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Ｄ＋/ 三段质量依次下滑，从眼前一亮的尴尬家庭喜剧最后降格成了我刻板印象中的贾木许：有粗糙的点子但是基本无法展开，有局部精确的节奏控制但是整体依然会被陈旧的表达欲求拖累，有让人会心一笑的细节但更多流于个人趣味的浮泛列举。总而言之，那种时尚的、正确的、感伤的“艺术电影”。（构造重复的水平也是完全不如洪常秀哈 |
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这个世界从不缺少宏大、精致、说教和假正经，但多么缺少细微、自反、言外之意和嬉戏的精神。 |
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贾木许找了一堆影帝和影后 拍了一个很工整的小作品...真的大可不必...故事分三个章节... |
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#Venezia-11 正如开头结尾的歌中唱：spooky, spooky，三段家庭重聚的小故事，发生在三个不同的时空，细节却古怪且意义不明地相似。成年子女与父/母之间的疏离，伪装的尴尬，或者装都不装了的尴尬，古怪又有些许真实；对父母的爱只有在他们肉身缺席、影像犹存的时候才能溢出来——人啊，多么奇怪，奇怪。这种看起来让人很舒服、情感上时而共鸣一下但又很难用理性解释到底是为什么的创作，在我看来是别人学不来的才华。 |
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最漫不经心的贾木许，反而拿到了这辈子最chill的金狮奖，人生吊诡而又处处自洽。我们能选择朋友恋人，惟独无法选择家庭，亲情难抵无话的尴尬。贯穿始终的滑板与劳力士，将自由与羁绊的拉扯潜移默化。三个故事里还是最喜欢第三个，看到了一些记忆的幽灵。 |
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2025 nyff 三部短片观看度真的父大于母大于姐弟(尤其是相比前两部的尴尬疏离的家庭氛围 这真的就是一部描写正常家庭的姐弟应该是什么样子啊 就显得太正常及无聊了）摄影风格也是 前两部和第三部短片风格完全不一样 剪辑真的太拖沓(但预告剪的很不错就因为这样误入岐途）另外片中导演作为戏眼的滑板少年和劳力士还有三段之间的朦胧霓虹碎片真的反效果 非常出戏！！！另外感觉第一部父亲里的人物还像真实的character 后面两部里的母女关姐弟 尤其是小女儿就真的像是导演心中当下的年轻人应该是怎样的 非常典型刻板 我给三星纯粹是因为 adam driver, tom waits, 马伊姆·拜力克, 夏洛特·兰普林等各位名演员的演技 就完全是这些大神支撑起来的 剧本的无力在没有名演员支撑的第三部暴露无疑 |
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每一次与家人的聚会本质上都是一场表演，父母认真布置舞台准备道具，子女也盛装打扮，不远万里来完成这个一年一度的任务。当大家纷纷落座，就开始讲述角色固有的台词，然后时间到，各回各家。这场仪式叫做回家，有家的人总是怨声载道，而失去的人则倍感珍惜。第三个故事为什么如此鸡汤，劳力士加长版广告大电影。既没有了《丧尸未逝》的力度与抽象，也没有了《帕特森》的层次与舒展。当然还是贾木许一如既往的戏谑和嘲讽，诙谐与幽默，尴尬与局促，但是三段故事的拼凑真的很给整体剧作减分。即便我非常非常喜欢第二个小故事，三位女演员撑起了所有！太爱兰普林了！ |
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看完前两段的“父”与“母”还以为又是一出贾木许式尬聊的重复与变奏，直到第三段“姐弟”将影片内容重构，才发现原来贾木许拍了一部自己的《东京物语》：当我们面对父母时，总是有着种种的遮遮掩掩与沟通无能；而只有当他们离开以后，我们才能从对他们的回忆里寻找爱与遗憾 |
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#BIFF 30-3，不太懂为什么是金狮，全片带给我的情绪波动都没有片尾曲these days出来的时候大。父母的片段好看，夏洛特太美了。姐弟那段几乎完全在神游。
哦对了…发现其实没有字幕也行的… |
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Venezia82 （SALA GRAND）：看到吉姆本人了，真的很爱他每回电影构建出来的氛围和场景。疏离感这个及其抽象的情绪感受总是能在导演的镜头下很具象地呈现。像是影片中谈到的水，它被作为一个意象被反复出现在三段电影故事之中，它是一个载体，连接着三个看似无关的故事，如同家庭中无法避免的血液关系一般存在着。也许它的过滤处理方式不同，放置的容器不同，品鉴的人体验也不同，But anyway，水这个物质属性是无法改变的。这就像片中说的，我们可以选择朋友和爱人，但我们不能选择自己的家庭。 |
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cinema du parc 怎么说呢……要是不告诉我这是贾木许本人拍的，我会以为这是一个贾木许的模仿者拍的…… |
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《逃走的女人》，同样的话说三遍，对话的迟滞，讪笑与沉默，三分真挚七分伪装，人群聚合、分散、重组。美、英、法，水、茶、咖啡，报废的皮卡，混动力路虎，Uber，抛锚的轿车，同款老屋子、红上衣、劳力士，结尾虚焦，洪常秀说我人不在威尼斯，但主竞赛仍然有我的传说。要素拼接的玩票之作，唯一不同在于前两幕离别后多停留的“半秒”，发现越过山丘无人等候。 |
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【82ndBiennale】🇮🇹线下观影。普的要命，所有有点意思的要素和有天分有个人特色的现实主义导演相比都是小儿科，镜像式章节也不失为一种偷懒手段哈。建议重温迈克李洪尚秀和阿巴斯 |
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每段场景都蛮有意思，但拼盘自动扣一星。 |
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常回家看看，情感没有价值，好尴尬好好笑，没话硬唠，至亲至疏，外国人也信生肖Chinese horoscope， |
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Venice/ 大道至简。目前为止唯一一部爆哭的电影（broken english是片尾默默抹眼泪。用调度、表演和构图精准表达出和成年人和父母相处的尴尬，特别是凯特演的姐姐和妹妹的关系想起了伦敦生活的俩姐妹，有事业但被严谨困住的姐姐和不羁但表演幽默的妹妹。正是前两个需要保持表面和平的家庭才让最后一个家庭的真情流露那么有力。双胞胎游走在人去楼空的房间和曾经父母物品的互动都太太太打动我了，那是唯一的方式再和他们互动了。曾经总觉得档案无聊，但突然想起了和外婆小姨妈妈看家里的老照片，曾被压缩在薄薄相纸里的情感和记忆在这一刻解封。 |
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+ 似乎是一次低调的对矫饰主义的形式实验（明星、道具、撞色、欧式风格、造作的食物），以至于看上去都不那么时尚了（YSL anyone?），而更多被体现在说话的艰难之上，微弱的形式和重复维系情感或观察，或许也在最后也打破了矫饰的枷锁。 |
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挺伤感的，每间房子都像即将盖上的棺材，而每辆开往房子的车都像即将抵达棺材的墓碑。《情感价值》绞尽脑力七拐八绕试图表达的，贾木许用一壶茶就做到了。 |
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#PCC #LFF 长评-流动。本身不太喜欢分段式的电影，虽然每个作品完成度都挺高的，而且奥德赛的归家的主题很清晰，但感觉分段式情绪的连续性还是比较差的。三个地点呈现的是人类的共通性，三个故事三类角色是以不同的视角呈现的是一个贾木许电影中永恒的主题，常态的疏离与身份的归属。感觉可能也是他上年纪了，对比之前不少作品中时间被“静止“呈现出的重复的虚无和自由的仪式，本片的“时间”仿佛更加有流动性，角色的短暂日常都似乎是在强调那流逝过的时间，父母会老去，会有突然的离别，代际更替下多角度何去何从的思考。视觉整体感受依然是自然，就跟他早期的作品相差很大，那种“永恒“与“流动“的区别。开场与影片的衔接转场有一种“穿越时空”的视觉效果，听觉多用环境音，除了一如既往好听且合适的配乐，尴尬的沉默和停顿非常有趣。 |
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劳力士大广告 |
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两星半。三段式对准三个不同家庭，父亲、母亲、姐弟分别作为三个故事的核心，不同的经历相似的交流方式，冷幽默小品描摹亲情关系，闲适自然却有些清汤寡水。第二段最为完整讨巧，第三段实在乏味得紧。相较于故事情节，贾木许本人的作曲显得更加灵动。凯特·布兰切特收掉锋芒，改弦更张的表演很有惊喜。 |
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伤感是真的 无聊也是真的 即便是相似的手法 也终究没有了《地球之夜》的锐气 被戛纳拒是对的 并不是说戛纳每一部都比它好 只是对于贾木许而言 终归还是潦草了一点 |
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SGIFF 寡淡，不如看看金敏喜聊两小时家常，可惜了凯特布兰切特。 |
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被福茂拒绝完全是合理的，之后获得了金狮是威尼斯的问题。全篇只看到对亲情浪漫化到荒谬的描述，这些琐碎的，没有重量的，甚至让人寒心的寒暄式亲情如此郑重其事被这些过于优秀的演员演绎出来，只感到一种资源不对等的巨大浪费：实际上并不体悟普通人的生活，却偏偏要假装自己是其中之一，另一种《完美的日子》。 |
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前两个故事都捕捉到了很多很迷人的停驻时刻，有点像段落之间那些莫名其妙的留白或绚烂，但第三个故事简直是非常决绝地遁入了庸俗的深渊。 |
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第三部完全泄气，第一部相对完整，想出让Mayim Bialik和Adam Driver 演sister &brother 眼光太精准，往那儿一坐就是一家人的样子。 |
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+，第一个故事还有点小说的调调，后两个在？ |
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刚查维基百科，金狮奖的词条意思是指一种养老院年终奖，通常会随便颁给一位爱喝完下午茶遛鸟的老大爷，因为他的微信步数点赞最多。 |
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一度以为Jarmusch世界观洪常秀化。但当Tom Waits掀开他锃亮的老爷车，我们知道他还是“以物为家”。 |
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车，水，茶/咖啡，照片，劳力士，滑板少年，窗边的椅子，疏离的亲情，难得的相见，出乎意料的书，隐藏的个人秘密，匆匆而过的相聚时间，要离开前不知所措的短暂沉默，全世界家庭关系都一个样。 |
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像是三个探讨亲情的短篇小说拼贴，父，母，姐弟跨越美国，英国，法国，分别喝着水，茶和咖啡。前两个故事充满了亲情的疏离与尴尬，最后一个故事像是变奏，姐弟共同追忆父母又挽回了些许温情。整体灵动少了些，滑板少年和红衣服之类的设计有些刻意。 |
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#Venezia82-主竞赛
情绪与线索几乎严丝合缝还能如此之松散，第三幕明显就不知道要说啥了，控制个变量再拍一套，倒也不必如此去糊弄。 |
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【5】笑到我崩溃。AI进化的终极伪人形态情感大概就是这样吧。有钱硬装穷的爹，没钱硬装时尚fashion的女儿，以及一对正常但实际上是流水线欧美人素人阶层的姐弟。像极了小辈回家过年一起看春晚后反反复复被催婚，用亲情和嘉年华级别的阵容成为连接的纽带，但真的就搜罗大家来看资产阶级做作矫情的一面，难怪贾木许要跑法国生活啦。只有法国人才能欣赏这种矫情，真实的美国电影不是欧洲电影。我不觉得难看，也不觉得差劲，就是普。跟春节召集大家回家过年包饺子一样，只不过贾木许你也这样罢了。 |
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毫无内容的尬聊集锦。放电视剧里都会觉得水词儿嫌多，一句实质内容没有。 |
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一张票78刀来看这样一部史级广告片是我这辈子做过最糟糕的决定。第一次看完不愿鼓掌，槽点多到懒得喷，甚至没有Q&A演员上来 ”extended” intro走个过场就算数，centerpiece要不要那么敷衍请问了nyff，请问了金狮 |
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一部难以让人感到惊喜的拼盘/选集电影。在“父亲”的章节中，子女与父亲对话时欲言又止的微妙节奏，夹杂着不合时宜的动作休止，场景气氛在不可调和的尴尬与亲情裂隙的哀伤间游走。贾木许标志性的疏离美学在第一部分被处理得游刃有余，做到了流于自然、毫不刻意，情感基调得以被精妙地平衡。可随着场景转移至西欧，其特殊的质感也猛打了折扣。三个部分分别对应美国、爱尔兰和法国，冰水、热茶和咖啡，却未能调制出不同文化语境下的情感温度。三个章节虽排布精致，但情感深度却并未逐层递进，导致整体上也无法迎来情感的升腾。如同去年阿莫多瓦的那座金狮，尽管这部片维持着贾木许的一定水准，却难以跻身其最好的作品之列，在本届主竞赛的作品质量里也处在一个中庸的位置。 |
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比预想的还要尴尬敷衍，不仅在标题就开始维护顺直核心家庭概念，Jim Jarmusch堂而皇之地把劳力士广告短片放在一起，竟然这样也可以拿到金狮。无论是哪个故事都是一些陈词滥调的家庭关系危机/回顾，只有“Mother”篇三位女演员靠银幕魅力撑起了这个微妙的下午茶“迷局”，而Indya Moore更是在第三章被完全浪费成一个没有前因后果的符号（第一个故事更差并且毫无优点）。车是私人又公共的领域，从上而下的俯拍展示的是毫无想象力的西方中心，甚至可以合理怀疑故事的三个地点也是赞助商选的。Jarmusch 在镜头语言与风格意象上玩不了新的把戏，也终于在本来拿手的叙事彻底搞砸，电影内外最后都成了闹剧。 |
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6.0。 |
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4.5 丰盈的作品。语调迥然不同的三段式，幽默、沉默与哀悼，从轻快的写作到色彩、光线再到对空间的深入感受，但为何又感觉它们隐约联结了起来。或许就像一种家庭关系，强行的、先天的联系，栖居于时间、空间的流动与情感的折叠之中。// 交谈，简洁的形式，动作与言语的精微控制，一呼一吸的节奏感；而那些离题的笔触（窗外的雪地，速率减慢的滑板…）趣味盎然的同时似乎也改变了我们对时间的感知。 |
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关于亲子关系的命题作文，第一章场景设计突出人物局促感和尴尬同时隐藏着不少信息量，最好的一部分，第二章的母亲散发出的控制感和前一章父亲身上的特质相反，又设置了两个女儿之前的龃龉，不过整体还是显得趋同，最后一章明显无后继之力了，结构表达上的统一性很牵强，一个八次入围的戛纳嫡系突然空降威尼斯并拿到金狮奖还挺吊诡的。 |
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威尼斯绝对被美国资本渗透了，纯纯水时长的烂片，看似细致、生活流、不动声色，但实际上就是内核极其空洞、悬浮，即使用再多的大牌演员，也没有任何真实落地的情感 |
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装模作样、相敬如宾、深情缅怀，贾木许对于代际关系的想象力无限趋近于0，于是只能制造出这么贫瘠的三则家庭故事。除了第一则的那处小反转抖落出了黑色幽默感，剩下两个实在是干巴到没眼看。世界还在炮火连天的时候愈发不关心资产阶级在大house喝着茶或者咖啡聊着老掉牙的劳力士手表玩笑的故事了。 |
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一些小尴尬场景的无趣并联，只为拉出片尾这对无父无母的黑人姐弟在“孤儿”状态下反而具备更强的情感链接，创作方法近乎是孤立的，也看不到甚至相较于贾木许本人的突破，这片能领跑场刊，不失为欧洲观众对威尼斯年年去好莱坞上货的不满和反叛 |
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NYFF No.13｜呃居然是个纯短篇集，三个在情节上毫无关系的故事，用来自不同阶级，不同处境，不同视角的三次家庭拜访去诠释两代人之间的隔膜疏离，或者一种家庭关系无法回头的伤感情绪。三段有共用一些意向，例如升格镜头下的滑板少年遥指逝去的快乐时光，而汽车作为人的载体则同样也隐喻了驾车人的处境。一些镜头设计也称得上有趣，不过本来这种主题就没什么操作难度还要搞成短篇集，整体呈现就是三个精致奢侈品广告的水平。而且这可不是我吐槽时的形容，除了很多地方气质就是很像广告片外，本片的头号出品就是YSL，此外还有每一段都突然加入的劳力士植入，突兀的还以为在故意制造间离效果。 MUBI和以色列国防的关系先按下不表，对电影本身的破坏那还是得看这两个大牌。 |
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导演以“亲情”这一世界通用的语言，将克制而细腻的情感织入叙事。整部电影以日常细节取胜：不煽情，却在沉默、对话与对视中直抵人心。父、母、姐弟之间的互动充满微妙瞬间，既真实又温暖，让人在不经意间看见自己家庭的影子。我个人对这样题材的电影真的毫无抵抗力。 |
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一些女演员加分而且原来还有Vicky和Indya就好惊喜✨但整个下来感觉不知道看了些啥😂 三段居然真的这么松散吗…感觉到一些敷衍又大减分 |
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第一部分4⭐️，第二部分3⭐️，第三部分2⭐️。 |
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车外滑板共时性，撞衫老爹开心老娘愁，孪生兄妹会感应，白水清茶奶茶咖啡皆举杯，世代间资产物质在流动，“我们叔叔不叫Bob”……就像没那么极致的《咖啡与香烟》或《地球之夜》，心有灵犀伴随尴尬沉默，还是贾木许熟悉调调 |
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比预想的要好很多。劳力士、滑板和茶看似是突兀的联系，但在某种程度上不也像极了家庭无法斩断和挣脱的纽带吗？我们在相遇时用尴尬的语言去机械的推进时间，却又能在一方的离去中随着时间的流逝进行着某种交流，这种剪不断理还乱无法从口中说出，便只能留存于身边的物品中。所以即使知道最后的终点是冰冷的离别，我们仍然能在物品那幽灵般的记忆里寻拾到温存的爱，从而在故事的联结中重整家庭情感的证明，很温柔也很悲伤的处理 |
