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以为是讨论美墨关系，但只是流于最表层。意外的，通过一个看似霸道总裁爱上我的drama对异性恋关系里的权力关系剖析得足够狠，当霸总不再是男性，女性即便是关系里的上位也要让位于男性生理上绝对的优势；但当然，最后这一切的顺位又都要让位于阶级和权利。 |
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1.强行用人物关系浅喻国家关系的后果就是让剧作显得格外荒谬，女主和男主的行为都相当抽象，完全不合逻辑。这不是梦想，这是意淫；2.杰西卡在一众穿搭下尽显曼妙身材，几场情欲戏（楼梯、强上）很厉害。 |
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两星半。美国富婆迷恋上墨西哥偷渡芭蕾舞者的肉体，甜蜜痴缠皆是假寐，梦醒时分终会原形毕露。米歇尔·弗兰克用两性关系探讨美墨边境问题，结局点题明确，但整体表达略显单薄，与其过往的生猛激进相比相当收敛。杰西卡·查斯坦饰演这种矫揉造作微表情一堆的阴晴不定富家女，很是到位。 |
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这样粗糙的隐喻指代，不如拍成porn实际算了。 |
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用屁股上楼梯也太猛了 |
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8.0 弗兰克简洁的叙事风格与潜在的危机感相辅，令人震惊的结尾其实并非完全出乎意料，jessica大胆、自然又性感的演绎，奉献出了另一个iconic的银幕形象。 |
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美国对墨西哥的殖民剥削，在这里化作男女关系里对爱的控制，他们之间有一堵无形的高墙，在财富、阶级、年龄上各不相同，致命鸿沟在于对自由生活的掌控。她能赐予他一切，却也在施恩的同时剥夺了他的自主，摧毁了他的梦想。顺便说：楼梯上真的不难受么…… |
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白费劳模姐 |
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笑。弗兰克对于一段畸形关系的想象仅限于两个畸形的人发生了一段关系。 |
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比《小心肝儿》强，看一小会就发现原来刻意直白的隐喻是表层寓意，真正有力的还是男女间痴狂的碰撞与摧残。米歇尔弗兰克在其中比较大的建树或许在于种种体位的创意，贡献出我目前见到过最有冲击力的楼梯性爱戏。对美墨关系的书写止于赋予代表美国的白富美正当性的终章，是狂想吧也是顺从。 |
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睡的最彻底的一场柏林电影节观影，我甚至都不知道后半段两个人已经在墨西哥了。当然不是电影的原因，风尘仆仆一天的我还要在晚上十点半看一对疯男女谈畸形恋爱，我是撑不下去了。 |
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继温情平淡的《回忆》后，这位墨西哥导演再次回归他拿手的奇情耸动题材：有香艳的性爱场面，也有一闪而过的暴力镜头。这个富婆爱上偷渡的芭蕾舞者的故事，本质上和八点档电视剧并无差别，一眼就知道悲剧收场，毕竟是女尊男卑、权力地位不对等的两个人。不过，导演狡黠地从身份政治切入叙事，全程用语言来划分阶级，再从各种细节暗示美国社会对无证移民的虚伪态度。两人看似如胶似漆，实则各自心怀鬼胎，如果《新秩序》讲的是“少数人的梦想”，那么这部该是“多数人的梦想”，简称：美国梦。 |
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是以情欲为名的操纵，还是伪善之下那些从未被道破的偏见？来到Jessica和导演的再次合作，她依然有机会被给予很丰富、具有层次的角色来进行挑战；但整体的故事以及它在进行中逐渐对这段权力/情爱关系的剖析好像都很表面，很多时候让人感觉选择如此敏感的话题作为背景，设置两个角色的拉扯好像有种，但又难避免如《查泰莱夫人的情人》式的陈词滥调。而两个角色之间的火花在欠缺更多故事的前提下变得苍白，好像也无法入戏。 |
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又是一个资本主义爱情童话破灭的幻想。电影证明，拿着父亲给的基金想当大女主是不可行滴。 |
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75berlinale#6，亲密关系，偷渡移民，阶级差异，是什么让爱滑向了暴力。临近结尾前的那场戏，男主仿佛一尊古希腊雕塑 |
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7/10 冷峻克制的镜头语言，越克制的镜头实则越暗流涌动，直到最后矛盾爆发，东窗事发前男女主的激情戏是很有必要的，不过对男主描写稍微弱了一点，他到底是全为绿卡还是也爱女主，他对女主的爱到底占了多少，这点没有交代得很明白。
最后美国梦破灭，有点像暴力版阿诺拉，只不过阿诺拉更进了一步，而本片只是给了一个感官上刺激来象征美国梦的破灭。 |
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#11020。75th Berlinale-主竞赛入围。“霸道女总裁爱上既努力又别扭的我”，美国旧金山名媛和墨西哥小狼狗的干柴烈火，两人关系是经济地位导致的性别权力的反转，以及此后的僭越与复归，又是典型的美墨关系的图解；巧合的是这个复归父权-资本权力秩序的结尾也堪称是当下美国新形势的寓言。但一切都太规整了也就太过时了……不过劳模姐的时装秀（本片最大看点了吧，换了20多套，堪比张曼玉在《花样年华》里的造型）和床戏还是挺拼的。想了想这种故事要怎么拍才会出新，如果不是改成“阿姨我不想努力了”，可能也就得欧容或者阿尔莫多瓦来拍（都不一定要改成男男，比如欧容的《法斯宾德》那种）可能才会有意思…… |
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对身体互动和权力关系的呈现都极为干瘪、老套。跟范霍文Showgirls比就是幼稚园水准。既没有真正的批判洞见，也没有能力通过摄影机识别、捕捉身体的肯定性力量。 |
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好空洞，杰西卡求求你接点好电影吧 |
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墨西哥導演 Michel Franco 的新作，入圍第75屆柏林電影節主競賽。導演延續他一貫的乾淨鏡頭＋冷酷結局風格，節奏緊湊、毫不多餘。
Isaac Hernández 演的角色其實蠻複雜的，一開始身為觀眾的我們都知道兩人結局會如何，但結果還是是十分殘忍。其時過程中還是希望男主角最後能成功在美國留下來的，最後這種結局或許太無情了。
Jessica Chastain 飾演的sugar mama 根本就是現代Grace Margaret Mulligan （Dogville 2003)&（Manderlay 2005)，但她這個角色除了肢體層面上的激烈表演之外，心理層面讓人感到有些單薄。 |
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这分也太低了吧 不至于 剪辑和剧本给我造成的混乱点是 Fernando从motel换到酒吧工作后Jennifer找上门送他芭蕾舞门票 第二天Fernando到Jennifer家楼梯戏发生 我以为那是倒叙 讲诉F跟J之前的纠葛 有的镜头很刻意了 比如Jennifer和Jake讨论墨西哥移民问题时端茶倒水收垃圾的墨西哥阿姨 比如Jennifer问Fernando你需不需要钱时镜头都没给到J的脸 当然twist doesn’t make too much sense 但是我觉得两个人火花四射 sex scenes非常turning on然而伪装成爱的欲望 一瞬间就可以褪去 变为一线之隔的另一端的恨 金钱和权力又那么赤裸裸 最后让你看到有权有势的人的伪善与残酷 |
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总觉得大哭三大主竞赛了，不能就这么直白的拍了这一段关系吧？而事实证明就是的。问题出在视角老旧故事老舅，明明是短剧题材却总是觉得自视甚高一会儿知音体一会觉得自己是文艺片圣体。但凡踏实讲好故事塑造好人物也能落个故事扎实。目前的成片人物没什么情感支撑全靠设定，人物逻辑避而不谈。是因为什么打的三星呢？两个演员确实都不错。有滤镜。 |
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劳模姐状态太好了 好喜欢看她 |
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杰西卡很好看，穷小子到头来只是富婆的玩物吗。 |
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对于当前移民问题的抨击力度稍弱，但是这两个人之间的权力关系是非常有探究的空间的，当下位方想获得事实上的权力，只能通过暴力和性来宣泄，但对于上位者来说这些都太容易找到替代品了。 |
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我服了，这就是为什么米歇尔弗兰克对他笔下的人物永远是漠不关心的，就只是可被反复剥削的工具，而再多可延展的元素和议题也不过都是辅料(如此悬殊的、不对等的性别/权力关系、阶级关系、甚至是美墨双方的政治关系)，剧作上极尽所能地设伏设陷全是为了最后那个所谓的“惊叹号”。（《回忆》是失忆梗、《日落》是癌症梗、《慢性》是车祸梗，这部只要你稍微留意下男主的专业就知道最后会是个什么情况了 |
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房间里有水龙头为什么要用矿泉水洗手 |
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每一分每一秒都充满了不合理！为了一个破绿卡要不要这么拼，谁稀罕 |
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……一战再战版阿诺拉？（bushi）祝你好运，米歇尔·弗兰克…… |
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米歇尔·弗兰克——三大强推之耻 |
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3.5 the "reverse racism" of it is SO FUNNY ldmslmkgfdsg;l, Franco火气够大的XD 粉了妮查十四年第一次听她讲这么多马叉虫话，不行了🤯🤯🤯猎人和Ava的动作戏比起这个来就是渣渣😱受到130点精神冲击。此片是在SAG坝工期间因制片方支持功会诉求得到interim拍摄的，早于orange man re-elected 不得不说Franco还真是有两把刷子。 |
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💣。內容空洞又虛張聲勢，單純的難看又意外的幽默，有發展成2020s《The Room》的潛力。 |
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2.5 导演依旧在讲阶级、欲望与权力关系，太像是在自我重复了。白人富豪和非法移民的墨西哥舞者，博眼球的料是有了，可惜没做出好菜；所有表达都是停留在表层的隔靴搔痒，没有真正刺入肌理。 |
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【4】笑崩溃了。有一种白菜被猪拱的滑稽感。甚至米歇尔弗兰克都没有想好怎么写melodrama吧，直接变成comedy drama了。对精致上流生活，爱与艺术，甚至美墨关系的浅显已经到了肉眼可见的溢于言表的程度，恨不得告诉你：我有你要的一切，但我给不了你。姐姐给钱，给爱，但不好意思给不了你的梦想。最后两个人在房子里玩SM全程都在笑，感觉这两个人已经玩出虐恋了，毫不在意其他的一切了。做了很多爱，但深度远远不如《祝你好运，里奥·格兰德》。没有丝毫的余味。 |
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Fake it till you make it （可惜仍然还在fake it阶段 |
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#Berlinale75主竞赛 3.5 影片还是一如既往的暗黑，后劲比较足。表面讲男女关系，实际讲墨西哥和美国的相爱相杀，当小男主反目时，偶内心直呼过瘾。Franco是墨西哥的Pablo Larrain，在怼美表现上不同。本片让劳模姐大秀名牌和高跟鞋，总有种讽刺感。二人叙事风格也迥异，Franco越来越“朴素”了，本片更是几乎每场戏都戛然而止。台词和摄影看上去毫不努力，以此让观众不要太陷入儿女情长。首映请来了贵宾墨西哥大使，Franco很不热情的回身握手，估计手心冒汗，庆幸这次没有批评zf，不然多尴尬。 |
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都是有钱人的玩物，有钱人也很脆弱，囚禁就把两人的立场进行了转换，谁是谁的笼中鸟、金丝雀，但这偶尔的叛变也无法撼动背后巨大的权利和财力。 |
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多好的🛏️功，甘愿让二代千里寻🐔，哦原来是想远程操控，动机败露立马送进监狱。 |
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表面上是一个富婆爱上穷苦励志小鲜肉的故事，看点都在于年轻肌肉帅哥如何用雄性魅力以下犯上，追求姐弟恋想象当中的浪漫情调。其实墨西哥和美国的关系隐喻同样停留在一个很表层的状态，想借用二人的分分合合来为更深刻的政治含义服务，结果到最后也没办法让观众解读出来什么值得反思的价值观。非法移民被遣返，历经集装箱以及各类交通工具的转换，一路上颠沛流离，如囚犯般生命不被重视。即便有天赋，在美国都无法书写属于自己的历史。而美国人前往墨西哥可谓是时空压缩的典型案例，只需要通过一趟航班就能够轻松地在两地架起桥梁。女方举报男方将其遣返回国，借口是在旧金山谈恋爱压力太大，希望对方能够理解。可是完全没办法理解这个动机是什么。难道是担心他在美国生活得太好以至于离自己而去，所以甘愿将其作为笼中鸟困在墨西哥？ |
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制造阶级幻梦是罪恶的可耻的 |
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700¥ 2025 38th TIFF TOHO
Cinemas Chanter Screen2 又名：《霸道女總愛上非法移民的我》
Biennale遺珠，沒想到如此短的成片會給我這麼折磨的體感長度，芭蕾舞天才戀上霸道女總才有的移民夢還是先想去美國才會戀上霸道女總？我果然厭惡在大銀幕看這類型黐纏離譜的異性戀故事，起手的集裝箱讓期待拉高誰知下一幕狗衝去霸道女總裁家做愛，前前後後拉拉扯扯的俗套鳳凰戀山雞故事性別轉換並移植美墨邊境問題並不會讓這異性戀文本提升到另外一個高度，當心流與身流相溶又不相融的結果就是無法順利溝通的兩人用暴力去解決一切 |
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性转一下就会发现这个叙事结构有多陈旧多老登。 |
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动不动就用美墨关系、男女权力、阶级……这些标签给一个剧情烂俗，离谱，各种莫名其妙激情戏穿插看得人眉头一皱又一皱的“强制爱”故事包装得仿佛很有深度。
看到最后不禁想问这个男的除了活好还有什么值得爱的地方啊，值得女主跨国送炮。。。。。场刊3.1是怎么得出来的。
不过看完这部能理解去年《阿诺拉》这种片子为啥能拿金棕榈了。这俩片子本质上有啥不一样。
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不具备人文关怀而空谈议题。情感严重失真、逻辑莫名其妙，米歇尔·弗兰克要是这么不喜欢（不擅长）塑造人物，大可不必再拍真人电影。 |
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本以为是老艺术家劳模姐为艺术献身，却只是劳模姐肤浅的皮肉时装秀。美国老白女恋上墨西哥偷渡小鲜肉，从性主导到被动直至被强，最后后台白男解救。隐喻美墨自己阶级关系，也是被欲望支配的无脑精英老女人的下场。 |
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#38TIFF 男版阿诺拉 劳模姐献身了 最后也是很漂亮国做法 有些地方仿佛看到了一站再战里的同款边境 摄影多加一星 |
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女婆罗门迷恋年轻达利特的美好肉体，梦想着金屋藏娇过世外桃源般的生活，而达利特却梦想着出人头地，两个本该生殖隔离的种群结合本就是一个幻梦，结果酿成悲剧，婆罗门毁灭达利特是如此的轻而易举且直击要害 |
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用一场跨越阶级与国境的爱恋，来解剖美国梦的虚妄内核与日常中的种族歧视。固定镜头与精心控制的自然光，为这场“危险的浪漫”覆上一层看似优雅、实则疏离的视觉冰霜。导演的社会批判意图，在此遭遇了自身创作惯性的消解。据说最初构思长达十至二十分钟、来挑战观众的开场性爱场景，最终在成片里被简化为一个侧面床戏镜头。这种妥协也隐喻了片子的整体困境，主题对社会不公与移民议题的指涉，更多时候沦为这段畸形关系的苍白背景板，没有融入角色的血肉与叙事的骨髓，角色更像是为了承载导演议题而强推的功能符号。一切冲突在那间公寓的封闭空间里仓促收场，曾属于导演早期作品的、令人坐立难安的道德刺痛感，在此已稀薄到难以察觉。这部电影像一场工艺精湛却情感悬浮的噩梦，让观众看清了它的每一处纹路，但内心却泛不起来真正的涟漪。★☆ |
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虽然上升到政治隐喻有点尴尬牵强，但还是可以看成男版Anora成为反美国梦系列。只是铺陈太工整略显单调无聊。后半段比较好。看在我现在也是sans papier的上岸路上忽然多了一星同理心… |
