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废话连篇，又臭又长，真的是日式苦命集锦，时间线分段又讲了个啥，过于想讨观众的同情心，却适得其反，越往后看共情力越少，作死又没大脑的女人，真值得一头撞死，那么可爱的子女和漂亮的脸蛋，却专攻丑男和渣男深入，活的像个没灵魂的荡妇，下半身思考，心肠歹毒的有违伦常，把血缘关系推入地狱，最后啥也没捞着，角色可以没文化，但不能没脑子，不切实际，脱离现实的厉害，简直是过于极致夸张的底层描绘，而且影片年复一年又堆叠繁琐的阐述，完全可以精简的去讲好故事，无非是爱与不够爱的议题，父母因为女儿的堕落可以断绝关系，儿子因为深爱着母亲可以以身试法，都是病态的关系剖解，看到最后，观众可能把原先预备好的同理心变成愤怒的抨击了，真是让人心理不适的变态故事，跟《小偷家族》的温情脉脉比，这部是触目惊心的底层自甘堕落cult大拼盘 |
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《论如何在失业流浪过程中进行良好的皮肤管理》 |
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能跟长泽雅美演激情戏，上辈子是不是拯救过银河系啊？ |
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我至今看过长泽雅美演绎最没女神气质的角色了。人过三十果然放飞自我随心所欲，戏路大到开始演那种最毒最恶的母亲形象，故事应真实事件改编儿子恋母到如此我觉得很符合日式思维，放其他国家恐怕是变态放日本我觉得社会造就正常事件 |
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这个角色简直像从安藤樱的指缝里漏的细沙，给长泽雅美演，真的是多努力也有云泥之别。前40分钟不错，中间开始就莫名地混乱疲软。好在冰冷到底了。 |
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秋子真是PUA的一把好手！！！ |
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“我不想从这里出去，只要我留在这里，我就能按时吃饭，可以看书，我爱我的妈妈”。17岁的他选择承担一切责任，甚至不惜走向犯罪，或许监狱是他最后的襁褓。想起在《小偷家族》里，那群无家可归流离失所的孩子至少有个“家”可以报团取暖，但是《母亲》里，他有血缘上的母亲，却成了真正的遗弃者。这个世界上或许有张桂梅那样的热心监护人，或许有“社会化抚养”，但这个群体并不能因此消灭。（PS：麻将颠覆性的演出有被震撼到，但是演技似乎还有待锤炼。） |
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女人的子宫道德不是要你遵从国家意愿，男人意愿去生孩子，去打掉女胎，而是当你自己都不能够过活的时侯，你不要使用你的子宫，你要避孕。孩子太无辜了。这个女人涉及的问题，不仅仅是女性贫困问题，她自己完全放弃了自己。 |
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大森立嗣找错演员，长泽雅美挑错剧本，最重要的是，这个真实事件被港岳彦和大森立嗣改编得太过流水线，些许《无人知晓》，些许《小偷家族》，甚至些许《第三度嫌疑人》（结尾的探监戏），得到的结果就是大森立嗣跟是枝裕和差了得有十万八千里。 |
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立了两个极其复杂的人物，但所有的动机都没有给清楚。于是就像麻酱表示出演时不能很好地代入角色一样，观看时对母子二人也不能完全共鸣。母子之间以及母亲的原家庭间，这两处关系再多给哪怕一点点，都可能会有很大的帮助。 / 不过还是很高兴麻酱接了这样的角色，坐等以后每年在甜心和扭曲间反复横跳！ |
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大森立嗣现在手段居然这么低劣？？母亲撒旦转世的离奇设定先不管，大儿子三观像橡皮泥一样随意被剧本支配，小女儿更是完全变成摆设。毫不意外地陷入人格缺陷酿成悲剧的日式伦理片俗套，结尾还煞有介事地要警察叔叔强调一遍。。这种纯为了恶心人设置的零逻辑剧情离《无人知晓》差了一百个《小偷家族》。 |
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大森最近就总拍这种片，又不能不看，看完又难受的要命。长泽雅美是真好看。结尾太拖拉了减一星。3+ |
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他真的是不擅长由真实怪奇罪案导向虚构畸情影像再反推回现实刺痛，看之前几乎在脑海里预想了无数个名字，是的，就是你脑子里也想过的那些，然而磨赤儿的公子偏偏弄出了一最毫无想法的模样，没错，大森立嗣是磨赤儿的儿子，问问他曾经合作过无数名家的爹也不至于拍得如此无所作为吧，之前跟足立正生不都能玩儿到一块儿，为啥不好好求教。 |
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去查了原事件，比电影更惊人。多少明白导演想要表达的：究竟谁才是加害人？他是怎么一步一步走到这里的？但我还是觉得，对于少年的心声有更多描述就好了。唉。 |
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如果仅满足于在片尾借律师之口控诉母亲的暗黑人格，及对儿子的剥削与控制，或者“揭秘”心理学定义下的“共依存关系”，那么大森立嗣就不是大森立嗣了。看看他以往《再见溪谷》《光》之类的作品尿性，他最感兴趣的压根不是社会学解剖，而是玩味人性的黑洞，像采集人性样本一样，他收藏这些黑洞。让你觉得在这样的人事面前，搬弄各种行为逻辑企图给以解释，是多么苍白无力。儿子最后在监狱里说，“我爱妈妈，不想离开她”。是啊，普通人代入正常逻辑，用所谓“动机论”，想破脑瓜也想不通的、强韧而顽固的“爱”，就是儿子与母亲一生无法以外力拔除的羁绊。当母亲不爱孩子时，孩子并不会停止爱母亲，他只会停止爱自己。至于长泽雅美，能看到努力，但看不到演技。 |
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★★★☆ 说的是母亲，其实是一个儿子试图拯救母亲最后无能为力的故事 |
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#Cannes20 无人知晓之复仇 |
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250509 2年后重温日式孝道 230506 在NF看的第一部作品，确实是惊悚片。被母亲指使与家族其他人说话，勾起了类似经历的痛苦回忆。 女主角该选外貌普通些的戏骨。 麻酱作品里又有楼梯打斗案情节 嗐20-02-04 坐等麻酱！ 大森立嗣居然还是《再见溪谷》《真幌站前狂想曲》《濑户内海》的导演！ |
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从电影来说，不错，有很多可以讨论的话题点。
从长泽雅美来说，真的不容易，从颜值派完全变成演技派，值得去拿一个表演的奖项。
故事很压抑，不太适合商业观众观看，观众看完会不舒服。
中国应该很难过审，buyer们洗洗睡睡吧。 |
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最后两场对话是败笔，感觉有点太想把意思表达清，就少了点美感和意蕴。 |
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借由藐视、伤害对方达到控制对方的目的，而这一切就是所谓的爱，是畸形的依存关系，不仅秋子对周平如此，辽对秋子亦是如此，这种恶性的循环，像没有腿的鸟，没有地方可以停下，永无止境的走下去，而这些悲伤通过电影冷峻的、克制的表达出来，结局是惨烈的，但只能如此…… |
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长得再好看又有什么用呢 |
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长泽雅美的气质还不够堕落。情感突兀了点，塑造母亲的过多。 |
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真的很一般....最超现实的一点是长泽雅美的皮肤了 |
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很丧。完全就是人渣的故事。儿子对母亲的爱是至亲无价的，母亲对儿子的控制和利用是深不见底的，填上这两个深渊的，是一个又接一个的悲剧。确实有点像是枝裕和的《无人知晓》和《小偷家族》，但没有一点灵气，好似一潭让人绝望的死水。 |
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戏应该在儿子身上，不是在妈身上，但是儿子演技又不行，这就尴尬。麻酱演这个戏就有点硬撅，特别后半段。 |
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时间跨度太多了，导致节奏很差，就算是根据真事改编也无法共情，难以理解人物逻辑。 |
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爱不是一件坏事，即使是盲目的 |
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活成这样还不如死了算了 |
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套路化的流水线日式残酷人伦剥削大悲剧，展现了一个儿子对母亲的“绝对服从”，结合某些真实案例来思考，这里面大概隐藏着日本人的精神密码。长泽雅美演恶母和阿部贞夫演牛郎都没啥说服力，倒是小演员内卷式的方法演技一鸣惊人。 |
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人渣呀人渣，对自己爹妈又砸又骂又讨钱，对自己孩子言语暴力洗脑不给上学控制在身边，眼光极差选了个那么丑的牛郎生他的娃，生下来继续不教育就养在身边露宿街头，吃政府福利，不出去工作，最后让儿子去杀自己爹妈好分遗产，这种人也配当妈？繁殖能力在某些渣滓身上真是祸害社会。 |
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最好的一处是用女儿声音由哭转笑完成转场，而最大的问题在我这里也是剪辑用了很多画面转黑来跳转时间，以许多类似的“五年后”“六个月后”来推动进度的同时也带来了极不舒适的跳跃感，而这个跳跃感更多是来自设计，而非出自生活。长泽雅美从第一场戏用舌头舔儿子受伤流血的膝盖开始这个一反常态的母亲形象便呼之欲出，母子之间的感情不时游离在在常理之外，甚至可以用非人性的变态一面来呈现，长泽雅美在其中有多场瞬间爆发声嘶力竭的怒吼和发泄戏份，戏剧性的表现虽然在日本电影已屡见不鲜，但在一些需要展现脆弱、刻意示弱的段落里还是觉得实在过火。全片展现冰冷、绝望与死寂，孩子成为母亲操控的工具，所有感情的流露都被视为不应保有的多余，而就是这样的关系里最后还能收到「爱」这个字眼，真是心头一紧，倒逼无数寒凉。 |
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用力过猛，看长泽雅美卖力甚至有点刻意的扭曲面目肌肉有那么一点点心疼…… |
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一路下坠，已经丧到彻底没有转圜的余地了，这电影实在反面教材；其实像电影中"母亲"这类人的心理状态我倒很能理解，绝对的利己主义自私鬼，自甘堕落固执到愚蠢，道德底线低到令人发指，不敢去或者根本不敢想去迎面阳光，一丝丝脆弱的基于本能的羞耻心维持着苟延残喘的生命，像个没有脑容量的动物在烂泥里打滚寄生，最终把一切都推向崩坏——这种人有的活在现实里，有的活在潜意识里。// PS.麻酱也太拼了。 |
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剧情很拖沓 |
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长泽雅美在这部根据现实犯罪改编的电影中，完成极具颠覆性的表演，让人震碎了三观。我们很难想到世界上居然有如此的母亲，除了我草，我说不出别的语言。但影片还是有不少缺点：第一，过于温吞。昏暗的镜头，絮叨的表达，让人昏昏欲睡。能够剪掉一小时也许会更好。第二，没有深挖人物的内心。母亲为什么会变成这样，观众很想却又很难研究其内心活动。饱受打击的儿子为什么这么爱母亲？他与母亲的情感冲突在镜头面前也毫无张力。他最后那句话“爱母亲也有错吗？”并不能给予观众共鸣。作为叙事的纪录片，本片是完整的。但作为艺术的电影，本片却是残缺的。 |
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长泽雅美角色塑造可以的。 |
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1.麻酱这两年喜剧演多了让她跳出来一次演这样一个有点沉重，多层次的角色，尽管看得出来真的有用心用力，但果然还是不太行，颗粒感不够。2.新人奥平大兼及子役郡司翔还不错。3.阿部桑你怎么每次都被“坏女人”吸引啊2333。4.太贺不管和年上还是年下都好容易擦出“爱的火花”喔～5.夏帆：要不是看在上辈子你是我姐的份上，我才懒得管你和你儿子(不是。6.如果没有朝夕相处，怎么会对彼此的痛苦感同身受，怎么会了解爱真的溶于血液无法改变，所以可以理解结局，也会被中段一个母子拥抱的镜头所打动。 |
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我的天！简直是人间渣滓！好几场戏（比如偷东西、最后审问）让人频频联想到《小偷家族》 但由于人物的塑造缺少更深层的剖析 各种歇斯底里与扭曲都流于表面 未免遗憾（PS：麻酱的演技还是值得肯定的） |
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日本男演员烦人榜前三名必有阿部隆史一席之地 |
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為了雅美撐著看了一個半小時，看著她扭盡六壬歇斯底里卻毫無說服力的表演，配合毫無吸引力的故事，終於可以說byebye |
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「大人になると楽しいよ」 |
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母亲对自己的儿子如此强势挟持和控制，却对暴力对待伤害自己的情人无力还击。儿子周平从小一直沉浸在母亲的影响中，以她的命令为最高准则。他们之间的情感关系，亲情关系，则好似只单方面来源于周平。最后从他的解释中，我们好像又可以理解一点他的意思。这个世界并没有对他很好，他只有母亲，母亲离开了他无法生存。这时候好似母亲的畸形控制倒成了一种正当理由。夏凡饰演的社工在跟周平对话中，没有提出要害的问题。傻外祖父母既然可以，那同样可以杀任何人，所以爱不是杀人的理由。本片是一个很好的社会观察的窗口，去发现社会问题，那些爱怎么变化为畸形病态的。 |
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刚开始看觉得像松雪泰子版的《Mother》，看到后来觉得像《被嫌弃的松子的一生》，看完发现其实更像《无人知晓》。日本人好像很喜欢拍母亲题材电影，而且都喜欢剑走偏锋。拐带系的《Mother》、《第八日的蝉》，误杀系的《坡道上的家》，温情系的吉永小百合版《母亲》、《记我的母亲》。长泽雅美堪称 PUA 系妈妈，私生活混乱、禁止儿子去学校、向家人骗取和索要钱财、教孩子偷窃。把社会边缘化人物写到了极致，虽然长泽雅美真的很勇敢的挑战了自己以往的角色尺度，但是她那张天使般的面孔真的很难让人和一个不合格的妈妈联想起来。故事的最后，儿子杀了外公外婆被判入狱，律师说这起案件的关键在于是不是他的妈妈让他去做的。他说，我很爱我的妈妈，我愿意承担这一切。让我想起松雪泰子版的《母亲》里的那句：不是母亲选择了孩子，而是孩子选择了母亲。 |
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还是太设计了。 |
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长泽雅美太美 这种特出的因素让本来就先天不足的电影本身支离破碎 加跑偏 |
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大森立嗣不要再拍惨片了！根本不适合！越惨越不适合！快滚去拍轻松好笑的嘴炮电影！长泽雅美也不要再演疯批了！越疯越不适合！去演美女吧！都不要总想着突破自己好吗？做自己就可以了，谢谢你们！ |
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看的太压抑，整个心情跌落谷底了，不喜欢。 |
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平铺直叙流水账，演员们一个个撕扯着喉咙仿佛在比谁嗓门儿更大。其实社会学派作品相当考验导演执掌全局和场景调度的功力，一旦节奏和文本上出了问题整个电影的结构就垮掉了大半，沦为平庸甚至略显糟糕的影像。母亲自甘堕落前的心路全无赘述，儿子被随意摆弄观念形如工具，人物行为逻辑首先就没立住，对人性方面的挖掘和社会议题的探讨也很浅面。masami的表现是有突破，但绝非最佳选角。 |
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长泽雅美居然接演了这样一个角色……还真是应了吕美特在《导演》里提到的那句话：「真正的演员都是勇敢的。」 |
