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虽然整体感觉有些假模假式，但机位的选择还是和江户川乱步原作中的偷窥主题相契合的，室内戏的构图以及灯光的变幻也值得玩味，可能为了厘清故事，异色的部分稍有舍弃，亏得结尾大红色块的出现弥补了情欲上的缺失。 |
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潜伏的欲望 缓慢 脸部特写 |
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观此片后方知加藤泰的镜头语言之魅力，倾斜构图，俯仰视角，玻璃反射借景，还有别具一格的大前景小人物。光线在静子叙述离奇事件时逐渐减弱直至遁入黑暗，颇有希区《迷魂记》中的光线处理，结尾揭秘时血红色布光而两主角却身着白衣产生强烈视觉冲击。故事同原著剧情虽有出入但基本还原其精髓，加藤泰果然是东映最具有作者性质的导演。 |
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光影挺好的 |
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和原著比改了许多，差了许多 |
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女主太欲了 |
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加藤泰在拍摄宽银幕电影的时候，说话的主体经常被置于大广角镜头的空间深处或暗部。《阴兽》“回归”了1.33:1的比例，情况则变成了物对说话主体形成了遮罩，遮罩物与主体形成了一种银幕中的上下关系，人被物掩盖而未能一览全貌，人与人在遮罩物的后面以纵深位置似乎展现了权力关系。这种形式的布置下，在最后谜底揭晓时，不仅是作为推理故事的真相大白，还有的便是此前被掩盖住的控制与被控制的权力关系瞬间颠倒。 |
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分割，大特写，仰角，景深，镜头设计的变化多姿多彩，但整体的美术风格感觉还是十分戏剧化，到最后就完全变成舞台剧了。 |
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重看。 |
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7.2；二人世界 |
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悬疑片真正意义上的谜底从来不是凶手是谁，而是女人衣服下的酮体和如何与她做爱。在如希区柯克这类悬疑片中，悬疑即是（压抑着的）x欲，两者互相作用共为一体。本片逼仄构图空间、年代感的室内装潢、把人吞没的阴影构造了悬疑/x欲暧昧的气质，而后揭露谜底/释放x欲的房间里，其装置艺术的布景，将刺激拉到满。最高级的情色片即是如此，它不需要太多裸露场景，而需要一直制造x欲，直到高潮时才去裸露去释放，如同和服一般，遮的密密严严，却无时不刻不让男人心痒，欲扒开窥之真理。《神秘马戏团》差其太多，被忽视的杰作。 |
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推理小说作家受女书迷委托，调查恐吓事件，神秘的悬疑小说作家&恐吓者到底是谁？在哪？即是麦高芬。最后谜底很无厘头，整个事件是女主引男主入局的一场情欲游戏，过程中的推理部分孱弱并莫名其妙——男主好友声称有恐吓者的相片，那为什么不找女主确认下？阁楼纽扣作为唯一的关键证物也并没什么作用；异色元素有趣一些，说日本农民绳子多所以喜用紧缚。而英国妹亮相时，下围棋落子的声音变成抽打的声音。女一女二露了两点。女主杀老公、杀自己创作出来的恐吓者嫌疑人其实在逻辑上都没必要，倒是能印证她的变态，感觉江户川乱步的小说始终在贯彻大正时期的矫饰、阴郁、西方文化带来的混乱、带着腐败味道的欲望。导演手法也用诡异的时钟音效、眼睛的特写和舞台化的布景（男女主对话式灯光渐暗）来强化这些特点。推理在这只是幌子，搬演大正美学才是核心 |
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Shots not bad... |
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同样有点戏剧风，但是比《Ｄ坂の殺人事件》好看 |
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已经开始对江户川乱步的风格产生了刻板印象……想到《天花板上的散步者》，电影里书封面也正好出现了一下 |
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故事上没有还原，但是得其精髓 |
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相较于机位与剪辑的显然，加藤泰对节奏的弹性变速有点难于理解，多次陡然堕入奇情诡变为动机的慢板，而其情绪的牵引力却未必可靠，反倒显得雨刷般凌厉整饬的快板更加行之有效。结尾不错但有点太确定了，这是个不花功夫就能看穿的诡计（一如片头火车上醉酒的女演员责怪寒川的小说只需看到第三页就能猜到凶手），更可惜的是，对江户川乱步另一经典意象红色房间的移用本可将悬念的线头重新引向对推理小说的自嘲，对情与理的彷徨，以及对真相之存在本身的怀疑。 |
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阴处藏的爱，困成了兽。3.5 |
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🥚🥚👍🏻字幕在线 |
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日版蓝光 |
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无字幕，看了遍小说大概剧情能对上，拍的应该是不错的，但没什么特别让我喜欢的点 |
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目前看的《阴兽》改编的三部作品中最符合原著的，很多地方都做到了还原，虽然原著中最精髓的结尾依旧改了。加入了不少猎奇情色镜头，死亡与情欲的交织很好地表达出来。 |
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仰拍镜头明显在学习小津，构图方面风格极其鲜明，营造了一种独特的偷窥视角，同时配乐配合表演最后是一种氤氲的氛围感。以性虐为驱动力的官能推理，最后的解密其实也依然成谜。 |
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画面和构图简直精绝，氛围的把握上做到了前后统一，几处类似于舞台化的处理真是叹为观止。 |
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8，捕捉到了原著的精髓，SM和妖冶的气质还原得非常到位。低角度摄影、分割构图加大特写，布光设计令人影响深刻，低调摄影突出一种压抑的气质，光线的变化来刻画人物内心的悸动和情欲的挑逗，最后的大红背景的舞台化布景，直接冲到G点。加藤泰对形式风格的追求，绝对不在大部分新浪潮导演之下。 |
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4.2stars。 |
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低俗的电影 |
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4.5/5 是加藤泰的迷魂记 |
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烂字幕，勉强看明白 |
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20:27
第2027部 |
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考究且完整。但太拖沓了，越看越索然。 |
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117.35 |
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果然江戶川的東西要帶著舞台味才對味 |
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难看 |
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开放结局啊？ |
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原来《怪人二十面相传》的作者，还写过这个... |
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不是特别满意，虽然关于本格与变革的一人两分和推理细节呈现出来，但是书中淫靡的官能刺激和怪诞的阴森心理基本都没有完美复刻，加藤泰不适合江户川乱步作品的导演，倍赏美津子也不是特别契合静子。 |
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第一部加藤泰。保留了《阴兽》原作中乱步自我指涉的诸多彩蛋。适度风格化的影像亦很好地还原了乱步的诡谲氛围：前景横亘在对话二人中间的庞大物体暗示交谈背后隐藏着不为人知的黑暗秘密；不同光影变化与遮挡物下香山美子的多样特写充分利用了人脸的美丽与可怖；低机位下的仰角与大量倾斜构图造就一种匍匐窥伺的诡异视角；揭露真相时舞台布景化的红色房间达成了激烈情绪视觉化的效果。不足之处是青井辉彦的表演过于浮夸，此外结局收束太匆促，放弃了原作最后一重猜想可能指向的恐怖反转。 |
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突然发现之前评错了，不过内容评价也差不多 |
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从本格推理过渡到变格(猎奇主题)，仰角机位对应了江户川乱步原作中的偷窥主题/视角。室内构图工整，大量舞台剧化的设计。最后2分钟的“反转”是不是太多余了?显得画蛇添足 |
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加藤泰监督的低机位与偷窥视角，与實相寺不谋而合
江户川乱步还是和実相寺昭雄最搭 |
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雖然沒有字幕，但感覺這部是加藤泰比較優秀的作品。 |
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加藤泰的形式美直追铃木清顺。 |
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最后半小时太精彩了 |
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当年看过小说不过情节也忘光了，本片印象最深的是构图…… |
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感谢悬吧猪栏字幕组翻译，加藤泰导演 |
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本格VS变格，被截图吸引而看的电影 |
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还行 |
