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    赤裸追凶 Hardcore (1979)

    最近更新: 2024-05-10 HD中字

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    Jake Van Dorn是来自美国中心地带的商人，他与大部分同胞都有着强烈的加尔文主义信念。 他的十几岁的女儿在洛杉矶旅行中失踪，Van Dorn聘请私人调查员。 调查的结果是他的女儿被发现在廉价的X级电影中。 Van Dorn决定亲自带回她，在这个任务中他变得熟悉色情黑社会。

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    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.5 正片
      Blue Collar
      1978
      剧情片
      美国

      蓝领阶级

       Blue Collar
      • 豆瓣网友的评价
      • 6/10。前半部同台飙戏得神采飞扬，脱口秀出身的理查德·普赖尔居然嘲讽起电视节目里滑稽的黑人演员，在号召志愿者发手册的集会上站起指责公会的无能低效，随后国税局查水表时提醒妻子找邻居借孩子谎报生育数量，可以看出此人的野心和自负，他既不是正直的黑人英雄也不是种族歧视色彩的黑人反派，与二位工友形成了鲜明的反衬，工会的人正是通过他怼完监工反而要求一瓶酒作为和解的傲气，拉拢他步入非民主的少数人俱乐部。后半部更倾向于直接谈论主题：工人对本该保护他们的机构展开攻击，以及结尾统治者用威逼利诱引导工人阶级互相敌视，这样一个工人阶级自毁的隐喻。热浪冲天的工厂环境和显示汽车产量的巨幅广告牌，表现出政治系统控制人的冷酷。
      • 阶级矛盾是永远不可调和的，也很难想象，几个人与一个运转了多年的体系之间的抗争能有几分胜算，那些肮脏、贪婪、带血的种种，在电影里铺陈的时候，会让人愤怒，但也止步于此。更加可悲的是，明明对规则一副了然于胸的样子，却还是不自觉地当起了规则的棋子，任其摆布，结尾的安排真是黑色、悲凉。
      • 前半段比较轻松，后半段随斯莫奇被工会暗杀而将戏剧张力发挥到极致。工人始终脱离不了工会的摆布，永远都在受操纵。表现这群蓝领阶级不论怎么改变始终都被工会操纵的绝望和屈辱。
      • 汽车城底特律的工会故事，由真实故事改编。非常棒，角色鲜明，幽默十足，矛盾层次多样（工人的肤色差异，工会的腐败，工厂内部的权利斗争，等等）。演员全都特别好，优点之多完全停不下来。施拉德的导演处女作竟然这么厉害，虽然他拍片拍到精神崩溃，片子也票房惨败，是时候全挖出来重看了
      • 翻译：刻薄学院郝院长@豆瓣 校对：离开海的鱼 豆瓣电影字幕翻译2.0小组2016年1月31日
      • schrader的导演处女作可真厉害，本以为是喜剧片，看着看着发现有正儿八经犯罪，最后发现整盘剧情大棋其实是在揭示阶级矛盾。richard pryor最好的电影角色没跑了。
      • A hidden gem。值得在每一个工会里循环播放，同样也想给那些能无限与资本家共情的人看，所谓的“你背叛了工人阶级”的真正含义是：看你其实连底特律汽车制造显示屏上的一个数字都不如。如果不在这里死，那就在那里死。
      • 对工人阶级的生活进行了细致的描绘，其中种族矛盾与阶级矛盾贯穿始终，最后的那句关于“斗争”的台词可谓点睛之笔，风格写实，内容统一。
      • 保罗施拉德的导演处女作，史上最悲催的盗窃。剧本是真的绝了，前半部分工会无能和工人家庭困境的铺垫带出抢劫案的原因，但最重要的设置还不在这儿，而是抢来的保险箱是空的，因此可以牵出后半部分工会腐败的黑幕以及工会对工人的收编和报复。“他们让熟练工和新手斗，老人和年轻人斗，黑人和白人斗，这样工人就没有精力和他们斗了”。每个时代都有清醒的人，但不是每个时代清醒的人都能占多数。
      • 保罗·施拉德的导演处女作，跟他一直以来用孤苦的精神探索者作为母题的其他作品不同，这部反而是带有批判色彩的黑色讽刺喜剧。从精妙的人物塑造到所探讨问题的深度均不乏亮点，足够他从编剧成功转型。
      • Two black guys with a white one in the middle. Like an Oreo cookie.
      • 你不能蹚那浑水，只要沾上剩下的就看谁比谁能耐了。而于那些高高在上的他们而言，却是喜闻乐见。百度了下，奥利奥竟然诞生于1912年。
      • 结尾真tm讽刺。片子挺不错的，人物塑造、气氛渲染都很棒。
      • Paul Shrader, rather renowned in his role of screenwriter (Scorsese's Driver or De Palma's Obsession) impeccably takes charge in his directorial debut. Needless to say, the writing is excellent, with sound pacing & change of character's attitudes as the stakes evolve. The treatment of a heavy topic mixes dramatic tones (e.g. tax-collecting scene), seriousness & depth (notably thanks to a grand & radical speech), and a welcome humour full of wisecracks (and a hilarious disguise during the heist!). What considerably raises the movie's worth is its substance and truth value: representing the misery of the working class and how it is maintained, from both internalist & externalist POVs.
      • 主题有一定深度，但编剧技巧较平庸
      • 施拉德的导演处女作是个惊喜，在叙事、表演、节奏控制和情绪氛围转变的处理都做得不错。Richard Pryor演的真好，看花絮他有不少是即兴发挥的内容，喜剧人讲段子确实有优势；但在另一方面，他也是个刺头，跟Harvey Keitel和Yaphet Kotto经常吵架、动手，甚至还在片场直接掏枪怼施拉德……施拉德拍这片拍到有心理阴影，但最后成片放在整个导演生涯来看都是上等的，看来处女作尤其需要有好剧本来保持下限。
      • 这个片子大大超出预期，以为是普通的左翼电影，但是拍得非常有趣，说教的元素非常少，前半程三个人的友谊非常感人，也不难预期后半程的悲剧；Smoke在喷漆车间被谋杀的一幕很真实，看到那个突然想到Citizen Ruth里的paint huffing；夜班保安说三个小偷两黑一白是奥利奥笑死我了；我以前一直以为Harvey Keitel是native血统，今天才知道他是罗马尼亚裔，还在想他为什么演一个东欧裔的白人；美国人真的是没几个不整牙的小孩，不整牙小孩也压力大，这个片子Jer没钱给小孩戴牙套小孩就自己用铁丝做了个brace，Paterson里也有个桥段是男主的班长抱怨小孩整牙花钱
      • Zeke开玩笑说想和福特和尼克松打高尔夫，最后被收买当了管理层；唯一的白人Jerry家墙壁上有个十字架，最后他以背叛朋友的形式完成“救赎”；凶猛的Smoke最不畏惧激烈抵抗和暴力（而且传言曾经杀过人），结果却直接被肉体消灭…一个关于资本主义如何通过收买、威胁和抹杀消解内部矛盾的小故事。保罗施拉德的片子总有很动情的场景作为让节奏缓下来的“停顿”：Zeke刚跟老婆抱怨完，无奈地看着一窝孩子，他和税务官争吵时背景也站着老婆孩子；三人在狂欢之后空虚地坐在沙发上，而窗外已是清晨——又要投入第二天的生产线工作去了；Jerry对FBI说完“至少我能保护自己”的当晚，彻夜难眠，独自坐在沙发上搂着来福枪…
      • 非常形象地描述了对无产阶级工人的分化瓦解，把无产阶级分为各种各样不同的族群，构造工人贵族，发动群众斗群众。最终工会变质，成为工人贵族会，看来资本家在反工人运动的大量投资成效卓著👍
      • 看的无话可说。保罗施拉德的剧本是真的绝了，前半部分工会无能和工人家庭困境的铺垫带出抢劫案的原因，但最重要的设置还不在这儿，而是抢来的保险箱是空的，因此可以牵出后半部分工会腐败的黑幕以及工会对工人的收编和报复。“他们让熟练工和新手斗，老人和年轻人斗，黑人和白人斗，这样工人就没有精力和他们斗了”。每个时代都有清醒的人，但不是每个时代清醒的人都能占多数。
    • 豆瓣 6.3 IMDB 5.8 中字
      性と愛のコリーダ
      1977
      考驾照
      日本

      性与爱的斗牛

       性と愛のコリーダ
      • 豆瓣网友的评价
      • 三条主线：搞怪者穿针引线，历展露阴恋肥捆缚偷窥女王男同；密室调教的OL从虐与性的联系中悟到了死与性的感官阶次；女自杀狂导演了3P情爱的脱缚过程，籍情人之死展示了死之渴望与恐惧的心理冲突，并实现了反向嬗变。最后男女在悬崖江岸的交媾场景，乃全剧主题的意象化：爱、性、死（斗牛）【8】
      • 小沼胜这片玩得有些荒诞有点喜感。然情色之外，也实在看不出来有什么值得一记的名堂。不过好在一种轻松的氛围化解了那种努力往深里去的尝试，而在有趣和撩人的重叠部分，则尽量塞进了可能多的“花活”。就是！这片谷大婶不露一面那还了得！扬鞭笞男，好个潇洒女王样~ 话说那怪鱼到底叫个啥名？象鱼？
      • 人类学之性爱狂想曲斗牛舞
      • 很喜欢鱼的那个桥段。谷奈绪美那段笑爆了。so 3.5
      • おかしい。
      • 好老，SM，男同，偷窥尾随，鬼子比较开放啊
      • 当初下载的时候下的不是这个，好像是感观世界，我也不知道怎么就变成这个了，下了就看掉了
      • 在那个年代，应该是“浪漫情色”这种媒介的SP晚会大联欢吧
      • 英皇 九区DVD9
      • 看过了。
      • 如香港巅峰期的情色片，笑一笑就好，故事和表演都有点雷，花瓶最好看。
      • 小沼胜应该很喜欢东电OL杀人事件吧
      • 3个凌乱的故事拼接而成 内容的混乱反应了日本人本性中的扭曲
      • 超乎想象的有趣啊。
      • 好乱的关系~~~1，3P；2，爱神；3，监禁，斯德哥尔摩症
      • 两男救一女双双毙命
      • 都怪我们太寂寞
      • 猥琐大叔！SM!!啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
      • 怪蜀黍果然还是日本多。银龙鱼？金枪鱼？吃金鱼那一段拍得还是有些想象力。
      • 小沼的片子总像一场轻松欢乐的派对
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.5 HD中字
      Goto, l'île d'amour
      1968
      剧情片
      法国

      爱之岛

       Goto, l'île d'amour
      • 豆瓣网友的评价
      • 现世大寓言，古怪诡异的超现实主义，在黑白影像的衬托下更具有浓郁的异色浪漫范儿
      • 领导人高悬而挂的巨幅画像，世袭制，人民身上的军装，影射现实的味道浓烈。情色镜头不多，但还是很有Borowczyk范儿。
      • 捕蝇者说
      • 69分
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.9 HD中字
      Light Sleeper
      1992
      剧情片
      美国

      迷幻人生

       Light Sleeper
      • 豆瓣网友的评价
      • 这……施拉德写的他自己吧。配乐corny af。另外如果达福年轻一点，或许Patrick Bateman这角色可以是他的
      • 保罗施拉德补全 私认为这部是保罗施拉德导演生涯最佳，导致后面几部作品都难以超越这部。在有了充足资金的前提下，施拉德能最大限度展现自己的导演才华，这次聚焦的是毒贩个体生存状态，光与影运用非常有味道，街头的蓝光，短暂欢愉之后的绿光，还有雨落在车窗上的朦胧水汽。威廉达福的演技极具爆发力，像孤狼一般穿梭在入夜的纽约，结尾既是无奈，也是宿命。
      • 两个女人，Ann与Marianne对应着母亲与女儿，前者淫荡，却并没有那么淫荡，后者则是绝对意义上的纯洁。而在医院餐厅中，Letour与Marianne面对面时，餐厅的立柱将这个对称的构图分割开来，营造了一个prison circle，正如我们在影片的结尾，看到的那样，暗示着Letour与“善良”之间的距离。 《迷幻人生》围绕着一个卡在黑白中间，却渴望着救赎的罪人展开，以及“无法完成的救赎”，迎接他的结局必然是宿命的，但在结尾，施拉德却让我们相信“救赎”的可能性。 On The Other Hand，我们置换一个角度来看这部影片：对于一个淫秽的父亲，在纯洁的少女中在场，胜过一切罪恶的利益,为了这种最终意义上的邪恶与占有欲望，又有什么恶行不能抛弃？
      • 仍然是施拉德笔下的浅睡者，但不像《出租车司机》那样是行动的夜游神，夜晚他阅读写日记思索，不寻常的毒贩，但更寻常的人生。它延续了新好莱坞电影里用更现实的笔调刻画做另一种美国梦的人生。但最终做梦的人的归途，是免不了的成为失魂落魄的幻梦者。
      • 这是我最想看的那种df片，施拉德是真的对他有滤镜T T 街边堆满的垃圾袋，汽车玻璃上晃动的灯光，蓝与绿，毒品与家，相对而跪的交媾，花掉的妆与坠落，持枪的人啊噙着泪却从未流出。他蜷在床垫上，听录音机里一遍一遍重复"Marianne Jost"，他看起来又冷又疲惫，突然老去了，像是岁月伴着孤独一起长在了骨子里。他肩胛骨那么尖，胸口的皮肤纸一样白，他的瘦小这样清晰地展示出来，而这瘦小让我更爱他，从心底迸出的爱意，像爱一个苍白的孩子。那件宽松的外套看起来是绒的，他生来应当被拥抱。这不该算“中年危机”，因为他真像个孩子，那些墨镜、香烟与酒精都是表皮，都不是他。
      • 其实我也想过做点什么把自己丢进去。里面没有想象的那么糟糕，说实话，里面比外面简单多了。也算是一种解脱，从全身心的投入到若即若离再到彻底的脱离，这个过程蛮痛苦的。义气这种东西总是特别能打动我，无论是女还是男，好像是在看一场哥哥和红姑的电影。还有那句台词，we came together, we’re leaving together
      • casting灾难
      • 3.5；夜景和雨景都相当契合孤独气质，配乐出彩。
      • 20岁的《出租车司机》怀有敌意，很偏执，感觉自己受到这个世界的压迫，他是个开出租车的；30岁的《美国舞男》变得很自恋，自我感觉良好，他成了男妓；现在他已经40岁了，他的人生一事无成而且当上了毒贩。 并不是有意把这组电影当作三部曲，只是觉得，行刺摆脱入狱，男妓险些入狱，毒贩锒铛入狱，这30年光景被似有似无的恩典开了光，无名之辈都成了英雄.但，“英雄“们相似的冰冷感一脉相承30年，他们身上都有着某种苍白感，成为世界上的孤魂野鬼，在四处寻找可以寄居的躯体，40年后是这样，50年后也是这样，60年后……
      • 贩毒、写作、爱情、破碎、迷茫、游离、微醺、雨夜、摇滚、爵士、暧昧、谋杀、复仇、解脱。
      • 尽管很喜欢，但同样通过本片了解了为何Rosenbaum会称《第一归正会》为Schrader唯一杰作，此时他的作品依旧是在常规的类型语境中完成的，长处在于优秀的叙事节奏把控，而他现在终于拥有了制造作者语境的能力。
      • 感觉施拉德时不时的就会回到出租汽车司机的坑里。。。不知为何看电影的过程中老把威廉.达福想成是威德马克，把萨兰登当成是贝蒂.戴维斯。。。这两人一起吃饭的一场戏，达福也引用了卡萨布兰卡里的一句台词，“we well always have Paris.”。
      • 【8】“男性孤独者”那一套，可算是给保罗施拉德玩明白了啊，一股浓郁的《出租车司机》味。（可真是被达福迷够呛👍）
      • 三十年后，威廉达福演了反派
      • 又是《出租车司机》的变种，但呈现主角痛苦的方式非常无趣：人到中年的drug dealer金盆洗手，和前妻纠缠。用流行歌曲和午夜雨景反复煽情，根本看不出达福的任何内心想法。
      • 非常好看的影片!
      • 為了救贖而救贖的結局太突兀了，Sarandon角色不分明
      • 把枪带回家后的一段简直就是翻拍出租车啊。这才是Jazz该在的地方嘛。结尾...哎
      • 这部片感觉还是蛮多画面在尝试的（虽然种类多，但不多，例如画中画、镜中人、异色灯光），不过整体感觉，跟司机有过之而无不急，看到后面有种倒吃甘蔗的感觉（跟司机那种人设上快变成不断移转的幽灵感的概念不同），很寻常的故事，不过还是有种意思的、对人的漂泊和生活无奈的挤压。
      • 远离毒品，珍爱人生。90年代的音乐怀旧动人。
    • IMDB 5.9 BD
      Gloria mundi
      1976
      考驾照
      法国

      世界的荣光

       Gloria mundi
      • 豆瓣网友的评价
      • 107min 1975年版|20170109重看&比较两版
      • 4。两个大牛皮加一个小牛皮
      • 啤酒名场面
      • 1976年，从影片中即可看出发过那时候高楼大厦、立交桥，影片本身感觉有点不够连贯，可能法国人就是喜欢这种风格的
      • 像koudouros, nikolaidis一样，papatakis也是一个有特异才能的导演。这部片子拍得相当好，各方面都显得专业、功底深厚。
      • 1080p 116min
      • 还可以诶
      • 电路美女....蠕动的果冻手.............有病……需要补字幕 我要拍女变态军官烫男人烟花 导演嫩妈（一身红衣服可以直接去走drik van saene/Antonioberardi了
      • Cult实验类长片，比大尺度更值得关注的，是激进革命思想的流露
      • wip
      • 不能简单认为人物混淆现实和艺术的界限 创伤性体验贯穿全片 这一题材很对胃口 导演的很疯狂很专业 大概了解为何Papatakis能在法国发展下去了
      • 75/100
      • 18禁海报一般都是必下无疑
      • Hysterical, horrifying, and very very left of course.
      • criterion channel. 坚持了一半，实非我所爱
      • oola
      • 已收
      • 左倾狂热

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