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    曼科拉 Máncora (2008)

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    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 全集
      Айка
      2018
      剧情片
      欧美

      小家伙

       Айка
      • 豆瓣网友的评价
      • 像是蒙吉的学生尝试拍达内的《罗塞塔》
      • 确实很像是罗马尼亚新浪潮在莫斯科冬天，长镜头调度和对雪景使用足见导演视听方面功力。但整体剧情和人物动力都仅出自前置背景的强设定，则真的可以说是为了惨而惨。
      • 她本只有两种声音，隐忍的说话声和沉重的喘气声，最后当她奶孩子时，她学会了发出哭声。
      • 孩子哭声和手机铃声一样恼人，下体血水和胸口奶水同样多余。陋室里的郁金香，医院里的宠物犬，都比人得到更好的照顾。屋檐下的冰锥，陌生人的洋甘菊茶，都是最为廉价的恩赐。百年不遇的暴雪即将消融，如同上天的玩笑。还不起的债务要用孩子抵扣，这是冷酷的现实。 当孩子不再啼哭，母亲终将哭出声来。
      • 纪实风格又排除纪录片的语境，令冰天雪地之下的困境与观众保持距离又存在可感的温度。那些水蒸气也都很美。美学上朴实无华，技术前卫，语言新潮。Ayka真坚强，她一直在为生存而辗转，文化观念正在被生存改写。写实，不等于卖惨。俄吉历史上本是一国，而今吉尔吉斯人黑在莫斯科没有出路，这是事实。
      • 破窗雪原出逃，地下屠宰拔毛，私有床头柜和服装店手册，永远遭受侮辱排斥的异乡人，从追求梦想到挣扎求存，美好的莫斯科只存在于电话之中，谁剪去了几朵充满陋室的郁金香？后劲太足，厉害
      • #Cannes71# 本届这个局能拿影后吧。虽说水平很高比十年前处女作成熟多了，但是这种罗马尼亚新浪潮式的片已经有点过时了……即便是登峰造极的苦情戏和自然主义拍法。「图潘」里的那点珍贵的灵动和异域风情没了真可惜。
      • 看得头大。全程移动跟拍➕超大特写，造成了极强的压迫感和致郁效果，漫天大雪、昏暗光线和逼仄空间，迅速把观众推到吉尔吉斯人（非法移民）在莫斯科的痛苦生活。仪器、铲雪、几乎不带停的电话彩铃和无路可退的话语倾轧，这些可怕的声音，加上女主几乎精疲力尽的喘息，却在最后的狗子有妈妈处，抖露了最大的感人瞬间。即便是禽兽，也有活下去的权利啊。
      • 吉尔吉斯斯坦曾美慧孜。
      • 平遥第一部，影展之最（戛纳影后），睡不好再大早上起来看一度生理不适，要吐了……不是说电影不好，是这种剧烈晃动的手持跟拍、逼仄密集的面部特写、各种动物的血光画面展示，还真是锋利简单粗暴啊。莫斯科铲不完的雪，女主两腿间流不完的血、还不完的债......啊，太焦灼了。
      • 的确生不逢时，快点拍出来就好了，从电影手法到主题都已经被花式拍n遍了。纪实+苦哈哈的大女主是20年前的《罗塞塔》，而这种类移民题材在戛纳都拿过几轮奖了。不过对于窥探中亚人民在俄现状还是很有意义的，电影完全就是俄国梦的破碎。Akya一直说莫斯科这么大高利贷找不到她的，结果人转头就找到了，也许莫斯科也并没有她想象中的那么大。
      • 哈萨克斯坦的申奥片，原名“艾卡”，俄罗斯导演始终只用近景、特写跟拍的长镜头，盯着艰辛打工还债的女主人公之五天的悲惨生活，完全是个独角戏，难怪演员可以获得戛纳电影节最佳女演员奖。以极端戏剧性地情节，展现在莫斯科打黑工的吉尔吉斯非法移民群体，看得好悲催啊，真是“红旗一落地，重回旧社会”！
      • 7，当女主开场一拔鸡毛，就预示着什么了，拔太快了。又是那种手持摄影记实风，太惨了，完全活不下去。
      • 关于女人弃婴的故事，之前谈过，好像总离不开某种结局的召唤，剩下的，各有各的苦衷，苦到浓处，都不忍再看同类题材。在背弃的那段时日，一个女人被生活逼得走投无路的崩溃，非常疼痛甚至残忍地推到观众面前。血流不止是很凶狠的画面，人如此，狗也如此。再加上大雪不断，人心化都化不开。飞机上点播这部，手持镜头在晃，气流在颤，更觉愁苦都被晃得看不到边界。三星半。
      • 近些年比较好的一部女性电影，全球化的城市里存在着太多这样人不如狗的dd人口在奔波着。一连串的手持摄影室内外的跟拍，场景里充满了其他类似人物和冷漠强势的本地人的设计，尤其是地铁那段人群中的渺小拍的太好了，莫斯科的罕见大雪和血色更显其寒冷疼痛。声音即配乐，各种环境音噪音手机和喘息声。蒙吉432和达内似的人物和风格，女主漂亮又有可怜泼辣坚强的多面塑造还每场戏都有她，拿戛纳影后无争议。前苏联的中亚小国家如今在俄罗斯也要面临被遣返和我国对照十分让人玩味。#金马55#国内上映估计会被删掉喂奶的镜头。
      • 这届戛纳影后够格。开场的环境音压迫感真强，后面才适应。长镜头调度厉害，手持近景跟拍人物极大增强纪实性。小狗吮奶的剧情安排得漂亮，一语双关。结局与整体的悲惨基调保持一致，没什么喜大普奔，非常现实。
      • 心疼我涛姐
      • 戛纳第28场主竞赛。颁奖前刷的最后一部片子，出来就得到了女主锁定影后的消息。总体来说文本太弱，只能靠表演以及伪纪录的方式加持。女主略带无辜的眼睛审视着这个悲惨的世界，在今年的女演员当中确实鹤立鸡群，拿奖也不意外了。
      • 关于移民这一国际社会话题，很现实主义，人如蝼蚁，苟且生活。影像风格也极有似曾相识的特色。但归于一点，题材还是太普遍了，没有更多惊喜，毕竟，同类故事，蒙吉拍了不少。不过，女主角的演技是真的很好，没得说！
      • 够狠的看完彻底无语，莫斯科可以没有眼泪，但不能没有暖气，这冬天太冷了卧槽。很值得翻拍一部姊妹篇《北五环外的北京》。
    • 豆瓣 6.6 IMDB 7.0 HD
      سه چهره
      2018
      剧情片
      伊朗

      三张面孔

       سه چهره
      • 豆瓣网友的评价
      • 从镜头语言，到题材（公路片），到社会议题，到隐喻，对阿巴斯的一次全面“致敬”，致敬打引号是因为，这种程度，已经可以说是模仿甚至是翻拍了。1 乡下和城镇是完全不同的两个道德语境 2男人和女人是完全不同的两个评判语境 3 伊朗乡下的民俗、风光 4 公路片
      • 洪尚秀喝着酒公园散着步就把片子拍完了，帕纳西开着车聊着天也就把片拍完了。不过这一步的结构还是挺巧妙的，在那样一个男权社会里，淳朴和野蛮也就是一线之间。
      • 電影一開始就來了個“不安的視頻”，還以為賈法客串《禁斷動畫》。電影應該是在伊朗西北部的東亞塞拜疆省取景。恰好，賈法也是在該省出生。三張面孔，三個女演員，過去、現在和未來。承接Taxi裡頭的元素（數碼遺書、CD等），賈法又以簡單的映像就展現出當下伊朗社會的現狀。駕輕就熟，讓我佩服。
      • 难以体会捉襟见肘的创作环境究竟对导演的影响有多大。阿巴斯是悲悯，帕纳西是忧虑。他的镜头如虫洞，拽你坠入恬静淳朴的乡野村落，呈现的却是人性之间的伪善与冷漠、轻信与猜疑。世界是平的，人性却是圆的。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.7 BD1280高清中英双字版
      O Que Arde
      2019
      剧情片
      西班牙

      大火将至

       O Que Arde
      • 豆瓣网友的评价
      • 海南节看的第四部，一部简单的山林大自然的视听银幕诗篇。据说是16毫米胶片拍摄，素人演员。后半部大火场面是真实场面拍摄，震撼！只是故事片全靠状态是支撑不了的。情节只有“起”，开了个头，完全没有“承、转、合”，就结束了，单薄、无力，基本无法完成内容的叙述。
      • 16mm胶片拍摄，人类的孤独在自然中的消逝，第一次在信义威秀看电影，挺好睡的一部。#金马56#
      • 西班牙乡村版“燃烧”？回想的余地很大。
      • 影20212：西chang大火后观看。前面阴郁
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.9 BD1280高清中字版
      Berlin Alexanderplatz
      2019
      剧情片
      德国

      亚历山大广场

       Berlin Alexanderplatz
      • 豆瓣网友的评价
      • 問題不是劇情，而是展現文本內核的精神性痛苦，要拿起 Alfred Döblin 的原著，要越過的不是Fassbinder，更是20年代尾，Nazi 掌管德國時期的精神面貌，是提醒我們看似繁華的威碼時代背後，最糟糕的一面，更不要說，猶太文化和文本本身的表現主義色彩，現代化改篇，除了取巧地將角色設置成難民之外，套上類型片的處理，究竟改篇的意義何在？與時代產生什麼樣的關係，對100年前的文本的重新理解又走到那裡？用80年代的電視劇來比，真是連人家車尾燈也追不上，就像在大銀幕上看了一部5集netflix 劇集一樣，我愛原文本，看著這樣平庸的的處理...
      • 四星半。“你的肤色并不重要，重要的是你穿着什么”，这样的台词像是影片的一个缩影，对你说这话的人，永远不可能让你转变身份，因为他们本身就已深陷囹圄之中，而你披起的，很可能是魔鬼的袈裟，不仅让你万劫不复，更可勾出你心底的魔鬼。影片对原著进行了大量现代化的改编，尤其对难民的探讨格外立体。男二号阿尔布雷希特·舒赫将恶魔与懦弱集于一身，抢尽所有光芒。
      • 一夜回到解放前
      • 当一个黑人在大屏幕里对着满是白人的德国电影宫喊出“别叫我难民，我是德国人”时，我感受到了电影节最大的魅力！#70届柏林节第七天第一场
      • 柏林第19场主竞赛。很有金熊相，既有扎实的叙事和人物塑造，又有个性化的影响创意与表达。迷幻霓虹下底层人的爱与恨，在苍穹下交织，不断复述的词语是一种自我存在的确认，肤色的碰撞、成长与灭亡都颇有宿命感。一个人的史诗其实也没有多么轰轰烈烈，但足以构成一部令人惊艳的篇章。男二表演极佳，导演更是前途无量，值得关注。
      • 4.5 不完美但是看哭了。这些天第一次落幕后听到有人吹口哨欢呼。Döblin的原著是我读过迄今为止最了不起的德国文学之一，虽然剧情压缩在3个小时显得过于戏剧性了一些，原设定中和社会政治因素相关的插叙全被省略掉，用较cliche的灯红酒绿来展示欲望的暗涌也稍显俗套，但原著中命定的原罪，无意识的本能，爱欲与死亡的驱力，肮脏牲畜般卑贱又卑鄙的生活和人想要做个“体面人”的希望，时至今日，仍然在柏林，亚历山大广场这一舞台上彼此拉锯。
      • 导演功力扎实，视听俱佳，现代改编完美融入当下德国，但无论是人物还是故事都带有浓厚的古典气质与宗教意味。不过部分配角的塑造稍微差了点
      • 好莱坞应该特别喜欢这个导演，拍得华丽又扎实
      • 回头细说，希望将来可以改五星。预定舒赫今年德国电影奖最佳男配角。
      • 当法斯宾德思考过后，我们该思考什么。旧版是对本片人际关系的最好注解，甚至能够替代这又一次的拷问咀嚼，将视角更多随着角色们对前人命运的模仿而逐渐渗入当下困扰整个欧洲的融合困境。或许创作者从未期待超越，而是请过去附身，循环的恐惧从未停歇，并将加倍奉还。可怜之人与可恨之人下次的相遇，仍会在此，末尾鸟瞰的人潮之中，苍穹又在注视着谁。
      • 四星，金熊预定，导演掌控力和剧作能力很强，未来可期。
      • 三个小时太紧凑，虽然是顺下来了，但讲完这么一个三起三落的故事还是显得有点潦草。原著内核和背景彻底剥离，填充了新的难民题材+黑帮类型组合，于是Reinhold所有的恶都变成了个人行为，Franz也成为单向的受害者。不过最该保留的，或者说难民问题的实质，不恰恰也就是原著的内核吗？且不说艺术手法上，编导对原著的理解能力也与法斯宾德相去甚远，最遗憾的是阉割了Franz的精神重生，以形式感很强的剪辑一笔带过。另一方面，这版的女性形象更加现代，尾声接回原著开头这个想法很牛逼。总体瑕瑜互见，算是一个愤怒炫酷但表达无力的尝试。
      • 第一眼有被炫到，隐隐流露出金熊像，之后每回想一次都减分，三个小时的电影里有过多废笔，起承转合的各章节之间缺少润滑，角色的心理变化莫名其妙，难民问题的讨论也经不起推敲。
      • 目眩神迷的视听语言。可惜后半段华丽褪去，剧本的疲态亦开始暴露。与恶魔同行、人对抗命运的原著，拿给法斯宾德来拍拍了15个小时，新版用3个小时进行现代演绎（还加入难民政治）未免有些不自量力。两男主的化学反应绝了…
      • #70th Berlinale#主竞赛。拍得还不错的大情节剧。这部长达三个小时的电影的改编策略主要有两点，其一是把故事放到当下的空间来讲述，其二则是把男主角Frantz改成了一个原名Francis的、来自几内亚比绍的黑人难民（因此也增加了一个“命名”/身份认同的情节点）。将主角改成黑人难民这种策略，不由得不让人想起法斯宾德在[恐惧吞噬灵魂]里对道格拉斯·希尔克（瑟克）的[天堂所允许的一切]的改编。影片共分为五个段落和一个尾声。由影片中Frantz的真爱，被Reinhold因嫉妒而掐死的妓女Mieze的全知视点预叙式的叙事旁白引导，加上Francis的创伤回忆/梦境，使得影片显出了一丝“对抗命运但终于失败”的希腊悲剧宿命感。影片的主题也基本可以总结为“他想做个体面正派的人，但社会不给他机会，因为他是难民”（这一点不由得又让人想到[流浪的迪潘]）
      • #Berlinale20-23 三星半。具有高度视觉风格（霓虹美学、降格旋转镜头等）的情节剧。主题上关注的是非洲难民在德国柏林地下贩毒网络的浮沉之中的身份认同问题。节奏略微有些拖沓，情绪有时渲染过分，如果再凝练紧凑一点会更好。作为导演布尔汗·奎巴尼的第二部长片，未来值得期待。
      • 2.5 有点无力吐槽。。形式和改编内容都是做作的。没有读过原作，但感觉旁白用了原作的一些不错的文本，但完全没用到点上。只是徒有其表罢了，移民的内核，甚至柏林的内核，都只是浅尝辄止。
      • 3.5 Competition 视听有建树亦有故弄玄虚之嫌，追求现代议题用移民设定来改编反而失去了原作和法斯宾德改编版的力度。Reinhold的演员特别棒，整容式演技，压根没看出Paula里面演她老公的那位。
      • 感觉导演更适合给Beyoncé拍MV。
      • #Berlin2020·25th film# 尴尬、做作、虚假，导演强烈的功利心和拙劣的技艺形成鲜明的对比。看了一小时如坐针毡，愤而离场。
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.2 BD
      Un balcon sur la mer
      2010
      考驾照
      法国

      海景阳台

       Un balcon sur la mer
      • 豆瓣网友的评价
      • 片子不错，画面挺美。但是为啥要tag“惊悚”？
      • 海景欧洲建筑
      • 在南京路的咖啡館里看的放映 是因為環境很合適么 覺得電影還不錯 不過【驚悚】這個標籤是為毛啊?! 又及 如果有一天我說j'ai perdu 你會來找我么
      • Dujartin 粉丝真多~~但是他还是去演他的UN GARS UNE FILLE 比较靠谱儿

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