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游戏半生，心蛋两空，只能拿猎艳历程幻灯片聊以自慰。其实又有多少人知道自己要的是什么？又有多少时候你能称为“结局”？ |
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他以为是在追猎那个女人，其实，在无意识中，他真正想要的是对女性的侮辱和摧残，而且这便是他毕生所为。朱尔斯·法伊弗的剧本令人战栗地刻画了这样一个让多少女人深受其害的男人，这又是多少男人的真实所作所为。 |
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一个道理：乱搞女人痿得早。 |
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结尾好逗，靠女人表演阿谀才硬起来的男人。对于很自我的人来说，同居绝对是一件可怕的事。务必慎重之。女权主义者应该会很讨厌这部凝视女性、女性丧失主体性的电影。尼克尔斯就喜欢拍这种情欲片，天蝎吗... |
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作为波士顿律师的粉丝，看到年轻的施密特很惊喜啊。另外，杰克最后的表情，真是自恋得欠扁。 |
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DVD重刷。尼科尔斯这部的画面很像波兰斯基的《唐人街》（难道因为都是尼科尔森主演？），配色油腻晦暗，即便尼科尔森身边的女人容颜和身材都很顶也无法照亮这让人反胃的画面（尼科尔斯还特意安排了一场全白色的女一滑冰的戏）。关键这视觉风格也不符合主题啊？电影主线是尼科尔森的情感（勾女）生涯，先睡了朋友的女友，又找了个大胸女，渐渐被婚姻生活搞的精神崩溃，想拉同学玩换妻结果当年人也不搭理他了，电影基本就是自然主义的展示了一个耽于交欢的男人的生活碎片，年轻时厚着脸皮勾搭，同居了看同一个女人天天呆在家里心里发堵……角色本身不新鲜，对生活没什么深谋远虑或者勾女技巧展示，始终被自己性欲推动着，茫然而坚定的依此存活着，挺无聊一人。最后由老相好点出他的魅力来自坚强，但可能也是她的老话术罢了 |
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太真实了。不知道尼克尔森是不是在演自己，因为实在自然，演得太好了。而且好像把时间完全架空了，这故事代入到现在一样合适——而且美国新浪潮的确是直男的天堂啊 |
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Mike Nichols对于人性的剖析从来是不留任何情面，从《毕业生》到《偷心》，他一直以来都是一个宁愿牺牲故事的现实感却一定要表达某种观念的主题先行的导演，这部较少为人所知的Carnal Knowledge也不例外，尼克森大叔演这样的角色可谓驾轻就熟。 |
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为什么只有英文字幕！！！！！为什么这么无聊！！ |
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D9
JackNicholson壞笑...發瘋...抽雪茄...還有瘋狂跳進泳池哈哈.老的時候是老瘋子,年輕的時候是大瘋子,狂~~ |
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四十年前米国人就把情欲玩得淋漓尽致 |
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《看电影》上有介绍哦···· |
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回顾一生，交往了很多女人，却仍未懂得什么是爱，甚至连欲望本能都很难再被激起。男人只享受追逐的过程和到手的瞬间，他们无法忍耐相处后的乏味，无法给出长久的承诺，而交付真心的女人就在这样的拉锯战当中耗尽了活力和自我。诚如《红玫瑰》歌词里写的那样：所有刺激剩下疲乏的痛，再无动于衷。三星半 |
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可笑可悲可怜 自己觉得最好的永远在别人那 三次白屏三个阶段 看似不同心境实则同样的初心；4K修复 |
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猎爱一生一场空。结尾冰上白衣女翩然起舞，对比的意义传达出乔纳森复杂的感慨 - 青春已经一去不复返，它被埋于冰底，而冰面上那洁白无瑕的美人依旧在轻歌曼舞。 |
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【非正规字幕组】猎爱的人 Carnal Knowledge-1971【中字】.mkv |
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围城 |
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两位死党不断追求女人，乔纳森的幻灯片简述了他的风流史，可谓成绩斐然，他和山迪同时和苏珊约会，并交流心得，当然山迪并不知道，他后来甚至和大胸女邦比同居，但无聊单一的生活很快激怒了他，尼科尔森有了发挥歇斯底里的机会，再阳刚的男人也会疲软。 |
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第44届奥斯卡金像奖最佳女配角提名 |
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@法国电影资料馆弗朗叙厅） |
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最后只能看看幻灯片 |
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故事挺好的，就是有些晦涩。 |
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4K HDR。84min左右的white fade-out应该是只有Indicator蓝光搞对了，CC和Studio Canal的蓝光全搞错成硬切了。不大喜欢的是有些Woody Allen式的那种犹太自由派高知的一种自鸣得意感 |
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看完觉得挺荒凉。 |
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浮光掠影的故事，更像是一场男人之间，在不同的年龄阶段，关于情与性的对谈。 |
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早就不期待什么爱情了，连获得一段稳定的亲密关系都如此艰难。人物状态和关系颇似伍迪·艾伦，但尼科尔斯还是更加忧郁深沉。 |
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是我所看过的拍地最聪明的爱情电影。准备回头再把《毕业生》温习一遍。。杰克尼克尔森年轻时好正太啊！！嘴角笑容真性感！！ |
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the deeply embeded pessimistic attitude towards desire and life ,fear of being loved and intimate.excellent writing and performance. |
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A- |
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对话写得绝妙，两个男主的猎艳心理也都精准地令人不适。 |
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尼克尔斯对人物病态情绪的敏感完美地传递在每一幅画面每一次剪接上，紧凑狭小同时开放的人物图谱又为摄影提供了极强的张力，剧作课上以此片来作为拍摄对话的教科书，也就丝毫不奇怪了。 |
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简单的情节却不落入俗套 但是却离我们这么近 |
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VS-1485 |
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重看《毕业生》之后下载了导演迈克·尼科尔斯的几部作品，1971年《猎爱的人》也是一个讨论情欲的题材，还有个译名《爱毕欲生》显然蹭了《毕业生》得热度。主演是杰克·尼科尔森，两位女配也来头不小，坎迪斯·伯根是路易·马勒的前妻，获过五次金球奖；安-玛格丽特凭借此片获得奥斯卡女配提名，她在片中贡献了一场较为精彩的争吵戏。故事讲的是一对损友一起日常勾女，男人间的猫腻果然哪个时代都有，也出现了很早期的换妻话题，尼科尔森饰演的浪子以猎艳为生，浪荡不羁不结婚。这是70年代美国性解放运动的一个时代产物，主要是讽刺那个时代风潮给年轻人带来的虚无感。 |
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是伍迪艾伦擅长的情感体验题材，一个欧洲表现手法的美式社会故事。猎艳一辈子的两人，一个无神的陪着情人，另一个麻木地数着战利品，最后只能靠妓女的表演逃开一点空虚，是对美国上世纪性解放运动的回击。摄影很出彩：同时让情侣和第三者同框；让对话二人出画，而把镜头对准抑郁的人 |
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种马半生，春梦一场——《故事》之三百四十。 |
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生活是葡萄，这部电影是葡萄汁。 |
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candice，ann，rita |
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矛盾心理缠绕着故事成为暗纹，女性温柔的肌肤却果然是画面的亮色。大张旗鼓地将另一性别群体圈为要猎的“艳”，但这狩猎的空洞、自我消解、压迫和没有终点，不是居高临下的审视、或轻佻随便的嬉戏，而是笼罩上空凝聚不散的疑云。所以仅在这一刻，放下审判。以发问应答发问，以洁白之舞拨动斑斓之旅，还有一点有趣的是，总是在走不愿去走的那条路，或许因为那是最简单的事。 |
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棒！ |
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20.4.25 第二遍。Mike Nichols永垂不朽。性革命的深思。性與愛與長久的追求與不滿 永恆的命題。这不是新好莱坞 这是法国新浪潮 |
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虚无是最高级的气质。能表演虚无的演员最伟大。尼科尔森就是疯狂尽头的虚无和虚无尽头的疯狂的结合体。 |
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美国人玩法国新浪潮有种驴唇不对马嘴的轻浮 |
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老戏骨成长记 |
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一部完美的关于两性关系的电影，尼科尔森的演技比在闪灵里还要好 |
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杰克尼克尔森演得太好了，完全跟角色融在一起。 |
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7/10。影片把乔纳森从大学时代带到中年，他一直在寻找自己的梦中女郎，不断地见异思迁，无意识中，他羞辱和摧残女性的欲望深深扎根于内心，他反反复复扮演着浪漫的角色，但烛光下的浪漫很快都变得黯然神伤、暴戾恣睢。他一次又一次遇上美丽聪慧的女人，对她下手，然后羞辱她，把她扔出自己的生活，高潮处他邀请老朋友桑迪做客，作为余兴，给朋友放映了他生命中所有女人的幻灯片，每当一个女人出现，就对其大肆贬损，向桑迪历数她的各种不是，甚至声称那位服药昏迷以求跟他结婚的老婆，是想骗光他的赡养费。在结尾场景，他按了妓女的门铃，和她在一起，他让妓女给他朗读一首他自己写的诗，名为阳具颂，这样他才能勃起，最后的镜头出现了冰上芭蕾舞者的倩影，他以为自己是在追猎那个完美的女人，但观众知道，他不断变换的冲动中唯一不变是伤害女人的欲望。 |
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意外的不错，场景极少，将好莱坞这一类型发挥极致，将个人冲突诠释完美。
淡淡地男性自我凝视、淡淡地女权觉醒与呼喊，最后似乎都落到无尽的虚妄之中。 |
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杰克尼科尔森肯定是一流水准了，但这片子同样出色的还有安玛格丽特。她大部分戏份都在卧室里，角色从性感自信转变到崩溃脆弱的过程在碎片化的剪辑下依然自然可信，得益于她全身心的投入表演。了解片子拍摄前后的经历，顿时对玛格丽特有了新的认识。丈夫和另一位经理人的支持，自己的决心和努力使她从60年代末的电影生涯低谷起死回生。kitten with a whip是她生涯的一次惨败，但导演也是因为对kitten表演印象深刻而选择她参演此片，世事真是难以预测。她为此片增肥了不少，不但片中有台词针对身材攻击，还被观众质疑假胸，可谓艰难，幸好最后她的表演还是得到认可。75 |
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猎爱一生一场空。 |
