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高加索小国格鲁吉亚再出文艺小确丧精品，切入的角度非常巧妙，洛迦诺、海影节最高奖。2025.8.2CFA 海影节精粹 |
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#Hiiff
男版二饼八万格鲁吉亚传教记。 |
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太难看了，我这60块钱花得想给自己一个大嘴巴子。 |
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#HIIFF2024# 被男主的身份震撼到了，以及现实里也真是的。 |
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#洛迦诺米兰展映。公路电子十字架+漂亮男妹妹（不是（我乱讲的，全片90%固定镜头，一股纪录片味儿，可能这就是洛迦诺吧...仅有几个镜头我挺喜欢的。但是今年洛迦诺片子的配乐感觉太像了？和昨天那个麻雀完全风格重合率是否有点太高了... |
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太der了。我现在就是对格鲁吉亚风情非常上头，今年争取去旅游。结合最近（包括一年前）的格鲁吉亚话剧来看，他们的艺术表现形式就是挺der的。电影会更加写实吧，感觉他们的人活着的那种状态也挺有趣，嗯其实就是破败的复古味。 |
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赌场不会让本金翻倍，咖啡要早起来喝。这里有能把身体缩到盒子里的人，家里都是娃娃的老太情侣，爱好搜集的打鼓老头。当世界天翻地覆，怎么还在睡觉。有老婆做饭就不用吃沙威玛，有霓虹十字架就有方向。神仙鱼是一夫一妻，男人的身体也曾是女人。发光十字架照亮高山大海，第比斯利郊区和每颗迷失的心。 |
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摄影电影，老电影画幅，全固定镜头，无摄影机运动，零叙事。 |
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画面漂亮，配乐好听… |
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很美丽的场景很美丽的固定镜头，感觉像看了一场ppt大秀。又一次想把不用手持摄影的电影cancel掉啊啊啊啊 |
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盲选到金椰奖最佳影片。刚拍出《狗神》的吕克贝松给了一部隐藏了酷儿主角的片。几乎全是固定镜头，仅有一段发财梦的想象段落镜头才手持运动。构图精致，像一页页翻看格鲁吉亚的城市风景下的底层人民肖像，丧父少年、吉普赛女人、叔叔居然是变性人…通电发光的十字架照向了这片土地的谁，给他们的生活电了一下，开了点玩笑。 |
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摄影和构图很讲究，影片的结构也蛮舒服，画面之内是稳定平淡，画面之外缓缓流动，非常喜欢影片的片尾曲，配上升格的画面，太有力量了 |
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生活流式片段衔接，整个时间被打碎，人物视点不断偏移，十字架串联起的，不只是地方宗教习俗，更多是像画幅一样逼仄的迷茫情绪。人与人的隔阂，难以表达，如同观众在看影片，其实多数时候不知道看了些什么。 |
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格鲁吉亚风情画。基本是一部景观电影，前半部从生活中截取的片段足够生动，仅是面孔和造型就引人入胜，有种贾樟柯mix库斯图里卡的感觉；但影像的精致也是把双刃剑，使人难以彻底进入人物的处境。后半部着力于建立关系和叙事，可看性就陡然下降不少。爱情没能像垃圾堆里开出的花，将人从生活的泥沼中解救出来，而十字架上的霓虹也似乎只在想象中才大放光彩，现实永远残酷而黯淡。 |
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画面太好看了，如果是在流媒体，我一定会截图做壁纸的程度。霓虹十字架串起来围绕两人生活周遭的故事。生活流的叙事，却不令观众疲倦。
好多猫，圣火猫猫教万岁！ |
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#2025.8.2资料馆放映# 整体而言还是有些沉闷，前半段制作霓虹十字架售卖还有些创意，但后半段变成两段爱情故事就相对俗套，关于社会与文化的展示和主题性表达缺乏侧重点。 |
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诶？不是这个影展刚公布出来就这部片子要看的人最多吗？怎么实际售票率比前两部少多了！一开始以为是来电话的“来电”，后来看英文片名又觉是电力的电，看了发现可能是莫明其妙感情“来电”。能记住和欣赏的也就是格国街头和垃圾场的民风街景了，想起半个多月前去过的蒂华纳。看完今天的3部我已经有一种感觉——一帮美国独立电影人做了一堆美国人都不看的实验电影，不知道怎么忽悠得中国文青纷纷掏钱看，还看不懂。大家最赞的也就是每部片子的音乐了。映前有段导演视频，没睡醒似的。这部格鲁吉亚语，不是Omnes。最后圣诞老人似的老头打鼓很好玩。海南岛电影节北京放映今日三连之三。外拍中字。with F. 馆1厅，约78成满。豆瓣剧情简介又乱写！不是叔侄吗！？暂无评分。好在今天馆里空调凉快，这套片子都对不起散场后淋的这场雨。 |
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有点点意思的电影，创业的走街串巷，没有颓废，但也看到一个日常的格鲁吉亚街头风景。
2025/8/2 |
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老套，比上世纪的海报挂历还好老套，甚至还不如挂历呢，拍半小时可以理解，拍成104分钟实在是忍不了了 |
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好久没看到这样有趣生动的影像，浮世绘，和张大磊镜头里中国北方风情有异曲同工之妙 |
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@lab1 eindhoven |
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固定机位镜头的乐趣永远在镜头之外，本片摸到一点。酷儿元素和全程举着十字架在城市中flow感觉没什么特定联系，反倒是flow过程中两男主分开各自发生的一些对话略有生活感。一场无疾而终的暗恋和通了电的十字架一样没甚用处，只在内心粉饰成了炫彩色。（ps：前排姐演到一半才进来，中途还出去了一趟，看完了打开豆瓣就是一个五星，你是真的牛批…… |
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好可爱的小片。好珍贵的跨男的representation。就这样絮絮叨叨我可以再看一个小时。 |
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郊区风ppt电影 |
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海南岛给lgbt大奖还是有点超前的哦～ |
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电影的主题和切入点以及借助叙事的小巧思都挺有趣且灵活的。但技术上前面几乎全是固定镜头，限制了很多更鲜活和更有趣的表达。这种设计实在是没必要。而在铺垫结束之后的后半程，便钓鱼叙事和节奏的陷阱，观感上便越来越没劲了。 |
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太沉闷了点，基本不知道说了什么 |
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以固定镜头为基础，通过将人物置于其所生活的环境中，以两个角色喜剧式的漫游带出格鲁吉亚中下阶层社会的多面。摄影机有时完全避开人物（仅仅处于画外，可听到人声），有时停留在角落中的细节，有时在人物出画后依然停留于环境，定场镜头极少，而直接以场景内部肖像式的正面镜头构成，镜头以45/90度切换位置。特写/过肩镜头很克制，用在和叔叔、吉普赛女孩的情感戏上，仅有的快速剪辑用于幻想段落，而最后一段的锐舞则使用减帧来强调情绪上差异。 |
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固定机位，虽然沉闷但看着不累，就当是一次走街串巷的“胡同游”吧，呵呵 |
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淡淡的丧丧的，感觉都是音乐品味更突出。看的过程中突然想起朋友推荐去格鲁吉亚旅游。 |
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有点罗伊安德森的味道，但风格还不够自洽。固定机位选取的内容更强调情节与环境的互相作用，人物在这里并非叙事主体，更像是推进工具。 |
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全程固定机位拍摄，喜欢镜头没拍到和省略掉的部分，每个人都很丰盈饱满，故事很轻盈，又有些丧丧的，还很治愈，整体看下来像听了一场后摇演出，最后镜头老爷子的鼓点儿，为整场演出画上了完整的句号。 |
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五彩斑斓的第比利斯，真喜欢那些街道的镜头 |
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导演的长片首作，试图用虚构故事去展现一部格鲁吉亚的当代影像民族志：两位拾荒者终日游荡中的社会图景，从不同切面揭示了落后、衰老、冷幽默的民族气质，4:3构图与质感粗粝的影像，更是在介质上与之契合。个人以为比较可惜的一点是，拾荒者这个身份还是更深入地挖掘，本质上拾荒和纪实影像一样、都是某种恋物情结吧。 |
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3.5 hiiff6#15 |
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严重的社会问题下隔绝在房间里的悲观的生活状态，哪怕想从文艺和神性中获得救赎也只是饮鸩止渴，格鲁吉亚persona的问题跟我们很像。合成器的配乐真的很像星露谷，电影游戏都还是乌托邦。 |
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格鲁吉亚的片子就是再难看我也不会快进，这个国家，尤其是第比利斯，对我有一种说不出为什么的吸引力。 |
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资料馆 | 散步电影，霓虹十字架（宗教和科学的巧妙结合），有很多于剧作来说冗余的空镜与行人画面，不过瑕不掩瑜。贡嘎和巴特二人如同冒险者般穿梭在大街小巷，成为垃圾堆上的国王。第比利斯的居民们实在可爱（没有人将上门推销的主角拒之门外）-猫猫教奶奶、跨性别反前任联盟、缩骨功大叔、老年合唱团（片尾打鼓的圣诞老人），如幽灵般出现又离去的吉普赛女孩（最后真乃“对牛弹琴”）。巴特与表哥闹掰之后去等地铁时的镜头给人一种他行将卧轨的错觉，但下一秒轰鸣的列车只是错身而去，这种视觉的把戏在基顿、滨口龙介的电影中都卓有成效。金椰奖颁给了酷儿电影，就这点来说海南已经甩北京上海包括平遥不知道多少步了。 |
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格鲁吉亚丧事后叔侄流浪日记，用霓虹十字架奇观穿插起朴素单调而荒诞的生活：黑帮追债结果发现身份证是女性、突然消失的卖咖啡女孩…四两拨千斤地将性别叙事融入日常生活，充满真挚和温暖，感受生命流动与停滞。宠物成为另一种视角。 |
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在每十分鐘卡一次的情況下艱難看完 |
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前半段多有意思啊，非常社会的视角看那些畸形的，迷失的，失去信仰的人，为啥非要找个观点的依托呢。 |
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有酷儿元素，但并不是叙事的主体。感觉这哥俩一开始弄着霓虹十字架像是在玩抽象，结果玩着玩着反倒变得世俗了。十字架并非是对宗教或生活的嘲弄，更像是一把开启现实生活的钥匙，是生存之道，亦是机遇之歌。 |
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电影里面体现更多的是一种充满艺术追求的创意生活，风情万种和诙谐幽默并存的格鲁吉亚人，3.0。 |
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美学好像和拉杜裘德有点像 但是故事有何意义 完全看不出来这个十字架的卖点在哪 意大利药店不是门口都会挂吗 |
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精华在今天随票赠送的明信片上。PS. 这简介有大问题，巴特是谁的表弟，说清楚。 |
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好喜欢啊 以售卖霓虹十字架为松散的线索，串起格鲁吉亚的街景、人与动物的面面观，霓虹十字架本身也给影像带来跳动的光影和活力，极具想象力，声音处理上更强调整个场域中各种环境音的和谐与平衡。 |
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格鲁吉亚有自己的小侯孝贤 |
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第一次看格鲁吉亚的电影，很好玩，是一种奇观。十字架的回收利用产业链又凑起世间百态。但总有种恋爱也谈不明白的无力感。 |
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电子祈福 “我一定成为你孩子的好父亲！” |
