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#HKIFF48虽然映后导演一直强调他在牛窓体会到了人作为客体无法控制自然，但片中传统村落住户凌驾于猫之上的抽离的喜欢和现实的厌恶和对自然繁衍的抉择实在残忍。果然一切观察日记的主角总会在最后变成人类。”You can only observe the world that was changed at your presence. So we are inevitably participating.” |
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#シアターキノ《小猫拉屎让老爷爷老太太铲到开会》，是猫片，同时也是关于治理、保护和连结的社区电影。 |
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6.5。流浪貓更多是想田和弘切入當地社群生態的一個窗口，他從紐約搬至此常住的經歷也賦予了這份紀錄兼具外來觀察者與內部參與者的別樣視角。但整體編織處於過度隨性的狀態，且過度沈溺於貓的各種可愛形態（許多觀眾一看到貓就驚呼持續兩小時），成品的結構（貓與人的生老病死和當地神社的春夏秋冬）和情感力量甚至不如預告片。 |
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太长了节奏太慢了，如果不是坐在电影院里的话我估计全程玩手机😹😹😹导演的“观察电影十诫”里说不会为电影设定主题，不过这部的内容还是明显地是在讨论“如何处理流浪猫与当地居民的关系”这个问题。开头很长一段风景看起来好像很主题无关，不过看到结尾发现首尾是呼应的。 |
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HKIFF48@PE 猫片❌，人文关怀风土片✓。素材不错，编排过于流水账，啥都往里面塞。 |
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属于是一部温柔、视角谦卑但仍然人类中心主义的纪录片。不仅是关于猫，更是关于住在五香宫神社附近的普通居民如何与猫们共存的故事。作为LFF“debate”单元的一部分，影片展示了猫的各种相关实际问题，影片中的人们站在不同的立场与视角提出了不同观点。明明如此温柔基调的电影，有时甚至也会一下子戳得我心虚。就比如我也从未深入考虑过喂食流浪猫随之而来的社区卫生维护问题，而这些问题总有人在背后默默负重前行。很喜欢影片结尾，猫的社群与人其实没什么不同——有猫离开，也有猫来。社群的生命循环不断闭环，这或许也是反映导演对于牛窓的人类社群未来的一种积极视角 |
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猫仅仅作为整个老龄化社群的切入口，当中的会议更是直观地点明了流浪猫与社群问题的共同解决之道，慢慢等老的死掉就好了，真挺悲慨的。生死议题之外，借由流浪猫的喂食与清理、网络曝光增量的聚集与弃养的汇集，又展开了权义及生态临界点的对位探讨。视点很小，但关联确实足够紧密，还有猫猫警长时刻关注钓鱼佬，还是很可爱的。 |
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非常平淡 零故事
零叙事
就是几个猫 喂猫 抓猫做绝育
没什么起伏与转折点
也没什么线索
映后：
导演说
观察 再观察 这是重要方法
1不做调研
2对拍摄者没有预先的讨论交流
3没脚本
4一个人做，拍和录音
5尽可能多和长拍摄 ，你永远不知道会发生啥
6尽可能把拍摄范围缩小，小范围里加深，比如这部片，不出方圆200m半径
7在剪辑之前不要预先有主题 ，而是在剪辑过程中慢慢被发现
8 不要添加旁白 ，音乐
9 长镜头 长拍不停机
10 不让外部资金介入，外面有钱投资你了，资方就想掌控它
这两天看的那堆片，不是这死个人，就是那打个仗，不是民族冲突，就是经济问题，历史苦难，老龄问题，社会问题
其实 平淡是人们更多的生活常态
平淡真是可贵
他让人们知道还有平淡
就是看着他喂喂猫 没啥大事 |
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不知道idf为什么放进来这么多人，我预约了也没位置，后面乌压压站了无数人，为啥要这样？？？一开始画幅还错了，没有字幕，调整了半天才好，世界真是个草台班子。猫是可爱，但拍得还是无聊了些。看了一个小时实在饿得受不了提前离场觅食了，哺乳期真的要带点吃的在身上啊啊啊差点低血糖 |
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想田一如既往细腻恬淡的影像，牡蛎工厂和港町的call back很暖心，更是延续了《完全和平手册》的关怀，见证了牛窗老去的村民与流浪猫共生的努力，温暖而不失力量 |
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导演不止一次与路人说起“正在拍一部猫作为主角的纪录片”，当实则并非如此，因为导演完全无法处理手中的素材：一则功能性没有解决问题的倾向，二则在素材整合上缝合了太多要素，三则叙事散乱不堪、放出去的点每一个能回收的。这个几乎只留下老年人的小地方，与猫咪形成了共生关系——但又完全以人的视角，将老人们的勤劳好做与猫的好吃懒做对比了起来。人物口中“为了猫会来五香宮打卡的爱猫人士”，其实就是指为了猫而看本片的大量观众，依然需要对这般喧嚣的“大事件”保有警惕之心。 |
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柏林电影节。很喜欢这种人文关怀，最后追悼出来真的蛮感动。 |
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#idf2024 |
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HKIFF 48' 这不仅仅是献给撸猫人的纪录片，也是献给养猫人的纪录片。片中人物以一种被动的前提开始养猫经历：因为大的变故，人们收入下降，猫被遗弃得以自由繁衍，然后反过头来要求人们去管控它们的数量。这些人们，或许是因为难以回到工作岗位之中而手头拮据，或许是因为仅仅是一个过客，他们都变得难以像往日一样在自家圈养猫咪，只能将猫咪置于五香宫，轮流看护。而人们在从“个体养猫”变成“群体养猫”的过程中，却渐渐地找回了昔日的群体生活。最后一幕人们在抱怨又有小猫被遗弃，但看着小猫可爱的面孔又何尝不是一种矛盾：在感叹猫会挤压人们生活空间的同时，也借助着“群体养猫”来表达对原本生活秩序和经济秩序回归的期待。家猫和野猫的寿命对比，以及片尾的悼念字幕，则是对鲜活生命易逝的感慨。 |
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就算是猫片，两个小时也太长了。因为没什么冲突，素材非常平淡。在开始的几十分钟的新鲜感过去后就开始非常枯燥无聊。 |
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【HKIFF48 M+戲院】越铺越开了，想关注的焦点非常之多，可以更加细致去挖掘。丢掉对“客观”的追求，如果说拥有了更多新经历之后，希望可以再次回访。而且立意细想的话是很偏颇的：聚焦在自然生物的美好与人类的态度和干预之间，由此产生的矛盾、变化，而不是一味固执地观察，或许会更加有意义。 |
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还是爱看，请多拍。视点小，组织散，观察随心；观看“观察映画”本身就像立足于土地的、贴近现实的漫步，去发现一些如有若无的联结，社群的生态。明确的结构和意义在这里反而是不重要也不需要的。 |
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大猫片 |
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想田和弘的方法论往往只取时间的截面，但保留很多对电影整体可能是累赘的体验，但本片中他将老人祭拜时的喘息和游走歇息于城市每个角落的猫描搜集起来，反而形成了社区治理的主线：年轻的女志愿者们定期绝育以寻求共生可能，因为猫咪的信任而感到愧疚连连道歉，老年男性们则在镜头前控诉猫带来的种种环境问题，犹豫地坦诚自己并不喜欢猫。处于中间界限的猫咪同时是神祇、伙伴、流浪者和社会公害。比起原来率直的素材选取，清晰但匠气了许多。 |
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#Berlinale论坛 |
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#IDF2024 从流浪猫猫到老龄社群映照，温和地看见和进入，离开美院时一直回荡片尾字幕打出的“感谢出现在镜头里的每个人，每只猫，和所有的生命” |
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猫与人的岛居生活。 |
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喂完 别忘了铲屎 |
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确实从未想过野猫有人喂有人撸但是拉的野💩没人铲的问题…要求投食的爱猫人追逐自己的食物产生的扰民猫屎也是不太实际……家猫尚且有一堆人不想动手铲屎，何况撸完就走的野猫😅（另外片中的“逆取材”片段也是够可以的） |
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关于生态和社群。关照周遭，尊重共生。想田和宏不仅是观察者，渐渐也成为生态的一部分，也只有这种视角可能是谦卑和平等的。 |
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【C】人与猫。 |
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家里小狗殁了后，我出门经常带着猫粮猫条，见到流浪猫就投喂。去年夏天，遇到一只小小的蓝白，瘦瘦弱弱的，有点凶，经过一个夏天的投喂，秋天这家伙已经很黏我了，临近冬天的时候，它消失了，希望它是遇到了好心人带回去当大小姐了。嗯，它是个小女孩呢，我家母亲大人怕猫，所以我就不能收养它。 |
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# 74. Berlinale Forum
流浪猫的生存状态天然地与小镇大量老年人口所反映的日本社会现状产生联系，另一个有趣的点在于，从村委会行政管理的角度出发，五香宫供奉行为与投喂行为的相似性 |
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如何正确对待自然界的猫（而非野猫）。又让我（云）吸爽了😊 |
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3.5（？）嗚嗚嗚嗚 |
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很可爱的猫们。日本绝育流浪猫竟然第二天就放归了，反思国内志愿者是不是太小瞧猫们的生活能力导致救助成本太高了。流浪猫造成的坏境和生态问题确实需要解决。 |
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#IDF2024# 3.5 前半部分以猫猫为主的部分太轻快有趣了，以至于后半部分拍人类为主时显得滞重乏味。导演似乎没有想清楚自己到底应该拍什么，只是留守在五香宫进行猫与人的共生+后者的干涉的记录。 |
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7分。导演筹措这部片子属于计划之外，因此整体呈现了一种拼凑时长的观感。最后成品的框架主要为社区和流浪猫如何共存上，这点可圈可点。缺乏了一些真正走进猫生活里的聚焦素材，如果能参考岩合光昭拍《猫步走世界》的做法，抽取具有代表性的若干只流浪猫深入聚焦跟拍，再结合展现社区如何管理人猫共存，会丰满很多。 |
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对猫没兴趣，只对猫附近的人有兴趣 |
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原住民们并不是都“爱”猫的，很随心的拍摄，以五香宫为地界与猫互动与人对话，可能打一开始就没有想构建某些问题的关联性，前半比后半要好看（愈往后明显找不到重心了，突然意识到自己也从来只是喂猫没有考虑过排泄物怎么处理… |
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2.22 Berlinale 9/10，大荧幕上看猫片本身就很爽，沿着导演的镜头体验整个小型世界和生态，不同视角里对这些流浪猫的看法。后采的时候问导演是否有希望传递的message，他说没有信息，只分享experience，希望观众能够身临其境观察到他所观察的一切然后有自己的解读。感觉最近的mess完全被治愈。橘猫孩子妈抢到鱼叼给她的孩子，诱捕绝育时女生一直在道歉一直说sorry you trust me🥺，死去被埋掉的小猫让我想起delft的小橘猫，最后in memory of的部分每只猫都有自己的名字，真好。（有只猫叫Chao，私心希望你幸福快乐。） |
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hkiff48
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算是一种疫情时期的特殊电影，这个特殊的时刻让我们不得不去关注身边习以为常的那些微小事物，以家为中心、半径2公里之内的土地上的一切生命都变得息息相关。想田导演所坚持的观察型纪录片是不做任何前期调查、受访者会面的，也不在事先确定主题，如此才能确保让所有事情都发生在镜头前，一种非常贴合现实的方法。首先要做的同时也是最重要的一点就是把摄影机打开，让摄影机成为眼睛的“义肢”。比起最后的成品，或许这种拍摄方式（也是观察世界的方式）本身能传达出更多的信息。 |
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千万别错过开场，否则你将懊悔万分！五香宫位于日本濑户内海附近的港口小镇，导演想田和弘因为疫情滞留，最终决定来到这里开启新生活。用随性的、自我介入式的镜头，想田和弘纪录下猫和人共同创造的充满生机与流动情绪的生活日常。可爱的猫咪们是五香宫重要的社区成员，它们的每一次入镜都将令爱猫人士无法抗拒！然而，猫咪们依旧给社区带来了一些麻烦。 |
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爱猫之人必被人爱之，平淡的很真实。 |
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更多的在关注当地的老人跟猫所形成的一个社会状态，二者之间有一种类似被弃置的共鸣，但在选取材料的时候太随意了，动不动就跑题，不够专注。 |
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IDF 2024 |
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流浪猫在城市中并不少见，也会有很多好心人给它们喂食，但它们更需要的应该是一个温暖的家。动物的母性一直是比人类强的，所以每次看到母猫对小猫的爱，才会更加动容。如果现实中也有这样温暖的社区，让流浪猫不再无家可归，能够一直有充足的食物，它们也会是很快乐的。相比于人，猫的情绪价值会更容易满足，相应地它们也会给人类提供更多好的感受。希望我们都能成为温暖的人，让整个社会也变得更加温暖。 |
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当初看《港町》的时候就记忆深刻的猫猫段落，被想田发展成长片。整体依旧是行动者网络式的观察视角，没有太媚“猫俗”是大正解：前半段摄影机有意地去改变位置和行动方式去捕捉/靠近猫、中后部分却很明智地拉开距离聚焦地方社会以尊重猫=他者的不可知性。而将近似于现代宗教的猫与神道教系统的世俗实践交叉刻画更是酝酿出一种在向下扎根的同时又关怀形而上的政治性。虽然并未卖弄日式东方情调、但全片结构上强调“生老病死-四季运转”的循环仍然趋于流俗，算是唯一的美中不足吧。 |
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jiff25#22 s |
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比较简单的观察式电影，一人手持的独立映像的味道。 |
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好的地方是不只简单的在拍猫，而是从神社的猫作为焦点引发到当地人们的生活，猫作为这个小县城特别的存在折射的是人们对待生活和生命的一种方式。日本的小县乡老龄化真是好严重，这些一辈子都生活在一个小范围内的人们并不自怜自哀，而是像猫一样努力的看四季交错岁月流逝。就真的很想以后老了也可以在日本这样的小地方度过晚年。 |
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2024 133 idf
低于预期，个人觉得拍摄缺乏章法，也不够深入
虽然能从中窥探到日本民族的特性，或者说特定时代下传统社区居民的样貌，但我能从这部片子中体会到的东西太少了 |
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7分 |
