|
祖拉和金斯基终于凑一块儿了。可惜这部法语试水片与他在波兰的作品相比，既平淡又商业，也远不及之后的两部着魔，以卵击石却撞上了海绵，难怪他自己说，“对白太法国，太不符合我，太小资了...”唯死亡得以召唤爱的宣言，还是20年后到了《萨满教的迷恋》才得偿所愿。 |
|
祖拉斯基很像dramatic版的（早期）戈达尔，有法国新浪潮电影的作者电影和知识分子气质。电影整体杂乱无章，既要谱写轰轰烈烈的爱情，又要浓墨重彩描绘肮脏低俗的文艺世界。里面所有角色都像骑士一样，遇上了彼此只有交锋，每一份悲伤都是极端的痛苦。祖拉斯基描绘了感性当中绝决而刚烈的一面，新浪潮比起来情绪反而柔弱了。 |
|
茜茜公主还是老了才有女人味 |
|
所有人都在绝望的生活与悲凉的痛苦中沉沦，自始至终的颓丧与疯狂，终究直抵死亡。爱不是最重要的事，而是最具毁灭性的事。 |
|
祖拉斯基真是个残酷的疯子，他的故事里每个深陷爱情的人都变得癫狂直至毁灭。这里的几人虽然身处肮脏而没有底线的演艺圈，却还在内心深处留着纯真，很残忍。罗密施耐德非常美 |
|
戈达尔的[蔑视]对这部茹瓦夫斯基电影里有着显而易见的影响，因为蔑视正是爱情的反面，是在权力关系紧紧捆绑下的感情必然会结出的苦果。电影展现出来的权力并不仅限于金钱契约和黑帮暴力，更有艺术对于(女)主角的剥削。镜头下的女主念不出“我爱你”的对白，正好似男主角的相片里都是色情演员的假高潮。讽刺的是，导演自己对于他所有的女主角也恰是这种利用剥削的关系。最终的解放来自于死亡，罗密在奄奄一息的男主面前终于自由而念出了爱的宣言。这样来看，死亡才是最重要的事，因为l'important c'est l'amour/la mort. |
|
我被震慑了，祖拉斯基的气质和氛围太绝了：绝望、凄美、肮脏、癫狂、神秘、甩掉逻辑、对一切不屑一顾又保有惊人的原始动力……看了这个我理解着魔了。PS. 终于找到了林奇的风格来源，相比之下林奇的心理分析与冷漠感让他露了怯 |
|
首尾两次匍匐于血泊中垂死之人身上的“我爱你”遥相呼应，爱情使人加速衰老、加速对时间的逃逸，她也得以从捆绑她的镜头即惨淡、虚假、爱无能的人生困境中逃逸；三角关系愈演愈癫狂，最后一个自杀一个被杀，留下一个心力衰竭延及现实，爱催生占有欲、癫狂指向毁灭，已初露《着魔》之端倪。 |
|
開頭第一個鏡頭差點以為看的是其他驚悚片。羅密說「請不要拍照，我是女演員，我演戲只是為了生存而已......」時是最絕望的凝視。開頭結尾呼應，同樣是血泊中，最開始羅密無法說出的我愛你總算說出口了，配樂真的很悲淒，祖拉斯基總是快把我搞瘋！ |
|
罗密真的是好伟大的演员，完全没有看出茜茜的影子。在这里面又美又脆弱，这部过段时间二刷 |
|
结尾处他满身血污蜷缩于角落，她慢慢俯身，饱含泪水的一句“我爱你”，那么轻，又那么重，震撼至极。祖拉斯基的每一次夸张与疯癫，如重锤一般掷地有声，最会表现痛苦的导演，没有之一。罗密·施耐德的入魂表演让我时刻担心她现实中的精神状态（阿佳妮的《着魔》亦是如此），看她在破碎中一点点灯枯油尽，灵魂被一点点地抽去，最终失声于一句“我爱你”之中。P.S.金斯基的戏中戏同样震撼 |
|
赶快换一张海报 |
|
爱是人生中必不可少的折磨和残害 我相信祖拉斯基也是疯的（金斯基真牛逼 太适合演理查三世 |
|
娜第尔把手环在塞尔维颈上，问，你不吻我吗。那个侧脸让我get了罗密我一直无法get的美貌 |
|
浸在血污中的“我爱你”，祖拉斯基前期最高作了吧，演员几乎全满分，只有金斯基稍微跳了点，但是也没办法，祖拉斯基爆发力再强，也hold不住金斯基这种大神啊。 |
|
祖拉斯基的痛苦好像一潭泥沼。 |
|
爱就是毁灭，毁灭自我与他人，在不堪中丧失最后的体面。你是我破败的月亮，我是你苍白的太阳。结尾恰是映照了开头，在血污中荡漾起脱口而出的我爱你的回音。 |
|
罗密施耐德比年轻时美得多。印象较深的配乐与<蔑视>里的风格如出一辙，查了查作曲果然也是Georges Delerue；故事中也有专门点出蔑视：餐厅里，丈夫对娜第尔那段温柔的指控。——不过大概也只是巧合而已吧 |
|
5/10 散乱，非常糟糕，除了某些值得称赞的“祖拉斯基式的气质”。祖拉斯基适合更宏大更偏执的主题。 |
|
Romy Schneider、Klaus Kinski都太优秀了，还有Jacques Dutronc也很不错，而Fabio Testi就有些花瓶（主要就是帅）。拍片过程中Romy据说跟Dutronc有些过节，因为Romy照例会因为深陷剧本而爱上拍戏的搭档，可Dutronc那会儿刚跟Françoise Hardy在一起不久，因此很为难……而KK的癫狂表演真是，绝不亚于他在《阿基尔，上帝的愤怒》里的表现，甚至更丰富。祖拉斯基之前只看过《着魔》，这部同样是阴暗、扭曲而充满死亡气息，但故事复杂多了，插入了大量戏剧场景（排剧时让Dutronc躺在棺材里那一幕真的是太狠了）。感觉祖拉斯基还有Romy都属于“用力过猛”类的艺术家，是我喜欢的类型…（Cinémathèque三月中旬开始有Romy的回顾展！） @2022-02-21 03:47:26 |
|
抑郁的气质搭配晃动的镜头加上女主角的表演足够吸引人，就是剧本实在没啥意思。 |
|
应景一下，这是我最喜欢的波兰老疯子的电影。茜茜公主在这片里比清纯年代迷人太多，完美诠释我美我就要作，我神经关你屁事啊！有颜在，作就可以理直气壮！看了这片都理解为什么罗密死得早了，估计也是作死的吧，大家不要怪阿兰德隆了！ |
|
神神叨叨,混乱失控 |
|
修复版，请了Chef opérationnel Ricardo来现场，说修复版光线跟原版相比太亮，完全没有表现出电影的黑色氛围。歇斯底里的表演，略显突兀的配乐，丈夫与金斯基很棒，很悲伤的爱情故事，让我想到了尼采式的强者与弱者在资本主义下的权力关系。Le Grand Action。 |
|
依旧是疯魔的祖拉斯基。呈现极端的人物极端的行为和思想。被切割的人物，永远在糟蹋自己的恋人与彼此的关系。爱与被爱，就是最重要的事情，我们经理折磨痛苦终于明白。 |
|
以前并没有多喜欢茜茜公主，青春阳光的美总觉得有些乏味。但当罗密·施耐德憔悴的容颜出现在镜头前，皱纹、垮、不知是雀斑还是老年斑的斑斑点点的那张脸，我却被震撼到不行，她神经质的爱与不爱的时候，我只是在迷惑：为什么老了却这么美。这么美！ |
|
金叔和ROMY~ |
|
三星半.半星给金斯基和德勒吕 |
|
好讨厌这种文艺片 |
|
祖拉斯基第三作，由此前黑暗酷烈的战争主题转向个人爱情题材。1.一场两败俱伤的三角恋，人人都在无可阻挡的自毁渊潭里泥足深陷，直至耗尽生命。2.疯狂与死亡依旧是祖拉斯基电影里的宿命结局，而那场咖啡馆里坦诚而无望的对话，则令我兀自忆及[着魔]。3.罗密·施耐德的疯魔表演太过震撼，无怪乎本片被她视为自己生涯最佳之作，戏里的哀痛、纠结同戏外伤楚而幻灭的人生融为一体。而克劳斯·金斯基亦将狰狞与癫狂演绎到了极致。4.虚实交叠元电影：闯入片场拍照的摄影师，首尾一虚一实的满地鲜血与“我爱你”，还有横跨电影、戏剧与诗歌的绵密引文之网——海报墙（[财神艳史][伊甸园之东][金刚][大地]）、照片墙（希胖醒目）、莎剧[理查三世]和兰波的诗章。5.又见老祖钟情的手持摄影和高速环绕镜头，悸动，不安。6.我愿为你做任何事，除了活着。（8.0/10） |
|
为爱而死 |
|
对祖拉斯基而言，疯癫是一种日常。 |
|
拍完《恶魔》喘口气拍了这部，内核还是祖拉斯基式的痛苦，但最后十分钟才开始他擅长的情绪化风格。——你知道世界上最卑鄙无耻的事情是什么吗？——怜悯。施舍的爱情让所有人痛苦。整体配乐很赞。喘了口气之后又放了大招《着魔》。 |
|
xzd |
|
这绝对是祖拉斯基被忽视的杰作，祖拉斯基从一开始就探索着人类情感的病态，他的爱情是悲观的、歇斯底里的、无视未来的，爱在他的镜头下没有时间与空间的限制，也无真心与假意，爱是最折磨人的事，获得爱就是不断自我折磨，爱就是自我毁灭，不断被摧毁的爱才能永远被铭记，他用整部电影的时间告诉你爱是折磨，却只用首尾两个镜头的“我爱你”来告诉你爱是最重要的事，祖拉斯基无疑是个情感的吝啬者，感情的狂徒，但却又是最温柔的杀手，让人甘愿沦陷于他那堕落的美丽。 |
|
根据《美国之夜》改编的电影，爱是最重要的事，但MS很多人都爱不出来，爱情的心理障碍。以自杀的方式去成全自己的老婆去爱别人，这是什么心态？很像马索克主义，《皮毛里的维纳斯》里也有类似的情节。 |
|
没有字幕还是法语看的很辛苦，但画面状态还是喜欢的。 |
|
没看懂。 |
|
我就说这种嵌套叙事和声音设计配乐搭配的最后是很容易让人腻味的 |
|
是我习惯了祖拉斯基的疯狂还是就确实其实还好 拍得很唯美。。像是跳舞逐渐扭曲变形最后曲终人没 |
|
我现在才懂得祖拉斯基是多么纯粹的一个人。 |
|
倒看祖拉斯基的电影，虽偶有限制级镜头，但相比后来的走火入魔，这部真的算通俗易懂。罗密美得让人心碎，多像在演自己的人生。 |
|
高级言情片。绝大部分的时候我在想诶这个女的怎么和罗密施耐德长这么像… |
|
一直讨厌祖劳斯基的电影，但是罗密让我刮目。金斯基酱油了 |
|
爱是最重要的事，爱是最痛苦的事，爱是最绝望的事，爱什么都不是。请别拍我，我是个好演员，这么做只是为了填饱肚子。 |
|
撕心裂肺的祖拉斯基。
“体面人不吃饭吗？体面人不拉屎吗？” |
|
破碎又破碎...绝不是片名和简介所暗示的中产阶级浪漫主义,日常中包藏毁灭性的东西... |
|
人类永恒的主题：互相折磨。这部能进Zulawski前三。romy确实厉害，阿佳妮不能比，更别说苏菲玛索了。 |
|
罗密欧斯奈德 |
|
折腾 |
