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两星半。美国富婆迷恋上墨西哥偷渡芭蕾舞者的肉体，甜蜜痴缠皆是假寐，梦醒时分终会原形毕露。米歇尔·弗兰克用两性关系探讨美墨边境问题，结局点题明确，但整体表达略显单薄，与其过往的生猛激进相比相当收敛。杰西卡·查斯坦饰演这种矫揉造作微表情一堆的阴晴不定富家女，很是到位。 |
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1.强行用人物关系浅喻国家关系的后果就是让剧作显得格外荒谬，女主和男主的行为都相当抽象，完全不合逻辑。这不是梦想，这是意淫；2.杰西卡在一众穿搭下尽显曼妙身材，几场情欲戏（楼梯、强上）很厉害。 |
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笑。弗兰克对于一段畸形关系的想象仅限于两个畸形的人发生了一段关系。 |
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以为是讨论美墨关系，但只是流于最表层。意外的，通过一个看似霸道总裁爱上我的drama对异性恋关系里的权力关系剖析得足够狠，当霸总不再是男性，女性即便是关系里的上位也要让位于男性生理上绝对的优势；但当然，最后这一切的顺位又都要让位于阶级和权利。 |
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用屁股上楼梯也太猛了 |
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这样粗糙的隐喻指代，不如拍成porn实际算了。 |
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白费劳模姐 |
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8.0 弗兰克简洁的叙事风格与潜在的危机感相辅，令人震惊的结尾其实并非完全出乎意料，jessica大胆、自然又性感的演绎，奉献出了另一个iconic的银幕形象。 |
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美国对墨西哥的殖民剥削，在这里化作男女关系里对爱的控制，他们之间有一堵无形的高墙，在财富、阶级、年龄上各不相同，致命鸿沟在于对自由生活的掌控。她能赐予他一切，却也在施恩的同时剥夺了他的自主，摧毁了他的梦想。顺便说：楼梯上真的不难受么…… |
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比《小心肝儿》强，看一小会就发现原来刻意直白的隐喻是表层寓意，真正有力的还是男女间痴狂的碰撞与摧残。米歇尔弗兰克在其中比较大的建树或许在于种种体位的创意，贡献出我目前见到过最有冲击力的楼梯性爱戏。对美墨关系的书写止于赋予代表美国的白富美正当性的终章，是狂想吧也是顺从。 |
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好空洞，杰西卡求求你接点好电影吧 |
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好看好看好看 |
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睡的最彻底的一场柏林电影节观影，我甚至都不知道后半段两个人已经在墨西哥了。当然不是电影的原因，风尘仆仆一天的我还要在晚上十点半看一对疯男女谈畸形恋爱，我是撑不下去了。 |
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继温情平淡的《回忆》后，这位墨西哥导演再次回归他拿手的奇情耸动题材：有香艳的性爱场面，也有一闪而过的暴力镜头。这个富婆爱上偷渡的芭蕾舞者的故事，本质上和八点档电视剧并无差别，一眼就知道悲剧收场，毕竟是女尊男卑、权力地位不对等的两个人。不过，导演狡黠地从身份政治切入叙事，全程用语言来划分阶级，再从各种细节暗示美国社会对无证移民的虚伪态度。两人看似如胶似漆，实则各自心怀鬼胎，如果《新秩序》讲的是“少数人的梦想”，那么这部该是“多数人的梦想”，简称：美国梦。 |
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是以情欲为名的操纵，还是伪善之下那些从未被道破的偏见？来到Jessica和导演的再次合作，她依然有机会被给予很丰富、具有层次的角色来进行挑战；但整体的故事以及它在进行中逐渐对这段权力/情爱关系的剖析好像都很表面，很多时候让人感觉选择如此敏感的话题作为背景，设置两个角色的拉扯好像有种，但又难避免如《查泰莱夫人的情人》式的陈词滥调。而两个角色之间的火花在欠缺更多故事的前提下变得苍白，好像也无法入戏。 |
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富婆的枯燥生活，怎么有种相互利用的感觉... = =lll |
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又是一个资本主义爱情童话破灭的幻想。电影证明，拿着父亲给的基金想当大女主是不可行滴。 |
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#11020。75th Berlinale-主竞赛入围。“霸道女总裁爱上既努力又别扭的我”，美国旧金山名媛和墨西哥小狼狗的干柴烈火，两人关系是经济地位导致的性别权力的反转，以及此后的僭越与复归，又是典型的美墨关系的图解；巧合的是这个复归父权-资本权力秩序的结尾也堪称是当下美国新形势的寓言。但一切都太规整了也就太过时了……不过劳模姐的时装秀（本片最大看点了吧，换了20多套，堪比张曼玉在《花样年华》里的造型）和床戏还是挺拼的。想了想这种故事要怎么拍才会出新，如果不是改成“阿姨我不想努力了”，可能也就得欧容或者阿尔莫多瓦来拍（都不一定要改成男男，比如欧容的《法斯宾德》那种）可能才会有意思…… |
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75berlinale#6，亲密关系，偷渡移民，阶级差异，是什么让爱滑向了暴力。临近结尾前的那场戏，男主仿佛一尊古希腊雕塑 |
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墨西哥導演 Michel Franco 的新作，入圍第75屆柏林電影節主競賽。導演延續他一貫的乾淨鏡頭＋冷酷結局風格，節奏緊湊、毫不多餘。
Isaac Hernández 演的角色其實蠻複雜的，一開始身為觀眾的我們都知道兩人結局會如何，但結果還是是十分殘忍。其時過程中還是希望男主角最後能成功在美國留下來的，最後這種結局或許太無情了。
Jessica Chastain 飾演的sugar mama 根本就是現代Grace Margaret Mulligan （Dogville 2003)&（Manderlay 2005)，但她這個角色除了肢體層面上的激烈表演之外，心理層面讓人感到有些單薄。 |
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总觉得大哭三大主竞赛了，不能就这么直白的拍了这一段关系吧？而事实证明就是的。问题出在视角老旧故事老舅，明明是短剧题材却总是觉得自视甚高一会儿知音体一会觉得自己是文艺片圣体。但凡踏实讲好故事塑造好人物也能落个故事扎实。目前的成片人物没什么情感支撑全靠设定，人物逻辑避而不谈。是因为什么打的三星呢？两个演员确实都不错。有滤镜。 |
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房间里有水龙头为什么要用矿泉水洗手 |
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劳模姐状态太好了 好喜欢看她 |
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对于当前移民问题的抨击力度稍弱，但是这两个人之间的权力关系是非常有探究的空间的，当下位方想获得事实上的权力，只能通过暴力和性来宣泄，但对于上位者来说这些都太容易找到替代品了。 |
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……一战再战版阿诺拉？（bushi）祝你好运，米歇尔·弗兰克…… |
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3.5 the "reverse racism" of it is SO FUNNY ldmslmkgfdsg;l, Franco火气够大的XD 粉了妮查十四年第一次听她讲这么多马叉虫话，不行了🤯🤯🤯猎人和Ava的动作戏比起这个来就是渣渣😱受到130点精神冲击。此片是在SAG坝工期间因制片方支持功会诉求得到interim拍摄的，早于orange man re-elected 不得不说Franco还真是有两把刷子。 |
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我服了，这就是为什么米歇尔弗兰克对他笔下的人物永远是漠不关心的，就只是可被反复剥削的工具，而再多可延展的元素和议题也不过都是辅料(如此悬殊的、不对等的性别/权力关系、阶级关系、甚至是美墨双方的政治关系)，剧作上极尽所能地设伏设陷全是为了最后那个所谓的“惊叹号”。（《回忆》是失忆梗、《日落》是癌症梗、《慢性》是车祸梗，这部只要你稍微留意下男主的专业就知道最后会是个什么情况了 |
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#Berlinale75主竞赛 3.5 影片还是一如既往的暗黑，后劲比较足。表面讲男女关系，实际讲墨西哥和美国的相爱相杀，当小男主反目时，偶内心直呼过瘾。Franco是墨西哥的Pablo Larrain，在怼美表现上不同。本片让劳模姐大秀名牌和高跟鞋，总有种讽刺感。二人叙事风格也迥异，Franco越来越“朴素”了，本片更是几乎每场戏都戛然而止。台词和摄影看上去毫不努力，以此让观众不要太陷入儿女情长。首映请来了贵宾墨西哥大使，Franco很不热情的回身握手，估计手心冒汗，庆幸这次没有批评zf，不然多尴尬。 |
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每一分每一秒都充满了不合理！为了一个破绿卡要不要这么拼，谁稀罕 |
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#38TIFF 男版阿诺拉 劳模姐献身了 最后也是很漂亮国做法 有些地方仿佛看到了一站再战里的同款边境 摄影多加一星 |
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#Berlinale75 舒服舒服，室内桥段品出了一些《五月十二月》的语调，啪一看今年jury president托德海因斯！ |
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米歇尔·弗兰克——三大强推之耻 |
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【第75届柏林电影节 个人第六场】4.5/5 终于本届主竞赛爆了部优秀作品，在导演成熟干练的镜头下，我们看到了在平静的表面下涌动着的欲望，看到了平淡的社会结构中透露的残酷，导演冷漠的带领观众注视着这一切，然后给观众看一场美梦是如何轻易地支离破碎。劳模姐不愧是劳模，这表演就已经值回票价了！ |
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美国梦让我断了腿 |
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8.1/10 #Berlinale75 同态复仇：与她而言他只不过是旅途中的快感，阶级生活之外的殖民主义刺激，温和地利用边境所囚禁在墨西哥城的天真幻梦；与他而言她是梦的集合，一种结合了志业与那个理想中的美国梦的代言。然而梦境永远是失效的，当他反向囚禁她的时候，在权力的不对等下，他所毁掉的不过是她的淫梦与幻恋，但她毁掉的是他梦的一切，包括继续做梦的权利。凝练的文本配合弗兰克熟练的调度与节奏把控，整体观感舒适。但是对一种伪善的反思似乎在影像上可以更与其借用的现代艺术或芭蕾有结合。弗兰克对他钟情的"暴力"使用起来更为克制，但是对痛点的精准程度依然欠缺。似乎在许多部分过于保守，文本的复杂程度也依然略有欠缺，在此处，两个世界的分割依然显得无解。 |
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【4】笑崩溃了。有一种白菜被猪拱的滑稽感。甚至米歇尔弗兰克都没有想好怎么写melodrama吧，直接变成comedy drama了。对精致上流生活，爱与艺术，甚至美墨关系的浅显已经到了肉眼可见的溢于言表的程度，恨不得告诉你：我有你要的一切，但我给不了你。姐姐给钱，给爱，但不好意思给不了你的梦想。最后两个人在房子里玩SM全程都在笑，感觉这两个人已经玩出虐恋了，毫不在意其他的一切了。做了很多爱，但深度远远不如《祝你好运，里奥·格兰德》。没有丝毫的余味。 |
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#Berlinale首映# satisfyingly intense. 层层建构的精巧剧本，将美墨关系的政治隐喻与男女情爱对应，呈现出对资本主义与父权制同构的有力讽刺——追求真爱的女孩，当她身处财富/权力高位，其实与老白男父亲并无不同，同样早已成为维护hierachy的冷酷既得利益者。结尾力量十足。 |
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都是有钱人的玩物，有钱人也很脆弱，囚禁就把两人的立场进行了转换，谁是谁的笼中鸟、金丝雀，但这偶尔的叛变也无法撼动背后巨大的权利和财力。 |
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她好爱。 |
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劳模姐的衣品、气质和身材是真好 |
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想了想，还是给它打上爱情的标签，起码在墨西哥小奶狗那里是。但是在他的美国名媛富婆那里，有爱但是有条件，有宠溺但是需要你听话，一旦危及形象是可以辣手摧花的。若算政治隐喻，墨西哥帅哥以为榜上了美利坚富婆，以为可以跨越国境线奔赴自由和艺术天堂，结果发现人家只是找了个炮友，需要的时候抛媚眼，不要的时候把你逐出国境。爱情场面激烈。小帅哥身材真棒，芭蕾跳的真好。歪个题，为什么非法的移民可以如此理直气壮的赖在他国，还觉得自己有理啊？ |
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什么玩意啊。。 |
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6.6分 规整到死气沉沉… 而这样一个令人浮想联翩的好题材，不说更深刻，至少也该做到更当代吧。灰扑扑的基调就是观感的投射，迟滞的流水账，但还是羞耻地被魅惑的主线吊着一颗心，在楼梯口大做爱时失神。这由激情、贪欲与客观限制简单串联的逻辑能够成立，但视角的逼仄就好像逼着你在你爱的豪车里枯坐一整天，而不能开动，不能真正参与其间。 最后一幕其实还挺对的，就应该疯那么一下。但疏于情感的铺陈，行至此时，激情与梦想都已不能让人兴奋起来，一切戏剧性只基于观者对留白的脑补，仍然是失败的。 |
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💣。內容空洞又虛張聲勢，單純的難看又意外的幽默，有發展成2020s《The Room》的潛力。 |
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既不被色诱导，也不被钱洗脑，男主为舞蹈《梦想》东奔西跑，为的就是搞到一张门票。有趣的是他越不受钱色困扰，钱色越追着他跑——女主不仅为之倾倒，还给他送来一张门票。然而楼上「被小资托举」的中产并不想成为「托举小资」上楼的那张门票，女主（作为有风险的中产）想用扭曲的生产关系将他（作为带资进组的小资）套牢：能帮非法移民获得合法身份却无法帮这位「地下情人」保留原本属于他的位置——为他争取到「球票」或是她的《梦想》蓝图，给他搞到老师职位或是她的能力极限。在旧金山那边没法真正共处，在《新秩序》这里也没法真正共处：男主的逐梦之旅看似在「美国优先」这个外交政策下受阻，实际上压力来自女主和她的家族。这部或被误读被低估的影片至此才暴露出它真正意图——讽刺和批判对象随着女主「举报」之后的自我坦白和自我救赎呼之欲出。 |
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700¥ 2025 38th TIFF TOHO
Cinemas Chanter Screen2 又名：《霸道女總愛上非法移民的我》
Biennale遺珠，沒想到如此短的成片會給我這麼折磨的體感長度，芭蕾舞天才戀上霸道女總才有的移民夢還是先想去美國才會戀上霸道女總？我果然厭惡在大銀幕看這類型黐纏離譜的異性戀故事，起手的集裝箱讓期待拉高誰知下一幕狗衝去霸道女總裁家做愛，前前後後拉拉扯扯的俗套鳳凰戀山雞故事性別轉換並移植美墨邊境問題並不會讓這異性戀文本提升到另外一個高度，當心流與身流相溶又不相融的結果就是無法順利溝通的兩人用暴力去解決一切 |
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Fake it till you make it （可惜仍然还在fake it阶段 |
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3.5，戳人肯定还是戳人的，虽然人物有点沦为各种权力关系中介流变的载体，但是或许本身少言不挖掘人物纵深本身就构筑了这种关系形态里的真实，即都要有默契，很多戏里戏外的东西不必明说，直接来就好。巨大的阶层种族主宰下的性别关系的不平等被地缘政治的结构性不公放大，这游戏开局太不平等注定容易玩崩，确实最后墨西哥城禁闭戏和暴力反转有很大的加分，那段可以对标坠落审判对权力关系直接的展示和审判，只不过是在非常简单直接的沉默—怨恨—暴力的方式里，张力相当强，也相当赤裸地互文现实，呼应阿诺拉但是绝不是另一种重复，只是可能设置略有点奇观化，用芭蕾舞这样早已刻板化为大布尔乔亚文化资本入场券来达成性—情感交易的设定看着总让人觉得很难完全信服。看完最大感受是下一门外语一定是西语，美帝霸权必须被全方位多角度冲击和清算！ |
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这两年好莱坞是流行富婆年上姐和负心小狼狗的故事吗？ 其实这部题材本来应该剧本更好的，现在流于象征性的无聊议题，倒不如极端极为干柴烈火的激情戏来得真实（楼梯戏非常好，以及男主的身材是蛮理想的） |
