，老人不愿意相认的根本原因是不愿意在人生的最后阶段再次面对自我的审判，但就如走入新时代的日本，他必须敢于正视过去，才能重新获得前进的勇气，相米慎二用极具象征性的镜头和符号来揭开这些道理，在瘦子穿越医院恐怖的走廊、胖子沉入游泳池底，眼镜走在危险的天桥沿上时，观众会感受到看似快乐的夏日后隐藏的死亡与痛苦，随着死亡真的降临，重新焕然一新的小屋再次破败了，但蝴蝶和彩虹出现了，未来仍然充满了光明，孩子们也终于找到了自己的方向，这个国家也同样如此
      • 明亮悠长的夏天，光线滑过雨后的绣球和波斯菊，生命如此鲜活，死亡亦近在咫尺；在盛满台风和大雨的假期之后，少年们初尝人生的况味，也寻到了自己成长的轨迹；相米慎二拿手的题材，也触及到家庭、社会众问题及战争创伤遗留的阴影，老少情谊相当感人；昏黄温柔的光线，的确有点大林宣彦的味道。
      • 河边的一些话令我心痛：(
      • 厉害，相米慎二对长镜头的运用渐趋登峰造极，信手拈花，手到擒来，却不炫技，不玩花样，远近高低，如此自然贴切，而且迷人的剧情和演员，让你常常忘记了镜头的存在。
      • 无字幕的奇妙感觉～以及用光，用雨，用风，用声音。
      • 相米慎二真的很会拍青春片，而且他擅于利用天气来营造气氛，台风天被困室内的吐露心声，大晴天里围坐一起吃西瓜，诸如此类情节与环境的有效融合数不胜数，观众透过屏幕仿佛能感受到夏日的热浪，当然最可爱的还是三个小孩子整理庭院的过程，所有童真和善良都通过热火朝天的体力劳动喷洒出来，就连死亡主题经由他们的视角看出都显得哀而不伤。
      • 夏日的庭院是三孩一步一步悄悄走进老人内心的一隅，夏日的庭院是三孩一起玩耍打开老人内心的一处，夏日的庭院是老人的战争创伤得到最好的修复的地方，夏日的庭院见证了三孩的成长和老人的离去，夏日的庭院开满了cosmos以后老人化身🦋来了一个最后的告别与感谢～孩子们嬉戏的庭院没了，但是美好的记忆还在，老人还活在他们的回忆中～童年短暂生也是。
      • 儿童暑假题材，有冬冬的假期讲初识成人百态，也有夏日的庭院讲死亡观察日记。相米慎二的环境塑造真的一级，光，雨，声音，都组织得太好了，用越来越生动热情的元素去铺垫一场死亡。最后奇幻一幕看得热泪盈眶。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.1 HD1280高清中字版
      Die Tomorrow
      2017
      剧情片
      泰国

      死于明日

       Die Tomorrow
      • 豆瓣网友的评价
      • 很喜欢这部泰国散文电影里面的好几个段落，导演的想法和设计清晰又明确，一开场手持拍摄四个女孩的闲聊，到后来替补女演员在固定长镜头下的情绪涌动。
      • #Berlin2018# 9分但是绝对要送五星。真是耳目一新的作品，调动了各类视听和媒介元素，又装在一个极其漂亮的结构里面，特别克制但是情感极其的充沛，某些段落极其感人。另外自带时间码实在是太体贴了。想想发个年度十佳都不为过啊。
      • 一向的文青風，感覺派，輕描淡寫，嘗試各種方法來捉緊對死亡不安的氣氛,幾種媒介並列只是試圖貼近當代人的日常生活，並不意圖要探討什麼,分析什麼,甚至成為後設式電影(似乎我們的理性總會攻佔純粹的電影觀感,總以為電影是一種論述和立場表率),因為死亡難說也不好說，他努力地去說的,其實都是好好活著。
      • 加入GDH以后，导演第一次独立筹资拍电影，很多旧作的梗，合作过的众多女星友情客串。他的作品大多源于亲身经历或思考，而这一次把目光瞄准了死亡，或者说死亡来的前一天。那些手持摄像所刻画的，是不同个体的平淡日常，大部分人并不知道第二天要死去。本想引导观众思考，但似乎又给出说教意味的结论

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