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【4】玩的花，但呈现的差。企图用一种拼贴，杂乱无章，看似新颖的东西来重现传记片和对名人电影的另一种表达。但实际上这种创新仅仅只是在叙事方面的“新”，传记电影需要的“人”在这个电影里沦为了背景板。东一榔头，西一锤子最后整个电影拍成了四不像。你说一个传记对象是如此文学巨作的文学思维，电影拍出了一种淫趴式的呻吟。要不然说至今传记片的最优解在我这里依旧是《社交网络》。 |
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没点儿卡夫卡生平的知识储备的话，一定会看晕，我旁边那位睡着两次。我看得还挺爽，就像每道谜题都知道谜底的感觉。 |
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补）还是好喜欢🌟想说传记不就应该是这样！！对象是什么风格电影就应该对应。（现在市面上一波流水线连转折点都几乎一样的传记片是什么鬼啊。 |
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#BIFF 在传记片里纳入当代视角是必要的，但导游/参观博物馆这样的安排介于反讽和元叙事之间，更多让观众思考一个人是如何被记忆的。叙事有点杂乱无章，以至于全片像一堆轶事集。 |
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3.5//霍兰对人物的理解和对影片的设计很是特别 直觉这样的改编方式能运用到其他进行意识流写作或抽象艺术创作的艺术家身上//针对具体的人的讲述 或许需要不断与当下勾联 如果故事过于遥远总很难吸引到观众的注意力//首先需要认识弗兰茨卡夫卡 |
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对于卡夫卡来说，是非常合适的传记片拍法，让我有了重读卡夫卡的想法。Holland将历史档案与当代重演、观看并置，那些段落的中止、时空的重组、身体的展现……都是以卡夫卡式文学迷宫的写作逻辑行进着。影片用“婚姻”和“父亲”写弗兰茨，用阴影、动画、旁白……以及文字的影像化写卡夫卡——整部影像也正是通过这两种形象的运动构成的。只不过影片的落脚点依旧是对文学上的卡夫卡的当代诠释，于是真正的弗兰茨·卡夫卡只在阳痿文艺男和文学圣徒这两种形象运动中断的瞬间闪现出来。我们总在乡村医生的马车上寻觅着卡夫卡的身影，却时常忘记那个躺在少女裙底下吃葡萄的弗兰茨。 |
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别出心裁地赞颂卡夫卡，也不忘揶揄其被过度消费的故居旅行场景，时空的穿梭处理很棒 |
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TIFF Scotia 9/14 |
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拍伟大人物 绝对吃力不讨好 |
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拍传记片非得在这搞艺术、玩结构，也是不顾观众死活。 |
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剧本写不好就说自己玩拼贴、全片只有鼠人魂穿当代博物馆段落有点才气 #20251011viff |
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#TIFF25# |
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3.5；一部基于了解卡夫卡生平及相关作品才能更好理解电影的传记，将几部名作的内容片段/灵感来源/原型考据/意象呈现嵌入到生活素材（《在流放地》《审判》《乡村医生》《变形记》），生命中的重要人物和重大事件均有涉及，甚至妹妹的集中营结局都提到了——这就很考验拍法，传统的传记片罗列这些事件，势必流水账；而以高度跳跃的时空层面切换来表现卡夫卡精神世界的幽深，童年记忆和家庭父权给予的精神重压引发意识流动的纷繁，以及对现今世界过度消费、将之作为景观符号的讽刺，都是不错的思路。
然而整体来看，这些人和事的集合拼贴出的“卡夫卡”是平面二维的，是博物馆式的知识要点提纲，“人”被“事”和”物”吞没了。 |
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一边是展厅里扩写万倍的卡夫卡阐述，一边是电报里缩写成一个词语的提纯，都在以某种适口的方式观测并吞下卡夫卡。 |
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TIFF25 no.14 - 7/10 Agnieszka Holland 的《Franz》拍出了一部让历史与当下在同一画面层中共时存在的电影：它既不是传统传记的线性复原，也不是纯粹的现代化阐释，而是一种叠影式的历史书写（historiophoty），把档案、重演与当代观看经验装配成可被感知的结构。它是一部以拼贴、非线性与梦境段落重塑卡夫卡生命史的“非常规传记”。 |
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（1/5）现在的传记片真的越来越难看，不注重情感、故事本身。只有那些炫技浮躁。 |
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传记片都喜欢相关人打破第四面墙和观众互动吗，导演偷师许鞍华《黄金年代》。21世纪的游客参观和20世纪的卡夫卡跨时空相撞想法很独特，类似《利益区域》结尾，但少了点力量感。 |
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传记片的另一种创作思路，又或者仅限于卡夫卡 |
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Cut Full Cut |
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视听语言纯在游龙，某种程度上是《粗野派》想做却没做到的事。想不到导演已经77了，厉害。 |
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- 美术很好，也有很多呈现心理状态的桥段。
- 喜欢穿插导游和游客的对话，尤其是日本游客那段。以及听着其中一位导游开始列举各位大师们，感觉换了个地方上课。
- 在那个和别人联系还需要按字数计费的年代，有多少讯息里的情感因为经济原因而流失…
- 收尾很有力，短短几秒里演员的表情变化很动人。男主有些瞬间幻视Adrien Brody…
- 前半段有很多没听懂，只能靠意会，还好后面跟上了…
@251024 Odeon |
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时空打乱，碎片拼图，确实对我们这种知道卡夫卡但对其生平和作品不熟悉的人不友好。 |
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霍兰的勃勃野心有把短短一生拍出繁复、反复、跳荡而又迷蒙的意思，多多少少对得上卡夫卡笔墨中的惶惑窒息、吊诡森冷，而那些走不出、回不去的轨道上，人生真像单篇小说那样走哪算哪、点到即止，穷尽想象也斗不过命运调戏。拍得人比景与事都要旖旎，甚至各色男体的呈递也流泻出刻奇的并行空间，只是在天才怪事的路数中，旨意并不在于让人更爱卡夫卡，荒腔走板中，难免也乱也闷。三星半。（《江湖医生》卡司重聚，一时竟认不出。） |
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3.5 霍兰真行 在好莱坞泡了那么多年 从10年代开始一部美剧一部欧洲电影的拍 居然还能不被带歪（赫尔佐格就不行） 都77了拍流水账传记片还能从手法上创新 除了视听极强的熟练度外 穿越现代的导游戏确实调味了甚至更甚挖掘了观众对于卡夫卡的把握感 包括对于文学和文字几次蜻蜓点水的触及也都恰到好处 但大问题就是还没逃出编年史框架和流水账模式 但时空观已经尽力了 |
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导演以梦幻、记忆与现实交织的方式，重塑了卡夫卡的内心世界，摒弃了典型传记片的线性叙事，采用一种独树一帜的手法，呈现出这位情绪敏感、欲望丰沛的传奇作家。影片巧妙地将现代人对卡夫卡走马观花式的参观体验穿插其中，虽然略显跳跃，却给影片全片平添了一种既讽刺又幽默的调性。这部作品并不试图完整讲述卡夫卡的一生，而是专注于捕捉他作为一个始终被外界定义，却又坚持聆听内在声音、持续书写的艺术家形象。它让观众在影像与声音之间，切实感受到他作为“人”的脆弱与复杂。 |
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拍的挺精细，但感觉不像，就是说把一样不俗的东西硬套上俗气的现实线索再用影像精细的去表现——它就注定没什么美感？ |
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基本上是一种很绚烂的拍法，各种技术技巧全招呼上了，第四面墙也再次来袭。传记片上是不错的叙事表达，没有在剧本上下啥功夫，但由于表达相对极致，人物竟也站立起来了。当然了性压抑有点过于明确。反正都是说人，打到效果便是好事儿。 |
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TIFF25 才读了蒋方舟《主人公》「困在系统里的卡夫卡」电影开篇竟然也从那个阳台开始，简单地说卡夫卡一生都被隔绝在那个阳台里，从未学会如何走进家庭和社会，成为一个男人、一个丈夫和一个父亲。电影也正好涵盖了卡夫卡一生的三个重大困境，家庭、订婚，以及最后一段与有夫之妇的恋情，三个困境组成了他的三本小说《变形记》《审判》和《城堡》。我甚至觉得电影里的父权压迫还不够大，卡夫卡从小就承受着父亲的打压式教育，为了不成为男人、丈夫和父亲的卡夫卡一直在叛逃。他懦弱又天真，他总是躲起来，总是被审判的那个，也总是在城堡外打转，从未真正进入过成人的世界。而电影给了他一个回到童年般的结局，非常幸福。导演跨越时间和历史的剪辑和影像探索，打破银幕边界的叙述和凝视。让我又想起了许鞍华的《黄金时代》 |
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只存在两种罪：一种是焦躁，一种是冷漠。 |
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不是常见的卡夫卡故事，截取的片段意味深长，还原度高，细节丰富。忧虑，温柔谦逊，无辜，不知所措，好瘦，某个维度很接近我心中的形象。 也因为拼贴，无法更深入。 |
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#TIFF2025#4.5.在不受限的空间与时间中，Agnieszka Holland用并置与交叠完成了几乎不可能的电影：用卡夫卡的姿态与风格去做一部卡夫卡的传记片。如果细细想来，本片对于卡夫卡生平的梳理以及其作品的重现都是相对简洁，很容易让观众理解并跟随，但那万花筒般的对于卡夫卡的"窥视”却又如影随形。电影在时空跳跃和打破四面墙上的选择都有着非常奇妙的时机，而就卡夫卡的形象也如立体拼图一般，每个观众可以由此拼贴自己想象的模样。另一方面，Idan Weiss的表演与其说还原卡夫卡，应该是非常适配Holland的作者性叙述方式，而后者也凭借精湛的节奏与剪辑让我们穿越卡夫卡，走向散落大千世界的弗兰茨。 |
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乱七八糟东一腿西一脚看得很累，男主演的很好 |
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好棒的传记片形式 |
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卡夫卡躺过的草坪两欧一张塑料垫，还有卡夫卡汉堡和卡夫卡薯条，《在流放地》的机械刑具不断散架，死亡《判决》变成了夏日亲子习泳回忆，青楼爱抚和阁楼写作接受着后世《审判》，刻意忽略不提的《变形记》蟑螂和虫鸣，《乡村医生》原型的舅舅自由奔放，被嘱咐烧掉遗作的勃罗德更想烧掉自己的作品，老爹在背后操作撤除了他的兵役，米莲娜望向即将消失的指纹……一点人物关系的自由发挥，一点时空错位的历史凝视，还原了几个小短篇故事，但总体不及德国剧集版那么有诗意 |
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如果一个传记电影拍出来让观众看到了，然后萌发了去读卡夫卡的冲动，那么说明这部传记电影就是成功的 |
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弗兰茨·卡夫卡的传记片。主要是讲卡夫卡成名前的故事，他的创作和生活，爱情和未发生的婚姻。如果对卡夫卡的作品不太了解的话会觉得没有那么有趣，因为电影里有许多卡夫卡名作的内容，包括很多诵读他作品的桥段。电影拍摄的花样也比较多，比如很多角色打破第四面墙跟观众对话，穿插当代人游览卡夫卡故居纪念馆的桥段等等。反正拍得还是挺丰富多彩的，可惜我不懂卡夫卡，体会不到。 |
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大概创作者年纪大了都想拍一部《追忆似水年华》，与其说是阅历足够，不如说一个具有创作四维的老人看同一件事物，就是在“四维”地看，同时看到对象的出生、盛年与衰亡。本片就很好的体现了这个点，不仅是“用卡夫卡的方式拍卡夫卡”，更是年近八旬的霍兰观察卡夫卡的方式，也像海报，将卡夫卡割成三瓣，线性传记、文字复现、今朝反观，再用打破第四堵墙来做跳进跳出的缝合，在形式上野心很大。但与此同时，电影也忠实地呈现了霍兰拍了一生也没解决的那些问题，比如单场戏硬加矛盾，比如人物符号化，还是透着文本的单薄。三线剪辑反而“救”了霍兰，在一场戏快垮的时候赶快切掉就对了，最后还是只能看形式的热闹，成为一场对卡夫卡的沉浸演出，何况还会出戏到《黄金时代》。不过我们不能还继续指望耄耋老人搞创新，他们对电影，已经做了能做到的一切。 |
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视觉上有考究的疏离感，灰暗的布拉格街道、巨大的保险公司与一战二战的背景在精心布置的灯光和构图中融为一体，营造出历史特有的沉重氛围。一方面，大胆打破传记片的常规叙事，用碎片化的结构呼应了卡夫卡作品的特质，展现了导演鲜明的作者性。另一方面，手法预设了观众对卡夫卡生平已有的了解，对普通观众而言，未经介绍便匆匆登场的人物和被打乱的时间线，可能构成一定的理解门槛。最终将焦点收束于父子矛盾与爱情的主题上，并延伸至二战中人物命运的结局，故事本身是自洽的，但对于期待看到忠实历史细节传记的观众来说，片子在史实上的诸多改动与省略，可能会带来观感上的疏离。用卡夫卡式的方式去呈现卡夫卡，好坏与否，很大程度上取决于观众是否接受由碎片构成的，这种美丽而忧郁的迷宫印象。★★★ |
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夹带不少私货。 |
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像是一场卡夫卡博物馆的游记。印象深刻的还是弗兰茨和菲利斯在河堤上鸡同鸭讲一转身就到了涂鸦的城墙边，还有搬完家刚念叨一句“终于安静了”就转到了博物馆观众的视线。对卡夫卡生平的叙述基本还是按时间顺序，但有些其它人物角度的闪回。弗朗茨的表演比较克制，也没有大幅引语和独白，显得更像是某种ASD（）。无所不在的观众、声音，是否意味着这只是今日的观众所想象的某个版本的卡夫卡？毕竟“他写下的文字和别人写他的文字数量比是一比一千万”。家庭因素似乎占比很大，这样看来也觉得受苦死去导致家长悲痛是循规蹈矩孩子的终极幻想（）。比较喜欢妹妹Otilla的角度，不论是作为朋友还是犹太人。诚如布罗德所说，这次的选角感觉到了innocent martyr's charm. 主题音乐好听。镜头变焦有舞台感。 |
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对游客视角的思考，名字可以叫“博物馆里的卡夫卡”，成为文化景观的卡夫卡。幸亏读过他的书，了解他的风格，才能被细节吸引，有趣而不深奥，适合商业影院。 |
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用心又平庸。作家传记电影中，它的完成度与许鞍华的萧红片《黄金时代》类似，甚至它的表达手法——我指的不仅仅是那种配角打破第四堵墙对着镜头说话，还有卡夫卡周边环境和人物的呈现方法，他们都不够动人，只是巨大的材料堆积、性格堆积、事件堆积，加入现代读者对卡夫卡的布拉格的旅行片段，没有产生任何化学作用——比如使人百感交集，而只是可以被删掉的拼贴。之所以说它用心，因为编剧和导演显然仔细研读了卡夫卡传记，但我认为他们被太多东西淹没了，因此也失去了“弗兰茨”，坊间几乎所有传记我都看过，很显然他们对于生活时代尽量还原，可是卡夫卡被他们丢到了外太空那么远。太多事件都是真的，但太多细节都似是而非。演员的表演也和卡夫卡几乎没关系，根本把握不住。在一个非自然主义倾向的电影里，男主男配动辄裸体，也令我非常不满。 |
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霍兰拍传记片是能抓住传主几分神韵的 |
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两种视角理解/窥视弗兰茨·卡夫卡，一种是导演阿格涅丝卡·霍兰所呈现的，一种是当下卡夫卡纪念馆个的游客视角。对于名人传记，我们大多数人都是打卡式感受下作者的生活。这已经成为一种现象学，看看各地的博物馆美术馆展览馆里的众生相就明白了。积累的是虚伪的文化资本。真正意义进入、研究、输出的少之又少。 |
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名人的生活会是什么样呢，也许我们只能从这些碎片中窥见一斑。对于作家来说，灵感的来源是说不明道不明的，只有充分体验生活，才能写出那些璀璨的诗篇。透过那些作品，我们看不到他们曾经的挣扎，看不到他们为了五斗米折腰的场景，也体会不了他们不同于寻常人的情感迸发。有些美好失去了之后便再也无法找回，贫穷也好富贵也罢，我们都无法阻止生活前进的步伐。说到底，我们都只是平凡世界的一粒尘埃罢了。 |
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【2.5】忙活了一通整一堆后现代，然后只想问导演何意味？ w/c |
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叙事太牛逼了 digital+celluloid 带来了一个风情万种的Kafka 虽然有点太“正确”lol（错过了开头的阳台 |
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质感很俗还不好看，人物形象也挺无聊的，不如早年铁叔演的那部 |
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非传统传记片，主线还是卡夫卡的人生重大事件，但精彩的剪辑、音效和摄影（特写、打破第四面墙等）削弱了线性叙事感，使得整部影片更生动和丰富。看完非常想去读卡夫卡的原文（可惜我不会他的语言！），他文字的暴力、婉转又尖锐、一步步吸引观众进入到他的文学世界和精神世界里，而天才的感情总是难以用常理来束缚。又帅又优雅还有文学素养的富二代谁不爱啊啊啊啊啊啊我的海影节最佳！ |
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如何去怀念一个人，大家各自的记忆，拼凑成这个人的轮廓。 |
