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乞丐、小偷与骗子也是一种生存技能，没有道德鞭挞。乡村女孩认为给遇到的乞丐都要施舍，遇到小偷骗子要现身严惩。讽刺的是，最后她为了生存，“装聋哑”卖画却成了她一直想批判的一类人。“失语的艺术家”带出个人思想：阐述自己作品的价值很重要。但语言亵渎了艺术，在艺术面前，沉默是最好的态度。 |
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侯麦的关键词：坦诚，包容，所以很多剧本其实题材十分尖锐，但拍出来却成了喜剧。女孩子们实在是太可爱。其实从头到尾都看的我提心吊胆，如此直接的价值观碰撞，直到最后都没有撕起来也是奇迹了，换我大概绝交五百次了吧。。最后一句台词精妙！ |
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侯麦角色间对白有趣程度：女女>男女>>>男男 |
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法国人不笼统地装逼，衣服上的小碎花图案 房间里大撞色的窗帘布 墙壁上清新阳光的草帽挂饰 等等 都在体现着他们的艺术性和对生活美感的追求。 |
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太爱侯麦的色感了 |
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好像是第一次看与男欢女爱完全无关的侯麦，总觉得弗兰西斯哈两位主角是这里来的。这简直就是个现代故事，蕾内特和米拉贝尔就像21世纪的小资文艺青年一样因为模糊脆弱的道德观念不停拌嘴——有场戏可以形容为“圣母的终极对决”吧，只不过一个偏左一个偏右哈哈，非常有趣，强烈推荐👍 |
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看了那么多电影，还是最喜欢侯麦的电影。宽容，坦然。它不是在讲故事，而是展现一种当下的生存状态，从容，随性。 |
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关于两个女孩的道德选择，第四部分最耐人寻味。A滔滔不绝地解释着艺术是不需要解释的（这行为就很矛盾）,B反对，后来A不解释的沉默没能成功卖画，而B原本的观点也派不上用场，最终是B用了A的说法才卖出了A的画，执行内容与执行'讲述内容的形式'之间竟然是后者占上风。 |
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这片子一如既往的侯麦。“蓝色时刻”是整部电影的基调。乡下女孩蕾内特对世界、对他人、对艺术的关系中都是在寻求一种道德纯粹，一种“蓝色时刻”的宁静；而米拉贝与一切都拉起了距离，像是做民族学研究一样把城市的一切当作现象进行审视，她更注重人与人为了完成事务而必备的社交准则，人与人之间的联系。“言说”与“沉默”似乎将四个故事串在一起。最后，在“沉默”与“言说”的配合中，两个有着不同价值观的姑娘完成了艺术品的交易。蕾妮特似乎作出了很大的妥协，她的故事隐约影射着一些卢梭的教育思想，即现代城市对人道德的败坏。我觉得这片子有意思的点在于平常我不大会和米拉贝这种姑娘聊起来，对话可能会止于她说自己拿了别人偷的超市东西，但因为侯麦的电影，我听到了她的想法，有种脱离了信息茧房的感觉，电影的魅力即在于此。 |
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侯麦电影里的红是生活里那点盐。 |
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我们总是急于树立自己观点的独特，习惯高傲地将自己堵在墙角与更多观点对峙，但实际上或许并不在于我们坚持什么，而是爱上了这种独树一帜的感觉。侯麦作品里少见的没有一丝男女之情的特例，也是在台词交锋最多的一次表达。女孩在不同价值观间争论，最终坚持善良坦诚的姑娘不得不欺骗，世故聪颖的女孩却学会了借助道德审判，价值观与行为原则本身并无对错，争论的人更在意捍卫自己的独特。将生活的关系与现象滴入侯麦的显影液，未经加工的片段便会立刻集结显像，呈现出关系内在的推拉与解析。看似侯麦的少女心，也有千层深意。 |
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侯麦电影是青春底片上跳动的红，
法语是人类思辩之林发出的啁啾 |
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这个机智诙谐的小品很动人有趣。被很多细节打动。侯麦的确有个tender soul，如透过女主角视角，对自然、植物和动物敏感怜爱的描述；而到了城市（巴黎），有同情心和正义感的乡下女孩要面对都市人的冷漠、谎言和互不信任。有对“说话”本身的思考，对于一向多话的侯麦电影，有一种自我解嘲式的自反性。 |
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4++ 四段小故事串起巴黎女孩和乡下姑娘的际遇，以及她们各自待人接物上的观点碰撞和成长。人物鲜明，对话丰富，景物迷人，颇有以小见大之趣。也让我想起自己与剧中人年纪相仿时的一些轶事，那些互相玉成、美好坦荡、不足外道的特殊情谊。L'Heure Bleue 蓝色时光：昆学家法布尔先生定义：安静的诗意时刻 |
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以惊悚片的格式打开，科教片的形态展开，爱情片的气质包裹，动作片的节奏扭动，伦理片的文本升华，喜剧片的语法谢幕——类型的翻腾，人物的鲜活，情感的共振！ |
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1.这是侯麦电影中罕见地没有爱情的踪迹，但对道德困境的探讨、时而云淡风轻时而唇枪舌剑的哲学化对白和对【误会】母题的钟情，依旧是如假包换的侯麦。2.性格、出身与专业互补的两个女孩（良善正直一根筋的乡村画家vs.慵懒冷静的巴黎生态学大学生）在四个片段中相知相伴，激辩争锋，合作同行。段落一夜半凌晨宁静美妙的蓝色时刻令人想及日落时分珍贵神奇的海边绿光。3.段落二两路人因回答问路而起的琐碎争执与咖啡馆侍者拒绝找零的狐疑刁难既让人笑破肚皮，又彰显出人际关系中的疏离与不信任。4.段落三的街头面对乞丐、超市偷窃—反偷窃和火车站遭遇惯骗俱为典型都市日常情境，亦是社会心理学案例范本。5.段落四对言语的探讨极有趣味，艺术作品中的真道自现vs.解说评论与推销，装哑vs.雄辩。6.配色至美，二人服装由白绿对峙变为同穿红衣。（9.0/10） |
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4.5侯麦在这部电影的剧本里其实要说的太多，比如说对社会道德意识的讨论，对艺术品与艺术家的关系的问题，基本都是六个道德故事和喜剧与谚语系列的发展，但他别出心裁地用了两个女孩的友谊来包装这些大道理，所以我们看到了乡下女孩纠结的关于自然与工业的战争、关于责任与怜悯的边界，关于语言与艺术的态度，她对于城市女孩的影响在与游戏之中体现的分裂的融合，她们在很多问题的看法上南辕北辙，但最终总能通过一个游戏达成一致的意见，她们会经常打脸自己，做出与自己道德观不一致的行为，而还能为这些行为找到理所当然的借口，变为了自己曾经批判过的人，但侯麦的观点也是一以贯之的，那就是道德本身也是相对的，人类的道德瑕疵也是我们成为人类的原因，完美本就不存在，而我们其实也不用为自己的行为，为自己的作品进行辩解，这只是合理化的借口罢 |
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两个女孩，四个故事 |
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说起女生日常，印象里好像全是小清新，这部视角挺独特的，两个女生一直在辩论，探讨的话题很有趣，生活态度、价值观、生活中的困难之类。演员太自然了，完全没有表演痕迹，就像我和朋友平时聊天的感觉。 |
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太爱了，灵动有趣。散场后骑车一路经过小西天，积水潭，德胜门大街，在噗噗啦啦的树影下，想到大学看完末场电影从这儿冲回昌平的样子，来往光阴顺逆。这些才是留在这儿的原因啊。 |
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妙极。初看像是侯麦的炫技之作，如果说六个道德故事里尚需一整部电影来分析一个道德困境，那么本片中仅凭中间两个短片就可以在短片的体量里细致地探讨伦理学问题。但如果四个短片摆在一起看，主题就变成了用话痨片的形式讨论语言的边界。《蓝色时刻》里两人尚且能够在沉默中达到心灵相通，而画面转到大巴黎后，滥用的语词只会导向猜疑、争吵、欺骗，真相在言说中丢失。直到最后一个短片，双方才最终又在沉默中达成共识。利用话痨片反话痨片，展现玄冥时刻降临之时语言的无力，大概是热衷于命运和超自然现象的侯麦一直想在电影里埋的一条暗线吧。高，实在是高。 |
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非常喜欢最后的卖画一段，尤其是画廊老板被米拉贝指责后那个“蓝色时刻”，与第一段构成了可爱呼应。影片想法来自扮演乡下女孩的米凯尔的真实经历，她向侯麦毛遂自荐，但最后却因为跟电影里乡下女孩一样过于清晰固执的价值观而和剧组的其他演员都闹翻。另一个有趣的点是，其实米凯尔现实中是巴黎女孩，而演米拉贝的杰西卡则来自乡下。后来，米凯尔在侯麦临终前起诉侯麦，试图讹诈合作者的权益，众多曾经为侯麦提供经历的合作过的演员纷纷为侯麦作证，包括杰西卡。米凯尔的无理请求虽然在判决中被驳回，但却成了侯麦人生最后最难过抑郁的事。 |
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如果加上爱情，这不就是现在的《阿黛尔的生活》与《烧女图》。 |
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很细腻的喜欢哲学思考的乡下哲思女见午夜寂静被车声打扰就哭泣，她就是神经质，想有个女孩一起体验“蓝色小时”。很认真的她，会付昨天没有零钱付的咖啡费，在车站施舍给人，钱不够向人求助却被当骗子。“绘画可以表现人的宁静”。为在巴黎生存，纯洁的女孩狠心卖画2000法郎，购者4000法郎卖掉 |
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特别喜欢第三第四段！纯纯的女孩可爱，漂亮的女孩聪明。 |
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#10thBJIFF#这女孩拍得比《弗兰西斯·哈》可爱太多了。当然这一部落点不在这里，更多还是两种不同思维的碰撞，两个女孩善良可爱，又代表了不同典型，一个现代理性、一根筋、朴素道德观；一个后现代解构、擅长语言游戏、变通；最后的沉默游戏妙趣横生，理性沉默，让位给语言游戏，留下一个好笑又意味深长的结尾。侯麦好像很喜欢留下类似天启的记号，作为转变的契机，黎明前的「蓝色时刻」，太阳下落的最后一道「绿光」。 |
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7.7；道德止步于世俗 |
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A. 是道德故事，也是喜剧箴言，甚至连结构都是回环的四个篇章：“沉默”一头一尾扣住全片，却从自然的奇迹变成谋利的把戏，正是侯麦在灰色空间戏弄非黑即白的道德简化。一面以女孩们各自的超现实艺术和社会人类学背景概括两种价值观，一面又在看似二元的对立中举重若轻地抛出一连串矛盾——正如你永远不知道车站的“骗子”是否真心为生活落泪，又如语言会亵渎艺术，可这一启示本身也要靠语言方可传达；也正因侯麦深谙这种复杂，他才用如此轻盈的语调提醒我们：要观察，不要审判。 |
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晚上看了两部侯麦，还有一部《沙滩上的宝莲》。侯麦就从没让我失望过，而且容易消化。于是，我吃了大半个西瓜和三斤荔枝。 |
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这一次没有一丝男女之间的情事，仅是两个年轻姑娘相遇、相处的故事，却依旧妙趣横生。问路和4法郎30分的段落太幽默。Mirabelle这个角色太令人喜爱了。影片的画面/色调太迷人，我也喜欢那“蓝色时分”。 |
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少男视角的优秀电影不计其数，少女视角而不苦悲的电影，很不好找的。少女版的《契克》《伴我同行》那样的电影还需寻找，寻找拥有骑士想象的少女，寻找幻想亡命天涯的少女，寻找电影中的女性是否拥有奇遇、快乐、珍贵的童年，寻找只属于女性自己，与男性无关的广阔童年。 |
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三星半。生活有多面，有对峙才有趣味，虽然乡下景色优美，但好玩的还是各色各样的巴黎人。 |
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大概是北影节侯麦电影中最没“深度”却最可爱的一部。一个纯真善良，一个机敏有趣，两个女孩子的相处，充满着太多叫人会心一笑的明媚。司空见惯的油滑世界里，这又何尝不是道德故事？心里头总有个蕾妮特和米拉贝在较劲，以前总觉得少一分都要还回去，现在总觉得，咖啡店老板这类狗眼恶徒，就是讨打。好喜欢里面的画，觉得每一幅都在提炼浮躁中的清爽。四星半。@ 资料馆，#北影节。第一次感受蓝色时分的时候，有个亮灯照向大银幕的蠢货在前排走动，像极了破坏意境的破车。 |
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看了这么多侯麦，这是最有趣最好笑的一部了！三观不同也可以做朋友啊，而且也不要怕吵架和撕破脸，最后还是和好如初共同做事，这才是真包容嘛！ |
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侯麦的女孩子有两种。一种内向、认真、敏感、脆弱、认死理，如《绿光》里的Delphine，《女友的男友》里的Blanche和本片的Reinette。另一种外向、轻快、活泼，如《女友的男友》里的Lea和本片的Mirabelle。侯麦的女孩子们真美好。 |
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+ 好怪，首先并不真正有交流的感觉，“双姝”但更像相互独立的两部电影的女主角在「蓝色时分」命运奇妙地交汇。中间两部分两人对道德问题的不同解法似乎是“道德故事”系列的延续，观点的激烈交锋促成关系的稀释，她们像两个对位声部，因此才有了第四幕卖画时的一唱一和。情节剧？No，大概是某种具备音乐性的电影，以人物作为跳动的音符，侯麦的故事总像是从人身上凭空长出来，这种游戏感大概就是属于他的魔法笔触 |
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藍色時光與綠光，緩慢的zoom in，扛著攝像機上街去（不修飾的路人反應被記錄），鄉下探訪完全是紀錄片的拍法，演員混合非職業演員？鏡頭對演員下意識動作有奇妙的捕捉，觀念的交鋒。巴黎少女太美啦～這種日常性小事被寫進劇作，侯麥真是厲害 |
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红与绿，乡村与城市，感性与理性，淳朴与圆滑，温柔的冲撞，色调的年代之美 |
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“喜剧与箴言”之两女之异
从“六个道德故事”到后来的“四季故事”，如此简单纯粹的侯麦实属罕见，没有男女之间的纠葛，只有两个不甚相同的女人和生活中的点滴，像乡间的空气一样沁人心田，即使过程中有极为尖锐的矛盾冲突，侯麦也将之转化为诙谐的闹剧，轻松又有趣。 |
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轻松+愉快！今年北影节最爱的一部侯麦，完全彰显出编剧大师的功力。主题终于不再是谈情说爱了，而在日常的场景中散发出纯然的喜剧魅力。起笔是《春天的故事》的双姝相遇（也被《星溪的三次奇遇》抄走一个情节），友谊的开始也许还带有一丝奇遇，往后的段落（咖啡馆、超市、车站、画廊）就完全是接地气的生活经验，实在叫人忍俊不禁。看似是独立的单元短剧，每个小章节又在相互支撑，人物形象在隐隐之中渐趋丰满，可以在女孩的世界里度过非常舒适的一个半小时。 |
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Tout comme le film de Rohmer, il nous dit une fois de plus qu'il faut écouter, regarder et ressentir avec notre cœur, et les aventures apparaîtront naturellement dans la vie. |
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侯麦蜀黍真是温柔哟，百合片也拍的，两枚大学生妹子，嗯……一切都太美好了 |
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我明白姑娘为什么在蓝色时刻被噪声打破的时候哭泣 |
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8.0/10 #BJIFF10th 不可否认的是四则二十分钟左右的短片之间略有割裂感，但是不失灵巧和危机的化解，还算是可爱。城市与乡村女孩的碰撞似乎是两者环境下道德观的碰撞，如何将这种尴尬与冲突以温和的姿态展露，见得候麦的功力于此。米拉贝不耐烦时让雷妮特闭嘴一段，似乎也是我时不时想对候麦电影中角色怒吼的。（大快人心）当然最后米拉贝让画廊老板闭嘴不要分析一段，本艺术史学生再次躺枪受到嘲讽。（“闭嘴不要说话安静去感受”）那么按照此逻辑，我这个短评也该闭嘴了，大家安静感受就好，说不上蓝光碟还可以以此多买几十块呢。（误） |
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好多题材拥挤着等待面试，幸运儿成了侯麦的电影。 |
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两个女孩的对话好可爱~虽然经常观点相左，并不影响她们的友情。清晨的蓝色时刻、草地里的晚餐、莫奈油画般的罂粟花田、Reinette超现实主义的画都挺美。 |
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小小的善意开启了两个性格迥异的女孩的同居生活。她们谈论自然、诚信、道德审判、语言与沉默（终于没有关于爱情的长篇大论！）。女孩们神情天然，对话仿佛不受外力干扰，没有结论，前进后退转圈之时勾勒出两条亲密的小径。配角也都好可爱。太喜欢了，不枉我夜里醒来补看！！！ |
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杰作。也是我女儿看的第一部侯麦。她说差不多满分。 |
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棒呆了，在两位女性日常的小冲突中，侯麦顺势带入了一套完整的方法论，看似轻而易举但细看则完全坚不可摧，还饱含幽默感。 |
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趣味的小品，情节简单，但通过对话延伸出去，也只有在欧洲才可能有如此明显的对谈作品，放在东方就是文艺灾难，移去好莱坞又没有情感上的变化，它做了一个很好的示范是，影片非常的少女，但却没有去触碰特别性别的议题，因为他们对每一个一个议题都十分严肃的讨论，这使得她们个性鲜明，而性别是一早就在那的事。 |
