|
1. SLOW MOTION ; 2. IMAGINAIRE ; 3. PEUR ; 4. MUSIQUE.
技法上也有些德尼与高达隔空对话的意味，周五夜与周末，而这里不会有人下车，但韵律和舞蹈永远存在。一部如水一般破碎但同时又完整的电影，德尼在这里结合叠化将其标志性的特写描绘到了极致，巨大的令人惊异的情感与孤寂，在两种景别的交替中放到最大。 |
|
太溫柔太細緻！簡直是女性獻給女性的精神致幻藥，大劑量的！雖然認為男女情愛都是臆想，是虛幻的，沈迷于此的女人終會變成笨蛋+廢物，可還是感謝導演把電影拍得這麼美，結尾更是美哭！想看原著！@BFA |
|
Denis整部电影所做的，就是将抽象的感受转化为实体的感知，甚至不惜用慢放镜头来延长感知时刻。视觉上的：前期10s以上的空镜头，摄影机缓慢掠过堵车车窗的滞感；后期飞车灯牌急速划过的速度感。听觉上：见到咖啡店内Jean与打机女调情，切成外景声，而房间内哪怕身处两室却放大Jean脱衣服声音。味觉上：咖啡店内两人关系一进展，咖啡立刻烫到Laure嘴唇，以及餐厅内咀嚼食物与性场面对切。触觉上更为明显，一是借由摄影机极贴近皮肤拍摄形成抚摸感，其次性交过后Laure膝盖上残留了一个印痕；Laure面对关系即将终结，此前用手轻抚过Jean的袖口，此后又赤身穿上了Jean整套衣服，即用全身的皮肤来完成抚摸。 |
|
一夜情的进阶班，把妹就是骨灰级的了，猥亵的镜头在上下其手的时候显得慌乱仓促捉襟见肘了。也能当成女屌丝的一夜情幻想 |
|
细腻温柔到极点，又寂寞得让人难以招架，音乐略满，吻戏拍得挺特别。几个镜头印象特别深：从车窗飘在迷离夜色中的烟雾，缓缓滑过皮肤的手指，踩在红色地毯上无声的脚步。 |
|
今夜之后请将我遗忘，雁过无痕水波不兴，迷失的不只是东京，还可能是任何一座人烟浩淼的城市。 |
|
这叠化镜头用的真是影坛伍尔夫 还有agnes的"微景别无特写"镜头简直出神入化 从嘈杂的夜色到清晨漂浮的云 整过程恍若梦境 你曼妙的眼神与轻抚都是我心底的浮光掠影 ONS范本 |
|
Denis的镜头从来都是冒着风险的，她不龟缩，一个有勇气的女导演。 |
|
碰上一场罢工，遭遇一次堵车，遇见一个男人，引发一股欲动，与之肌肤接触、牵手、拥抱、接吻，做一次又一次的爱，最后告一次别。 |
|
为什么女主也挺漂亮的可是就是看着不可爱呢 |
|
凝望你的夜，你是唯一。 |
|
性爱场面剪接得略显混乱，或说是充满了未知，神秘的身体交错和碰触，一直没有一个认真描写性爱的镜头，那么重点就不在于高潮的一时欢愉，而在于缠绵时的身心交托，一次强烈的情感爆发。然后这女孩儿就随风而去了~ |
|
故事拍摄都不错 但终觉差口气 气氛不对 |
|
能把这样的视听语言做在如此完整的一个故事里，很棒。 |
|
应该是我看过的最浪漫的堵车了，用另一种情绪拍如此令人焦躁的事情，镜头对准迷离的城市和夜晚，尽量减少台词，贴近、放慢、拉高声效在塑造观众的感知，所有的一切都像一场前戏，欢愉过后，周末开始。3.5. |
|
单身老女人的造作，《迷失东京》都比这自然。 |
|
霓虹灯与水珠雾气带来迷离感，手持与特写让视觉不断聚焦又视角，交通瘫痪的雨夜，困在车里的女人，收音机里说的是女主角的内心旁白，温柔与危险的艳遇，把感觉拍成了影像。女导演的气质就是很不同。 |
|
第一部德尼的电影，这也太曼妙了吧！碎片化的情绪，镜头语言营造的迷离之感，让人沉醉在整个夜晚之中。虽然两个主人公的行为和动机都很法国人，但是德尼并没有依着传统的法式浪漫去讲述故事。一个混合着多种情感的夜晚就这样克制的少言寡语的被德尼讲述着，配乐也十分出彩！又get一部关于夜晚的电影 |
|
Agnès Godard的影像真迷人 |
|
迷人的体验派。前半部分完全可以归类为城市交响曲，铁塔公寓行人堵车交通罢工打架斗殴饮食男女，普普通通巴黎一夜。后面露水情缘的细节到位，特写实在体现了女性视角，风里都是黏腻的欢愉 |
|
身体漫游，很妙的时空结构。日与夜，再到白天。白昼再次到来时已经摆脱空间禁锢，在空旷街道获得自由。真正的技术流导演。 |
|
.5，德尼和和格朗德里厄的“身体-影像”，前者柔和、迷离，后者强力、破碎。 |
|
对，说白了就是一夜情，但是再现了我对爱情的一切想象。特别是神圣的绵延的窒息的爱欲，一夜都对你浮想联翩。//前半部意识迷离中度过，克莱尔·德尼电影回顾展at上海电影资料馆 |
|
#克莱尔·德尼回顾展# 喜欢少言寡语地仅仅用镜头说故事，特写镜头一律很美，故事设定也巧妙，只是貌似是短片的情节容量拉长成了长片，所以中途活生生睡了20分钟！ |
|
。
这部才是真正意义上的不一样的德尼，太喜欢了！一改碎片化的克制和冷感，让情感在城市里流动了起来，如此顺畅和丝滑，慢慢发热发酵，留存温热体感。
最后独自一人的午夜游荡，趴窗台独享红尘俗世后的清净时光，好似在一切的舒展的流动后打开了所有的毛孔、抚平了所有的心弦，让情绪在亢奋和宁静中达到了一种极致的平衡，化作全身心的愉悦和欣怡，并随着黎明破晓，升华为主角个体的幸福——镜头把城市变宽广了，主角也不再开车，在清晨的街头轻快欣喜地迈开步伐。
两次画面特效——车标和台灯的自动复位便是对这一变化的回应，意味着展开的是一场令人愉悦的一夜偶遇，性不再只是被稀释和否定的对象，尽管它仍然起于偶然的身体的情欲，但这次却以欣然的幸福收尾，德尼对性做了一次肯定，这一正向视角的去性化结果不再是冷和愕，而是温存的美好 |
|
那一段飙车的和OX的戏很精彩，配乐很赞。 |
|
和戈达尔《周末》对话。车外景色变幻，车内空气升温，被阻挡的视线在指尖触摸中得以延伸。一次渴望裸露身体、填饱肚子、放肆奔跑的巴黎夜之旅。 |
|
大荧幕重看效果令人。碎片化的特写，慢镜头。想到一篇文章的题目，《大都市与精神生活》，但精神却如此空洞。。。 |
|
果然法国电影，果然不一样的视听语言，从女性视角的浪漫电影。
特写的迷人。幻想的动人。
浪漫至极。
四星 |
|
Ivre mort plus génératrice de solitude |
|
在周五看《荒唐周五夜》很应景：独身/独居女性《驾驶我的车》在结构化、网络化和男性化的道路上行驶，是非常缺乏安全感、 方向感和存在感的——担心零碎信息会在传播过程中产生不可控的变化。事实上，被「献给爱和子宫」这种带有包容性、母女性和献祭性的标题口号击中、撩拨和驱动抑或被「一頁情」这种擦边球式营销手段炮轰、引流和误导的女性不仅面临着「闭经」危机，还承担着「闭门」风险。这部女性视角下带有浓厚「女性主义」色彩的作品似乎佐证了那句流行语：嘴上全是主义，心里全是交易：女主「搬家」不得不对挂靠抑或注册在自己名下的「爱情」遗产进行「切割」抛售——可怜的车。显然，狂热甚至狂躁的「女权主义」信徒抑或冷酷甚至残酷的「投机主义」知识分子明显高估了自身的「被收买」价值：这《花束般的爱情》不过是自己的「YY」幻想罢了。 |
|
堵车就开了车内灯，男人来又关了车内灯，这设计好好，开了再关更加暧昧。他们手一碰到，我就心惊肉跳，又触电般地收回，切到梳头。音乐代替了台词，法国人连堵车都是一次暧昧的实验。大量特写，加上下的版本不清晰，大片暗处看不清，感谢德尼你让我在火车上看也不尴尬🫡。Cinéma and sensation. Exemplifies a cinema of intimacy, precisely because of the complex choreography of yielding and withdrawal, of hesitancy and abandon that characterize her scenes of sexual encounter between strangers. |
|
0509 音效实在是喜欢 |
|
过度的特写和过度的情绪，最后一个镜头是怎么回事儿。 |
|
只有女導演才可以拍出這樣的一夜情故事，當萬物酣睡，德尼利用中近鏡頭，感官與愛撫的慾望在氣息中流竄。 |
|
非常法国的电影！法式的故事，法式的手法。印象中全片全是特写，捕捉最细微人物的情绪与状态，特别是胶片版中场景的色彩与层次真的很棒。但故事确是太简单，没啥值得玩味的内容。 |
|
以童话式的把戏来拆碎现实空间，前面一直很有效，片头字幕的剪辑更是其中精华。餐厅一场戏空间做得太实了，后面就有点难以为继。 |
|
- 确实是感受、体验或知觉的电影，但为了达成这个目的是否牺牲了太多以及过于温柔温吞了？也可以看做德尼的一次技法实验集合，靠近身体的镜头可能用的太满了些，尤其是情欲戏时 |
|
德尼的电影往往是感受的全面体。《周五晚》的整部电影都像是影像化了的一个隐喻，女主角的感情陷入了进退两难的一场堵车之后，一场邂逅忽然创造了方向感。小景别浅焦镜头间快速的切换创造了一种拼贴画的感觉，每一副画面之外都有另一个世界，但它的样子早已在我们的脑海里形成。而这是德尼的画面为什么几乎能触摸的原因：Always keep you for more，而这正是爱情的感觉。 |
|
2022.9.18
只有女人才能拍得出。 |
|
这肯定不是爱情，但似乎又不能说没有爱情。男人女人啊，人海之中有缘相遇，又能彼此生情，已属幸事啦。真情投入的曾经拥有，胜过信誓旦旦的天长地久。 |
|
最后一个镜头是第二天一早在大街上的雀跃，令人莞尔，我们都知道，只有被充分的性和充分的爱所浸润，才会让人忘记生活本身的滞重，甚至连肉体都像是挂在灵魂的气球上，轻盈地向无限的世界飞出很远。罢工与堵车是一种巴黎式传统，一如另一种传统：不受道德束缚的随时会发生的爱情。巴黎的爱情哲学中，“只有不被爱才是第三者”，尽管在电影中有点像是美式文化《宿醉》那种结婚前夜的“单身派对”（提前给道学家的指责接种了一针疫苗），但我们依旧会将这场被故事框架所限定的“一夜情”定义为爱。这又不得不再次去丰富有关爱的内涵：一见钟情是不是爱？已婚女子的一见钟情是不是爱？只有一个晚上的爱是不是爱？我们很难否定这些特写镜头里的凝视，彼此对身体的凝视、动作的凝视、微表情的凝视以及放空的松弛状态的凝视。仅是凝视本身便足以归纳成爱。 |
|
极简电影的终极开化，一组八十分钟左右的镜头探索，身体、皮肤，无节制的浅焦全力捕捉暧昧，给予角色的压力更加深欲望的模糊，整体化为一番谎言，角色的谎言，作者的谎言，道不清说不明的爱和欲，局部的开化成功忘我，不属于这个星球一样，后半程近乎忘掉情节的存在，结尾再次出现容纳较广的镜头，变为抽帧慢镜头，如再次冲破壁垒，载体产下无限张本，工整地留白了小品，此刻你我也被拉回剧作当中。克莱尔·德尼拍了两部电影，一部是汽车电影，一部是精神porn，构成独属一天的电影，荒唐周五夜，荒唐至极，梦一般的经历，恍惚到忘了也罢…… |
|
灯火阑珊，折射出夜间市井万象，近乎被五彩光斑迷了眼，女主脑内小剧场很有意思，女人的心思你永远猜不透。。。 |
|
6/10。巴黎屋顶、公寓窗户和高速公路掩映在暮色中的漫长开场后，无声的氛围突然被劳拉捆绑胶带的刺耳声所揭破，电话亭里劳拉打电话给男友，以去朋友家吃放为由逃避周五晚上的安排。逐渐焦躁的音响和狭小的车内空间一样使得劳拉情绪焦虑，许多镜头是从车后窥视司机的角度，窗外如织的灯色、雨点和汽车排出的尾气把画面变得迷蒙，长龙般堵塞的车队不时从远处发出闷响，将人内心的紧张暴露无遗，疲惫而寂寞的劳拉邀请年轻的陌生人塔车被拒绝后，百无聊赖地翻行李、在车上睡觉，直到一位陌生男人与她一见倾心，镜头以窥视的位置默默观察男人的衣领和手臂等细节，二人一起吃饭和开房，镜头节奏缓慢地用特写去呈现男女交流的身体部位，像是在模拟躯体之间的触感，当太阳升起，劳拉告别了短暂、不道德的情欲，她微笑地跑到大街上，与黑夜中迷茫的自己挥手告别。 |
|
C'est fait, mais pas encore. |
|
（9.1/10）像是一次对于德尼方法论的全面展示：迷幻温柔的身体-影像、浅焦与局部身体的特写、带来律动感与情绪振荡的音乐。在颓败的城市、阴冷的雨夜中，独自驾车漫游，不期然地偶遇你，我渴望着温暖的拥抱，迷离缠绵的一夜情后请你将我遗忘，想起这荒唐的一切，我沐浴在清晨的空气中，奔跑，笑容荡漾。确实很符合我对纯粹crush的想象。 |
|
過度跟拍與細節特寫造成「失焦」的漂浮感，ClaireDenis的作品總像是致幻劑之後的產物，值得一提的還是對聲效的雕琢，強制隔離人物造成對白和語言的「缺失」，手法上還是挺不俗，只是過分沉湎于個人情緒上 |
|
掀裙子，脱裤子，戴套子，找乐子 |
|
德尼拍一场大堵车、一夜情可以拍得如此曼妙，整一场堵车戏则完全挪用了歌剧化的拍法（其窸窣氤氲的迷幻配乐和周遭人群的小插曲）。同时影像和文本保持着一致的惯性：在堵得一筹莫展之际交由林顿反向“飙”出拥堵路段，在咖啡馆前两人迅速堕入周五的夜色开始情欲游戏（路面空荡昼夜交替，欲火极速升温极速冷却），林顿在这里的形象介乎于帕西诺和杰克曼之间，既危险又迷人。也是身体—官能的视觉化体验，摄影机慢速游离地捕捉人物掐烟、捋发、缠绵、光脚走路，只言片语的疏离和令人浮想联翩的爱欲用迷离的夜色点缀邂逅过彼此的波澜，空气中飘落带着火星子的烟丝从荒唐的周五夜开始。 |
