|
进去就看到映入眼帘的三个毫无理由的低分，豆瓣评分至此再无意义 |
|
播到第三集，我确实更看到了中国奇谭这个系列的野心，不止于国创在技术、制作层面的探索，还有“拨开现实真相”的追求。《三条龙》讲身份焦虑和反权威，《耳中人》谈情欲，《动物园》讲围城。那只小熊就像是每个年轻而迷茫的你我，用一种隐喻的方式，将现代人的精神困境展现的淋漓尽致，也许是希望在表演馆中获得认可和安全感的动物们，也许是渴望某种自由出门闯荡的二舅，动物们的讨论好像在间接发问，什么样的生活才值得一过？但《今日动物园》没有给出选择，这也是它最治愈的一点，屏蔽掉那些生活中的噪音，人生选择权其实一直都握在我们自己手里。 |
|
你以为导演是要通过各种动物的视角，给你灌一碗勇敢走出舒适圈的鸡汤，但结局就像那个洞口一样，让人怅然若失。生活的答案在哪里？不在小熊身上，也不在身边人嘴里，只在你自己心里。也许在这个当下，我们要讨论的不是“离开还是留下哪个更好”，仅仅只是“我能否做出不后悔的选择”。喜欢这个不给出答案的开放结局，它就像是人生一样，自己走过，才知个中味道。 |
|
以前看哪吒闹海觉得是神话，现在看三条龙发现是人生。这种对上位者的审视，才是中国动画最该保留的锋芒。 |
|
《如何成为三条龙》真是扛起了一杆反身份焦虑的大旗，现代人好像总有一种幻想，我成为了谁谁谁就能实现阶级跃迁改头换面，但龙王成为了龙王又如何，最后被村民供奉的还是那三个没有角的小蛇。它在讲一个朴素的，笨拙的，或许已经没有人记得的真理：你做了什么，远比你是谁更重要。新年第一天，它像一个拥抱，也像一记警钟。 |
|
失望。基本是第一部的复刻之作，技术上尽善尽美，故事上亦步亦趋。 |
|
三条龙：为了那点价值才拍的动画，故事没有看点，立意也是被自己说烂的话题。这你也敢放到第一集。
耳中人：经典第二部沉浸在自己的艺术里，太抽象了。
动物园：我只想看个有趣的动画片，你却总想给我上价值。买株还珠属于是。 |
|
两个弟弟去救大哥，结果被闪电击中没了，蛇大哥哭的时候，我眼泪也跟着掉了，哭死我了。 |
|
从《小满》的剪纸艺术，到《小雪》的毛毡定格，导演总能用特别的材质精准展现情感的流露。《小满》讲述的是孩童视角的成长二三事，而《小雪》则清晰地展现了一位母亲的成长弧光。羊毛毡做的人偶，在故事中充满了血肉感和人情味。她内心充满爱，对孩子倾注所有；她也有缺点，爱得“用力过猛”，爱得有点笨拙。从紧紧守住孩子，到放手让孩子闯荡，她渐渐懂得了爱的个中分寸。从吹口哨教子，到吹笛子悦己，她终于不再困于母职，而是勇敢昂扬地为自己而活。或许我们都曾在亲情中有过焦虑，也都曾有失去自我的时刻，很开心在小雪身上看到了自己，更看到了如此美好的可能。 |
|
除了第一集好看点（也是模仿的浪浪山小妖怪吧）其它两集都让人感到厌烦，谁下班回到家还想再看这种故弄玄虚的东西，导演的意图明晃晃地写在每一帧每一秒里，这里有隐喻啊快来解读吧，真正有深度的影视是让观众自己回味不是让你在这做阅读理解题 |
|
体制规训、小人物悲欢的已经拍烂了，已经成了中国版身份政治。浪浪山小妖怪出来时惊艳与共情，但现在已经想吐了。
迪士尼拍动物是欢乐中带着思考，且动物本性还在，我们拍的动物人里人气，想象力根本支撑不了表达欲。
还说带小孩体验一下上影厂细糠，看完疯狂动物城这碗糠吃不下了。编剧和想象力的差距比技术差距大多了 |
|
家底再厚也经不起这么不思进取。 |
|
剧情目前一般，但画风依然保持的不错 |
|
三条小蛇的形象太成功了，可爱又励志，疯狂打call。 |
|
好多人说《如何成为三条龙》像《小妖怪》，实际上这两个故事从底色上来说完全是两回事，小妖怪的底色是丧的，看似在讲英雄不问出处的豪言壮语，实则是我们始终都是小人物的一声叹息，而《如何成为三条龙》不一样 ，它像一句振聋发聩的宣言：做小人物又如何？做好事的人，都会得到属于自己的那朵花。 |
|
无聊，浪浪山小妖怪吃了甜头，所以开始重复的题材，体制内 体制内 ，制作这样的动画何尝不是一种谄媚和耍滑头。 |
|
小熊的冒险梦很让人有感触，成长就是这样，认希望我们永远都能热爱生活。 |
|
咋这么喜欢搞隐喻，就不能好好讲故事吗，故事都讲不好，还想给观众讲道理，那以前的天书奇谭也没见专门去讲道理啊，浪浪山火也是因为本身是个有趣的故事，然后才是藏在里面的东西。整体还行吧，就是不够出彩。 |
|
90年代的动物园场景好怀旧，动物表演、复古画风，瞬间把我拉回小时候，但是整个故事很打动人。 |
|
做最新几集的“专家们”什么时候才能知道我们看动画就是想快乐一点，不是来考试一帧一帧做阅读理解的，这个画面这个镜头代表什么意思它有几层含义呢 |
|
非得借物喻人吗 |
|
第三集真得弃了，旧瓶装旧酒，还沉浸在自己的鸡汤里呢，上班这么累还用你给我讲道理？现在人谁不明白道理啊？制作组一群牛马制作的时候估计心里也得反胃 |
|
目前的前两集完全是过去的重复，没有什么制作的价值 |
|
开放结局太绝了！小熊到底有没有走出动物园其实不重要，重要的是他认清了自己想要什么，我们也一样，不必羡慕别人的路，自己的选择就是最好的。 |
|
村庄里面的田干成那个样子了，最后居然是三条蛇帮助村民解决的。 |
|
看了免费的三集。。一直不是很懂这个动画的人气。。《如何成为三条龙》有一些感动的点，但可能太明显了，导致我很难入戏去感动。。《耳中人》没看懂，也没有我的点。。不过前两集还有个（也是很明显的）亮点是民间音乐（？）/戏剧，第三集《今日动物园》就没了，各种动物的牢骚话太多，忍得很累，最后结尾有又是很明显的“酷”感，但前半除了废话（以及其中一些“铺垫”）啥都没，后面就突然发展得好像有点突兀。。怎么港，就都是设定，没有人物。。只对人物感兴趣的观众就算了。。 |
|
外人最后以为是龙王显灵，虽然有点遗憾，但村民记得就够了，善良不一定会被所有人看见，但总会有人铭记~ |
|
第一集纯属凑数。《耳中人》精彩，礼教约束下古人含蓄的感情和隐忍的欲望都尽致地展现了，留白又写意，这才是拿得出手的中国式的奇谭。 |
|
太刻意了，近似魔怔，正常讲个有趣的小故事不好吗，虽说这里现实的引力是重，但你十几分钟的动画翻来覆去隔靴搔痒也够无趣的。 |
|
第二部的四集各有千秋啊，第一个故事水墨质感，第二个故事留白绝美，第三个故事复古梦核，第四个故事软萌毛毡，中式美学狠狠拿捏。 |
|
狠狠共情了，二舅在森林的自由与危险，和动物园的安稳禁锢，每种选择都有遗憾啊。 |
|
连妖怪都知道韭菜不能连根割 |
|
看了前三集，无论从内容到形式上都堪称平庸之作。 |
|
没有角的龙怎么了？照样能劈山引水、守护一方，价值从不由标签定义～ |
|
这不只是一个单纯的动物园，这是浓缩版的世界观察实录。你以为“逃出动物园”与否，只是动物的选择吗？我们人类不也常常在当下的环境中踌躇，却始终难以跨出那一步？人人都有自己的动物园，身处其中，妈妈对你说“怎么都好”，但却无法给你的选择提供方向。而你身边的种种，也像是那些动物，望子成龙的老虎夫妻，早早给孩子设想了一条自以为优质的道路；自诩清醒的长颈鹿，以为早就看透了这个社会的运行准则；满口金钱的鹦鹉，沉溺于过去的大象……动物们的视角映照社会百态，像一面镜子，看完后忍不住会想：我是哪个动物？我会做出什么选择？这种无形中的共鸣，才是它最精彩的地方。 |
|
每个动物实际上都对应着一种人生态度，有人选安稳，有人选冒险，有人妥协，有人坚守，这就是社会的真实写照。 |
|
用伪纪录片的方式拍动物园，太新颖了，这简直就是在演我们打工人的真实生活。 |
|
《耳中人》那一集相比导演上部改编自《阳羡书生》的《鹅鹅鹅》，只是套了《聊斋志异》原著的设定，故事和内涵与《耳中人》完全没关系，失望。《鹅鹅鹅》几乎是照着《阳羡书生》拍的，都没有直接用原著的名字…本来挺期待的，这位导演的风格，其实挺适合拍聊斋，那种文言文描写的志怪短篇小说，言有尽而意无穷的韵味，很适合他的风格，但是加了太多阅读理解式的概念性剧情，反而把志怪故事的那种未知感给弄繁琐了… |
|
有焦虑有迷茫有不同的选择，这才是生活本来的样子啊。 |
|
走不出续集摆烂的魔咒，打个赌：后边还有更差的。 |
|
从反抗到接纳，从挣扎到和解，四个故事像四段人生旅程，人生没有标准答案，适合自己的就是最好的。 |
|
无聊，浮于表面的所谓深刻……既不童真有趣，又不深刻真实……故事内涵浮于表面，故事情节更是一塌糊涂，看的无聊死了…… |
|
虽然从一到二都是几个动画小短片的组合，但不变的是一如既往继承了上美前辈们的优秀经验和精华，不论画面还是故事，都是充满着中式奇幻的诡谲多变之美 |
|
第一集就刀，成就2026开年首哭，太多可以与现实映照的东西 |
|
毫无逻辑，叙事混乱，四不像的第一集 |
|
毫无创新，毫无心意，简直一塌糊涂 |
|
怎么说呢？三集已毕没有新鲜感了，连话题都沉重了起来。比起单纯套模板的自我重复，还不如直接给我播小妖怪的夏天续集来得快乐 |
|
三条蛇的画风很有亲切感，无论是人物的形象还是小蛇的形象都很有中式动画的感觉。 |
|
家长从围着孩子转，到找回自我吹笛，放手孩子也是在成全自己。 |
|
鱼灯晃啊晃，晃的是孩子眼里对自由的渴望；毛毡软乎乎，裹的是戳心至深的现实。《小雪》不讲大道理，只是把那些日常里爱的摩擦，具象成可见的反常之举——母亲的哨音，孩子的跟头。越看到后面越发现，原来亲情中最可贵的一点，不是用爱全方位包裹对方，而是看见彼此的困局。当船行水上，两人彼此对望，这一刻船不再是天平而是桥梁，那份相互松绑的默契，比任何药方都动人。爱是守护，也是归还一片属于自己的天空。 |
