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没我想象得那么激（当然了，我一直想看的愉悦犯连环女杀手还是没出现）。实际上是一个女人在男臭味最重的工作环境中通过观察-跟踪逐渐找回主体性的故事：窥视第一性的世界后闯入。片头游泳-更衣室女人闲谈一段已很好，接着为了交代女主工作内容展示的放映中的咸片镜头也只有单独的女人或两个女人的同性性行为，好评；女主和男友dynamics的演化都是高光时刻：片头吃饭时女主说自己在porno cinema卖票男人就轻轻地破防了，此后开始的几次精彩鸡同鸭讲精神攻防战都很精彩。这片如果是男导演拍的，观看人数至少破千并会被各种分析提及并登上各种榜单。Huh. |
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#BFI #Rereleases 长评-超过凝视的插入。内心外化“认识自己”的影片，以环境上呈现出的是女主的工作的地点，跟踪的人所指，音像店，棒球场和凌晨的鱼市，以语言上是对男友说出自己的幻想，以行为上呈现和跟踪行为。影片的收尾非常棒，直接呼应开场不久被跟踪对象对女主说的话，让她去一个地方等待有车接她。视觉上大量的使用摇镜头，还有几幕超狂野（快）的摇镜头。光影也非常喜欢，还有镜子的利用也非常棒。听觉上非常喜欢自然收音的部分，大量的爵士乐和紧张的节奏鼓点非常好的契合了剧情。弹珠机戏搭配的台词总觉得是对于男友的“插入”。 最喜欢两场戏，利用杂志的转场，和利用两面镜子塑造出的效果来呈现女主的状态。 QA：导演提及了创作影片的背景，角色设计方面则是以演员的经历结合导演给出的剧情和台词让演员自行发挥。 |
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8.3 纽约的日与夜下有无数的秘密，轻而易举地建立起这个社会的运行规则，男性的窥淫欲来自于其幻想的现实，而女性的窥私欲则是基由现实的幻想，但是否需要变得那么类型化？Bette Gordon says Christine is her Kim Novak, but for me she looks more like a younger version of Gena Rowlands. |
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有点迷 |
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这不就是bell hooks的oppositional gaze！色情影院简直就是整个电影史的缩影，由男性开发，为男性打造；女性是服务者（售票员）和被偷窥的对象（演员）。然后到了一半开始反写，由Christine走进影厅，由她的声音念出色情文学（尤其是对性爱中女人的描述），由她来成为偷窥者、跟踪狂。怎么了，这不是你们男性喜欢的题材吗？怎么了，不按照你们男性的拍法就看不下去了吗？不是警察，不为谁做事，不打算要钱，this is between you and me，this is between you men and us women |
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#bfi 真的好好笑每个场景出现的时候我就昏厥过去几秒然后醒来什么事都没有发生然后继续昏厥过去几秒然后什么事都没有发生 |
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☆：4 ♡
怪不得是 A feminist Vertigo |
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“女权主义黑色电影”，引用形式的同时扭转视角，从女性出发的反向注视（一切的前提是不被剧情无聊到…）。姿态大于实质内容，缺少直接的吸引力。Luis Guzman太好玩。 |
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可能是史上最神秘迷人的电影之一，色情与阴谋论在女性视角下的怪异组合，并自如地呈现出令人难解的能量，贝蒂·戈登扭曲着视线，中景镜头淡然又好奇地处理生活细节，并对男权世界进行入侵，声音与念白也有趣，将高达式的思考带到了暗夜中的曼哈顿。 |
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2K DCP@ HFF Kino1. 反预期 |
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凝视与反凝视。特别简单的建构，却有着很独特的对声音与空间的关注与捕捉。从被动到主动，女主最终成为捕猎者，将视线投向了欲望的网络之中，观察其在日常的表面里如何渗透进深层，最终也找到了自己。 |
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【5+】需要这样一部电影。尽管在框架上是“拿来”的，但对“拿来”男性元素的拆解和粉碎会比自立门户更有魅力-我用你的招数击倒你。场景做得挺有意思，许多小空间也可看做porn放映室，男凝于空间内反而被女性审视（后段有一个想象交叉）身份认知是可讨论的点，个人倾向于女主的选择都是基于主动的，即她是猎人，狩猎是取悦自己。 |
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《出租车司机》同一家Variety Photo Plays，整体风格也像，七八十年代Neon氛围太适合拍孤独了 |
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极明显的纪实片向主体知觉的转移，动作/动态的反复强化，对白体，构成各种程度上对色情观看的模仿。气氛上等，只是没有被说服 |
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(BFI) Robinson in Space引用的一句话正好对应Bette Gordon描述的lower east side创作土壤：“On the threshold of our century, if reality could immediately reach our senses and our consciousness, if we could come into direct contact with things and with each other, probably art would be useless, or rather, we should all be artists.” - Henri Bergson |
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7.8/10。纽约：在色情影院当售票员的女主对一个遇见的男性着迷/好奇并不断跟踪他、发现他的秘密、然后威胁他按着她期望地去做。影片有着（迷幻且）表意有力的高水平摄影美术，但作为传统故事片主题表达很不够清晰明确（虽然这契合且增强了神秘感）且（？）叙事较拖（虽然也增强了神秘感。原理同质于《扎马》），暂扣1分。 |
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比想像中好看。女上位的性愛，女性學會掌控男人的慾望。女性講述自己的性愛想像，尾隨男人的行蹤。Variety和海鮮市場的來回切換給人兩者氣味和觸感的相似//有意或無意，影像，廣告和文字，構成了城市無處不在的呻吟和性愛氣息 |
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8.6 杰作。 |
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气质独特 |
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7.8 纽约、黑夜、噪点，一点也不觉得闷，只是叙事密度太低，每一分钟都感觉大的要来了，结果发现这种跟踪与窥探才是主体，乃至于期待已久的收尾都显得有点软绵绵。 |
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220702 【C+】 |
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black jacket red sweater（I like the transition when Christine switch herself from an obvious prostitute dress into a tomboy）and neon street which usually appears in the early 80s NK underground films…porn film dialogues hmm…interesting… great ending——perfectly distorting the violence of male——in a quite feminist way.
beautiful cinematography. |
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这只是一份工作 却守着一道进退两难耐人寻味的门；这剧场就是出租车司机里那家啊 |
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女性视角 摄影迷人 非常散 反正就是挺喜欢 |
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4.5。视听和观看体验都很好的电影～观感非常新，喜欢胶片质感，镜面空间的运用和撩拨观众的种种手段。 |
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nice! |
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怪异。。 |
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确实很迷魂计纽约版，就是follow中年男性这个设定不管怎么说我都还是很难get...印象中凌晨的海鲜市场很美；导演说得比拍得好，映后简直就是在上课的感觉，果然还是当教师更适合。 |
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2021/2/10；2025/1/20 @Écoles Cinéma Club |
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“It’s just a job”. 男人真的很狡猾很虚伪。 |
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没有情节，只有情绪。 |
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夜晚拍得好美。里面竟然有nan goldin |
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我近期看过最好的女性电影。男性试图向每种职业投射他们的性需求，而女性工作者却将舞台带离了它原定的剧场。下班后，情色影院的女售票员和脱衣舞者坐在酒吧，她们保持着舒服的间距，因而能以更镇定的口吻对话、反抗各自的工作环境，此时，银幕也在休息，和她们一样进行自我调理，而观众只有成为女性，才能安坐在这些人身边。戈登没有复现“真实的情色片”，而是以女主角克莉丝汀的脚步使其回归虚构，回到一幅闪烁的肖像，或一组凭空上演的荒唐对话，克莉丝汀成了另类的放映员，她像一块不暴露图像的银幕，记录着影院大厅、汽车侧座、餐吧吧台等各种被边缘化的暗室。当记述的主体被转换，语调也就变得多义。 |
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存在主义色彩浓厚的一个故事，粗粝的画面展示了纽约的地下世界，声音设计沉浸感很足，导演Bette Gordon的执导很出色。Sandy McLeod饰演的女主面相舒服，有亲切感。 |
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Conjunction between Merchandise and ad. and apparatus. The only female in variety and its subversive or invasive meaning of looking. Gender-swapped characters in film noir/vertigo. About the control of “known” and “unknown” information. |
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Interesting; 有一点点Lynchian; 如果我是导演我就想拍这样的电影; |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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对比Simone Barbès ou la vertu (1980) ，迷失在大城市的黑暗堕落之中从影院到情色的迷恋只不过找到了一种寄托，一种在纽约生存下去的理由，直至找回真的自己 |
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++ |
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三星半//大概是女性才能拍出的电影 视角的转换尤为重要 凝视的效力在女主角身上得到了具象的表达 对欲望的描述或许才是电影的真正核心 |
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如果人人都是Peeping Tom，那么女性凝视和被凝视的具体是什么呢？ |
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过四，好片子。视角和隐喻很有趣。 |
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jazzy & seductive |
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后半段不知道在拍什么 |
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7.5 |
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寻觅纽约霓虹夜 |
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只是把male gaze这概念换成了female gaze，想transgress却只是像个小孩一样，洋洋自得地在爸爸背上画了只王八，但实则制度毫发无伤。 |
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前半段深具70年代文德斯的零落气质和曼妙的孤独感，女主角的中分金发浅蓝毛衣，透明玻璃隔间，简直预言一年后的Paris Texas！然而！自从追踪戏开始大乱阵脚，讲情色故事片段和Persona放一起简直浅薄到没眼看。 |
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Nan Goldin. 窥私. 主体性 |
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是那种一扫而过、愿者上钩、越回味越陷得深的鬼魅之作。纽约潮湿的夜下，女主游走在男性主导的场所，突兀得像个移动的中指，把男人的惊诧反刍为自己的处变不惊，赋予性用品商店和水产市场一层超现实的质地。率性前卫的反主流文化宣言，唯一的几段对话浑然天成，把观众变成墙上的苍蝇，也是女主混淆渐入幻想的跳板。蛰伏始终的神秘感在于，到最后我们都不确定她的endgame是什么。 |
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第一次在MUBI上观影，体验不错。观感上像是纽约都市情色版《红色沙漠》，女主也频繁身着红色主色调的服饰。尽管是情色片，但没有一个过分露骨大胆的镜头，还混合了希区柯克式的悬疑。灯光和色彩的运用创造了特别的美感，女主角长得太像Grimes+Diane Keaton，侧脸像Grimes，正脸像Diane Keaton. 导演用奇异的方式表现出来了女性自我欲望的探索，并逐渐掌握主导位置。 |
