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戛纳选了这部小而别致纪录片还是相当有眼光，从家族史中撕开小小一角，叩问的却是历史最本质问题，我们究竟是如何选择记忆，又是如何讲述历史。希望有字幕组到时候可以做个翻译。 |
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从家族私人史入手，最后竟然牵涉的是法国对摩洛哥的殖民历史和那种微妙的被殖民的羞愧心情，还是蛮惊讶的，姐姐的幽魂和历史的幽魂最后重叠了。 |
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大历史与小“历史”牵强的互文 |
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要拼凑一段家族往事，本来就像在寻找幽灵，摄影机对准的是我们所认知的时间真空。这种复杂的感怀，就像年轻的妈妈在面对一个先天缺陷的幼儿，她的心的一部分永远死去了 |
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#上师大电影学堂 三星半。被掩盖的家族史交错着被遗忘的殖民史（“那些被称作事件的战争”），最后凝结为墓碑上那张缺席的照片。很工整，可惜家庭故事简单了些。 |
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人类有希望残疾孩子死去的潜意识，我却有和幽灵共生的潜意识。关于姐姐的死亡讯息，每个人口中都不同。教育孩子说实话的父母却撒谎，他们选择忘记女孩，我却知道我们一家四口，一直和幽灵生活在一起。那个早夭的女孩在35号公墓安息，她和殖民文明一同死去，等不到父母的看望，只有西班牙女人打理花床。 |
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历史无论大小都值得被记录被探讨被还原。/ @上师大文苑楼 |
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在学校的漆黑放映机房里看完的，好朋友在旁边练习着下一部纪录片的字幕，一门之隔是一百多名观众，我独自坐在苹果机的屏幕前，那些冷静的，却触目惊心的画面，一一在眼前，我顿时感到一阵发怵。 |
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阿拉伯后裔导演是个狠人。族裔/社会学意义有点。 |
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重啟膠片拍攝成為結尾的一大亮色，留存在影像中的記憶和生命藉由這種攝魂器具在重訪中完成了對過往記憶的銜接与和解 /「讓她留在那裡」与摩洛哥海浪緩緩劃過的那一鏡，回味悠長（結束感好強）/在第一人稱不斷追問的牽引下抽絲剝繭，母親在動盪時代下的糾結和倔強得以一點點浮現，此時面對兒子質疑時的躲閃迴避与彼時童年喪母時對真相的逼問形成一組有趣的互文，答案早已不言自明。/父親在哪裡？？？/剪輯很棒，情緒、懸念、個人与時代的交錯、歷史影像的反復，很有風格。但覺有「文學感」，像一篇大稿，「我」的解說是抒情、補充、解謎、拔高，但有些話如果是當事人自己講出，或許會更有力。 |
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故去的家人会以其他的形式出现在你的生活里@上师大 |
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非常好！每个细节都很到位，尤其贵在短小。 |
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第一个孩子有先天疾病后来早夭 父母的痛苦是无法想象的 «je vis, nous vivons, toujours avec un phantom» 07/11/2017 |
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一段探寻的历史 |
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3.5 私人的影像，尘封的往事，再也不存在却也永远存在的早夭姐姐，家中三位亲属讲的“版本”皆不相同，作者凭着蛛丝马迹一点点拼出真相，事情本身并不复杂，只是触及了母亲所不愿意面对的那一面：对残疾孩子的难以启齿的羞愧的心态；同时以姐姐的“幽灵”呼应法国面对殖民地历史的态度，同样企图彻底遗忘，仿佛永不提及就可以永远不用面对难以见光的历史，不过两条线的交融不太好，不少或心疼或瘆人的纪实画面 |
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形式值得借鉴，内容的互文略有牵强。 |
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上海师范大学电影学堂展映 |
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总体拍得还是比较乏味。多靠照片和旧画面叙述，死去的姐姐和曾经的历史穿插做得也是生硬。 |
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我突然意识到了剪辑的某种奇妙的味道，留存着情绪和神色，让人的“美”在镜头前留得再久一点，再慢一点，渐渐地等待“秘密”显影，爱与痛的交织逐渐复杂再逐渐分离。蒋镜头对准个体的隐秘是一件很艰辛的事情，看见“姐姐”的同时，也看见了家庭的迁徙和故土的远离。 |
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纪录片拍的很精致，看上去也比较昂贵，可是我感觉确实没必要硬上价值 |
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挖掘最深入的私影像；移民身份让个体记忆与集体记忆或许难以分割 即便如此部分互文还是略显牵强；对于死亡的探讨很打动我 |
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和刻意忘却的过去的和解，直面历史、记忆，都要一种勇气 |
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从一个早夭孩子的家庭秘史引发牵扯到阿尔及利亚独立战争，这样的呼应确实独特。从主人公的主观视角出发，经过和母亲、父亲、哥哥的访谈，穿插着第一人称叙述、旧录像和大海的画面，事件真相慢慢浮现。画面、剪辑配合上有些略微诡异的配乐，营造出紧张、压抑而阴郁的氛围。逼问母亲事实真相是困难的，母亲把过去抛下了，而要谈及战争的历史同样不易，历史在不断被遗忘。这其中的道理相似却又不同，使得本片略显错位。 |
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很感动。电影成为了真正埋葬姐姐的地方，也埋葬了那个动乱不安的年代。电影最后，导演用同样的8mm拍摄母亲最终去墓地看望姐姐，有些难受又有些安慰。个人与整个时代，浓缩在一个多小时的纪录探寻中，佩服导演~ |
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Contemplation on memories, family, history, disability, death... |
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温柔又残酷的个人史 |
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2.5 |
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我本以为只是一部家庭寻找历史的片子，没想到包含了这么多东西，真的挺好 |
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#上师·当下法国#片子节奏缓慢，一直是一个挖掘加拼凑的过程，谜底浮出水面，父母看似好了的伤疤被揭开。题材和内容都蛮好的，但是深意不够，深挖的也不够，反复出现的素材有点让人失去兴趣感到乏味。中间一度困的快失去意识…… |
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不要说谎，即使诚实很痛苦。 |
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记忆与失去。哇最近不得了，泪点这么低 |
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#电影学堂#这部电影更应该称之为散文，导演的题材选择很有亮点，反思和延伸凸现了人文色彩，但纪录片的纪实性质欠缺，很多时候旁白并无对应素材。 |
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家族史和殖民/战争史的连接有些牵强，情感的表达也很基本。同样是用家族影像，去年看的 Maman déchire 要深刻或者说切身得多 |
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时长把握完美！但不好说是时间受限，还是有意拿捏的感情／叙事／片长三者之间的平衡点的临界值？总之是精炼到位，讲生死，讲女性／女人／家庭／移民，讲消逝的的记忆，讲电影和生命等等，杂而不乱，点到为止 |
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关于被抹去的记忆 关于家庭与历史的真相。最喜欢片尾年老的母亲独自走下教堂台阶的画面 想到了这句话“时间是一只藏在黑暗中的温柔的手，在你一出神一恍惚之间，物走星移。”#上师大文苑楼 |
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导演选择本人家庭中的一个秘密作为切入口，摄影与剪辑虽然颇有些工匠气，但情感却能够极为成功地传递给观众。成熟的小而美的“朴素”制作。 |
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讲家族故事 一年后只记得三个镜头 一个在海滩上的孩子们 一个拍自己年迈父母 一个是祖屋 线索太分离了 |
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导演选择本人家庭中的一个秘密作为切入口，摄影与剪辑虽然颇有些工匠气，但情感却能够极为成功地传递给观众。成熟的小而美的“朴素”制作。 |
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我们不是残疾人，没有长成奇形怪状，没有智力低下，是多么幸运的一件事啊。感谢Eric 导演把妈妈的心事、家庭的秘密，用纪录片记录下来。 |
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上师大电影学堂 我们如何与记忆与历史共处？取出“衣柜里的骷髅”抚去灰尘，这个被影像遗忘的婴儿与殖民体系的混沌残酷一同埋葬。此时观众才发觉，组建于世界打破封闭而不断运行之际的家庭，以及我们自身，为了确定生命坐标，都不得不流寓在共同的密语——“别告诉她”。 |
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前面有点像瓦尔达和克里斯马克拍的纪录片，后面忽然莫迪亚诺了……有那么一瞬间让我以为那个在西班牙的女人就是多年后隐姓埋名的姐姐……个人的、家庭的记忆与时代的历史的进程重叠，最后揭开了家庭和国家都不愿回忆起的过去 |
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家族秘密与移民史相结合 任何一个小的切入点 无限放大都可以找得到你想得到的“绿洲” |
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还可以 |
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质感很舒服 |
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哪有presse评得那么感人 |
