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今年第一次感谢电影院，自己一个人是绝对看不完3个多小时的纪录片（膀胱也差点交代在电影院里了）。这是一部反战纪录片，反对人类对自然界的战争，也反对人类之间的战争。“shooting animal with film and shooting animal with gun are two sides of the same mechanism”不管是研究动物还是观看动物，人类都是在通过动物看自己。地球离了人类还能照常运作，但离了植物可能很快就变成火星的模样。在埋地雷的时候，也依然有士兵继续收集植物。 |
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#BJIFF 2025# 6.0。與《螺紋》的問題類似，兩位導演試圖探索出紀錄片創作的新思路，但段落間細若游絲的關聯性無時無刻不在彰顯「革命尚未成功」。在如同為聖壇創作三聯畫的肅穆氛圍中，他們將分類、策略、散文等編排思路運用了個遍，卻並未給出多少真正新穎的表達或視聽體驗。另外「化石集」部分與《建築元》嚴重撞題，素材相似到可以無縫對調而難以被察覺的程度。 |
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像是在美术馆会看到的影片 ume的桑拿房坐立难安 |
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#Venezia81 像一幅意想不到的三联画：对动物影像archive的分析（这段无比精彩），再把视角转向植物的尺度（所谓世界末日是人的末日，植物始终存在；动物切开就死了，植物有自身的生存方式etc），最后意外地落在战争的创伤（未来的化石）上。悖论般既轻盈又是史诗般的（论文式）纪录片。 |
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史料收藏的价值更大，没有在电影院放映的必要，都是素材的堆积，属于资料馆的视频手帐，更适合在动植物研究机构观摩学习，作为自然主义的纪录片，没有翔实的讲解普通观众也涨不了知识。看了一小时已经有四分之一离场了。后排的小孩一直说话，虐待和救治动物的部分有些场面很血腥，实在受不了这个。比较喜欢植物的部分，是催眠的极佳背景音。【五棵松/15th·BJIFF】（festival official title：动物寓言集、植物标本集、化石集） |
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动物、植物、化石，也映衬出人类的最初始、当下和终点。从野蛮的使用权力，到相互依存，到最后退出生物界。尘归尘，土归土，人类最后只是一块地里的石头。以恒常书写了无常…… |
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人类折腾一切的罪证 |
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4.5，一部不断在为时间与生命筑碑的作品。历史的记忆牵引着一切力量的产生，它或是投射，或是反衬，或是铸造，但终究是用剪辑刻下碑文，去赋予历史更广阔的含义，为经过的时间与生命留下纪念，原本作为档案的影像也因此散发着一股难以言喻的、诱惑的、致命的美 |
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人类文明与自然的碰撞被三辑串联：动物、植物、矿物的凝视也在回望我们。在动物寓言集，是文明介入的血肉与冷酷，迟到观众在银幕上投下的身影、就着动物苦难某些观众的咀嚼食物的声音、中途离场的观众成了电影之外、但又不偏离其表达的现实续章。植物篇里，死于战场的植物学家，亲人哀悼的文字是一曲无声的哀歌，尸体归于土，叶片与笔迹成了记忆的存根。第三辑中，导演写到“化石”的拉丁语词源为“挖掘”，它是最早的电影。在没有一句人类对白的影像里，只有机器的轰鸣、金属的敲击、纸张翻动的声音，我们看到战争、抵抗、建筑与死亡如何被工业重复、被石头铭刻，最后镜头对准一块纪念铭牌，旁边是一束鲜花。太喜欢这部电影了，这部电影是关于万物的诗，时间把万物化为影像，也让记忆长存。 |
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动物寓言是人类早期虐待、都弄、摆布、救治动物珍贵影像；植物标本集（守护）是在片中称最古老的植物园意大利1545年建帕多瓦拍摄的，称地球上99.7%的生命是植物等叠加，人类才占0.3%，《战争植物标本》和广岛银杏树那两段很感动；矿石那段没有看懂，为什么和了半天水泥还和集中营等有关，噢是化石。三段式，无对白，字幕打出类似散文诗的很多，有的画面类似白噪音。用能看普通电影两部的时间，看3个多小时的这部，真的需要些耐心，但也涨知识。前面动植物还好。豆瓣目前无评分。内嵌英字，外置中字拍得很一般。早上犹豫半天要不要先去天幕新彩云看不想又赶场放弃了。15th北影节D2-4。金泉港影城7号杜比全景声厅，约78成满。以为自己没去过进去才想起来是包场看IMAX小黑鱼那外壁金碧辉煌的地方！前台有俩印章。 |
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8.4 不止纹理与分类、档案物质的生成，也是一种直接行动，强调人如何处理物质，同时也比较在乎声音层面的呈现。 |
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人类把动物囚禁在房子里，把植物囚禁在房子里，把自己囚禁在房子里。 |
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植物篇简直是植物爱好者的A片！
p.s 第二章“植物标本集”的文本引用的是《它们没大脑，但它们有智能》。 |
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动物和植物部分看high了。尤其把植物照料拍得好美，简直把植物园当教堂在拍，可作为本专业招生宣传片。一到人类及人类搞出的无机物，就枯燥起来。那些水泥琥珀，终于成为封装自身残忍的档案。“作为时间的回响，化石唤起了不可见的故事和情感，仿佛它们是第一种’真正’的电影形式”。开心！电影130岁生日看到一部喜欢的片。 |
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在闷热的影厅看完三个多小时，可能会成为一个新造的人——一个不再以人类为中心主义的人。不过这片估计也只适合在电影院看了，无论是因为摄影/剪辑/声音设计还是观影门槛。 |
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论文电影 很好的跳脱人本位的思考 |
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没看完 还剩一小时的时候退场了。第一部分的essay还能看但也其实说得似是而非牵牵强强（really wanting to sound smart do you??)，后边太meditative了lmao |
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一战中热爱植物立志成为植物学家的儿子被迫成为士兵，但他的热爱并没有熄灭，他在征战的山岗上收集植物，将他们夹在报纸里，他对山上的一切了如指掌，最后他还是战死了。1919年，妈妈把他收集的夹在报纸间的植物都捐给了曾经他学习过的植物院。❤️ |
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整体比较像资料片，这些陈年影像很有趣。植物标本很好看。人名牌也好。画面安安静静的就很好，让人很气定神闲。 |
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#15th bjiff 4th@金泉港 作者的概念挺好，无奈思想和审美都太一般了，大量无意义画面，第一part里面那么多兽医手术画面不知要干嘛，重剪一下浓缩在一个半小时里肯定会好一些。让我思考的一个点是作者批评人类的同时，也展现了自己的自恋、矫情，也就是所谓的局限性很强吧，或许发达国家的创作者们就是格外自我批评同时又阅历有限的，所以怎么讲故事在我眼里都是拧巴、不自洽的。作为一个植物爱好者，专门选了这部片，但中间依然睡了四五回吧，很佩服同场观影的人。 |
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90分钟退。好失望啊，这么浅显的道理讲200分钟，植物拍得真难看。 |
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看第一章的时候觉得很惊喜，第二章静态元素多了教条趁虚而入，第三章最怪、有点格格不入 |
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三个半小时的片子看得人腰酸背疼，在影院里又热又饿。植物篇很美，但是很想知道这样任性不顾观众死活的片子，在202X年是怎么能拿到投资的 #北影节2025 |
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威尼斯看到的最享受的电影。虽然动物par睡了一会儿…散文诗式的纪录片牵连起关于整个自然和人类社会的议题，所有的角度都异常新奇：动物部分以影像archive的形式分析动物在默片中的呈现和表意作用，影像中的动物其实就是人看待自身的方式，一次次接住动物手术来呈现动物身体和骨骼，似乎是在转接人与动物同类的介质；植物par充满安静的禅意与自然涌动的生命力，用植物解剖的方式来展现出它延伸自我生存的方式，结尾处广岛重生的大树无比动容；从战争自然转接到石头，这是无机物的部分，但却生活在有机的世界，并与人类生存息息相关，特别用集中营和铭刻的石板作为记忆的牵连（一石两用），某种程度是关于人的延伸。依靠物的显现来展示其作为人类记忆铭刻的方式。主创用心良苦，这是构成人类世界最重要的生物物质。特别感动，是会呼吸的电影 |
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介入—观察—论文，始终要求你转换感知和理解方式。每一部分旨趣各异，但通过cinema这个概念形成一个整体。最终，人类也把自己封印在了石头里。 |
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我也大概分成了三次看完了三个章节 如果是在影院……算了 我现在也不可能再在影院连续坐上205mins了//假如真的想看到影像表达的这些 或许应该当下就起身去森林去公园去可以接触到任何自然的地方 真实地感受动物植物或者人类//人类有时候实在有些过于无趣了 |
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2.5 |
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4.7，今年最爱之一 |
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＃bjiff 从剖析与保存过渡到自身的刻印；如果将历史看做画作，结尾排列的化石则正如作品的修饰痕。虽然存在犹豫与薄弱的部分，但依然完成了强大的构建。 |
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动物牢笼：第一次全神贯注观看属于动物的手术，肢体支撑嵌入、母体子宫对幼体的剥离等。纪实影像对于当代观众的冲击，尤其以科考探险视角下人类与冰山动物的部分最为瞠目结舌。主体性过强的驯服、统治尤显得罪恶，自然法则也是一种无法逃避的权力关系。
植物养护： 枝桠修剪 药剂浇注 科系展示。非单纯的静止状态，相对于人类活动植物则是静悄悄地野蛮生长。当陈述植物世的完全区别，却又只能类比人类世，算是那0.3%之匮乏。植物标本固定形态，群体昆虫成为实验变量。水管在人为建造的雨林里开花，生机盎然的绿色继续摇曳。
未来化石：史前时代地壳中被保留的生物残骸。化石材料的处理过程与反法西斯战争的受害者回顾相互交替，那些逝去的残魂附着于金色方形，仍在讲述从现在往回看的历史。 |
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不是电影节很难看到的片子，是目前看到最喜欢的一部，人类还远远没到付出代价的时候。在那之前，我想去帕多瓦植物园扫落叶。 |
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感受到观察的力量，喜欢植物标本集>动物寓言集>化石集。 |
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主流政治私货多到影响了美丽的主题。比较失望。 |
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昏昏欲睡得镜头，前面两部分看的还好，起码有人说话，最后化石集还以为是讲远古化石得，原来人类制造的石头也是未来的化石，又学到了，用研究动植物关系来反向研究人类社群的关系也是新的知识点，牛逼是牛逼，困是真困 |
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去人类中心但实则又环人类的方式，就像片名的韵脚是-ari一样，三段内容的韵脚是-人，属于能从观察中反思与世界关系的论文式纪录片。 |
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2025北影节 和之前在豆瓣条目的名字不同，片单上的名字是《动物寓言集，植物标本集，化石集》。三个章节分成三部也不错，我自己看这三部分的观感挺不一样的。第一篇，关于动物的，寓言集其实就是人类的隐喻集，过分追求动物与人社会的对位在当前的研究语境下显得有些陈旧（例如政治家研究动物行为以管理社会）。第二篇，植物园中工作人员的操持，颇有种看到影像化植物园版的拉图尔。第三篇，化石集但不是关于真的化石，而是“未来的化石”，或许就是当前历史的铭写之意。水泥厂、战争废墟、档案馆中“罪人”的记录，集中营受害者的墓碑。我对这一部分感受颇深，水泥建造社会，档案承载历史，也终有一刻化为乌有。和前两部对应起来，也让人反思人类存在之意义。美中不足大概是有些地方重形式。但我个人还是喜欢这种。 |
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#BJIFF15 3.5=动物集>化石集>植物集=0，或又名《〈人体结构〉，〈与马克·布朗的七次散步〉，〈直接行动〉》。
严格来说就每个主题而言都不如上述三部做得好，唯一脱颖而出的点就是大量archives的使用，结果却犯了致命错误：档案的囤积癖和恋物癖，以至于这些档案让我们什么也没看到，沦为了纯粹的炫耀与氛围构建（和本片糟糕的声景设置一样）。
只剩下对三幕最初的构想是好的：对动物的控制论、对植物的反制（因为植物不可控制）、对人类纪念碑的制造，因此反而对机器的思考在影片中更重要。 |
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很好睡，看得我有起床气 |
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自然主义的影像。没有冗余的旁白，以万物将人类包裹。#BJIFF2025# |
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世界各种物种的独特性。 |
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+ 分三次看完。走向缄默。 |
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moma doc fortnight 2025/north america premiere: there’s a few contradictions but overall worth to think about: 1. cinema of attractions x“a whisper from afar. 2. genealogy of history framed as afraid of being forgotten, or more so overwritten. 3. post memories. 4. pacing created by relativism, of films, between species. |
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2025BJIFF 我不是能看“24h火车电视台”的人 我确信。part3在干嘛我懂，但这一趴太难看了，纪录片看到烦躁还是第一次 |
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动物篇：看哭看虐。影像直观展现人类对动物的介入，客观又血淋淋的展示对物种，生命，动物伦理的破坏和亵渎，最终梦魇会把我们都带向不归路
植物篇：睡着了半小时，喜欢植物轨迹那部分，像是在解读大自然的几何题
化石篇：战争带走了一切，唯一留下了印记就是石板上的铭文。 |
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我需要的就是你 |
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#81st Venezia# 8/10 动人的影像论文，在浩如烟海的档案中追随着若即若离的三者关系，即使中段始终徘徊于散漫的罗列，最后仍然依托错位的叙事达成完整的闭环。一种复杂且足够深刻的反思。 |
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2025BJIFF/2 反战片，非常特别的角度和形式，很“世界”。 |
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part1补觉了，所以后面很清醒，像影像手账本 |
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好美丽 |
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喜欢植物篇章，很有魅力 |
