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前面的罗生门叙事还挺精彩的，但之后其实就是单线叙事了，完全是站在教师角度的沉冤得雪叙事。但，家长和孩子角度其实就完全消失了，或者，就是真的找不到这一家人了吧，所以，也不敢乱推断了。最终，这成为半部电影，少了另外半边，作为社会话题批判电影，还是略片面。另外，记得之前看另一部日本电影也提到过，日本人其实只是喜欢道歉，并不是真的认错了，只是想快把这事糊弄过去，本片在这个话题上，观点倒是挺清晰的。 |
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严肃的法庭戏，算是近年来三池崇史个人最好的作品了，很有表达力度的现实主义批判作品，可以提前锁定旬报十佳。绫野刚法庭陈述戏让我鸡皮疙瘩起来了，台词写得很好，承担了压抑一整场的情绪泄洪口的作用，演得真不错，刚子！ |
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看完这个电影的我也很无助，导演到底想讲什么故事？东一榔头西一棒槌地给出信息，但是所有的角色非常扁平地堆放在一起没有形成任何有意思的互动。男主优秀的表演在这个故事里都显得好的有点尴尬 |
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我这些年，窝囊过，也窝囊过，也窝囊过。总之就是我，窝囊过。 |
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siff 我也可以标siff了太装逼了 家人们别被绫野刚骗了 前20分钟他不是演的 |
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#SIFF2025# 看得太憋屈了，过于冷静的结果就是过分压抑，感觉完全是发展不起来的一出闹剧，但凡强硬一点嘴快一点也不至于要花十年才能沉冤昭雪，日本人这种拧巴墨迹的行事风格真是看得人无语。就片子本身还算是比较常规，以为会有多方视角介入，但其实大体上还是按照一个“设谜-解谜”的叙事结构，部分角色的背景感觉交代的也不太够，讽刺力度也不够强。无良媒体、懦弱校方、傲慢教委会，以及从众的舆论，这些到最后都不痛不痒的隐身了，当然刚子演技还是很好的，但其他真就看得人窝火啊！ |
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低配版的《狩猎》。第一幕是三池崇史最擅长的阴暗部分，这也是全片最好看的。之后就彻底陷入了日影常规的拖沓和重复，想把每一条线都讲完美而没有取舍是最难也是最可怕的。包括高潮部分的反击，也似乎没有感受到力量与冲击。 |
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你的背包～背了十年还没坏～🎵 |
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#2025SIFF#【-】三池崇史交出了一份行活答卷。一部十分日式/东亚的电影，并没有刻意聚焦于法庭戏的针锋相对（比如《一级恐惧》），更多的是不带有任何爽感的完整讲述整起案件，即使最后如《狩猎》般胜诉且平反也并没有长舒一口气的畅快感，反倒是一种解脱。三池崇史对节奏的把握无疑是顶级的，罗生门式的前半段提前让观众带入了不同的视点和人物预设，影像目的自此转变为“寻找动机”与“如何破局”，在抽丝剥茧的对峙中逐渐发觉角色的动机与细节的同时也将主题表现出来。然而，影片在聚焦于案件本身的同时，也不可避免地牺牲了对周边人物与社会生态的描绘深度。无论是媒体在事件中的角色、学生/孩子的缺席，还是作为关键人物之一的冰室夫的背景与心理，都沦为了推进情节的“工具性存在”，未能形成更具张力的群像结构与社会评论📽️ |
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非常忠于原事件的改编，用了寥寥几笔对捏造方母亲的心理动机做了解释，整体上是非常优秀和克制的现实事件改编电影，三池崇史这些年最好的电影作品，刚哥的表演很让人动容，而柴姐则让人不寒而栗。 |
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又名薮下老师憋屈的一生
知道真实事件改变注定不会有什么观剧爽感，但是没想到会这么憋屈…有种手伸不进屏幕的无力感，气得乳腺结节都大了一圈（x）
刚子演技是真的强，好人坏人都好真实。前面挺抓人的但是这个结局也太轻飘飘了…
这世界上所有事一旦沾上小孩和宝妈就别想说清了，“他只是个孩子”“大人怎么能和小孩计较，肯定是大人的错”“妈妈只是爱孩子而已”…所有人都会不分道理站在孩子那边。真相？一点都不重要
以及上影节的观众你们在笑什么？刚子被偷拍污蔑你们在笑，十年后一纸清白你们还在笑？到底哪里好笑？ |
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中规中矩，比较扎实，刚子演得很努力。但感觉还只是这个事件中的几个切片，其实可以有更多视角。看的过程中想到好几部电影，想到《理查德·朱维尔的哀歌》，想到《怪物》。这样的故事和各方不断反转的走向在现实中已经太常见甚至要离谱得多，我们都不觉新鲜了（以至于我还以为后面又有反转），但因为是真实事件改编，也觉得有力了不少。 |
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Siff27 #01 ，原以为是竹林中结构，其实更多是暗示明显的反转，前段冰室陈述失真感强烈。整体手法四平八稳，谈不上多出彩但也没有拉垮之处，原案件相当典型因此故事张力上自然到位。法庭陈述很浅显但也算克制，这种结尾自白戏特别容易给人隔靴搔痒的感觉……另外绫野刚演技太好了，和其他人比真的好降维。 |
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27th SIFF最后一部了。小林薰演技封神，柴崎幸把这部戏当恐怖片演是不对的，綾野剛不需要再证明自己演技了给我去演帅哥霸总（土哥说他衣服里的腱子肉真的藏不住），还有，北村一辉别再吃了，隔壁严屹宽已经比你帅了。
最后SIFF观众真的一年不如一年，三池崇史名字出来只有我鼓掌了 |
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故事三🌟，绫野刚的演技加一🌟。他现在真是炉火纯青，比较扁平的角色都被他演出丰富的层次，好几个场景因为他处理的特别好而记忆犹新。几秒钟的镜头，他的表情和肢体语言就可以传递超多信息，平平无奇的剧情因为有他的演绎让人完全不会走神。明明可以靠帅气又文艺的颜值吃饭，尤其是他更年轻的时候，但他完全没被颜值困住，不知道什么时候已经成为日本影视界的宝藏演员，有他的电影就有演技和品质的保证。电影情节非常老套，没有太多出人意料的地方。鉴于是基于真实事件，可能没有大量改编创作的空间。原事件的主人公太惨了，尤其是绫野刚演绎的简直就是一个楚楚可怜。这部电影让公众再一次关注到被学生编造谎言而断送事业人生的教师，也算一件功德。最后发现绫野刚练肌肉了，肩膀宽了一大截，背也厚实到演主角的老年都让人出戏。喜欢他现在这个形象 |
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我困得眼泪直流不敢擦生怕前后左右觉得我看哭了 |
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这真的不是邪教夫妻为了凑新一年的会费潜心策划的阴谋吗😇小学老师是什么高危职业吗😇虽是真实事件改编，但结局有点刻意。刚子和小林薰演得很好，冰室先生这个角色实属欠揍😇导演没有妖魔化冰室夫人这个女性角色值得好评。。。 |
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温吞到不像三池崇史会拍出来的片子。题材和文本上有种莫名向《怪物》隔空喊话的意思：这类故事的亚撒西都是骗人的，申诉过程对受害者漫长细碎的折磨才是真实。电影通过略显无聊的大段法庭戏让观众也代入了这种似乎没有尽头的煎熬感（笑。绫野刚的演技真是出神入化了，某种程度救了这部平庸的电影。 |
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中规中矩，下半部分拖泥带水搞什么煽情。很有意思的社会题材却止步于再现故事转折，没有深挖讨论的社会意义，记者角色可以略过的偏要加戏（同学家门口）。对比双（多）视角的儿童霸凌远不如《怪物》，对比虐待与人性的讨论远不如《月》。 |
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2025SIFF，可以称为本次电影节的血压暴涨片。开头的双视角挺有趣的，我还以为会一直推进下去。到了庭审部分突然失去了另一个视角，纯线性地叙述自己受了多少委屈，除了让观众血压升高以外，就不知意图为何了。原告的550位律师团竟然没有调查妈妈的出身，也没有调查孩子的检查报告，日本律师的工资真好拿？庭审最后的总结陈词，像是导演最想输出的核心，像为了这碟醋才包了这盘饺子。十年后的剧情也很不解，用画面和行为表现出男主老婆已死，却又莫名加了一句旁白？为什么啊。 |
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siffNo.2 不知道一号厅里在坐的有多少老师来看老师被告进法庭的故事，从柴崎幸身上看到了N位家长，从拓翔身上也看到了N位学生，而绫野刚身上却只有我的身影。让人窒息的教育体制，让人绝望的儒家文化圈。 |
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三池崇史拍纪实题材，就各种不合适啊，一滴血浆也没有，一点暴力美学都不带。 |
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这局是演技局，野刚固然吓人，柴姐也是堪比女鬼，子役更强的不像话。另外，老登想去油建议参考这片里的野刚，缩在角落瑟瑟发抖地尿裤子，台风天哭倒在大雨里才是你们该走的路线。至于故事方面其实没啥惊喜，叙事挺乏善可陈的，结尾还有点拖沓，三池虽然不油吧，但很明显也没啥心气了，现在导戏一股模板人机味儿。 |
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4.2/10 #SIFF27 极其不纯粹：若要是做社会纪实或是非虚构记录但是却混杂了戳穿自己设置的"证言"结构的视角错乱镜头，若要是做风格化的作者类型却又太畏手畏脚，节奏拖拽，并且可以更尖锐被影像化的视听都在大部分时间缺席。关于"美国"和那场战争的立场需要被审慎对待，并不纯粹的胜利也依旧给予了一个被判定的立场，来让观众谴责那个身份的扮演和与之相关的身份流动自由主义和进步主义论调，伸出援手的律师从年龄和措辞上不令人想起那场侵略战争的遗风吗？好像只有指桑骂槐地对于文春的攻击值得信服，然后心理疾病的部分又沦为制造悬疑的幌子，各种意义上都太不思进取，这类温吞的自我修正和对社会压力的论调不会有什么水花，反而是先验的自我开脱。 |
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雨中大吼的戏有点太过了，不然更出色。短评里全是刚吹，柴姐的发挥才是真的好吧 |
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6-7分，2025.6.14siff。很平平无奇无聊的一部片子，中间一度觉得时间好慢。被告律师一出场就觉得这人是好人八九不离十了，被告律师太正了。给我的一个提示是：不是所有所谓的或者以为的板上钉钉的事实就都是事实，不可辩驳的那种，只要你想，总有方法的（非贬义）。总而言之就一句不知道哪里出了问题，这部片子拍得这么没张力，感觉从各方面而言，不应该啊。 |
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好难看啊—————现实事件改编，但是脸谱化，探讨社会问题，但是一点也不深挖。我甚至不建议刚子粉丝去看，不理解他最后为什么吧一个五十代（最多吧）演成八十岁老爷爷。———同类型片，是枝裕和的怪物，现在我再给加一颗星。 |
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三池崇史从开始就没打算把这个片名即剧透的真实故事拍成一场众说纷纭的罗生门，所以才有开场那段以极其虚假风格展现出来的“供词”——正好对应了后面律师指着一沓报道说“没一点证据”——讽刺的是明明漏洞百出的内容却成了大众真相；影片从头到尾的克制就是为了更深刻地让观众感受到个体的无能为力与绝望，不过除了案件本身，挟裹其中的所有人都略显工具人。这种现实类题材总是一次又一次让人明白“世界对老实人具有多大的恶意”。P.s.柴姐演得太片面了。 |
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讨谎言叠加下多个环节共同对真相的“捏造”：校方摁头和稀泥、媒体煽风推波助澜、心理鉴定失之偏颇、教育局与社会大众先入为主的道德判定。罗生门叙事精彩搭台后期却又滑向单一的翻案沉冤视角，其实根源应深挖构成学生母亲不遗余力诬告的动机，学生被指使后做伪证自保的心路，影片给出的信息量太浅且有所保留。至于庭辩战术无非摆证据抓漏洞，矛盾起源种族歧视的破局法未免太随意，体罚嘲弄日式“道歉”文化之余更揭示出被泼的脏水要想洗刷所要付出的恒久抗争代价。 |
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2025siff#15 莲实老师来了全嘎了 |
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对被造谣后的心理描绘优于同类题材，有赖于表演。当然最大的看点还是描绘日本社会形态如何作用并让整个事情走向荒谬。遗憾是那种“无害”的气质没有贯彻全片，如果去掉一些比如暴雨drama戏可能会再升一格。#SIFF27 01 大光明 |
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这样的理由去让孩子一起捏造这样一个故事 毁掉一个人 真的有必要吗？ |
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这角色真挺适合刚子，能演出窝囊感又能演出病态感。整部电影虎头蛇尾的厉害，前半部分是罗生门，后半部分又成了逆转裁判，节奏混乱导致最后没有洗刷清白的爽感，还不如分成几段小篇章解开谜题，不过即便是如此，这也是三池崇史最近几年最好的作品了 |
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#SIFF 中段只剩单线叙事后暴露了很多不足，庭审戏索然无味，有一大段感觉在看道歉大师 |
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25上影节 很多一笔带过的内容 很厉害的演员阵容 但感觉没有任何一条线深入挖掘讲清楚 |
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想来点“政治不正确”言论 但是算了 |
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原来老师也是弱势群体，原来群体可以如此霸凌一个个体。#20260111 |
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2.27:希望这条豆瓣条目不要是“捏造”出来的。4.2: 三池崇史加油！气死藤井道人 ～6.13：结尾超冷静，毫不煽情，绝赞。6.14：这片是纪实作品改编，不能为了爽而胡编。6.18：三池严谨，薮下不是莲实，只能脱半只袜子。6.20：薮下辅导小孩和考教资时的面光，如果藤井道人来，会更加香。6.22：电影音乐收放有度，又是远藤浩二。圆满了，东京见！ |
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虽然指向了不少日本根深蒂固的弊病，但不管是从事件出发的罗生门，还是以庭审为发力点的告白和自诉，都只停留在了异常扁平的叙述层面，甚至整个故事脉络在两方角力之间也被撕裂成了细碎的屑片——当目光与面庞沦落为被摆玩的无力物件，电影所传达的究竟是无端情绪的恣意宣泄还是导演面对历史／改编与社会／真实的无能为力？ |
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庭审时前排大爷直接接了个电话 上影节牛逼 |
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商业片的标准制作方法，不断调动公众的情绪以共情主人公的生命体验，只不过这次类似于丹麦的《狩猎》，将这种同情与恻隐之心稍微做了调整。人们总会倾向性地认为弱势群体、地位下者所说的话，发出的控诉才是最为正确且最为合理，现实生活中已有无数人因为片面之词以及新闻媒体的传播加工，陷入无法自证的困境。大众根本没有权利对别人的事情进行审判，只是因为他们喜欢悲情形象，对事件的谈论和追踪也并非是出于对真实的考量，发泄释放扎根于人性深处的恶才是最主要目的。很多人物的出场没有太大必要，龟梨和也在其中演了一个几乎没有参与进故事的龙套。绫野刚在开头和正片的两种表演模式很考验演技，但同柴崎幸一样，我对这种将坏写在脸上的演法保持怀疑，失去了作为人的可信度，也让对真假是非的讨论更为浅薄。后面太拖沓冗长，没必要演讲煽情这么久。 |
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谎中之谎终为谎。日本人是这样的，跟世间想法不一样可是会要了他们命的。示弱的刚哥与诡辩的柴姐可以说是演技上的势均力敌，而我们敬爱的小林薰老师永远是弱者的好朋友。 |
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《怪物》的灵感应该也是来自这起“福冈‘杀人教师’事件”。事件是2003年发生的，前期因为“教师欺凌学生”的性质极其恶劣而被媒体大肆报道，后期则因反转极其惊人而轰动日本。电影的原作《捏造》是一部纪实文学，初版于2007年，获当年的新潮纪实文学奖。这本书一直是日亚罪案榜的TOP5，距今销量超过10万册，还有改编漫画（4卷已完结）。原作国内引进了。
这个故事前半段挺憋屈的，老师面对不讲理的学校和家长唯唯诺诺。但看到结尾，又觉得他其实是个很有韧性的人，经历了灾难性的舆论暴力，没有自残、没有转行。他是真的很热爱自己的职业，不愧是参加了九次教师资格考试的执念。 |
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显然不是三池的领域，就那么十几分钟的发挥空间也太压抑了。这个事儿就很日本人，拧巴的i谢罪。 |
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似乎这次的重点是全程对绫野刚表演的“折磨”啊，柴崎幸饰演的母亲与儿子自始至终都未曾明确交代清楚的真相，就这样以一种神秘的甚至鬼魅的悬念结束了，换做过去的三池，这条母子线大概才是演出的重点吧，其实除却这个诡异的家庭，整个日本社会被保守和沉默所“驯化”的恶果，也被展现的淋漓尽致，普通民众某种意义上的“恶”，似乎同样令人窒息，三池的视野里，电影中的邪念面对现实世界，可能早就不值一提了吧。 |
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新年看“班主任被诬蔑然后校方不帮助家长咄咄逼人”的故事，是会有工伤的…… |
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#SIFF 2025# 5.0。與《怪物》《最後的決鬥》《一切的解釋》同采一種虛假的「羅生門」結構，區別僅在於能否守住主觀敘述封閉性的底線，以及是否給予不同角色均衡的敘述機會。三池崇史不考慮證據與證據闡釋的主客觀性，沒體現不同種類證據在證明對象與證明力上的差異，難兼顧爭議案件在社會層面的成因與影響力，其保守落後程度彷彿和茹斯汀·特里耶不生活在同一個現實時空裡。這種箭已離弦才畫靶心的創作思路，無法產生真正的欣賞驅動力，而只能讓人被動觀看主演們復現善惡二元刻板印象的努力。 |
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上影节第一部get
《捏造》说实话略失望，主题几乎是丹麦电影《狩猎》的完全重复。几乎不可能不剧透的电影，首先电影名字已经把最大的反转告诉观众了，其次由真实事件改编所以感觉上没有从真实事件的基础上提供很多不同的视角。作恶母亲的很多段落感觉用了鬼片的拍摄技巧，给人一种毛骨悚然的感觉。作为类型片缺少抓人的钩子，作为现实题材又缺少深度。#上海电影节 #与电影共赴一场城市之约 # |
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一说《狩猎》就一帮人人从众跟着说，能是一回事吗，《狩猎》的另一面重点刻画小孩，《捏造》另一面重点刻画家长之恶，导演的意图显然是刻画小孩不懂事，大人更不懂事。20年过去了，小孩也该奔三了吧，有出来道歉过吗，家长道歉过吗，不调查就制造噱头的媒体道歉过吗，相关律师道歉过吗，学校道歉过吗，都没有，这就是这部电影的意义。最后，觉得不该这么拍的各位豆瓣导演，您觉得应该怎么拍呢。 |
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三池崇史导演还是一如既往的简单粗暴。。。和是枝裕和的《怪物》比，这就是个又臭又长的法治进行时。。。 |
