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与《囚徒》严重撞车，无论是题材还是故事甚至角色设置与主题。但却是完全不同的叙事风格。前半段打乱时空的多线叙事相当棒，后半段收尾没Hold住。 |
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叫禁锢也许更好 |
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伊戈扬试图让这个算不上复杂的故事复杂化，不惜在前面用了那么多有的没的的虚招晃点观众，到后面却还是用最俗套最简单的方式应付着收了尾。几位主演基本都颠覆了自己近几年的银幕形象演出，效果并不算好，凯文杜兰甚至有点让人想笑场。再次证明了《囚徒》拍得有多赞。 |
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2014年最被低估的一部电影。 |
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视频问题帧数感觉不太对。时间线毫无章法的叙事不是很能接受。 |
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#戛纳电影节# 加拿大导演托姆·伊戈扬的《The Captive》，主竞赛单元里比较接近大众口味的入围作品之一 ，资质高于一般犯罪类型片。低于对竞赛片的期待在所难免。 |
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多线叙事 时间线打得太乱 可惜抖得都是空包袱 |
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1前期 闷死人的气氛 他们说话都像纪录片 不慌不忙的 好无聊啊 在这样的主题电影里面看人间百态吗 变态出点彩也行啊。2后期···折腾七八年最后折腾出一个偷窥狂？而且这 太平庸了 抓人的时候很邪乎 被抓的时候就两颗花生米 这能让我经得住的只有 罪犯的犯罪动机ε=(´ο｀*)))唉。 |
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乱跳的时间线绕得人晕头转向的，后半段的故事更是个什么鬼啊，太能扯了？都怀疑这种叙事手法是导演为了掩饰黔驴技穷的剧情而故意设定的，总之看完之后就是无数的问号萦绕盘旋在头上，都没怎么看懂。值得表扬的是瑞恩·雷诺兹和米瑞·伊诺丝的演技都还算不错，不然本片过半之后真就是一分钟都不想看了。 |
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与《意外的春天》不同的是，可以被填充的过往不再决定不明确的现在，当前正在发挥影响并成为实际的现实。有趣的是导演将自己的作者身份隐藏在对反常角色的充满陈规的展现当中，例如母亲这一角色实际上受到剧中监控器和电影摄像机本身的双重监视。非线性叙事仍是伊戈扬所长，但情节的说服力成为硬伤。 |
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叙事时间线乱七八糟，演员像在梦游，差评 |
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勉强三星。与2013年同样入围戛纳主竞赛的《囚徒》直接撞题了，整体上也败倒在维伦纽瓦的《囚徒》之下。主要这次就连伊戈扬最擅长的叙事风格都拉垮了，这个叙事结构更是鸡肋一般。 |
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ｄｏｎｔ ｗａｔｃｈ 🦊📰 ｄｏｎｔ ｗａｔｃｈ ｓｅｉ🇳🇳 - ｂｉｌｌ ｂｕｒｒ （👌） |
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小女孩挺聪明的，其实那个最后的那场戏就是她提出来演的，救了自己 |
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不好看，沉闷的节奏让人提不起精神，警察角色让人出离愤怒和讨厌，感觉正事不干就天天揪着受害者家属怀疑。Kevin Durand长的一副变态相……也是演不了什么好人了。 |
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毫不客气地说这部电影的剧本就是一坨，情节进展毫无新意，就像一季看得着急的美剧的浓缩版，但伊戈扬并没有让它彻底堕入烂俗，满溢的配乐，行云流水的非线性叙事，冰天雪地的安大略省下的暗流汹涌在草率的结尾前萎了，成了自娱自乐之作。 |
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果然啊，没啥看头。 |
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造作。 |
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太凌乱了吧 |
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刚好在海滩丢儿童这两天看这部电影，片中也是父亲丢了孩子，失魂落魄、着急失控，夫妻俩多年不能释怀，一直寻找。女警温柔细心是整部影片得分点，男警是有点大病，第一次诈供就算了，每次都对男主有偏见影响办案，还让女警女儿当诱饵；女警团队也不咋地，介绍时挺高级豪华的，除了一次勉勉强强的跟踪外一点作用没起，连女警都找不回来。 |
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类型故事已经被讲了很多次，剧本又做成的神神忽忽，新意没有，诚意也不见了。剧情推进完全是自己的逻辑，经不起推敲，开始的部分视觉与悬念叙事并进，逐渐被导演编剧自己下的套给捆绑住了，成为狗血剧。 |
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5.0。二十分鐘後火速刨活，攝影機侵入式的驚悚感隨著確定的敘事落點而不復存在，只留下徒勞無益的時空跳接。 |
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故事编的不合情理。死侍同志演的一如既往地优秀 |
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女警官和她的男友警官两个对着跟绑架者对完话没关视频的电脑在屋里争论如何对付歹徒的时候我简直想笑，活该她也被绑架 |
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#Berlinale 74th 补课
【D+】除了一点想法构思外没拍出什么东西，不如「囚徒」。 |
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开头还有点意思，到后面只能打哈欠了 |
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我记得我标过啊- - |
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雪原寻女，里应外合对付歌剧变态。跳跃时间线层层布下的悬念挺好，一片白茫茫的绝望也塑造不错，就是结局有点凑合了 |
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这大喘气电影 反派设置的如此弱化 人物丢失 事件编不下去了就这么结了？？？ |
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雪天失踪案，低成本悬疑，可惜气氛营造太差，雷诺兹永远半红不紫 |
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尾收的不好 |
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谁看谁傻逼，我想这是今年戛纳唯一一部从媒体到评委都毫无异议，一致差评的电影了吧。 |
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没有任何意思 |
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6.0 使用非线性叙事展开剧情挺冒险的，但也收到了效果，影片前半段挺抓人，只是后半段草草收尾，让它的剧本流于平庸。 |
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还以为至少与大卫.芬奇一个水准，实际逻辑混乱、情节奇葩，影片无非要告诉我们，警察办案蠢到碉堡，而打拐题材作家为了写作其实倒蛮拼的！ |
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故事老派但观念很新，电影用“监控录像”达成了自反，悬念完全来自：谁在看监控？为什么看监控？监控录像为什么这么长？监控摄像机距离监控者有多远？观众自己是否也是在“看监控”？
不过尽管往事创伤一直是伊戈扬作品的重要元素，但这次的结构实在是笨重了些，简单的故事被剪成复杂的迷宫，为了叙事的效率却还是不得不在时间线的变动处都打上了年份数字，有点得不偿失。 |
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乱七八糟的 |
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如果最后是自杀会更有意思一些，停留在好莱坞式的结尾就相当平庸了 |
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阿托姆建立了一个与他一样，沉溺于监控器影像的“影痴”，影片里的Mika确实为恋童癖们的秘密俱乐部导演了旁观他人之痛的“作品”——影像，来自暗藏酒店房间监视器拍下的母亲Tina焦虑画面；声音，来自他为少女Cass所撰写的“评论音轨”；合在一起的“独立电影作品”，则被变态的Mika唤作“故事时间”。 |
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节奏好慢，线索太快！ |
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非常风格化。记忆深刻，像另一部把人锁在地下室的电影。 |
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通过人贩监控的摄像头获取视频，又从辅助诱捕的录音机里获取音频，最终经由非线编辑整合在一起，我们同步观看了一场电影是如何制作完成的。 |
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oh my bad |
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这类电影说明一个问题警察确实没用，其次法律真应该限制察觉罪犯有自杀的想法就应该采取缉捕手段而不是开枪射杀。死实在是太便宜他们了。 |
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。。。毫无看点 |
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Cannes Day3.良好的开头并没有保证故事的精彩度。还是招牌式的多线叙事，也一如既往地把故事讲清楚了。路数和《意外的春天》差不多，不过他擅长的心理悬疑让位给了安大略雪景展示和公路追车。反复出现《魔笛》片段。看完不禁感觉好……主……流，发行估计会不错吧。 |
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4.5，深入骨髓的媒介剥削，很前卫的一部"俗片"，每段时间线都藏着一串拨通"幽灵世界"的号码，在极为主流的思维主体下靠拢，局部滋生异化不断侵蚀主体，在最后收束之时，反类型的洗脑怪物彻底进入了每个角色的世界，多少次深入虎穴，多少次擦肩而过，换来的是那个"幽灵"的永久居住权。不同于维伦纽瓦的《囚徒》，我看见了更多的恶意，于无形之中的，竟想起了黑泽清的《毛骨悚然》 |
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为了让简单的故事构成112分钟的紧张情绪，把本应在60分钟左右的关键情节给后置到90分钟。于是，所谓的悬念观众都了如指掌了，就等着主角们赶紧去收拾变态。为了这么点悬念，而把情节碎片化，如果不加注意，很容易看得云里雾里。已经被旁边的好友抓着解释情节好几回了。反派演技太浮夸，更坏了这锅汤。 |
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大脑短路的绑匪啊。。。被拐儿童能遇上这样的文艺绑匪也真是不幸中的万幸。BD 720P 15/08/12 |
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一枪结果了他有点太便宜他了 |
