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#2025厦门金鸡
陈旧的叙事也不会因为叙事主体是女性就改变。 |
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非常简单的电影，女性烧毁男性书写与传颂，重新夺回叙事的主语，而性别羞辱反复成为枪的触发机制。 |
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#11537。38th TIFF-主竞赛-最佳导演奖并列，蹲一个东京前三。前入围2025戛纳一种关注。两位导演上一部《帝王蟹传说》是双周，下一部应该主竞赛了吧。片子拍得非常复古味道（选角妆造甚至摄影风格都很对路），混合美式西部片和意大利西部片（配乐也是吉他和口哨），但又是近年非常颠覆性的从女性角度解构西部片神话的路数（所谓反类型），以元叙事和争夺叙事权为方法，同时也在反思意大利国家神话和革命叙事，最终女性也为自己的故事书写了结局，观感很好的一部大爽片。 |
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？？劳命伤财拍这种电影的意义是？？ |
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那些张口就来，突然就响的即兴小曲，首先害我想起的，是《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》。前半截，多少还是有些昏沉。逃亡路上，像捕蛙人的光彩，还是少了。后面突然不管不顾，凭空对话，讲故事与焚书页，抛硬币的叙事魔术中，蹦出来了渡鸦、首级、无头骑士的迷藏，气质与技巧，不无迷人。至于近年流行的女性推翻一切，并不存在原则问题，而是有些许爽剧爽文的不尽合理（他就是顶棒的牛仔🐮，她就是顶能生存的辣妞👩）。 |
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C＋/ 比《帝王蟹传说》是退步了噢。影像的选择更受西部类型语汇制约，而叙事的语气也没有那般模糊而摇摆了。 |
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@CFA小西天 其实，除了故事内部那条清晰可见的 her story ——女性对叙事权的重新夺回——以外，影片还在更深一层完成了权力关系的颠倒。无论是负责记录的书写者，还是最终试图为她立传的叙述权掌握者，都被（女）主角一枪击毙。她不仅在情节层面反抗了他者的书写，更是以最直接、最粗暴的方式终结了叙事的垄断：在这里，叙事主权确实是从枪口里夺回的。 |
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很古典，很好看！ |
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7.1 作为舶来品的西部文化在欧陆语境中的演绎，沿着一个既定的大框架不断改变叙述的方向，却终究没有真正走出男性幻想的语气。 |
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其实可以选到主竞赛的。 没有太多包袱，纯粹的类型杂耍和观影愉悦。@Cannes2025_Debussy |
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一部是暗藏着电影史脉络的反西部片。故事开篇，黑白影调模糊了色彩细节，有种闯进约翰·福特电影的既视感。但镜头一转，彩色出现，美国西部片的电影感瞬间荡然无存。说着意大利语的人们进入画框，通心粉西部片真正回归意大利。罗伯特·雷德福模样的帅气牛仔一路逃亡，与刚刚造就“火车大劫案”、拥有詹姆斯·柯本气质的革命军首领相遇，误打误撞成为革命英雄，当我们以为接下来即将进入推翻农场主的革命叙事时，这支信心满满的革命军瞬间被正规军击溃。这时影片过半，女主角是传统西部片中被厚重裙摆拖累的女性，也完全成为男性叙事的附庸。但在此之后，女主夺回了本属于她的叙事权，这位由《荒漠怪客》继承而来的女牛仔，斩杀所有统治西部片影史的男性角色，夺回了剧本故事的书写权。男性气概笼罩已久的西部片，现在交由女性书写。
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马不用看就知道谁是骗子，胸衣勒得喘不过气。断头也可以说话，抛硬币听从命运的安排。 |
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从头到尾都是一个字：平庸。 |
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Borghi没有以前帅了（好吧也许是故意的那这确实是全片最有效的一个处理 |
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3.5/5。故事像是被一枚硬币推动，一旦抛出就再也无法回头。它发生在湿润的乡野，空气里带着青草和泥土的味道，这种不典型的西部气息让整个世界都显得既陌生又真实。人物在这样的环境里显得更脆弱，他们的选择仿佛受地形左右，情绪也和天气一样难以预料。逃亡的关系里有不安、有冲动，也有一丝盲目的温柔。叙事并不张扬，更像是不紧不慢地跟着命运的微小波动前行。那种传奇色彩偶尔闪现，却被一种近乎朴素的现实感压住，让人意识到神话其实从来不是轰轰烈烈，而是藏在无处可逃的困境里。最终留下的不是宏大感，而是一种被偶然推着走的宿命。 |
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破案了，我确实对于西部片整体就是比较无感。 |
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三星半。与其看作是女性主义觉醒的反类型片，不如视为对传统西部片有毒男子气的捉虫。怪奇情节生发于男性的偏执占有欲，自然也要反作用于本体才更加合理。两位导演对视听的塑造颇有想法，未来若能找到更富有探究深度的题材，会更加有的放矢。 |
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命运握在自己手中，何须管它正面还是反面！ |
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足够都反类型的西部作品。 |
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意大利又一个女性影片，但是里面融入的内容太丰富了，歌剧 分段式结构 女性崛起 西部牛仔 资料馆的音效是真的很好！！ |
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25金鸡 戏仿西部类型的纯爽片，拍得很漂亮。 |
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GoldenRooster38th# No.16 3.5 |
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童话新编而非童话解构。
看不出自洽的颠覆性尝试，只看到古典西部叙事一个性转的反面。创作动机奔着绚烂场景和感官刺激去了，当然也做得足够艺术和好看。
我当然乐见原始而蒙昧的力量，跨越性别的，但这里并不存在真正的对规则框架的突破。
2.3 |
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+ 每一次枪声与按下快门都是焦躁的鼓点的开始，静态的沉默和快速的运动穿插，很现代的（而不仅仅是女性作为主角的）意识被融入了叙事，却像水牛比尔的表演，殖民领主的赏金与逃难，西部的混乱正义以全新而熟悉的形式出现，正如被掷出的硬币——正面还是反面？所有都成为西部故事的再一次回归。 |
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蛮全方位的老旧，反而成为某种怀旧风格，但跟一些类似的老片似乎并无什么显著的区别，都用一种情节的方式去刻画那个时候的一些地缘关系，荒野上的爱恨情仇，中间差点延展成什么关于革命和背叛的史诗爱情，结果又拉回来成女性成长和精怪传说…… 有一些取景地很美，中段眺望农妇抓青蛙的那组镜头拍的不错，除此之外都一般般。 |
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开始还以为故事背景是在美国西部，后来才意识到是在意大利。
有点奇奇怪怪的女性主角的西部片
2025/11/27 |
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4.5/10 【资料馆】混合了西部、逃亡与女性叙事元素，呈现出一种难以归类的特质（“四不像”）。影片似乎对西部片类型进行了“仿讽”，但整体风格显得异常怪诞。因此，观众在观看时常常体验到一种惊异与困惑的情感——这与银幕上频繁出现的女主角的大特写脸部表情相呼应 |
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3.5 女主角看到头颅说话的幻象，这个走向最妙。枪在手让我走，只有斩断错误依赖男主角的情丝，埋葬他的头颅插上十字架（刚好是硬币的正反面图案），女性在雄性世界才可能夺取主体权。在鲜明寓言之上，故事表层的羽翼还不够精彩丰满。 |
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#2025Locarno#【-】巧妙地将意式和美式西部片做了融合却变成了一个标准的公路/强盗片，近乎标准的好莱坞叙事模板让影片的故事挑不出大毛病。从出走、遇到引路人、发生转折、失去依靠，从我认定你能带我走到救赎自己的转变。女性主义跃然的同时也完成了对科恩兄弟等一众反西部片经典叙事的致敬。属于不新也不旧的类型电影📽️ |
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小惊喜，对这种柔情西部片没抵抗力 |
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#38TIFF 有些荒诞 貌似是胶片拍的 断头后好玩了一些 女性题材的西部片 |
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【2025资料馆学术放映】 |
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通过非常当代的思想意识来拍传统西部片。以建立大女主的方法，解构经典类型叙事里宏大叙事的价值和角色意义，诸如革命与英雄，将冒险题材变成一场以女性为叙事主体的romance。在西部片中重新建立女性位置。摄影和音乐都挺棒的，大银幕观赏性很不错。 |
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# Locarno 78
3+ |
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西部片外壳，复古质感 |
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后半段好很多 |
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渐入佳境，前面节奏真太慢了。 |
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【3】比较直白且明确的反写路径，意大利语的对话很像上世纪的配音质感。以及这个双人组确实很清楚如何将电影处理得美丽。 w/c |
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#1998@资料馆：女性视角的当代意式+美式西部片。用吟游诗人串起各个章节，意式和美式folk都很好听。画面也很美。女主角的脸像雕塑一样立体，导演不断使用橘红色光线勾勒她的脸。电影从美式西部叙事（的马戏？话剧？）开始，女主虽然疑惑是否正义，却因所处环境使她喘不过气而对那样的“自由自主”非常向往。男主角把herstory变成history之后，她逐渐对他、对牛仔光环、对美式西部叙事祛魅。吟游诗人的话被记录下来成为“历史”，女主一把火烧掉。最终她自己成为了自由的不被定义的牛仔。中间冗长，男角色对女主总是用一句“whore”让她破防略显重复，但整体有新鲜感 |
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#金鸡影展# 很对胃口。传统西部片框架下的反传统叙事，虽然不是什么新瓶，但诙谐的语气还是带来了足够愉悦的观感，简单却好看。男主也好看。国家革命与西部神话轻轻拿起，轻轻放下。伴随着乡野泥土的味道，逃亡路上逐渐释放出温柔迷人的气质，从“英雄救美”（谁是英雄谁是美还不一定呢）再到渡鸦、无头骑士和密米尔，女主不知不觉就找回了叙事主语书写起了自己的故事。让运气和神迹去决定命运的硬币正反面，已经不再重要和有效。你猜我不敢开枪，那么试试就逝世，多好玩。 |
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3.5 看的时候老想起《第一头牛》 |
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西部类型框架下的“娜拉出走”，很不新鲜。 |
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在理性探索上向前迈了一步，值得鼓励讷。西部类型片的框架，但在整体概念和人物设置上做了不小的改变。男性的削弱让电影整体气质增加了柔美，但刚毅不减。奇幻元素的加入，让看似不合理的元素反而更合理了。 |
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胶片质感很美，不过整体看下来很怪（不太好看那类）。后面全体玩男主头更奇怪了（微妙搞笑又有性意味），属于是斩首癖能狂喜，谏山应该会爱此片。 |
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又一部女权爽片，这不就是男性西部片换皮性转模式而已嘛 |
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廈門思明區，万象影城，第38届金鸡影展，中國首映，票价77人民币 |
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【B–】 |
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3.5 轻盈的类型改造，夺回叙述权，以更小更私密的视角介入西部世界，大光圈浅景深的西部世界；面孔和身体，成为光的衬底。但觉得，有点太清晰太不假思索的“反”类型，缺乏一些语气和走向上的模糊性。 |
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女人逐渐脱离男性的视觉线索很妙 |
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好强！德里吉和佐皮斯用充满惊喜的叙事方式向我们询问，到底是谁在讲述，谁才是整个故事的主人？ |
