|
游戏半生，心蛋两空，只能拿猎艳历程幻灯片聊以自慰。其实又有多少人知道自己要的是什么？又有多少时候你能称为“结局”？ |
|
Mike Nichols对于人性的剖析从来是不留任何情面，从《毕业生》到《偷心》，他一直以来都是一个宁愿牺牲故事的现实感却一定要表达某种观念的主题先行的导演，这部较少为人所知的Carnal Knowledge也不例外，尼克森大叔演这样的角色可谓驾轻就熟。 |
|
猎爱一生一场空。结尾冰上白衣女翩然起舞，对比的意义传达出乔纳森复杂的感慨 - 青春已经一去不复返，它被埋于冰底，而冰面上那洁白无瑕的美人依旧在轻歌曼舞。 |
|
他以为是在追猎那个女人，其实，在无意识中，他真正想要的是对女性的侮辱和摧残，而且这便是他毕生所为。朱尔斯·法伊弗的剧本令人战栗地刻画了这样一个让多少女人深受其害的男人，这又是多少男人的真实所作所为。 |
|
太真实了。不知道尼克尔森是不是在演自己，因为实在自然，演得太好了。而且好像把时间完全架空了，这故事代入到现在一样合适——而且美国新浪潮的确是直男的天堂啊 |
|
四十年前米国人就把情欲玩得淋漓尽致 |
|
Mike Nicoles好会拍爱情片啊 每次都能给我惊喜 jack nicolson才是真正的男主 当我以为他会一直与garfunkel老婆搞破鞋时 他有了新追逐目标 当我以为他会沉浸在换妻游戏时 他转投东方妓女 一切的一切都是为了那薄弱的男性自尊 尼科尔森个子不高但为何那么有攻击性和男人味真是未解之谜 本片也是70年代少有尺度大的影片了吧 但又特别香艳 香艳中还有点哀怨 哀怨里还透着日常 就是这股生硬但又颓靡的调调很符合那个女性解放但又没完全解放的氛围 对男女关系没什么好说的 众生百态罢了 只是对各阶段导演对新选角的把控觉得拍案叫绝 garfunkel在小树林接吻试图和女主上床的情节 让没让你想到某些局促但咸湿的国男？ |
|
作为波士顿律师的粉丝，看到年轻的施密特很惊喜啊。另外，杰克最后的表情，真是自恋得欠扁。 |
|
the deeply embeded pessimistic attitude towards desire and life ,fear of being loved and intimate.excellent writing and performance. |
|
杰克尼科尔森肯定是一流水准了，但这片子同样出色的还有安玛格丽特。她大部分戏份都在卧室里，角色从性感自信转变到崩溃脆弱的过程在碎片化的剪辑下依然自然可信，得益于她全身心的投入表演。了解片子拍摄前后的经历，顿时对玛格丽特有了新的认识。丈夫和另一位经理人的支持，自己的决心和努力使她从60年代末的电影生涯低谷起死回生。kitten with a whip是她生涯的一次惨败，但导演也是因为对kitten表演印象深刻而选择她参演此片，世事真是难以预测。她为此片增肥了不少，不但片中有台词针对身材攻击，还被观众质疑假胸，可谓艰难，幸好最后她的表演还是得到认可。75 |
|
第44届奥斯卡金像奖最佳女配角提名 |
|
一个道理：乱搞女人痿得早。 |
|
尼克尔斯对人物病态情绪的敏感完美地传递在每一幅画面每一次剪接上，紧凑狭小同时开放的人物图谱又为摄影提供了极强的张力，剧作课上以此片来作为拍摄对话的教科书，也就丝毫不奇怪了。 |
|
早就不期待什么爱情了，连获得一段稳定的亲密关系都如此艰难。人物状态和关系颇似伍迪·艾伦，但尼科尔斯还是更加忧郁深沉。 |
|
是我所看过的拍地最聪明的爱情电影。准备回头再把《毕业生》温习一遍。。杰克尼克尔森年轻时好正太啊！！嘴角笑容真性感！！ |
|
D9
JackNicholson壞笑...發瘋...抽雪茄...還有瘋狂跳進泳池哈哈.老的時候是老瘋子,年輕的時候是大瘋子,狂~~ |
|
矛盾心理缠绕着故事成为暗纹，女性温柔的肌肤却果然是画面的亮色。大张旗鼓地将另一性别群体圈为要猎的“艳”，但这狩猎的空洞、自我消解、压迫和没有终点，不是居高临下的审视、或轻佻随便的嬉戏，而是笼罩上空凝聚不散的疑云。所以仅在这一刻，放下审判。以发问应答发问，以洁白之舞拨动斑斓之旅，还有一点有趣的是，总是在走不愿去走的那条路，或许因为那是最简单的事。 |
|
简单的情节却不落入俗套 但是却离我们这么近 |
|
【4.0】尼科尔森和安-玛格丽特无休无止的争吵，是现实中再寻常不过的恋人困局：在两性亲密关系中，男人和女人都是贪得无厌的动物，区别在于大多数男人想要的是更多女人的爱，而大多数女人想要的是那个男人更多的爱。困局的形成不可否认天然的性别视差因素，但诚如片尾尼科尔森在女人吹捧话下的“雄起”，根本反映的是男权社会地位分配失衡所显现出来的男性自恋与女性自卑。 |
|
重看《毕业生》之后下载了导演迈克·尼科尔斯的几部作品，1971年《猎爱的人》也是一个讨论情欲的题材，还有个译名《爱毕欲生》显然蹭了《毕业生》得热度。主演是杰克·尼科尔森，两位女配也来头不小，坎迪斯·伯根是路易·马勒的前妻，获过五次金球奖；安-玛格丽特凭借此片获得奥斯卡女配提名，她在片中贡献了一场较为精彩的争吵戏。故事讲的是一对损友一起日常勾女，男人间的猫腻果然哪个时代都有，也出现了很早期的换妻话题，尼科尔森饰演的浪子以猎艳为生，浪荡不羁不结婚。这是70年代美国性解放运动的一个时代产物，主要是讽刺那个时代风潮给年轻人带来的虚无感。 |
|
男性更多时候是自私的、只关心的是性。他们以自我为中心，在享乐主义中生存，把女人当作玩物，对长久的共同生活会产生厌倦，乃至心理枯竭，肉体疲乏。这正是美国中产阶级部分男人的真实心理写照，失去性之后的无可奈何与无精打采。 |
|
从premise上看本片避不开“厌女”的批评，然而仔细看下来就能发现这是Mike Nichols从两性关系的荒诞之中进行社会批判的熟悉套路，只不过这一次男性虽然看似是一切能动性的中心，却也是最为滑稽可笑的存在. Jules Feiffer太会写对白了，可以在一个场景中几个人物的零星对话延展出故事的无限可能；而Nichlos在镜头调动上也充分发挥其剧作的优势，将close-up放在对话的聆听者上也算是神来之笔。Jack Nicholson对于角色把握的很好，然而这个关于两个欲壑难填的男人的现代笑话，真正的闪光之处都在几位女演员上，Candice Bergen和Ann-Magret看似是男人成长道路上的某种女性prototype，却都将角色的独立性以极为nuanced的方式展现出来，论从男性性喜剧做reparative reading. |
|
结尾好逗，靠女人表演阿谀才硬起来的男人。对于很自我的人来说，同居绝对是一件可怕的事。务必慎重之。女权主义者应该会很讨厌这部凝视女性、女性丧失主体性的电影。尼克尔斯就喜欢拍这种情欲片，天蝎吗... |
|
意外的不错，场景极少，将好莱坞这一类型发挥极致，将个人冲突诠释完美。
淡淡地男性自我凝视、淡淡地女权觉醒与呼喊，最后似乎都落到无尽的虚妄之中。 |
|
两性大师迈克尼克斯反省美国60年代性革命的作品。我一直认为人类艺术在挣脱了唯美的文艺复兴和浪漫的印象主义之后，只是暂时性地被毕加索的暴力美学敲碎幻想，下一个真正伟大的历史单元依旧是幻想，只不过是富裕而无聊的中产生活带来的残酷的精神幻想。在这点上，迈克尼克斯是我最喜欢的导演之一。 |
|
从Jhonathan与Sandy说更想被爱而不是去爱，更关注女人的丰乳肥臀，更想通过女人获取性愉悦，片尾女人说Jhonathan更喜欢的是自己，得出他更爱的自己，非他人，那么他绝对找不到需要越过自己为他人奉献的爱情。
Jhonathan与Bobby相遇、亲密、争吵的段落镜头用心铺排，从同一画面的紧密相拥，至分离不同空间的正反打，到隔着银河彼此视线背离的全景，画面呈现关系甜蜜到争吵破碎，镜头语言用心。
|
|
对话写得绝妙，两个男主的猎艳心理也都精准地令人不适。 |
|
是伍迪艾伦擅长的情感体验题材，一个欧洲表现手法的美式社会故事。猎艳一辈子的两人，一个无神的陪着情人，另一个麻木地数着战利品，最后只能靠妓女的表演逃开一点空虚，是对美国上世纪性解放运动的回击。摄影很出彩：同时让情侣和第三者同框；让对话二人出画，而把镜头对准抑郁的人 |
|
【非正规字幕组】猎爱的人 Carnal Knowledge-1971【中字】.mkv |
|
7/10。影片把乔纳森从大学时代带到中年，他一直在寻找自己的梦中女郎，不断地见异思迁，无意识中，他羞辱和摧残女性的欲望深深扎根于内心，他反反复复扮演着浪漫的角色，但烛光下的浪漫很快都变得黯然神伤、暴戾恣睢。他一次又一次遇上美丽聪慧的女人，对她下手，然后羞辱她，把她扔出自己的生活，高潮处他邀请老朋友桑迪做客，作为余兴，给朋友放映了他生命中所有女人的幻灯片，每当一个女人出现，就对其大肆贬损，向桑迪历数她的各种不是，甚至声称那位服药昏迷以求跟他结婚的老婆，是想骗光他的赡养费。在结尾场景，他按了妓女的门铃，和她在一起，他让妓女给他朗读一首他自己写的诗，名为阳具颂，这样他才能勃起，最后的镜头出现了冰上芭蕾舞者的倩影，他以为自己是在追猎那个完美的女人，但观众知道，他不断变换的冲动中唯一不变是伤害女人的欲望。 |
|
《看电影》上有介绍哦···· |
|
情色味不多，为主角感到可怜，最后只能在别人的奉承和称赞中才能硬起来。非要说结构的话，那就是学校里，两人追一人，工作后，一人成家，一人同居，年老后，一人找了个年轻情妇，一人买春。被性欲控制、折磨，永远漂流、无定所。还有一点想说，在线看的电影资源字幕比画面快个大概十几秒，音不对画，看得很难受 |
|
男性视角的感情戏像这样毫不矫饰的真少见，直说是肉欲知识不仅坦诚而且显得谦虚。 |
|
更像是以电影形式拍出来的关于男人对性、爱、亲密关系的理解的科教片，主人公多次直面镜头的对白仿佛在像观众传达他们的观念似的，还好运用了点面结合的方式来讲述两个男主角生命中最有代表性的情感经历，这才让故事撑了起来，而不至于沦为说教电影 |
|
@法国电影资料馆弗朗叙厅） |
|
8.0；又是一部鲜明新好莱坞的作品。人物极少，基本由对话支撑。尼克尔森本色出演，强大的攻击性和虚无喷薄欲出，赋予本片生命。本片几次时间流逝的转场很妙，完全没有交代，粗暴的让观众随着人物一老几年十几年，直到最后一起陷入深深的空虚。 |
|
故事挺好的，就是有些晦涩。 |
|
大量的谈话、独白，像伍迪艾伦的风格却没有那股幽默，不喜欢这种风格的会觉得很闷。/影片谈不上深刻，但将男人那股子虚张声势的小聪明、兄弟之间那些暗搓搓的雄竞小心思、中年之后的狂妄自大全都真实表露。/最后，高端的猎首往往以猎物的姿态出现，Susan、仙蒂，尤其susan太牛了。 |
|
一个典型的迷失于资本主义社会、在男性气质中寻找认同的中年男人。Mike Nichols不明显讲道理的风格深得我心。@Film Forum |
|
20.4.25 第二遍。Mike Nichols永垂不朽。性革命的深思。性與愛與長久的追求與不滿 永恆的命題。这不是新好莱坞 这是法国新浪潮 |
|
种马半生，春梦一场——《故事》之三百四十。 |
|
意外的喜欢，时间总是会把激情变索然，由互补的性格推向极端，温柔与玩世不恭2种性格，前者激情不多但稳定伴侣不断，后者感情大起大落到头一场空 |
|
四星半,左翼电影. 以表演开始而以表演告终,关于两个伪装的猎人如何迷失在猎物出没的钢筋丛林中,影片的展现立场是不留情面的; 但真正令人印象深刻的还是导演最拿手的转场剪辑和结构安排,以及G.Rotunno的摄影――从第一场戏我们就进入《豹》似的极沉静且极流畅的镜头运动中,对话戏往往放弃交代环境信息,或令人物分别直接面对观众,或限定于一人而不给反打,餐厅一场戏旋转布景的拍法尤为巧妙. P.S.在七十年代的男演员中我总是喜欢尼科尔森和霍夫曼超过其他人,巧的是他们都曾与迈克尼科尔斯合作. |
|
2016007 猎爱游戏难觅快慰，不爱女人，爱自己 |
|
是一部对性解放的现实批判，落点尖锐，结论犀利，但也相对缺乏余韵。 |
|
爱情和X是完全不同的 不要以为有了X就有了爱 |
|
全片简直男人的耻辱柱…Jack Nicholson相当病态的人物肖像也是一绝… |
|
一味地反叛，内心无所收获和懂得，最终一无所有。性终结而已。 |
|
猎爱一生一场空。 |
|
有点不知道如何评价，前半段简直是导演大师课，后半段的剧情走向让人有些摸不着头脑，但结尾的方式我非常喜欢 |
