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    浪淘沙 (1936)

    最近更新: 第30集
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    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.4 高清
      血染海棠红
      1949
      动作片
      香港

      血染海棠红

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 拿中国传统道德和逻辑来改造西方黑色电影，实在是有趣得很。马三爷酒店复仇那段戏拍得真是好，最后婚礼那段煽情也很到位。
      • 白光恶女，坏得不讲道理，得是她才让这部伦理片滑向黑色电影成立。她真爱穿金戴银的俗怆衫子，可穿旗袍才真美，一袭素色旗袍端庄凛冽，一款大盘花旗袍盛气妖娆，两道高高挑起的眉峰逼死人，连楼梯仓皇逃窜都摇曳动人。她唱得《东山一把青》真是横冲直撞，跟龚秋霞的温婉和陈娟娟的天真对比强烈。@资料馆
      • 「東山一把青」「尋花要趁早」「滾你媽的」出來混都是要還的。PS同年10月新聲把它搬上舞台，成為名劇《海棠淚》，白雪仙蛇蝎女人一劇成名。沒得看，聽過。阿任阿仙撕破臉，一個說「我惟有辣手摧花，抽出寒光利刃」一個說「哼，穿嚫出嚟就大家都唔得掂，你有膽就殺我啦紅海棠」社會社會。
      • 大银幕看一次，听「东山一把青」，她唱「寻花要趁早」，她说「滚你妈的」，她穿团着大花的旗袍，值。
      • 非常Film Noir了，几个具体面向（犯罪片，蛇蝎女子）都具备了，可以说在1949年的中国已经出现了黑色电影亚类型的萌芽，中国Film Noir的追溯期应该更早一些。剧情制作及表演也几乎不输同时代的好莱坞类型片，甚至也带有希区柯克的影子。岳枫在传统电影史叙述中是被当做软性电影和商业片的导演，但是商业电影的评价及其潜在的艺术价值在以左翼美学主导下的中国电影史叙述中完全被压抑了。（新华影业公司出品，张善琨监制。@资料馆
      • 人物交代简练而准确，矛盾构置从人的本性差异出发，开场四分之一处迎来杀人入狱亲子托付的小高潮。影片在惊险刺激的冲突犯罪和温馨抒情的家庭生活间自如转换，音乐和歌曲的适当运用诗意般地表达时间流逝并且烘托主题，落花流水和母女温情的交叉剪辑有普多夫金的诗意蒙太奇的影子，人物性格鲜明立体丰满，叙事以及电影语言的成熟可见一斑。金盆洗手 儿女温情的主题委婉地进行社会教化又不失其现实意义。况且是半个多世纪以前的影片，果断五星好评。
      • 观于小西天资料馆，结束的时候没人鼓掌，但我觉得很好，很完整的市民戏剧，也是犯罪和武侠结合的初步，仗义的兄弟，不育的夫妻，对家庭和孝义的宣扬，对不忠和乱伦的谴责，只是可怜那个枪毙大老板的小警察，问题在于电影时间和历史时间无法对应，可见市民社会在近代中国找不到自己的位置。另外，岳枫关于农村题材电影《青山翠谷》的幼稚和失败，正可以和本片的成熟相对照。
      • 本以为这海棠上是冷血，却原来这般温暖，就像法理冷酷难违，却也有进入温度的缝隙。严俊在孩子降生前的自我对话与光影的配合，以及酒店暗杀戏，全片最佳。白光演绎出一个罕见出色的蛇蝎美人角色，冷艳毫无踟躇。情节逻辑上的问题比较多，黑色类型元素够丰富。干爹要做亲女婿吓一哆嗦。
      • 算是华语片里也难见的“坏女人”题材的代表作了，影片封闭的环境背景，让一个跨度20年的故事却好似没有发生过战争历史的稳定城市环境，内核完全是传统家庭情节伦理剧，情义复仇的传统伦理观，弃恶扬善的教化，都一股浓浓的旧文化味，而养父母家庭的人物设置也算是琼瑶式苦情片的先声了。注重歌曲成分来进行抒情算是那个时代典型的商业片特色，不过很多心理独白都直接用导演般的直接画外音来表现，手法就比较落后了。白光的气势确实相当果断决绝，就显得严峻这个丈夫角色更加优柔寡断，而爬楼追杀一段颇似美国黑色电影风格，楼顶的复仇情绪的爆发调度的不错。
      • 白光演的蛇蝎女人非常吸睛，举手投足都辐射出一种邪魅的气质，但几乎是一部单极电影，全片的氛围还不够黑色。故事完整，但不够扎实，有大胆、奇情的设计，但没有真正汹涌的情感。复仇的戏码拍得相当紧张刺激，然而十年的时间跨度还是让电影显得有些冗长。几个唱段很经典，但视觉表现力有限。
      • 但凡有严俊和白光撑场的戏都拍得非常漂亮，看到了岳枫的功力。总体来说有看类型片的感觉，但相比之下，中间陈娟娟的部分就很无趣了。（怎么说，抱着对韩非的爱走进电影院，出来时已经满心满脑都是严俊了。
      • 前有《荡妇心》后有《一代妖姬》的白光。三部黄梅调后始知此Noir风味的岳枫。悬疑点非在剧情而在人心，伦理线见人性浅深见人情淡浓。声光尤以海棠烟圈与变调插曲旋律铺进恐惧心为赞。赴港早期作品，国语念白略遗留舞台硬味。（最早包庇与不识买主处似有逻辑脱线
      • 豆瓣标记的第999部电影，就冲这上映日期也得看哪！严峻和白光非常适合剧中角色，情节跌宕紧凑，结局却难免心酸。聚会改到中午晚上当然来啦～想不到也这么好看！豆瓣一年观影记录已经出来了，明明2018还有几天，不知道这个标记完会不会更新。资料馆2号厅 十几个人 终于注意到了3号厅的门
      • 此片在当时还是很牛的，除了龚秋霞表演做作外，其他人高占非、白光、严俊、韩非演技都在线上。尤其严俊，将马三爷敢爱敢恨、快意恩仇的性格刻画的非常动人。相比于陶秦和岳枫合作的前一部《荡妇心》，此片进步很大，也摆脱了早期电影传承的公式化，虽然相比于现代电影而言仍有不足，但是在49年已经非常难得了。马三爷金盆洗手，三奶奶诬陷使三爷入狱，之后三奶奶又找靠山，以女儿要挟金钱，整个剧本一波三折，非常连贯，尤其是开头片段，很有气势如虹之势。后半段处理仓促，剧情处理简单化了，如果能多些故事弧光，会更有味道。此片适合现在重拍。
      • 短评写个题外话，因为场外因素吸引了我大部分注意:两个川渝大爷大声说话一整场，一中年女性开扬声器接电话，前排一男子吃东西太响与后排人发生几句激烈口角。我建议电影分级，观众也分级。神他妈观众
      • #A-# 岳枫太会了！被手法之娴熟惊讶到，长镜游移，特写恰到好处，俯拍仰拍夹杂自如，平行剪辑感染力强，不过还需要白光和严俊两位的表演配合（二位真当用眼睛演戏）剧情倒不是那么noir，但仍然有大篇幅心理刻画，悬疑拿捏也恰到好处。全中国女演员只有白光可以坏得这么理直气壮！以及不知为何白光和龚秋霞总是在一部电影里作为好坏女人的典型代表出现w 结尾也太好了，总之十分成熟！
      • #资料馆留影#一个毒妇如何毁别人又毁自己的故事。初次见到银幕上的白光，也见识了她演绎泼辣狠毒坏女人的风彩，严俊与她的对手戏简直天衣无缝。
      • 男人的钱，不就是用来给女人骗的么之不好好挣钱的下场。。【报纸上六年前似乎错了啊难道不是十几二十年前？男主最后神似村上君什么鬼= =
      • 白光 岳枫 严俊 龔秋霞 韩非 羅卡前輩直言觀眾都是為白光小姐而來, 一代妖姬啊...........
      • 本片除了白光打人的那一幕不可信之外，其余部分都很有趣，特别是躺着叫“干爹”的时候，很出色，而男主韩非演的自然也很出彩。仅仅90分钟的电影中的剧情比100集韩剧还多=。=
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.0 第26集
      天網
      1974
      剧情片
      香港

      天网

       天網
      • 豆瓣网友的评价
      • 程刚的原版要比麦当雄的翻拍好，讨论社会话题之外又没有脱离原案太多，像是黄和油站小工的冲突（这版里罗烈，麦版里设定成梁家辉演的职员），程版里两边各自有错，翻拍版就变成一边倒的黄家的问题（实际上三狼选中黄家的原因就是在夜总会工作的“一狼”是黄家的表亲，初到香港没有工作被黄家安排在加油站，后来又自己去了夜总会，因为夜总会倒闭失业所以选中知根知底的黄家捞一笔）。被绑架的黄应求也不是导演理解的纨绔子弟，战前毕业于岭南大学，二战中担任盟军翻译官，日本投降后更在葫芦岛处理过接收工作。被害人（及其家属）是没有声音的，罪犯反而总有各种令人同情的背后故事，从hk导演到现在的无良公号，从来都是一个德行。
      • 你先走，我就来，地狱见。
      • 根据香港著名的三狼案改编，前半段犯罪写实，后半段社会写实，有底层社会的刻画，王莱出场少，却贡献了一段很棒的演出。比起梁家辉那部，商业性低一些，说教味更浓，时代特色
      • 有点被逼上梁山的感觉，而且旁白好2啊。。这个片子教育我们干坏事不能带赌徒（瘾君子也不要带）、迷信者，不然迟早坏事。樊梅生和罗烈最后的对话很带感。
      • 2.06G 很好，人物丰满剧力跌宕。2个多小时一点不闷，其实从三人全部落网到结束还有半小时的戏，这已经说明片子不满足于纯粹的商业娱乐片，也要是社会问题片。主要是贫富差距问题，人物的身份以及语言，最后半小时非常精彩。去地狱也没那么容易。哪里都有贪污。呵呵。小孩偷报警那段特别有悬念紧张感。
      • 2014-12-05 89年的版本照搬了74版大部分剧情跟细节，没有什么超出前做的部分。 04-23-2017 星期日 神作。烈日灼心 跟拯救伍先生的死刑跟相见有些类似。 程刚的故事不温情，一般的电影放到他的一半就会结束了，他会再继续，显示生活的残酷。
      • 程刚的故事讲得没话说，把电影商业性和社会批判性融合了起来，除了结尾有些拖沓，说教意味很浓外，本片在同期邵氏电影里算是上乘之作。
      • 如果没有这不靠谱的赌徒队友，我想这案子肯定沉了，可惜。真实犯罪三狼案改编。四个绑匪人物性格分明，尤以樊梅生出彩。一波三折的犯罪历程拍的不错。胡锦还算好看。归案后说教味较浓。★★★★★2:01:07
      • 十五年后的那部《三狼奇案》翻拍自本片，而且是彻头彻尾的翻拍。
      • 前面草率。反而悬念没有了以后，三人的死刑倒是充满了表现主义式的英雄气概。
      • 与同期很多邵氏电影比，不愧是一部佳作，编导演都有颗圈点之处，只是结尾稍嫌冗长，生搬出很多教化云云。胡锦现代装美的媚啊
      • 幾個構圖不錯，剪接在邵氏電影中算標新立異（如火車），只是這結局都快讓我嘔出血了…
      • 罗烈比梁家辉更刚烈凶猛，樊梅生好棒，“地狱见”真是有魄力。莱婶两部都演妈妈。
      • 程导的版本果然比后来麦当雄的版本更喜欢说教，不过樊梅生那段确实感人，林伟图稍显做作，但长得靓仔可以原谅。 刘午琪MM怎么老是酱油瓶啊。。。。
      • 程剛導演特別突出處死那段, 完配那嚇人海報......邵氏 罗烈 胡锦 樊梅生
      • 邵氏法制频道出品，必属说教。
      • 除去无聊的说教旁白，好像是那个时代较为难得的关注现实的影片了，风格与细节也偏向写实，人物刻画亦有出彩之处。
      • 在1975年梁普智《跳灰》拉开新浪潮大幕的前一年，程刚拍出了《天网》。它的写实性和技术无懈可击，樊梅生相当出色，甚至让我觉得《省港旗兵》不再是那么独一无二，麦当雄固然有过火的一面，而程刚除了结尾的说教之外则克制有度，更为出色。
      • 三郎归案后剧情略显冗长。
      • 价值观还是挺好的，人物塑造、批判性都不错。胡锦时装也很美，不过罗烈还是古装好看= =樊梅生这个角色好出彩。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 8.0 正片
      Jungfrukällan
      1960
      剧情片
      瑞典

      处女泉

       Jungfrukällan
      • 豆瓣网友的评价
      • Bergman难得不晦涩的简洁。对上帝的质问求索与自我矛盾。一个段子，这是李安在十八岁看得第一部文艺片，而他的电影道路正是由此开始。
      • 伯格曼问的是无解的命题，什么是罪恶，什么是宽恕。罪与罪相继发生，返回去去找不到源头，当发下誓愿用双手赎罪，一泓清泉就涤净了染过血污的那片土地。片子冷的让人不习惯，直到最后才有隐隐的音乐响起，灵魂被引领飞升。
      • 对宗教片没有什么兴趣。但是大师营造的这个压抑的气氛实在是让人太闷了
      • 最好的电影都是提出问题而不解决问题的，因为这样的电影是绝对尊重观众的。如果说这是一部质疑信仰的电影，那它也是一部坚持信仰的电影——也许，信仰必须是质疑与拷问中继续。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.7 z-BD超清中字
      血色清晨
      1992
      剧情片
      中国大陆

      血色清晨

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 终于看到传说中的《血色清晨》了。这是一部有着奇怪质感的电影，冷冽粗粝野气十足，精准到没有毫厘偏废，随着视点和叙事角度的切换，以为是又一个再版精装《罗生门》，它却给了你最残酷写实的环形结尾，让我以为它就发生在我的童年，村子中央唯一发生过的凶杀案，每每想起阴霾未散，不禁一身鸡皮疙瘩。
      • 摄影极佳，声音处理超烂。
      • 改编马尔克思《一件事先张扬的谋杀案》，将现实的无奈荒诞链至中国的落后愚昧问题，又某种程度上进行解构。生存法则完成审判，看客心理执行死刑。非线性叙事，第三者旁白，仪式感或生动性镜头。李少红说最后惊心的旁观者群像是片场现实存在，血红色调也是胶片搁置而成，天作矣@MOMA交流
      • 一片儿处女膜引发的血案。
      • 一件事先张扬的谋杀案。以调查员的画外音增强真实感，以众人的询问构成故事。如拼图一般，渐渐拼成整个事件。结尾的围观无论在当时的时代背景还是如今，都能找到相似的内容
      • 8/10。且不论[心迷宫]从中汲取了多少养分，却有着神似的悬念前置、上帝视角，窥视每个人稀薄的好意和鸡贼之心，仍是第五代导演借暴民现象展现男权人治之类异端的农村题材。李少红准确把握住原著“都不相信谋杀真实性而期待由他人告状”的集体失声，结尾血案发生的调度段落镜头时而客观时而主观很出彩。
      • 摄影很强。叙事非常缓慢沉静，使每一个镜头都充满了意义。
      • 孔琳早期演的几部片基本已经看完，没红到巩、章那个程度真是可惜。
      • 一场事先张扬的谋杀，也是愚昧对文明的虐杀。
      • 这部电影是现实主义的，跟李少红后来的那些电视剧很不一样，但是在一些与李红杏有关的段落中已经能看到表现主义的影子。这像是一部社会学研究的电影，最好玩的东西就是中国乡村社会的性话语：关于性的道德、关于性的表达无处不在，但是没有人会明确地说出来，因此才形成矛盾冲突和匪夷所思的结局。
      • 真心是部NB的电影。戴爷的解读和胡子的八卦加起来差不多说尽了。如今被各种侦破题材的美剧规训了的观众（比如我）再去看仍有“悬念”（虽然很坑爹！）和未解之谜（这才是NB的）。叙事结构甚赞。少红老师有此片和《大明宫词》足矣。#2400
      • 竟是改编马尔克斯的小说，倒是十分的“中国特色”。此片村民一如鲁迅笔下的人性种种，令人可怖的愚昧无知，本质上就是儒教夫权社会封闭环境下强大的性保守造就的一场荒诞悲剧。结构上几处倒叙的罗生门视角段落推进以增强故事渲染，倒也是导演李少红的用心处。92年的如此卓越的现实主义力作，现在就这样的题材也是拍不出来的。8.3
      • 1.改编得挺好，很具有本土特色，一点也不突兀；2.落后观念的罪。
      • 放到现在都依然凛冽！
      • 精彩全在最後的10幾分鐘！
      • 一件事先张扬的谋杀案，一个乡村社会学研究经典标本。
      • 一桩由「处女膜」引发的惨案，真实得让人窒息。取材自魔幻现实主义大师加西亚‧马尔克斯的小说《一桩事先张扬的谋杀案》，可喜的是，以一个西方故事作基底，它却没有水土不服。从此，大陆出了位女导演，叫李少红。有深度，有思想的国产片，我们确实有过很多。
      • 可以清楚地看到《公民凯恩》和《罗生门》对第五代导演群体的深刻影响，至少从李少红的《血色清晨》和戚健的《天狗》中可窥一二。通过对不同村民的走访还原这起谋杀案的始末，时空交错的叙事模式，闪回的运用极其流畅。导演不动声色的批判，悲剧性的根源直指农村文化的愚昧落后，以及对于女性的压抑。
      • 有质感的好电影
      • 一起只有死人自己不知道早已事先张扬的离奇谋杀案件
    • 豆瓣 9.0 IMDB 7.7 HD国语
      神女
      1934
      剧情片
      中国大陆

      神女

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 神女与女神
      • 给四星，是因为将近80年后的眼光，当时当地，无论多少星都不足以表达。没有对白、没有色彩、没有特效……所有现在电影人惯用的一切都没有。只有演员举手投足的风采和眼神波动的情感，只有纯粹的光和影，还有一个时代的悲伤往事。
      • 说本片受到了表现主义影响的说法似乎已成学术界定论，可事实依据到底何在？当时有哪些表现主义电影传入中国并可以被证实被创作者所欣赏？本片突出的风格似乎更应该被归功于美术出身的吴永刚自发性的神来之笔，而不是什么无史可考、胡乱猜想、主观臆断出来的所谓表现主义。
      • 这个世界上，各种各样人类。男人改变世界，男人毁建政党，男人永远掌握话语权，他们出枭雄。但只有女人，她们才会具有另种力量，超越凡性，也超脱肉身的枷锁与俗世的小我，然后成为神。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.6 HD中字
      Pickpocket
      1959
      剧情片
      法国

      扒手

       Pickpocket
      • 豆瓣网友的评价
      • 男主角是非职业演员，他眼睛里总有一小团火，忽明忽暗。
      • 第一次看布列松，真是令人惊叹。扒窃过程就像魔术，而人物内心的变化又像跌宕的小说（且完全没写在脸上）。“无表演”的冷酷感（汗，这么说来，阿基考里斯马基的无表演显得幽默多了），据说他从不重复使用一位演员，因为“一部电影已汲取他们全部的能量”。
      • 7/10。特写和声音所形成的狭窄空间把米歇尔的心囚禁起来，初次偷窃和最后的偷窃都在赛马场，特写刻意把双手之外周围的警察排斥出画框，疾驰的画外马蹄声时刻令人提心吊胆，当米歇尔掏出一叠钱的手被拷住，他几乎自投罗网为了从罪恶感中得救；与警察谈话时手有节制地停顿一下再大力扔书，他冷酷的行为从停顿中有了挣扎。布列松擅长运用期待镜位，譬如在地铁站镜头对准失窃者的脚，脚转过方向朝着米歇尔，当众要回钱包，这次失败让米歇尔心生恐惧，摄影机选取楼梯底部的位置，仰拍他警觉地放慢脚步，镜位没有提示危险源，米歇尔探望母亲时也将期待镜位选在家门前，等米歇尔入画他却转身离开，暗示与他人接触心灵的期待落空。宗教的救赎体现在警察带来珍妮的信，牢门打开，一束光驱散了囚室的阴暗，他愿意接受爱的距离，但这种严肃深沉的劝诫不是笔者的菜。
      • 10.0；電影中的主視角在電影本身的敘事中往往是作為全知視角的一部份，布列松在此片中無疑將自《死囚越獄》中引出的主觀性敘事帶入了幾近純粹的地界，攝影機的移動與時間的對切不可思議地劃出了內心動線

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