来自河北廊坊的说唱少年，王笑，因一次意外打架事件背负巨额欠款。王笑母亲在不明真相的情况下替王笑支付了该笔欠款，王笑知道后和母亲大吵一架并且决定前往北京打工还债。来到北京之后王笑接连租房受骗，感情受挫，说唱事业也无法继续发展，而且再次欠下巨额欠款。王笑该如何面对这一切？
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好想用机关枪扫射这帮人 |
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我身边有一些人生活状态是片子里这样，但是我们没有一个人会拍这种东西，因为大家都知道这玩意傻逼。你做不到美国嬉皮士的堕落，也做不到欧洲左翼的自由，就只能装着挺狂放的。这些人既没有嬉皮士那种被国家彻底摧毁后的无能为力，也没有社会主义思想支配下的坚定信仰。说白了，就是一帮觉得这么做是酷的的傻叉装模作样罢了。/我以我一辈子都不用拍这种东西为荣，以有些人觉得这东西叫电影为耻。 |
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自恋装比文青又把公开打飞机当成艺术 |
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看力竭了兄弟，这咋打分啊，说白了有些演员真的跟纪录片似的，有些演的跟幼儿园出来的。看完真想知道真有这种生活和人吗，北京到底啥城市啊，整个故事和所有台词真不像正经写出来的，能算电影吗，但是看的太上瘾了，工作相关台词是纯正真实，感觉是真上过班的。幽默程度、艺术程度和扯淡程度疯狂交叉。看完给我种短评都没法写的感觉，太狠了…… |
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当代都市影像文献，极度珍贵，也过分贪婪。相较于《貘之歌》，依然混乱的视听系统，更加无节制的情节堆砌与情绪宣泄，演员调控飘忽在神鬼两端，以一种近乎耍赖的方式拉长到四个多小时，也正因为量大凶猛，不可能不被触动。 |
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大银幕看我会当它是《房间》、当它是流行文化、当它是宣泄工具…它确实也可以是万物、是愤怒暴躁的源头与实体。但当我在小银幕上看时，这部电影最后的魅力也就消失了。就只能说是看到了一个完全无意义的东西，这种口述、大喊、狂喷不是宣泄，也并不是过去乃至现在独立电影的精神，是一种完全的空洞无意义的创作态度与形式。对玩弄真实这个技巧的无限制的使用让影片变得刻意，每当我沉浸于“真实”中时，下一秒又会把我抽出。我不会觉得这是一部电影💻 |
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2+ ，假真诚，真流氓。 1.表层且大量的信息和情感劈头盖脸地快速砸来，让人有种真挚粗粝的错觉，但细想下来还是空洞。 2.或许这些人物状态是真实的，北京的文青真的是这样，但我不喜欢这些人，现实里也不太想和这些人接触。我认可的“文青”就应该像苦行僧一样一直默默做着自己的事，不会天天喊叫，不会把“理想”挂在嘴边，也不说教。只是埋头做事，踏实、内敛、倔强。像片中这样的人，破灭就破灭了吧。 3.对“伪记录”和“打破第四堵墙”的用法也俗套。（手法是中性的，但没用好） |
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无业游民男郁郁不得志就总把自己当艺术家，啥啥啥都是ego……味太冲了，我读书就是为了远离这种满嘴生殖器官的人。他就不知道生活是什么，哪里去寻找什么生活的意义呀？就虚无着呗。我也过了听他人说教的年纪了。整部电影就是导演戾气的一种泄愤。唉，我不喜欢，但这片又死长的，我就只能耗在这儿了。后来我把这片儿当白噪音听，还听出点感情了，哈哈哈。 |
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更多是纪录式的而非电影式的，是生活式的而非是结构式的，真与糙共存，dei与der同在，伪与慰叠化，毫无节制的激情和片长抹除了虚构与非虚构、严肃与幽默的边界，脏话骚话浪话的D(嘚)B(啵)，我笑的大声沉默的也大声，因为坠地的声音不过是一阵迟滞的闷响，像tmd一部充满着体液的青年史诗 |
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被下了蛊了，花一下午时间看四个小时烂片…全程皱眉看完，目前面部肌肉酸痛…集聚烂人，滥情，傻逼于一体的世纪烂片，演技于与拍摄毫无章法。有那时间，感觉再花三个小时看《撒旦探戈》的信心也不是没有的。 |
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希望导演能继续拍下去 |
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连看两部张帅导演的电影：《貘之歌》《DB》，都很牛逼。应该是近十年来，我看过的唯一可以称得上“牛逼”二字的国产电影。两部都是……忍不住感慨一句，三流的作品价值连城，一流的作品却只能白送……这是什么样的环境，没法不让人痛心疾首。 |
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震惊的是在里面看到了以前的网友 |
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我滴妈几位爷闹呢 |
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“你知道摄像机竖起来特像什么么？” “像什么？” “像人跪着。” |
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好漫长的脏话asmr 漫长到校园网被艹断了n次 漫长到耳机电脑全都艹没电了 为了听片里n杆大烟枪的逼逼赖赖我的设备们全在轮番充电中 （漫长到我的话语里充斥着艹与被艹…）（简中呢喃核吗 那大事很妙了 但就像片子上集自己说的 咱一简中孩子 搞啥都像cosplay） |
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怎么说。除了部分行为实在过于登味儿以外这片子没毛病，而且很牛逼。本来想说这将是26年第一部五星片子，边看边有特别激动的情绪，可是到最后的最后，登味儿那股恶心劲让我难以下手。 但换句话来说，这么牛逼的导演最后只能把影片放在网盘上给人看，然后什么垃圾都往院线放，挺遗憾的，所以还是给五颗星 |
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一部虚无话痨极端现实主义的作品，迥异于所有当下的中国电影，生猛直接，才华横溢从屏幕喷溅而出，很有现实意义，挺值得看的。你可以不喜欢，你也许觉得冒犯，但是你无法忽视他的存在，他就像一根倒创刺，扎进你的指甲盖。看完，我的虚无并没有治愈，反而被放大更致郁且虚无了！！！很久没有如此强烈的观影体验了，上一次还是《大象席地而坐》，应该入主竞赛，不知道李子为在怕什么？ |
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任何电影都是有“缺点”的，在2026年的今天对这样一部电影如果过于挑剔，显然是不合时宜的，他需要的鼓励和肯定远比贬损更重要，我们不应过于放大他的“不足”，正如那些不用我多说的负面评论，我们反而应该无限放大他的独特之处，他的与众不同，他的生命力，他的真诚，他的毫不保留，他的性欲，他的脏话，他的赤裸和下贱，他所呈现的那份在中国电影史上从未见过的东西。这便已足够。如果你急于在这样一个低成本所谓“不成熟”的电影中要去寻找那种“电影中的完美-电影中的高级-电影中的成熟”。你就是不客观的。自己的审美口味是一回事，而是否要承认这样一部电影的重要性及其语境的意义是另一回事。不应把自己的审美偏好混同于价值肯定。我毫无保留的爱这部电影，赞美歌颂这部电影，正是因为他像一个刚出生的孩子，他什么也不懂，但爱这个世界 |
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贴吧快手抖音随便开个直播都比这玩意real，刀哥虎哥都知道跳冰窟窿整狠活就别墨迹，你几位爷在这叨逼叨干哈呢？ |
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这种电影只能网盘见是我们的悲哀 |
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2025.7.24 导演在门口招呼，让观众进影厅前领酒的还是第一次见。共4小时，受放映时长限制只放了第一部分110分钟。哥们是真敢说... 原来first尺度可以到这种地步，全场惊叫，怀疑自己是不是真在中国影院。 2026.1.8 其实所有人都听得见，所有人坠落的声音 |
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调度像冯提尔，旁白和置景像冯提莫。 “你知道摄影机竖着的时候特像什么吗?” “像什么?” “像人跪着。” 这段话有时候像在说别人，有时候像在说自己。 |
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像我在北京的时候。我边读研边像个无业游民游荡，感受这个城市给我的窒息。有了工作租了房之后，我受不了工作的压抑和没有尊严在写字楼里的牛马感觉，和当时想着yp但后来变成了女朋友的那个女生一起在出租屋躺平了两个月。我们没有离经叛道或者放纵堕落，而是逃避+消费。后来我花光了我打工两万多的收入，我回山东了，我们也分手了。她光速找了下一个男py，想变成男女朋友但无果，和她也没有联系了。我无比能体会王笑那种知道自己的困境、挣扎但不知道该走什么路的感觉，因为社会阶层差距太他吗大了，在这个庞大冰冷的城市里找不到自己的容身之处，因为一个体面点能放下一张床一个桌子的地方也要两千。偶尔出现一丝曙光我也以为是仅有的稻草，所以选择完全地相信和付出，但越这样越让自己溺水。btw，我也很爱hiphop，想flex，但我没试 |
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都拍成这样了，还进不了First主竞赛吗 |
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很喜欢，有点儿好，一切都太真实了。 |
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确实是03后青年的平民史诗，无比丰富的即兴影片，其实应当创作者更自信些，不要把穿帮镜头还放进去。但影片在最后几幕完成了它的立足，滚雪球一般的债务高压，与所有好友关系的决断，青年人仿佛生活在一个没有尽头的地狱里。 |
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未来的每一部我都期待 |
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你丫是真他娘的好看啊，瓷 respect made in china |
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对这种“电影”，看不下去，看一会就弃。 开头立马“中南海”，台词“骂人和装逼”，就凭前五分钟，这能让你上院线怪了 想必很多电影爱好者都跟我想法一样，但我不知道我这么说会不会遭到部分“人”喷。可这里不就是发表自己的观点吗? 两个字：乱，疯 |
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没什么意思 就是看到还有人在拍电影太激动了。 虽然每十年讨论的东西还是一样，结论也没什么变化，但现在青年的痛苦更清晰了，困境更具体了，情绪上更细节了，叙述上更完整了，镜头上有更多设计了，一定算好事。 王大卫那里真完完全全完完全全笑喷。 |
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Bravo! 建筑师。23年的时候desi跟我说，比方说我们现在在酒吧里，当下华语电影作者里有人能真的捕捉到这种现实感吗？现在我觉得，我可以说有。当然一大部分也归功于演员。第二部可以再考虑（可能是写作的问题）或者可以不要，虽然某些部分还是拍的很好。旁白的用法是天才的，尽管文本来源应该不是这样，我却会觉得是一种来着未来的声音——在未来人物们发到社交媒体上的话——而那时ta们已经忘记了之前（几乎感觉像上辈子）自己的存在，但是ta们也在认真努力地生活。 |
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花了两个晚上看完了，很唏嘘，你很难把它单纯地当成是一部电影，里面的很多场景都曾经真切地在我的生活里反复上演，那个在巨额债务下背井离乡的少年被别人三句话忽悠得找不着北，于是自命不凡，幻想着自己能以商养艺，衣锦还乡，「但现实真的太现实」。只是我很难共情王笑，他的所作所为并不像他嘴里鼓吹的那么特别，甚至在很多时候有点儿得了便宜还卖乖。以及，最后的长镜头拍得比毕赣强多了🐶。 |
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ty的短评已经很到位了 中国一流 故事的抓取拍摄的水平演员的指导显见都非常强 一些次要配角演技露怯的问题显然不是导演执导水平而是资源配置的原因 男主表演状态极好 女主俞茜雅也没问题 从驱邪之后就弱了 假如能把结尾这部分处理得保持之前的好水准那这部就是中国第一 |
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你别说，你还真别说！两年时间，表演调教、摄影、剪辑、节奏各方面比《貘之歌》进步非常之大，尤其是群戏的氛围非常有味道，而且是在如此艰难条件之下完成值得敬佩，虽然还是有部分台词不够口语化、演员充当导演表达嘴替机器之嫌，但肉眼可见野心极大，上下部4个多小时一点不觉得长，层层铺垫男主的心路历程非常有必要，而且越往后越渐入佳境，出场人物意外地鲜活，真实又复杂，旁白与画面不对位也很有趣，如果是我，我会让男主和女同事溜达的段落是一个完整长镜头（似乎是因为技术原因达不成？），而且只照背影，这样他们就不再是具体的一男一女，而是所有漂泊在北京的男和女，他们逆着车流，没人会注意到他们面貌，还有倒数第二个镜头其实可以更自信，只开窗户不需要有大动作，掐了很久的烟即可 |
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7.2 进入虚构剧情比重较大、聚焦于个别人物的领域后，剪辑摄影上比前作更精简了。也能理解为什么开场由个性更外放的配角带入，虽然本片更依赖于与更不善言谈的主角长期共处。在剧作上显然高度依赖即兴发挥与真实体验的再现。同一批演员在张帅不同作品的角色间的再次转换，产生了一种类似洪电影的趣味，角色发生交换后，现实边界被延展了，特别是前半段一度呈现出一种极高的自如感，为幻想场景的展开留出了空间。说唱Freestyle歌词与日记般的随笔独白，在本作中取代了《貘之歌》中细碎的旁白，它们不仅比前作更具选择性，也承担了构建虚构现实的功能。后半段走向“《巴里林登》式阶级互融失败”的悲剧叙事，过于落到地面，少了点前半段的灵动。 |
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没想到能一口气看下来，又脏又登又放浪又悲凉，各种情绪交织在一起，也能渗透屏幕直递给观者。看出导演对女性印象有失偏颇，唯二清醒自省的女生是旁白和同事拉姐。多有不适之处，但瑕不掩瑜。 |
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对于说唱的无敌刻板印象，整个无病呻吟的皮套可以套在任何一个文艺青年群体身上，几十年了“北京孩子”的骂脏颓废生活惹事生非自该堕落的套路还没拍腻我都看腻了，还有自以为是的谈到关于“女权”的东西，令人发笑，还是恶臭男的那一套，收收味儿吧，唯一支持的就是我也觉得夏之禹的歌好，比电影好一万遍。 |
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该经历的都经历过，没经历过的没法说；你就这样的看着片子，片子就这样的演着你我；我说哥们儿，咱别装了，好不容易挣着点演出费就嚣张了；你说别介，哥们儿，自己挣得才算是自个儿的；“我不挣钱，我花的都是家里的，家里再有钱，但那不是用来借给你的，有事儿我真帮你，但再多的钱都不算多”；你说你喜欢创作，那我明白了，你说你想打一管，当我看你的时候你已经睡觉了，你说你想养只猫，那我知道你寂寞了，你说你想前任了，那我不想听你在那嘀咕了；你今天坐地铁又坐过站了，你今天耳机又听没电了，你今天乘电梯闻到新香水了，你今天扫码又开出小红包了，你今天睡觉前又懒得洗澡了，你今天带回来的女孩儿又比你先睡了，你今天说你爸昨天给你打钱了，你今天说咱这顿饭不A了你已经掏了；你就这样在都市里走着走着就累了，你就这样买张票沉默着回家了。 |
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希望这是一个开始 |
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中国版猜火车 非常喜欢影片里个体如何被欲望 孤独 体制裹挟，最终走向自我毁灭 在以往的中国电影里根本看不到这样风格的影片 无限沉沦 无处可逃 只能毁灭 没有希望 在绝望中痛苦挣扎直到解脱 浓浓的导演对于世界的表达 这部影片要表达的东西 可比早期国内封杀导演表达的东西还要猛烈 |
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原谅我狭隘了 我没觉得这是一部电影 |
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-. 到末尾已经彻底被引入他们的表达体系，仿佛让我听到了那些，即使的确在北京生活了几年，总是会经历但也难以——对此感到惶恐，或是排斥开了一些距离——确认的声音。 |
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对青少年的理解是错位的 或者说是失去时效的 |
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能拍出来还挺厉害 就是短发那个角色换个女演员吧 |
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比前作要好不少，竟然能够完全承接此中的情绪，也算一份时代的脉搏震颤。因为自反式的嘲讽和怜爱，体会出大悲凉，再严肃和深刻一点都会变得虚伪，即所谓电影的存在主义，首先是从群体的内部，且只从内部开始。看到很多人在讨论某种“完备性”（以结构、调度、表演苛责），但导演明显是将情绪置于首位，考虑其中的起承转合，恰好有一份精准所在（还就是结构、调度和表演的恰当）。这样的创作首先要有一份气力所在，成熟与否反在其次。 |
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+ 难以想象DB与貘之歌相比进步如此惊人。貘之歌里大段令人发指的独白、台词和情节的写作，还有张扬的运镜剪辑，像呕吐一般急于把内在剖开。而在DB里这些都学会让位给那些真正生动的年轻人们，尽管摄影机后的人还是忍不住与人物搭话，但这些片段多么动人啊。我们看到人们之间可贵的友谊是如何直接地影响着电影。摄影机看到王笑那总是困惑，时而低落的表情，终于开始感到自己无法替代他说话，毕竟他的话语总会磕绊着找到倾吐而出的方式。freestyle正是这样一种要求——将语言重新组织，找到恰当的节律并直直地面对着他人——表演。真正年轻的华语电影。 |
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抖音刷了个切片给我快唐死了 |
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【C+】尽管混杂着矫情的虚无与和人物本身并不匹配的文青旁白，但在这样的手持镜头配合“无畏”的表演中，一轮轮的自毁，也进入了人物的价值观念和选择本身，并在虚无中得以共鸣。 |
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上来第一个镜头给中南海，然后就在酒桌上开始说女朋友会唱歌，你这片敢有人给你投资才怪……和主角重名真是最折磨的事情，还是这样一位主角……每次看到困，主角就指名道姓挨骂一次，我就激灵一下，这辈子没挨过这么多骂，我真服了 |
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